Auditorio Nacional del Sodre Dra. Adela Reta

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Auditorio Nacional del Sodre Dra. Adela Reta
Sodre.jpg
Sala Eduardo Fabini.
Información general
Uso(s) Auditorio, centro cultural y de espectáculos
Dirección Andes 1455, esquina Mercedes, 11100 Montevideo, Uruguay
Inicio 1987
Año de construcción 1989-2009
Propietario SODRE
Detalles técnicos
Superficie 25 000 m²
Diseño y construcción
Arquitecto(s) Jorge Di Pólito, Diego Magnone, Isidoro Singer, Juan Carlos Vanini
Contratista Álvaro Palenga
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Teatro Urquiza
TeatroUrquiza.jpg
Teatro Urquiza en 1912
Información general
Uso(s) Destino original: sala de espectáculos; sucesivo: sala de espectáculos, complejo de actividades
Estilo Art nouveau
Dirección Andes, esquina Merecedes, 11100 Montevideo, Uruguay.
Año de construcción 1903-1905
Destruido 18 de septiembre de 1971 (incendio)
Propietario Dr. Justo G. de Urquiza, SODRE
Número de plantas 2
Diseño y construcción
Arquitecto(s) Guillermo West, Horacio Acosta y Lara
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Anuncio para el recital de guitarra de Andrés Segovia en 1937, expuesto en el hall de entrada del auditorio en 2010.
Auditorio Nacional «Dra. Adela Reta», sala Eduardo Fabini, en 2011.

El Auditorio Nacional del Sodre «Dra. Adela Reta» es el nuevo auditorio nacional uruguayo. Está ubicado en la calle Andes 1455, esquina Mercedes, en Montevideo. Lleva el nombre de la abogada penalista, ministra de Cultura y presidenta del SODRE doctora Adela Reta.[1] [2]

Fue antes el llamado «Estudio Auditorio del Sodre», un complejo de salas de espectáculos perteneciente al SODRE que funcionó durante cuarenta años (1931-1971) en el teatro Urquiza.

Historia[editar]

La intensa actividad del teatro Urquiza y luego «Estudio Auditorio», que durante sesenta y siete años había sido orgullo de las actividades culturales en el Río de la Plata, se vio interrumpida el 18 de septiembre de 1971 cuando un incendio obligó a cerrar las salas. Luego de casi cuarenta años, el sábado 21 de noviembre de 2009 el antiguo teatro volvió a abrir sus puertas con el nuevo nombre de «Auditorio Nacional “Dra. Adela Reta”».[3] [4]

Teatro Urquiza (1905-1931)[editar]

El teatro Urquiza, que estaba ubicado en la esquina noroeste del cruce de las calles Andes y Mercedes, debió su nombre al apellido de su propietario, el argentino Dr. Justo G. de Urquiza. La construcción del edificio significó una tarea de aproximadamente dos años (1903-1905), y fue obra de Guillermo West, con la colaboración del arquitecto Horacio Acosta y Lara.

Los pareceres concuerdan en cuanto a que esa esquina de Andes y Mercedes fuese ya con anterioridad al Urquiza una esquina de teatros, aunque es «confusa la secuencia de nombres para la primitiva sala de Andes y Mercedes. Mientras Curotto señala allí la existencia del “Alhambra”, del “Oriental”, del “Follies Bergere Oriental”, este último en un intento montevideano de emular aquel París finisecular de las varietés y el can can, Alfredo Castellanos, en su Historia edilicia de Montevideo, señala en ese lugar y en la misma época la existencia del teatro Politeama Oriental».[5] Y al Politeama Oriental hay quienes lo identifican con el teatro de Verano, ubicado en esa esquina en los alrededores de 1900.

Su inauguración debió efectuarse el 25 de agosto de 1905, con la ya entonces clásica temporada lírica de agosto, que cada año contaba con la presencia en la capital de las más grandes figuras de la lírica mundial. Por no estar finalizados los últimos detalles del nuevo edificio, la temporada lírica con su gran función de gala debió cumplirse en el teatro Solís; fue una temporada en la que el propio Giacomo Puccini dirigió su ópera Manon, interpretada por la soprano María Barrientos. Terminadas las obras, la inauguración del teatro Urquiza se cumplió, con todos los honores, la noche del 5 de setiembre, y la primera obra interpretada en su escenario fue La Sorciére (‘La hechicera’) drama en cinco actos de Victorien Sardou, de la Académie Française, como anunciaba la prensa capitalina, obra que la gran trágica francesa Sarah Bernhardt había estrenado en su propio teatro el 14 de diciembre de 1903 y que se había convertido en uno de sus grandes triunfos personales.

En la temporada lírica oficial del clásico agosto se produjo en el escenario del Urquiza lo que se consideraba un milagro en la historia del género, como lo fue la actuación conjunta de los más grandes divos de entonces, en la interpretación de I pagliacci, de Leoncavallo: el tenor Enrico Caruso y el barítono Titta Ruffo.[6]

Los de la inauguración del Urquiza eran los tiempos en que Montevideo vivía su belle époque, y Acosta y Lara había incorporado por primera vez el art nouveau a la arquitectura teatral capitalina, circunstancia que más tarde se repetirá, aunque con estilo más impuro, en la fachada del teatro 18 de Julio. El Urquiza lucía su gran fachada a dos plantas, en ochava, sobre la esquina de Mercedes y Andes. Esta estaba coronada por un doble frontón, descansando sobre dos pilastras laterales y dos columnas al medio, formando una terraza interior que daba luz al hall.[7]

Estudio Auditorio del Sodre (1931-1971)[editar]

Con la creación del Servicio Oficial de Difusión Radio Eléctrica (SODRE), por ley 8557 de 18 de diciembre de 1929, el teatro Urquiza se convirtió en «Estudio Auditorio del Sodre», y en 1931, el Sodre pasó a hacerse cargo de sus locales. Allí funcionaban el estudio A (auditorio, con capacidad para casi mil personas en dos plantas), el B (pequeñas orquestas) y el C (discoteca). En el segundo semestre de ese primer año, tuvieron lugar en el Estudio Auditorio 223 funciones, con la asistencia de 159 mil espectadores.[8]

En su mensaje a la Asamblea General proponiendo la creación del Sodre, el Poder Ejecutivo destacaba la importancia que había adquirido ese «elemento que la ciencia moderna ha puesto a [...] disposición» de las naciones «para llevar las notas de arte y de cultura [...] hasta los más apartados hogares del país». De allí la necesidad de un servicio de «información y cultura nacional». Así entonces, por ley de 1929, el entonces Servicio Oficial de Difusión Radio Eléctrica (Sodre) debía «perifonear programas culturales e informativos», y la ley que lo creaba generaba también una orquesta sinfónica, una de cámara, un coro, un cuerpo de baile, salas de espectáculos, una fonoteca y otras reparticiones. Como aquellos bienes culturales e informativos que la radio debía difundir no abundaban, la ley también encargó al Sodre, además, «crear escuelas y conservatorios»; «adquirir y arrendar material fonográfico, teatral, cinematográfico, musical impreso o cualquier otro que se relacione con sus actividades, utilizarlas para sus programas y constituir con los adquiridos los archivos correspondientes»; «editar catálogos, programas u otras publicaciones»; «contratar personal para la realización de todos sus cometidos, y, en modo especial, actuar individualmente o en conjuntos en los espectáculos o audiciones que realice o que contribuya a realizar, así como en las escuelas o conservatorios que instituya»; relacionarse y acordar con instituciones públicas o privadas nacionales o internacionales... Incluso «fundar, organizar, dirigir o propiciar instituciones dedicadas a asociar esfuerzos para apoyar, defender y difundir la obra de cultura que pueda realizar», y hasta «recabar por intermedio de instituciones o personas el apoyo moral y material de la población».[8]

El Sodre cuenta hoy con cuatro cuerpos estables: orquesta sinfónica, conjunto de música de cámara, cuerpo de baile y coro, a los que se incorporaron la Escuela Nacional de Arte Lírico, la Escuela Nacional de Danza, tres emisoras radiales en onda media, dos en onda corta y cinco en frecuencia modulada. Tiene un Museo de la Palabra —el primer archivo parlante del país—, que atesora grabaciones de intelectuales, personalidades del arte, la cultura, la sociedad, la política, así como un Archivo Nacional de la Imagen que, además de conservar un valioso patrimonio histórico, produce y exhibe filmes y videos. Hasta 2002 tuvo a su cargo un canal de televisión en Montevideo —Canal 5— y 18 repetidores en el resto del país; ese año, canal 5 se convirtió en unidad ejecutora independiente, dentro del Ministerio de Educación y Cultura. En su sala de espectáculos, el Estudio Auditorio funcionaba también el Archivo Musical, el más importante de América del Sur hasta que perdió gran parte de sus partituras en el incendio del 18 de septiembre de 1971.[8]

Auditorio Nacional del Sodre «Dra. Adela Reta» (2009-presente)[editar]

En 1985, una vez reinstaurada la democracia, el nuevo gobierno empezó a planificar la reconstrucción del Estudio Auditorio. Con ese fin se creó una comisión honoraria conformada por delegados de la Intendencia Departamental de Montevideo, del Ministerio de Educación y Cultura (MEC), del Ministerio de Transporte y Obras Públicas y del Sodre. Esta comisión tardó casi un año en resolver el lugar donde iba a estar el nuevo edificio y finalmente optó, a fines de 1985, por mantener el emplazamiento anterior, es decir, donde antiguamente estaban el Estudio Auditorio y las casas en las que funcionaba la radio del Sodre. Para esto hubo que comprar algunos terrenos aledaños, buscando así dar con la superficie que requería un proyecto de esta naturaleza.

Una vez tomada esa decisión, se convocó a una comisión asesora para que elaborara las bases de un concurso nacional de anteproyectos. Para formar esta comisión, el MEC —entonces comandado por la doctora Adela Reta— pidió a la Sociedad de Arquitectos de Uruguay (SAU) que hiciera una selección, proceso que derivó en la nominación de los arquitectos José Scheps y Rafael Lorente (hijo); se sumó además el profesor Carlos Carvalho, en representación del Sodre. Fueron estos profesionales los que quedaron a cargo de redactar las bases del concurso en consulta con los cuerpos estables del Sodre, a quienes se sumaron las expresiones de otros artistas nacionales destacados.

El llamado a licitación tuvo carácter público y nacional, llevándose a cabo en setiembre de 1986, y contó con la participación de 51 concursantes. En febrero de 1987, el jurado, integrado por los arquitectos Clorindo Testa (por el MEC), Mariano Arana (por la SAU) y Antonio Cravotto (por los concursantes), eligió por unanimidad el proyecto del estudio integrado por Jorge di Pólito, Diego Magnone, Isidoro Singer y Juan Carlos Vanini. La elaboración del anteproyecto por parte del estudio seleccionado insumió 10 meses. Luego vino la etapa del proyecto ejecutivo, donde se trabajó ya sobre los planos de obra, y finalmente la fase de presupuestación. En mayo de 1988 se hizo el llamado a licitación pública internacional para la construcción del complejo, que ganó la firma Álvaro Palenga S. A.

Una vez elegida la empresa constructora, el 15 de noviembre de 1989 se firmó el contrato y se iniciaron las obras, pocos días antes de que se celebraran las elecciones nacionales de aquel año, ya sobre el final del primer mandato de Julio María Sanguinetti. Se hablaba de un complejo cultural de 25 000 metros cuadrados que incluía tres salas de espectáculos, sus respectivas salas de ensayo para los músicos, para el coro y para el cuerpo de baile; también habían sido previstos espacios para la fabricación de la escenografía, así como talleres de pintura, zapatería y peluquería.

En 1990, el proceso de construcción del nuevo auditorio del Sodre perdió vigor. Hasta ese momento se había avanzado muy poco: apenas si se habían hecho la excavación y una parte de la estructura. En 1995, el proyecto del Sodre recuperó algo del vigor que había perdido en los años previos y finalmente en 1999 se inauguró la sala C del complejo, denominada «Hugo Balzo». Además, estaban muy avanzadas las obras de los camarines y las salas de ensayo. En 2001 se realizó una pequeña inyección de capital con el objetivo de presentar la ópera Aida en la sala principal, denominada «Eduardo Fabini». Para esa ocasión se tuvo que hacer el cerramiento del auditorio, lo que los técnicos llaman el «cerramiento rústico»; según los arquitectos responsables del proyecto, el espacio donde se hizo la presentación de Aida no difería mucho en sus condiciones de las de un estadio de básquetbol: faltaban todas las terminaciones, la gente estaba sentada en gradas de hormigón, con sillas provisorias que habían sido alquiladas. Sin embargo, y pese a estas limitaciones, esta instancia permitió por lo menos cerrar el edificio y terminar la fachada, el techo y la losa.[9]

En 2006 se le dio un nuevo impulso a la obra, después de que la Secretaría General Iberoamericana, a cargo de Enrique Iglesias, comprometiera fondos para su culminación. Finalmente, el 21 de noviembre de 2009, se reinauguró oficialmente, cambiando el nombre de «Estudio Auditorio» a «Auditorio Nacional “Dra. Adela Reta”». En el concierto de inauguración participó la orquesta sinfónica y el coro nacional del Sodre, bajo la dirección del Mtro. invitado Federico García Vigil. El programa incluyó Fantasía para violín y orquesta, de Eduardo Fabini, con Amiram Ganz como primer violín, y la sinfonía n.º 9 en re menor, op. 125, de Ludwig van Beethoven, con la interpretación de la soprano María José Siri, la mezzosoprano Adriana Mastrángelo, el tenor Gerardo Marandino y el bajo Ariel Cazes.[10]

Características[editar]

Constituido en la histórica esquina céntrica de Andes y Mercedes, sobre un área aproximada de 25 000 m² de superficie, cuenta con dos salas, «Eduardo Fabini» y «Hugo Balzo», preparadas para albergar espectáculos, un anfiteatro, áreas para exposiciones y amplias áreas de circulación, además de salas de ensayo y talleres. El edificio se expresa como un conjunto de actividades donde el espectáculo es su objetivo final: el escenario y sala de espectadores emergen del centro de la manzana como una caja cerrada, alrededor de la cual se articulan todos los sectores del edificio, que, enmarcados en un volumen perimetral unitario, tienen tratamientos diferenciados, evitando una imagen monumental.

La sala «Eduardo Fabini» cuenta con aproximadamente 2000 localidades, dependiendo de su configuración. Está destinada a espectáculos líricos, sinfónicos y de ballet. Su foso puede albergar a más de 100 músicos, organizado en tres módulos con movimientos, sobre la base de un sistema de elevación automatizado. El escenario, el más grande del país, cuenta con una altura libre de 27 metros y una boca de escena regulable que puede alcanzar un máximo de 15,5 metros de ancho por 12 de largo. Prácticamente todos los elementos que visten las galerías atenúan la reverberación, destacándose el diseño arquitectónico, el cielorraso —acústicamente transparente— y los paneles de madera de sofisticado diseño acústico. Según las necesidades, el movimiento automatizado de los cortinados de la boca del escenario permite controlar finamente la reverberación.

La sala «Hugo Balzo» tiene una capacidad aproximada de 280 localidades y ofrece una gran flexibilidad técnica y escénica ideal para su transformación. Destinada para la música de cámara, hoy se presenta como una sala polivalente, capaz de asumir los retos escénicos de espectáculos de pequeño formato. Anexo a esta sala están ubicados los locales de registro de audio y video, tanto de los espectáculos que se realicen en la sala Balzo como en las demás salas.

Las salas de ensayos, modernas e iluminadas naturalmente, están destinadas a cada cuerpo artístico, además de camarines y locales complementarios para los artistas. La construcción contiene un importante sector de talleres ubicados en tres niveles de doble altura para la producción y realización de los montajes escénicos, así como para la confección de vestuario y la caracterización de los intérpretes.

Actualidad[editar]

Proyector de cine Kalee de 35 mm, utilizado de 1944 a 1971 en el Estudio Auditorio para las funciones de «Cine Arte» del Sodre y del Festival de Cine Documental y Experimental; expuesto en el actual hall de entrada del Auditorio.

Desde su inauguración, el Auditorio Nacional Adela Reta ha recibido a los más destacados artistas contemporáneos, tanto de la música culta como de la lírica, el ballet y la música popular. Entre otros, han actuado Bobby McFerrin, Yo-Yo Ma, Sol Gabetta, María Noel Riccetto, Barry Douglas, Diego el Cigala, Bebo Valdés y Daniel Viglietti.

El año 2009 marcó la historia de la vida cultural y musical de Uruguay, pues a casi 40 años del incendio que destruyó el viejo auditorio, el Sodre inauguró el Auditorio Nacional Adela Reta, un centro cultural y multidisciplinario que es el mayor centro artístico del país y uno de los más modernos de América Latina.[11]

A partir del 2013, el auditorio comenzó a presentar la exposición Ceibal ExpoAprende, con conferencias y talleres para educación primaria y secundaria del Uruguay, acerca del funcionamiento de las computadoras XO brindadas por el Plan Ceibal.[12]

Bibliografía[editar]

  • Montero Zorrilla, Pablo (1988). Montevideo y sus teatros. Montevideo: Monte Sexto.

Referencias[editar]

  1. Auditorio Nacional del Sodre Dra. Adela Reta. «Historia». Consultado el 15 de septiembre de 2014. 
  2. SODRE. «Fotos del Auditorio Nacional Adela Reta del Sodre». Archivado desde el original el 29 de noviembre de 2015. Consultado el 15 de septiembre de 2014. 
  3. Auditorio Nacional del Sodre Dra. Adela Reta. «Historia». Consultado el 15 de septiembre de 2014. 
  4. SODRE. «Fotos del Auditorio Nacional Adela Reta del Sodre». Archivado desde el original el 29 de noviembre de 2015. Consultado el 15 de septiembre de 2014. 
  5. Montero Zorrilla, 1988, p. 65.
  6. Curotto, Ángel (1978). «El Teatro Urquiza, Gloria y cenizas». Almanaque del Banco de Seguros del Estado (Montevideo). pp. 55 y ss. Archivado desde el original el 29 de noviembre de 2015. Consultado el 1 de diciembre de 2011. 
  7. Montero Zorrilla, 1988, p. 112.
  8. a b c Sodre, sitio oficial. «Quiénes somos». Archivado desde el original el 29 de noviembre de 2015. Consultado el 31 de octubre de 2011. 
  9. El Espectador (5 de mayo de 2004). «¿Qué pasó con las obras de la Sala Auditorio del Sodre?». Consultado el 1 de diciembre de 2011. 
  10. «El Auditorio». Consultado el 25 de mayo de 2014. 
  11. Sodre. «Salas: el desafío está planteado...». Archivado desde el original el 29 de noviembre de 2015. Consultado el 2 de diciembre de 2011. 
  12. «Expo Aprende Ceibal». Consultado el 23 de octubre de 2013. 

Enlaces externos[editar]