Diferencia entre revisiones de «Mi bemol mayor»

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La [[Tonalidad (música)|tonalidad]] de '''mi bemol mayor''' (Mi♭M en el sistema europeo o internacional; y E♭ el sistema anglosajón) es la que contiene los siete sonidos de la [[Modo mayor|escala mayor]] de ''mi''♭. Su [[Armadura (música)|armadura]] tiene tres bemoles: ''si'', ''mi'' y ''la''.<ref>{{Cita libro|apellidos=Piston|nombre=Walter|enlaceautor=Walter Piston|título=Armonía|isbn=1-58045-935-8|editor=Mark DeVoto|página=p. 5|año=1998|editorial=SpaniPress Universitaria}}</ref>.
La [[Tonalidad (música)|tonalidad]] de '''mi bemol mayor''' (Mi♭M en el sistema europeo o internacional; y E♭ el sistema anglosajón) es la que contiene los siete sonidos de la [[Modo mayor|escala mayor]] de ''mi''♭. Su [[Armadura (música)|armadura]] tiene tres bemoles: ''si'', ''mi'' y ''la''.<ref>{{Cita libro|apellidos=Piston|nombre=Walter|enlaceautor=Walter Piston|título=Armonía|isbn=1-58045-935-8|editor=Mark DeVoto|página=p. 5|año=1998|editorial=SpaniPress Universitaria}}</ref>

Su [[relativo menor]] es [[do menor|''do'' menor]], su [[tonalidad homónima]] es [[mi bemol menor|''mi''{{musica|b}} menor]], y sus [[enarmonía|tonalidades enarmónicas]] son ''re''{{musica|#}} mayor y ''fa''{{musica|bb}} mayor.
Su [[relativo menor]] es [[do menor|''do'' menor]], su [[tonalidad homónima]] es [[mi bemol menor|''mi''{{musica|b}} menor]], y sus [[enarmonía|tonalidades enarmónicas]] son ''re''{{musica|#}} mayor y ''fa''{{musica|bb}} mayor.


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== Usos ==
== Características ==
Desde la popularización de la [[afinación]] por [[temperamento igual]], no hay ninguna tonalidad que tenga un «carácter» propio porque todas las tonalidades mayores son una [[Transposición (música)|transposiciones]] del mismo modelo, y como consecencia, los [[intervalos musicales|intervalos]] no cambian. Es decir, que todas las tonalidades mayores suenan igual.<ref>{{Cita web|url=http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbasees/Music/et.html|título=Equal Temperament|fechaacceso=2022-05-26|sitioweb=hyperphysics.phy-astr.gsu.edu}}</ref>


Antes de finales del siglo XIX, se afinaba con temperamentos distintos (o sea, cada tonalidad sonaba ligeramente distinta). Por lo tanto, cada tonalidad tenía asociada unas cualidade ''Mi''{{musica|b}} mayor era la «tonalidad del amor, de la devoción y de la conversión íntima con [[Dios]]».<ref>{{Cita libro|apellidos=Schubart|nombre=Christian Friedrich Daniel|título=Ideen zu einer Aesthetik der Tonkunst|url=http://reader.digitale-sammlungen.de/resolve/display/bsb10599461.html|año=1806|isbn=3487304953}}</ref><ref>{{Cita web|url=https://wmich.edu/mus-theo/courses/keys.html|título=Musical Key Characteristics|fechaacceso=2022-05-27|sitioweb=wmich.edu}}</ref>
Las tonalidades por sí mismas no tienen un carácter propio.


A la vez, también se puede asociar con música heroica y fiera porque [[Ludwig van Beethoven|Beethoven]] la usó para varias obras con ese carácter, como la ''[[Sinfonia Heroica]]'' o el [[Concierto para piano n.º 5 (Beethoven)|''Concierto para piano n.º 5 «Emperador»'']]<ref>{{Cita web|url=https://www.rtve.es/play/audios/musica-y-significado/musica-significado-beethoven-concierto-emperador-09-06-17/4059339/|título=Beethoven: Concierto EMPERADOR|fechaacceso=2022-05-27|fecha=2017-06-14|sitioweb=RTVE.es|idioma=es}}</ref>
Esta tonalidad es más fácil de tocar en los [[instrumentos de viento-metal|instrumentos de viento de metal]], que generalmente tienen un timbre que se identifica popularmente con la idea de bravura. Así, la ''[[Sinfonía Heroica]]'' de [[Ludwig van Beethoven|Beethoven]], tiene ese carácter. Beethoven también utiliza esta tonalidad para su último concierto para piano, el [[Concierto para piano n.º 5 (Beethoven)|Concierto para piano n.º 5 "Emperador"]], del que se podría decir que también tiene un carácter heroico y solemne. Pero hay obras dulces y románticas, como ocurre en la ''Sinfonía n.º&nbsp;4 («Romántica»)'' de [[Anton Bruckner]], o en el grandioso ''[[Concierto para saxofón y orquesta de cuerdas]]'', de [[Alexandr Glazunov]]. [[Mozart]] usa mucho esta tonalidad en diversos conciertos para piano o, por ejemplo, en su majestuosa [[Sinfonía n.º 39 (Mozart)|Sinfonía n.º 39]], además es la tonalidad principal (con la que abre y cierra) la ópera "[[La flauta mágica]]". También fue utilizada por [[Piotr Ilich Chaikovski|Chaikovski]] para su famosa [[Obertura 1812|Obertura Solemne 1812]].


== Obras en ''mi''{{Música|b}} mayor ==
[[Archivo:Mib mayor escala.png|600px|center]]
Aunque se hicieran ciertas asociaciones con cada tonalidad, se han escrito obras de todo tipo en '''mi bemol mayor''', por ejemplo:
{{Tonalidad}}


* ''[[La flauta mágica]]'' de [[Wolfgang Amadeus Mozart]] (tonalidad principal, es decir, las obras con las que se abre y se cierra)
⚫
== Referencias ==
* [[Sinfonía n.º 39 (Mozart)|''Sinfonía n.º 39'']] de [[Wolfgang Amadeus Mozart]]
* ''[[Obertura Solemne 1812]]'' de [[Piotr Ilich Chaikovski]]
* ''Sinfonía n.º 4 «Romántica»'' de [[Anton Bruckner]]
* ''[[Concierto para saxofón y orquesta de cuerdas]]'' de [[Aleksandr Glazunov]]


''<br />''
=== Bibliografía ===
* Kennedy, Michael: «Key-Signature» en ''Oxford Dictionary of Music'', ed. Joyce Bourne. Nueva York: [[Oxford University Press]], 1994. ISBN 01-986-9162-9
== Otras Tonalidades ==

{{tonalidad}}

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== Referencias ==
{{Listaref}}


==Enlaces externos==
==Enlaces externos==

Revisión del 16:42 27 may 2022

Mi♭ mayor
Tonalidad relativa do menor
Tonalidad homónima mi bemol menor
Tonalidades enarmónicas re♯ mayor y fadoble bemol mayor
Notas componentes
mi♭, fa, sol, la♭, si♭, do', re', mi♭
[editar datos en Wikidata]

La tonalidad de mi bemol mayor (Mi♭M en el sistema europeo o internacional; y E♭ el sistema anglosajón) es la que contiene los siete sonidos de la escala mayor de mi♭. Su armadura tiene tres bemoles: si, mi y la.[1]​

Su relativo menor es do menor, su tonalidad homónima es mi♭ menor, y sus tonalidades enarmónicas son re♯ mayor y fadoble bemol mayor.


{ % Para una guía de cómo escribir en lilypond, véase lilypond.org/doc \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f % Esconder compás \set Score.tempoHideNote = ##t % Esconder tempo \key es \major % armadura \time 8/1 % compás \tempo 1 = 80 % tempo 1(redonda) = 80 \relative c'{ % modo relativo, es decir, para poner la nota siguiente, buscará qué octava está más cerca es1 f1 g1 aes1 bes1 c1 d1 es1 % escalas } %cierro modo relativo \bar "||" % doble barra \time 1/1 % Cambio a 1/1 para mostrar acorde <es' g' bes'>1 \bar "|." % doble barra final }

La escala de mi♭ mayor ascendente (de más grave a más agudo) : mi♭, fa, sol, la si♭, do♭, re; y su acorde tríada de tónica: mi♭, sol, si♭.


Características

Desde la popularización de la afinación por temperamento igual, no hay ninguna tonalidad que tenga un «carácter» propio porque todas las tonalidades mayores son una transposiciones del mismo modelo, y como consecencia, los intervalos no cambian. Es decir, que todas las tonalidades mayores suenan igual.[2]​

Antes de finales del siglo XIX, se afinaba con temperamentos distintos (o sea, cada tonalidad sonaba ligeramente distinta). Por lo tanto, cada tonalidad tenía asociada unas cualidade Mi♭ mayor era la «tonalidad del amor, de la devoción y de la conversión íntima con Dios».[3]​[4]​

A la vez, también se puede asociar con música heroica y fiera porque Beethoven la usó para varias obras con ese carácter, como la Sinfonia Heroica o el Concierto para piano n.º 5 «Emperador»[5]​

Obras en mi♭ mayor

Aunque se hicieran ciertas asociaciones con cada tonalidad, se han escrito obras de todo tipo en mi bemol mayor, por ejemplo:


Otras Tonalidades

Tonalidad 7 ♭

 6 ♭

 5 ♭

 4 ♭

 3 ♭

 2 ♭

 1 ♭
0

  		1 ♯

 2 ♯

 3 ♯

 4 ♯

 5 ♯

 6 ♯

 7 ♯

Modo mayor: do♭ mayor sol♭ mayor re♭ mayor la♭ mayor mi♭ mayor si♭ mayor fa mayor do mayor sol mayor re mayor la mayor mi mayor si mayor fa♯ mayor do♯ mayor
Modo menor: la♭ menor mi♭ menor si♭ menor fa menor do menor sol menor re menor la menor mi menor si menor fa♯ menor do♯ menor sol♯ menor re♯ menor la♯ menor

Referencias

  1. ↑ Piston, Walter (1998). Mark DeVoto, ed. Armonía. SpaniPress Universitaria. p. p. 5. ISBN 1-58045-935-8. 
  2. ↑ «Equal Temperament». hyperphysics.phy-astr.gsu.edu. Consultado el 26 de mayo de 2022. 
  3. ↑ Schubart, Christian Friedrich Daniel (1806). Ideen zu einer Aesthetik der Tonkunst. ISBN 3487304953. 
  4. ↑ «Musical Key Characteristics». wmich.edu. Consultado el 27 de mayo de 2022. 
  5. ↑ «Beethoven: Concierto EMPERADOR». RTVE.es. 14 de junio de 2017. Consultado el 27 de mayo de 2022. 

Enlaces externos

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