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Concierto para violonchelo n.º 2 (Haydn)

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Primer movimiento del Concierto para violonchelo en Re mayor
John Michel al violonchelo
Tercer movimiento del Concierto para violonchelo en Re mayor
John Michel al violonchelo
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El Concierto n.º 2 en re mayor, Hob. VIIb/2, Op. 101 para violonchelo y orquesta (es hasta alrededor de 1804 que se lo cataloga como op. 101)[1]​ fue escrito por Joseph Haydn.

Este concierto es uno de los más interpretados por los chelistas y requiere una técnica mucho más elevada que otros conciertos para violonchelo de Haydn.[2]​

Historia

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Este concierto data de 1783, época en la que Joseph Haydn sirvió como compositor y director de orquesta de la corte del Príncipe Nikolaus Esterházy. Acorde a esto, Leopold Nowak (1954) considera que el Concierto en re mayor pudo escribirse para la celebración de bodas del príncipe Nikolaus Esterházy y la princesa Maria Josepha Hermengildis Liechtenstein, pero no existe prueba alguna que soporte esto.[3]​[4]​

Disputas de autenticidad creadora – compositiva

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Por otro lado, existen varias disputas acerca de la verdadera autenticidad creadora de Haydn sobre el Concierto No. 2 en re mayor, pues se ha dicho que fue escrito por el violonchelista principal de la orquesta de Esterházy desde 1778, Anton Kraft; que sin duda alguna fue uno de los mejores profesionales de su instrumento, ya que hasta Beethoven escribió para él su tan famoso y reconocido Triple Concierto. A lo largo del concierto se puede observar un claro estilo de Mozart, específicamente en los temas de apertura del allegro moderato y el adagio, seguido por el sello perfecto de Haydn. Respaldando esta teoría, Kraft fue alumno directo de Mozart y Haydn. Al final de todo esto y a pesar de las dudas de autenticidad, en 1951, el problema pudo solucionarse gracias al descubrimiento de un autógrafo que apartaba a Anton Kraft como autor fidedigno de este concierto, si bien se puede confirmar que Kraft contribuyó a la técnica del instrumento para este gran concierto.[3]​[5]​

Técnica instrumental

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Como se ha dicho antes, Kraft fue quien ayudó a la técnica de este concierto y tal vez por ello es que esta obra es de las más exigentes para el solista, ya que contiene pasajes de dobles cuerdas; de entre ellas las octavas, posiciones con pulgar, además de que posee una perspectiva sinfónica como muy pocos de los conciertos de Haydn.[1]​

Estructura de la obra

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1. Allegro moderato (primer movimiento)

Este primer movimiento contiene una escancia del ambiente barroco-musical, se podría apreciar con la forma de sonata, ya que los pasajes solistas de este movimiento contienen una gran labor sobre los motivos y las constantes modulaciones que dan la sensación de un desarrollo, así como el juego de motivos principales con la estructura definida de dominante-tónica. También se puede observar claramente un ambiente relajado dentro de la obra, donde el tema principal aparece a lo largo del movimiento; a la mitad con una frase de desarrollo que retoma el motivo principal con pequeñas variaciones, para que al final se re exponga el tema principal en su forma original.[3]​[1]​

2. Adagio (segundo movimiento)

Este movimiento también tiende a una forma sonata en A Mayor, en el que se puede notar una melodía un poco nostálgica por parte de la orquesta y en ciertos tiempos interrumpida por la parte solista de violonchelo.[3]​

3. Rondo – Allegro (tercer movimiento)

La forma estructural de este último movimiento es la de Rondo, la cual fue usualmente utilizada en el periodo estilístico del Clasicismo. Este concierto finaliza con toques que hacen estallar de alegría y fuerza al oyente y que provoca un sentimiento de goce y juventud.[3]​

Discografía

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Referencias

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  1. ↑ a b c «FRANZ JOSEF HAYDN (1732-1809)». Notas en Red Mayor. 5 de noviembre de 2011. Consultado el 22 de noviembre de 2018. 
  2. ↑ «Haydn D and the poor cellists who have to play it… | Alban Gerhardt». albangerhardt.com. Consultado el 30 de noviembre de 2018. 
  3. ↑ a b c d e «HAYDN: Cello Concertos Nos. 1, 2 and 4». www.naxos.com. Archivado desde el original el 30 de noviembre de 2018. Consultado el 22 de noviembre de 2018. 
  4. ↑ «Cello Concerto No. 2 (Haydn)» |url= incorrecta con autorreferencia (ayuda). Wikipedia (en inglés). 2 de febrero de 2018. Consultado el 22 de noviembre de 2018. 
  5. ↑ Kennaway, George (2012/12). «Haydn's (?) Cello Concertos, 1860-1930: Editions, Performances, Reception». Nineteenth-Century Music Review (en inglés) 9 (2): 177-211. ISSN 1479-4098. doi:10.1017/S1479409812000274. Consultado el 30 de noviembre de 2018. 
  6. ↑ «Haydn: Cellokonzerte - Mischa Maisky | Songs, Reviews, Credits | AllMusic». AllMusic. Consultado el 29 de noviembre de 2018. 

Bibliografía

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  • Cuming, Geoffrey (1949). «Haydn: Where to Begin». Music & Letters 30 (4): 364-375. Consultado el 20 de noviembre de 2018. 
  • Prieto, Carlos (1998). Las aventuras de un violonchelo. Historias y memorias. México DF: Fondo de Cultura Económica. ISBN 968-16-5721-7. 
  • Donald Francis Tovey (2015).CONCERTOS AND CHORAL WORKS Selections from Essays in Musical Analisis. Nex York: Mineola.
  • The Cambridge Companion of Music (2007) Cello. Cambridge: Robin Stowell.
  • Robert Greenberg (2000). Haydn – His Life and Music. The teaching company. San Francisco Conservatory of Music.

Enlaces externos

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