Alberto Henschel

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Alberto Henschel

El fotógrafo Henschel (a la izquierda) y Constantino Barza en 1870.
Información personal
Nacimiento 13 de junio de 1827.
En Alemania Alemania Berlín.
Fallecimiento 30 de junio de 1882.
En BrasilBandera de Brasil Brasil Río de Janeiro.[nota 1]​
Nacionalidad Germano-brasileño
Familia
Hijos Jorge Henrique Papf
Información profesional
Ocupación Fotógrafo de la casa imperial
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Alberto Henschel ( * 13 de junio de 1827[1]​ — 30 de junio de 1882[2]​) fue un fotógrafo germano-Brasileño, considerado como el más diligente empresario de fotografía en Brasil en el siglo XIX,[3]​ con oficinas en Pernambuco, Bahía, Río de Janeiro y São Paulo,[4]​ Henschel fue un hombre muy responsable atendiendo la procedencia de otros fotógrafos profesionales para el país, como su compatriota Karl Ernest Papf -con quien trabajaría más tarde- y su hijo Jorge Henrique Papf[3]​ -quien sucedería el negocio de su padre.[5]​

Henschel supo producir muy bien sus fotos en Río de Janeiro capturando los paisajes[1]​[6]​ y por ser un excelente retratista,[7]​ razón por la cual recibió el título de fotógrafo de la casa imperial,[1]​ lo cual le permitía retratar la vida cotidiana de la monarquía durante el Segundo Reinado Brasileño, inclusive fotografiando al emperador Pedro II[8]​ y a su familia.[9]​ Eso elevó el valor de sus fotografías, sobre todo el de sus precios.[10]​

Pero, sin duda, su principal contribución a la historia de la fotografía de Brasil fue el registro fotógrafico de las diferentes clases sociales en Brasil durante el siglo XIX: retratos, generalmente en el formato Carte-de-visite, procedían de la nobleza, de la clase media y de los negros, fueran libres o esclavos,[2]​ en un período anterior a la Ley Áurea.


Antecedentes[editar]

Xilografía de un Dasypodidae, uno de los más exóticos animales visto por Hans Staden en Brasil en 1557.

Justo cuando el primer mapa fue impreso junto con Brasil durante el Renacimiento en la era de Albrecht Dürer, el reciente país descubierto despertó el interés de la población alemana.[3]​ Uno de los principales factores de atracción que Brasil ejerció a los alemanes fue la creación de emocionantes historias e ilustraciones[11]​ acerca de los indios, los paisajes exóticos, la riqueza de la fauna silvestre y de las nuevas especies de plantas,[3]​ relatadas primeramente en obras fantásticas de Hans Staden, seguido por aventureros y científicos como Johann Baptist Emanuel Pohl, autor de Viagem no Interior do Brasil. Empreendida nos Anos de 1817 a 1821 e Publicada por Ordem de Sua Majestade o Imperador da Áustria Francisco Primeiro,[12]​ que describe su viaje en todo el país, con observaciones entusiastas y elogiosas, acompañadas de exhubeantes ilustraciones.[11]​ Acerca del Río de Janeiro, Pohl escribió:

Si algún punto del Nuevo Mundo se merece, por su ubicación y sus condiciones naturales, el día se convierte en un gran teatro de acontecimientos, un brote de civilización y cultura, un emporio donde el comercio mundial se desenvuelve, me refiero a Río de Janeiro. Estoy tan feliz bordado con fantasía por el futuro de éste encantador país, que ha desarrollado un presente desenvuelto, por así decirlo, nunca había pasado.
Johann Baptist Emanuel Pohl[13]​

Ciertamente esas narraciones e ilustraciones fueron uno de los principales factores de atracción para los fotógrafos alemanes del siglo XIX que se mudaron a Brasil, como Revert Henrique Klumb, Augusto Stahl, Karl Ernest Papf y Alberto Henschel.[11]​

Vida[editar]

En Alemania[editar]

No hay registro de la vida personal y profesional de Alberto Henschel en Alemania, ni las razones que lo llevaron a emigrar a Brasil.[1]​ Se sabe que era hijo único de Helene y Moritz Henschel.[1]​ Moritz y sus hermanos August, Friedrich y Wilhelm, de origen judaíco, llegaron a Berlín alrededor de 1806, teniendo notabilizadas fotografías y firmas de las obras de los Hermanos Henschel.[1]​

Se supone que Alberto Henschel también se reunió con el fotógrafo Francisco Benque en Alemania, con quien tuvo muy buen éxito, aunque efímero y además tuvieron una empresa en Brasil.[14]​

En Brasil[editar]

1860[editar]

Vendedora negra de frutas, Río de Janeiro (1870).

Henschel desembarcó en Recife en mayo de 1866, junto con el alemán Karl Heinrich Gutzlaff, con quien se unió para crear un estudio fotográfico en la calle del Emperador, número 38.[1]​ Primeramente denominado Alberto Henschel & Cia, el estudio comenzó a elaborar la fotografía Allem, mudándose a la nueva dirección en las afuera de la Matriz de San Antonio, número 2.[4]​ Debido a que montó su negocio poco tiempo después de que llegó a Brasil, se supone que Alberto ya era un fotógrafo experimentado y tenía la intención de alistarse en el prometedor negocio de la fotografía en un mercado todavía poco explorado.[1]​

En 1867, Henschel se desvinculó de Gutzlaff y regresó a Alemania, donde mejoró su técnica y adquirió nuevos equipos para su estudio de fotografía.[1]​ Regresó a Brasil en el mismo año, y abrió otro establecimiento con el mismo nombre de la empresa anterior en la ciudad Salvador de Bahía, en la calle da Piedade, número 16.[4]​

Abrió tres establecimientos en tan solo tres años, por lo tanto, Henschel fue considerado el más atrevido y sagaz hombre de negocios de la fotografía de Brasil en el siglo XIX.[15]​

A fines de 1860, las casas de Henschel en Recife y Salvador comenzaron a producir retratos de personas de origen africano, esclavos y personas libres, con la diferencia de imagen en ellos a voluntad y con dignidad, como individuos y no como objetos.[16]​

1870[editar]

En 1870, Henschel abrió otra sucursal de su estudio, esta vez en Río de Janeiro, en la calle de los Orfebres (actualmente conocida como calle Miguel Couto, número 40).[4]​ Fue en Río de Janeiro, capital del imperio, donde comenzó su exitosa asociación con Francisco Benque. Con el nombre de Henschel & Benque, ambos especializados en la producción y comercialización de retratos y paisajes, además de fotoretratos formulados por Karl Ernest Papf.[16]​ No hay registros que daten cuando fue que la empresa de Benque «quebró»,[nota 2]​ pero es probable que la empresa duró hasta 1880.[4]​


La calidad de su trabajo y el éxito que habían hecho durante el corte lhicieron que Henschel fuera otorgado con el título de Fotografía de la Casa Imperial el 7 de septiembre de 1874, junto con Benque. El historiador fotográfico Gilberto Ferrez describe la importancia y calidad de Henschel de la siguiente manera:

Henschel fotografió el Río de Janeiro en todos sus alrededores [...] Hizo paisajes pero tiempo antes exhibió retratos. No existe prácticamente ningún álbum de la familia que contenga los retratos de los abuelos tomadas por Alberto Henschel.
Gilberto Ferrez[7]​
Retrato de Don Pedro II, Río de Janeiro (1875).

Henschel participó en varias exposiciones fotográficas, destacando entre ellas la exposición de la Academia Imperial de Bellas Artes en 1872 y 1875,[4]​ en la cual recibió una medalla de oro en la primera edición (1872).[16]​ También participó en la IV Exposición Nacional y en la Exposición Universal de Viena, y en la de Austria, en la cual obtuvo una medalla de mérito.[4]​

Muerte[editar]

El 1 de febrero de 1882, Alberto inauguró un establecimiento más, esta vez en la capital de la provincia de Sao Paulo,[15]​ con la designación de Fotografía Imperial, porque el nombre Photographia Allemã ya había sido utilizado por el fotógrafo Carlos Hoenen desde 1875.[17]​ Su llegada a Sao Paulo fue vista con mucha importancia, porque además de celebrar el prestigioso título de Fotógrafo de la Casa Imperial, él venía de la corte.

Henschel en ese mismo año moriría, apenas, unos meses después de establecerse en Sao Paulo. Sin embargo, sus empresas, bajo el mando de otros empresarios, estratégicamente siguieron utilizando el nombre durante varios años.

Notas[editar]

  1. ↑ Algunas biografías de ciertos fotógrafos mostraron la ubicación de su muerte, en São Paulo.
  2. ↑ Quebró, es un término castellano que indica que algo terminó, o sea, que llegó hasta ese punto, de acuerdo a la idea de esta línea, no se sabe cuando fue que la empresa de Benque terminó su producción.

Referencias[editar]

  1. ↑ a b c d e f g h i Ermakoff, p. 174.
  2. ↑ a b Ermakoff, p. 175.
  3. ↑ a b c d Vasquez, p. 11.
  4. ↑ a b c d e f g Vasquez, p. 109.
  5. ↑ Ermakoff, p. 255.
  6. ↑ CCBA - Centro cultural de Brasil y Alemania Fotografías de Alberto Henschel.
  7. ↑ a b Ferrez, p. 82.
  8. ↑ Vasquez, p. 114.
  9. ↑ Vasquez, p. 115.
  10. ↑ MUAZE, Mariana de Aguiar Ferreira (2006).Cronología recordatoria de Ribeiro de Avallar . Anais do Museu Paulista: História e Cultura Material 14 (2). ISSN 0101-4714.
  11. ↑ a b c Vasquez, p. 13.
  12. ↑ Vasquez, p. 12.
  13. ↑ POHL, Johann Emmanuel. Viagem no Interior do Brasil. Empreendida nos Anos de 1817 a 1821 e Publicada por Ordem de Sua Majestade o Imperador da Áustria Francisco Primeiro. Rio de Janeiro: Ministerio de Cultura, 1951. 74 p. v. 1.
  14. ↑ Barbara Schaukal Sebastianutti & Benque Cinco fotógrafos, cuatro generaciones, tres continentes. Archivado el 4 de octubre de 2008 en Wayback Machine.
  15. ↑ a b Vasquez, p. 110.
  16. ↑ a b c «Los comentarios críticos: Albert Henschel». Archivado desde el original el 23 de mayo de 2011. Consultado el 14 de diciembre de 2008. 
  17. ↑ Vasquez, p. 111.

Bibliografía[editar]

  • ERMAKOFF, George. O negro na fotografia brasileira do Século XIX. Río de Janeiro: George Ermakoff Casa Editorial, 2004. 304 p. ISBN 85-98815-01-2
  • VASQUEZ, Pedro Karp. Fotógrafos Alemães no Brasil do Século XIX. São Paulo: Metalivros, 2000. 204 p. ISBN 85-85371-28-5
  • FERREZ, Gilberto (1953). "A fotografia no Brasil". Revista do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (10).

Bibliografía adicional[editar]

  • CHIARELLI, Tadeu. Para ter algum merecimento: Victor Meirelles e a fotografia. São Paulo: Boletim nº 1 do Grupo de Estudos do Centro de Pesquisa em Arte e Fotografia da ECA/USP, 2006. 86 p.
  • FABRIS, Annateresa (org.). Fotografia: Usos e funções no século XIX. São Paulo: Edusp, 1991. 229 p. v. 3.
  • FERREZ, Gilberto. A Fotografia no Brasil: 1840-1900. 2ª.ed. Río de Janeiro: Funarte, 1985. 248 p. v. 1.
  • FERREZ, Gilberto; NAEF, Weston J.. Pioneer photographers of Brazil: 1840 - 1920. Nova Iorque: The Center for Inter-American Relations, 1976. 143 p.
  • FREYRE, Gilberto; PONCE DE LEON, Fernando; VASQUEZ, Pedro Karp. O retrato brasileiro: Fotografias da Coleção Francisco Rodrigues, 1840-1920. Río de Janeiro: Funarte. Fundação Joaquim Nabuco, 1983. 100 p.
  • KOSSOY, Boris. Dicionário histórico-fotográfico brasileiro: Fotógrafos e ofício da fotografia no Brasil (1833-1910). São Paulo: Instituto Moreira Salles, 2002. 408 p.
  • KOSSOY, Boris. Origens e expansão da fotografia no Brasil: século XIX. Río de Janeiro: Funarte, 1980. 128 p.
  • KOSSOY, Boris; CARNEIRO, Maria Luiza Tucci. O Olhar europeu: o negro na iconografia brasileira do século XIX. São Paulo: Edusp, 1994. 240 p.
  • LEMOS, Carlos Alberto Cerqueira; AMARAL, Aracy; BERNARDET, Jean-Claude. Retratos quase inocentes. São Paulo: 198 p.
  • SCARVADA, Carlos Luís Brown (trad.). Retratos modernos. Río de Janeiro: Arquivo Nacional, 2005. 240 p.
  • TURAZZI, Maria Inez. Poses e trejeitos: a fotografia e as exposições na era do espetáculo: 1839/1889. Río de Janeiro: Funarte, 1995. 309 p. v. 4.
  • VASQUEZ, Pedro Karp. A Fotografia no Império. Río de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2002. 72 p. v. 4.
  • VASQUEZ, Pedro Karp. Dom Pedro II e a fotografia no Brasil. Río de Janeiro: Fundação Roberto Marinho, 1985. 243 p.
  • VASQUEZ, Pedro Karp. Mestres da fotografia no Brasil: Coleção Gilberto Ferrez. Río de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 1995. 272 p.

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