Ödön Lechner

Ödön Lechner
Información personal
Nombre en húngaro	Lechner Ödön
Nacimiento	27 de agosto de 1845 ; Pest (Reino de Hungría)
Fallecimiento	10 de junio de 1914 ; Budapest (Imperio austrohúngaro)
Sepultura	Cementerio de la calle Fiumei
Nacionalidad	Húngara
Lengua materna	Alemán
Educación
Educado en	Universidad de Tecnología y Economía de Budapest (1865-1866); Academia de arquitectura de Berlín (hasta 1879) ;
Información profesional
Ocupación	Arquitecto
Área	Arquitectura
Obras notables	museo de Artes Aplicadas
Distinciones	Premio de la herencia húngara (2001) ;
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Ödön Lechner (Eugen Lechner, Nació el 27 de agosto de 1845 – 10 de junio de 1914) fue un arquitecto húngaro, apodado el "Gaudí húngaro".

Lechner fue uno de los primeros representantes de la Secesión húngara, llamado szecesszió en húngaro, el cual estuvo relacionado al modernismo en el resto de Europa. Decoró sus edificios con diseños de azulejos Zsolnay inspirados en el tradicional arte folclórico Magiar y Túrquico. Los Magiares fueron un pueblo que provino del este, lo cual explica el aspecto orientalista de los edificios de Lechner. Él combina esto con el uso de materiales modernos para su época, como el hierro.

Su trabajo fue presentado en 2008 para ser incluido en la Lista del Patrimonio de la Humanidad.^[1]

Inicios

Lechner nació en Pest (Budapest) y estudió arquitectura en la Universidad de Tecnología y Economía de esta ciudad y más tarde, desde 1866, bajo la tutela de Karl Bötticher en la Academia Schinkel de Berlín. Al terminar sus estudios en Berlín, Lechner viajó a Italia para estudiar y viajar por el país. En 1869 se asoció con Gyula Pártos y el estudio creado recibió un gran flujo de proyectos durante el auge de la década de 1870, cuando se desarrolló la construcción de edificios a lo largo de los anillos interiores en el lado de Pest del Danubio. Los encargos que recibieron era principalmente edificios de apartamento en los que Lechner trabajó en un estilo claramente historicista, prevalente de aquellos años, con influencias neoclásicas de Berlín y del renacimiento italiano.

Viaje

En 1875, murió su esposa, poco después de su matrimonio. Cesó sus actividades con su socio y marchó a París, donde trabajó, entre 1875 y 1878, bajo la tutela de Clément Parent. En este tiempo se familiarizó con el emergente estilo modernista y participó en el diseño y renovación de siete castillos. En 1879 regresó a Hungría y, después de un viaje a Londres entre 1889 y 1890, su estilo se apartó del historicismo para adoptar las tendencias más modernas del momento. Lechner puso fin a la sociedad en 1896 y recibió menos encargos como arquitecto independiente. En 1906 publicó un resumen de sus puntos de vista en la revista Művészet. Su trabajo final fue para la casa Gyula Vermes en el quinto distrito de Budapest entre 1910–11.

Estilo secesionista húngaro

El objetivo de Lechner era establecer un estilo de carácter nacional propio, con la utilización de motivos del arte popular húngaro en la decoración de sus edificios y de elementos arquitectónicos de culturas orientales como Persia. Las direcciones de carácter cambiante y las formas curvas le distinguen del estilo de la Secesión Vienesa. Un punto de inflexión significativo en su carrera vino con su conexión con la compañía de Vilmos Zsolnay, Lechner comenzó a utilizar tejas y azulejos de terracota en sus diseños. Este uso nuevo de materiales modernos se puede apreciar en la sede de negocios de Thonet en Budapest en la calle Váci (1889) con su estructura de acero y la fachada cubierta con terracotta de Zsolnay. El punto álgido de la carrera de Lechner está representado en el Caja Postal de Ahorros (la sede actual del Banco Nacional de Hungría), finalizado en 1901. La espectacular mezcla de colores y las formas del edificio nacen a partir de influencias modernistas y el estilo europeo emergente de inicios del siglo XX, amalgamadas estas ideas con diseños húngaros tradicionales y formas orientales para crear un estilo único. El estilo tuvo muchos partidarios y críticos hacia su obra. Es contemplado por las generaciones posteriores de arquitectos como un hito que marca un antes y un después en la arquitectura húngara.