Johann Baptist Wanhal

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Johann Baptist Wanhal
Información personal
Nombre en alemán Johann Baptist Vanhal Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacimiento 12 de mayo de 1739 Ver y modificar los datos en Wikidata
Nechanice (República Checa) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 20 de agosto de 1813 Ver y modificar los datos en Wikidata (74 años)
Viena (Imperio austríaco) Ver y modificar los datos en Wikidata
Educación
Alumno de Carl Ditters von Dittersdorf Ver y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Ocupación Compositor, organista, violinista, violonchelista, pianista y profesor de música Ver y modificar los datos en Wikidata
Géneros Música clásica, música litúrgica y ópera Ver y modificar los datos en Wikidata
Instrumento Violín Ver y modificar los datos en Wikidata
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Johann Baptist Wanhal (12 de mayo de 1739 - 20 de agosto de 1813),[1]​ también escrito Waṅhal (la ortografía que usó el propio compositor y al menos uno de sus editores),[2]​ Wanhall, Vanhal y Van Hall (la forma checa moderna Jan Křtitel Vaňhal se introdujo en el siglo XX,[3]​ fue un importante compositor de música clásica checo. Nació en Nechanice, Bohemia, y murió en Viena. Su música fue muy respetada por Mozart, Haydn y Beethoven.

Biografía[editar]

Nacimiento y juventud en Bohemia: 1739–1760 / 61[editar]

Wanhal nació en Nechanice, Bohemia, en la servidumbre en una familia campesina checa. Recibió la primera formación musical de su familia y músicos locales, sobresaliendo en el violín y el órgano desde una edad temprana. A partir de estos humildes comienzos, pudo ganarse la vida como organista de una aldea y maestro de coro. También se le enseñó alemán desde una edad temprana, ya que esto era necesario para alguien que deseara hacer una carrera en la música dentro del imperio de los Habsburgo.

Primer período en Viena: 1760 / 61–1769[editar]

A la edad de 21 años, Wanhal debía estar bien encaminado para convertirse en un artista y compositor hábil, ya que su patrona, la condesa Schaffgotsch, lo llevó a Viena en su séquito personal en 1760. Allí se estableció rápidamente como profesor de canto, violín y piano de la alta nobleza, y fue invitado a dirigir sus sinfonías para ilustres mecenas como las familias Erdődy y el barón Isaac von Riesch de Dresde. Durante los años 1762-63, se supone que fue alumno de Karl Ditters von Dittersdorf, a pesar de que nacieron el mismo año. El barón Riesch patrocinó un viaje a Italia en 1769, para que Wanhal pudiera aprender el estilo de composición italiano, que estaba muy de moda. Para devolver el favor, se suponía que Wanhal se convertiría en maestro de capilla de Riesch.[4]​

Viaje a Italia: 1769–1771[editar]

Los detalles del viaje de Wanhal a Italia son escasos, pero se sabe que conoció a sus compañeros bohemios Gluck y Florian Gassmann en Venecia y Roma, respectivamente. Los viajes italianos presentan el único conocimiento que tenemos de que Wanhal que escribió óperas: se supone que escribió las óperas Il Trionfo di Clelia y Demofonte con libretos de Metastasio, ya sea por sí mismo, o como una cooperación con Gassmann, donde Wanhal proporcionó algunas o todas las arias; estas obras se han perdido. Además de sus viajes documentados al norte y centro de Italia, se suponía que Wanhal viajaría a Nápoles, posiblemente el centro de música más importante de Italia en ese momento, pero parece que nunca llegó allí.[5]​

Viena y Varaždin: 1771–1780[editar]

Después de su viaje a Italia, Wanhal regresó a Viena en lugar de ir a Riesch en Dresde. Se ha discutido si Wanhal se deprimió o incluso se volvió loco, pero es probable que estas interpretaciones hayan sido exageradas. Durante este período, se supone que ocasionalmente trabajó como Kapellmeister de facto para el Conde Erdődy en Varaždin, aunque la pequeña cantidad de composiciones suyas que quedan allí sugiere que este no era el empleo a tiempo completo que se habría esperado de Riesch. No hay evidencia de visitas después de 1779.[5]​

Regreso a Viena y años finales: 1780–1813.[editar]

Alrededor de 1780, Wanhal dejó de escribir sinfonías y cuartetos de cuerda, centrándose en cambio en música para piano y conjuntos de cámara a pequeña escala, misas y otra música de iglesia. El primero, escrito para una clase media en crecimiento, le proporcionó los medios para vivir una vida modesta y económicamente independiente; durante los últimos 30 años de su vida no trabajó bajo ningún patrón, probablemente fue el primer compositor vienés en hacerlo. Durante estos años, más de 270 de sus obras fueron publicadas por impresores vieneses. En la década de 1780, todavía participaba activamente en la vida musical de Viena. En 1782 conoció a Mozart, quien admiraba las Sinfonías de Wanhal. Disfrutó tocando música con Mozart y algunos de sus amigos que eran compositores, como lo demuestra el relato de Michael Kelly sobre el cuarteto de cuerda en el que Wanhal tocó junto con Haydn, Mozart y Dittersdorf en 1784. Después de 1787, sin embargo, parece que dejó de actuar en público, pero a pesar de eso su economía estaba asegurada, viviendo en buenos barrios cerca de la catedral de San Esteban. Murió en 1813, un compositor anciano cuya música aún era reconocida por el público vienés.[5]​

Estilo[editar]

Johann Baptist Wanhal: Simphonie Periodique, N. 22: Highlights from the 3 movements: Allegro-Andante (Piano)-Presto.
Porticodoro / SmartCGArt Media Productions - Classical Orchestra.
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Wanhal tuvo que ser un escritor prolífico para satisfacer las demandas que se le hicieron, y se le atribuyeron 100 cuartetos, al menos 73 sinfonías, 95 obras sagradas y una gran cantidad de obras instrumentales y vocales. Las sinfonías, en particular, se han editado cada vez más en discos compactos en los últimos tiempos, y las mejores de ellas son comparables con muchas de las de Haydn. Muchas de las sinfonías de Wanhal están en claves menores y se consideran muy influyentes en el movimiento " Sturm und Drang " de su tiempo. "[Wanhal] hace uso de semicorcheas repetidas, repetidas corcheas, pausas repentinas (fermatas), silencios, marcas dinámicas exageradas ... y todas estas características ... aparecen en la primera gran escala de Mozart sinfonía Sturm und Drang n.° 25 en sol menor (K. 183) de 1773. " [6]​ Este tipo de estilo también aparece en la Sinfonía No. 83 de Joseph Haydn en sol menor, The Hen (1785) y en la Sonata de Muzio Clementi en sol menor, Op.34, No.2 (circa 1795).

Johann Baptist Wanhal: Sonata for Flute and Bass, Op. 10 N. 1: Highlights from the 4 movements: Allegro-Adagio-Presto-Minuetto and Variations.
Porticodoro / SmartCGArt Media Productions - Flute and Bassoon.
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Alrededor de 1780, parece que Wanhal dejó de escribir música instrumental a gran escala y se contentó con escribir música para piano para la creciente clase media y música eclesial. En la primera categoría, sus piezas programáticas, a menudo relacionadas con eventos recientes como "la batalla de Würzburg ", "la batalla de Abukir " y "el regreso de Francisco II en 1809". A juzgar por la cantidad de manuscritos existentes disponibles, estas obras debieron haber sido muy populares. Wanhal también fue el escritor más prolífico de Misas y otra música de la iglesia católica de su generación en Viena.[7]​ A pesar de esto, parece que nunca estuvo al servicio de ninguna institución religiosa. Esto significa que sus últimas Misas son ambos testamentos de una fe personal genuina y evidencia de cuán lucrativo debió haber sido su enfoque en la música de piano incidental.

Robert O. Gjerdingen ve un cambio en el estilo de Wanhal al redirigir su atención hacia la clase media, convirtiendo su música en didáctica en el sentido de que empleaba figuras musicales de manera clara y auto-referencial, en lugar de una continuidad perfecta de una figura a otra que había caracterizado sus piezas anteriores. En esto, Gjerdingen ve a Wanhal como una prefiguración de Beethoven.[8]​

Tal fue su éxito que, pocos años después de que escribiera sus sinfonías ya se representaron por todo el mundo.[9]​ En la vida posterior, sin embargo, rara vez se mudó de Viena, donde también fue un profesor activo.

Referencias[editar]

  1. ↑ «His Life and Works». Johann Wanhal. Duke University Libraries. Archivado desde el original el 31 de mayo de 2012. Consultado el 10 de mayo de 2018. 
  2. ↑ (Bryan, 1997) "Wanhal obviously preferred the German spelling himself, but it should instead be recognized as a logical and ... use of the old Bohemian dot-over-the-n (= modern day háček) as part of his germanized signature." "and he strenuously maintained the use of the háček (Weichheitszeichen) in the form of a dot over the n in the first editions issued by his chief Viennese publisher, Ignaz Sauer."
  3. ↑ "Él mismo deletreó su nombre Johann Baptist Waṅhal; sus contemporáneos vieneses y la mayoría de los eruditos hasta la Segunda Guerra Mundial usaron la ortografía Wa buthal, pero más tarde en el siglo XX se introdujo por error una forma checa moderna, Jan Křtitel Vaňhal". Paul Robey Bryan, "Vanhal, Johann Baptist [Jan Křtitel]" en The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie (Nueva York: Macmillan Publishers Limited, 2001), 19 : 592.
  4. ↑ (Bryan, 1997, pp. 15–18)
  5. ↑ a b c (Bryan, 1997)
  6. ↑ H. C. Robbins Landon, Mozart and Vienna: Including Selections from Johann Pezzl's 'Sketch of Vienna' (1786–90) (London: Thames and Hudson; New York: Schirmer Books, 1991, ISBN 0-500-01506-6), 48.
  7. ↑ (Mac Intyre, 1986, p. 8)
  8. ↑ (Gjerdingen, 2007)
  9. ↑ (Bryan, 1997) To give one example, a 19th-century manuscript set of all the parts (except the trumpet) of the Symphony in C major, Bryan C6, was found in the Library of Congress in Washington, D.C.

Otras lecturas[editar]

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