Grabación digital de sonido

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La grabación digital de sonido es la grabación de sonido en la que se obtiene audio digital. Para ello, interviene un proceso previo de Conversión A/D (analógica-digital) y, una vez que obtenemos la señal digital, ésta es grabada sobre un soporte o medio.

Lo que determina si estamos ante una grabación analógica o digital no es el soporte o medio, sino el tipo de señal grabada en él. Así por ejemplo podemos tener grabaciones digitales sobre cintas magnéticas como en el caso del DAT, etc.

CD

Señal digital[editar]

Si la señal analógica tenía una forma equivalente (análoga) a la señal que la había originado, la señal digital se traduce en códigos binarios que ya no tienen forma, sino que son una mera sucesión de ceros y unos (valores discretos).

El problema de la degradación sufrida por la señal analógica en los procesos de grabación y lectura y el deterioro debido al paso del tiempo se resuelven con la grabación digital, ya que los ceros y los unos se pueden identificar aunque la grabación este algo degradada. Además se puede añadir redundancia para detectar y corregir errores. Esto tiene el inconveniente de que aumenta la tasa binaria. La ventaja es que teniendo la señal digital se puede elegir para cada aplicación el esfuerzo que se requiere dedicar a corregir errores. Para grabar tantos bits se requeriría, en principio, mayor superficie que para la grabación analógica. Pero gracias a que basta grabar bits discretos, es decir, no hace falta calidad lineal, se pueden grabar con mayor densidad. [1]

Conversión AD[editar]

El proceso de traducir la señal analógica a digital se llama conversión AD y tiene tres fases:

  • Muestreo: se toma un determinado número de muestras por unidad de tiempo (44.100 muestras por segundo en estéreo en CD-Audio), aunque se pueden utilizar tasas de muestreo más elevadas para registrar señales con componentes de frecuencias ultrasónicas o, para la misma banda de audiofrecuencias, permitir el uso de filtros sin retardo de grupo en toda la banda pasante y con pendientes de atenuación más suaves, sin el uso de técnicas de sobremuestreo.
  • Cuantificación: a cada muestra se le asigna un valor numérico, que se corresponde con el valor de tensión eléctrica de la señal analógica. Este valor se redondeará a un número entero que, en cada caso, dependerá del número de bits que estén disponibles para la codificación.
  • Codificación: los valores numéricos obtenidos en la cuantificación son traducidos a un determinado número de bits (generalmente 16, 20 o 24 bits de resolución).

Métodos de grabación digital[editar]

Existen 3 tipos de grabación digital: [2]

  1. Grabación magnética digital: realizada bien sobre cinta magnética como la del sistema DAT u otros formatos similares; o bien sobre soportes magnéticos informáticos como el disco flexible, técnica hoy en desuso.
  2. Grabación óptica digital: realizada de forma óptica sobre el soporte, mediante un rayo láser, como en los discos CD y formatos derivados.
  3. Grabación magneto-óptica digital: sistema combinado que graba de forma magnética, pero reproduce de forma óptica. Es el caso del minidisc o de los CD regrabables (CD-RW) y del propio disco duro de cualquier ordenador.

Formatos digitales[editar]

  1. Magnéticos:
    1. De bobina abierta:
      1. DASH
      2. ProDigi
    2. Modular multipista (MDM):
      1. ADAT
      2. DA-88
      3. DTRS
    3. De casete:
      1. DAT
      2. DCC
  1. Ópticos:
    1. CD-Audio
    2. Minidisc
    3. DVD-Audio

Tabla comparativa de soportes digitales[editar]

Formatos digitales de audio
Tipo Empresa Año Códec de audio Resolución Frecuencia de muestreo Respuesta en frecuencia Rango dinámico Bit rate Nº Máximo de pistas Capacidad Tiempo máximo de grabación
CD Audio disco óptico Sony y Philips 1982 PCM 16 bits 44,1 kHz 20 Hz a 20 kHz 90 dB 1,4 Mbit/s 2 650 MB 74 min
DAT cinta magnética de audio casete Sony y Philips 1986 PCM 16 bits o 12 bits (no lineal) 44,1 kHz 20 Hz a 20 kHz 90 dB 20 (S-DAT), 90’ (S-DAT), 120’ (R-DAT),
DASH cinta magnética de audio / cinta de bobina abierta Sony y Tascam 1988 PCM 16 bits 44,1 o 48 kHz 20 Hz a 20 kHz 90 dB 52 (48 audio + 4 auxiliares). 69 min
Minidisc disco óptico Sony 1991 ATRAC 16 bits 44,1 kHz 20 Hz a 20 kHz 90 dB 292 kbit/s
ADAT cinta magnética de vídeo, S-VHS Alesis 1992 16 bits 44,1 o 48 kHz 20 Hz a 20 kHz 92 dB 8 62 min
DCC cinta magnética de audio, casete Philips 1992 PASC 16 bits 32, 44,1 o 48 kHz 20Hz a 16 kHz o 20Hz a 20 kHz 90 dB 1,54 Mbs 18 (16 audio) 60 min
ProDigi cinta magnética de audio, cinta de bobina abierta Mitsubishi, Otari y AEG 1992 PCM 16 bits 44,1 o 48 kHz 20 Hz a 16 kHz o 20 Hz a 20 kHz 90 dB 32
DA88 cinta magnética de vídeo, Hi8 Tascam 16 bits 44,1 o 48 kHz 20 Hz a 20 kHz 92 dB 8 75 min
DTRS cinta magnética de vídeo, Hi8 Tascam 16 o 24 bits 44,1 o 48 kHz 20 Hz a 20 kHz 90 dB 8
DVD-Audio disco óptico Pioneer y Matsushita 1997 MLP 16, 20 o 24 bits 44,1/48/88,2/96/176,4 y 192 kHz 20Hz a 80 kHz 120 dB 9,6 Mbit/s 6 4,7 GB 622 min
SACD disco óptico Philips y Sony 1999 DSD 1 bits 5,6 MHz 20 Hz a 100 kHz 120 dB 2,8 Mbit/s 6 4,7 GB 74'(1 capa), 148' (2 capas) y 222' (3 capas)

Referencias[editar]

  1. Torres Osuna, Cristian Daniel. In Estéreo. La industria de la música actual, valor económico y social: El caso México. Editorial Fragua. p. 104. ISBN 978-84-7074-599-7. Consultado el 16 de mayo de 2014. 
  2. Soberanel Hernández, Itzel (2010). Técnicas de grabación y reproducción del sonido. p. 79. Consultado el 16 de mayo de 2014.