Welcome to Hell

Welcome to Hell
Álbum de estudio de Venom
Publicación	Diciembre de 1981
Grabación	Agosto de 1981 en los estudios Impulse, Newcastle, Reino Unido
Género(s)	Heavy metal, speed metal, thrash metal, black metal
Duración	39:26
Discográfica	Neat Records
Productor(es)	Keith Nichol, Venom
Cronología de Venom
Sencillos de Welcome to Hell
	«In League with Satan»; Publicado: 17 de abril de 1981;
	[editar datos en Wikidata]

Welcome to Hell es el álbum debut de la banda británica de heavy metal Venom, editado en 1981 por el sello Neat.

Trasfondo

Hacia 1980, Venom, compuesta entonces por el guitarrista Jeffrey Dunn, el batería Tony Bray, el vocalista Clive Archer y el bajista Conrad Lant, grabó la maqueta Demon en lo estudios Impulse, donde trabajaba este último, quien convenció al ingeniero del estudio para que les ayudara a cambio de realizar horas extraordinarias sin cobrar. El bajista envió la maqueta a varias productoras sin éxito y finalmente optó también por mostrársela a la prensa. Para fortuna del conjunto, Geoff Barton de la revista Sounds quedó entusiasmado y escribió en su publicación: «Si Neat [sello propietario de Impulse e indirectamente, la empresa para la que trabajaba Lant] sabe lo que le conviene, pronto lanzarán un sencillo del virulento Venom». En octubre, el cuarteto aprovechó que otra banda había cancelado su cita en el estudio para grabar por 50 GBP durante cuatro horas. Durante esa sesión, Dunn pidió al bajista que cantara «Live Like an Angel (Die Like a Devil)» para que cuando la interpretaran en directo, Archer pudiera hacer un cambio de vestuario. Precisamente, Archer se distinguía de sus compañeros por utilizar maquillaje y el nombre Jesus Christ, mientras que Dunn y Bray tomaron los nombres Mantas y Abaddon de la Biblia satánica, y Lant el del titán Cronos. Venom, ya establecida como trío, firmó con Neat y en enero de 1981 grabó su primer lanzamiento comercial; el sencillo «In League with Satan», para el cual el productor Steve Thompson enseñó a los músicos el tritono, conocido como «diablo».

Grabación

Durante una visita a los estudios, los tres integrantes de la banda se encontraron con Dave Wood, propietario de Neat, quién les preguntó si tenían material suficiente para grabar un álbum, a lo que respondieron afirmativamente, pese a que era mentira. Wood les concedió tres días y los músicos subieron sus instrumentos por las escaleras a la zona más alta del edificio, que era donde se encontraba el estudio. La producción corrió a cargo del propio grupo y Keith Nichol, y emplearon un magnetofón de 24 pistas que ya se había usado en una grabación anterior. Mantas recordó la inexperiencia del trío y que «prácticamente hicimos lo que quisimos [...] No hubo retoques, ni regrabaciones. No teníamos Pro Tools, Cubase ni Logic». El guitarrista empleó un altavoz Engl, un amplificador Marshall, un viejo pedal de distorsión y una guitarra Flying V de imitación y puso todo al máximo volumen. Respecto al trabajo de Abaddon, la mayoría de las pistas de batería las grabó en una sola toma. El tema «Welcome to Hell» incluía una parte del salmo 23 narrado por una mujer, por lo que la recepcionista de Impulse subió has el estudio para recitar esa parte. Por su parte, en «In League with Satan» utilizaron efectos de sonido como grabar palabras incomprensibles sobre ritmos reproducidos al revés, pisar el suelo e incluso patear un amplificador. La grabación del álbum se llevó a cabo básicamente en directo y una vez terminada, fue mezclado lo más rápido posible.

Música y letras

Debido a que el conjunto entró al estudio de manera acelerada, tuvo que recurrir a canciones compuestas antes de la llegada de Cronos y a las que el bajista modificó varias de las letras. El resto, como «Mayhem with Mercy», «Welcome to Hell» o «Witching Hour» fueron creadas durante los días de grabación y como Abaddon recordó «Jeff tenía algunos riffs, yo tenía algunas letras, Conrad tenía algunas letras y simplemente tuvimos que juntarlo todo».

Welcome to Hell presenta tempos rápidos, una interpretación descuidada y un sonido crudo y muy distorsionado arraigado en el heavy metal tradicional, el punk rock y el speed metal. Sobre el trabajo de Abaddon, el sitio web Invisible Orange destacó que «parece ser menos un caso de que no sepa tocar y más que, al más puro estilo punk rock, simplemente no le importa. Estaba allí para disfrutar de la juerga, no para preocuparse ansiosamente por los detalles de la interpretación. Gran parte de lo que expulsa aquí parece musicalmente bastante apropiado».

Por su parte, las letras abarcan temas como la prostitución («Red Light Fever»), el consumo de drogas («Angel Dust»), las enfermedades de transimisión sexual («Poison»), los asesinos en serie («Schizoid»), la brujería («Witching Hour»), salir de fiesta («Live Like an Angel (Die Like a Devil)», un sórdido viaje por Sodoma («One Thousand Days in Sodom») y naturalmente el satanismo, ya que de acuerdo con Cronos «el rock and roll es la música del diablo». El bajista recordó que las canciones iban acelerándose a medida que se iban componiendo; así, «In League with Satan», una de las primeras creaciones del grupo, es «bastante lenta» y muestra la influencia de Kiss en Mantas y su idea de crear su versión de «God of Thunder», mientras que «Angel Dust» sirvió como un intento de emular el estilo de Motörhead o UFO.

Lanzamiento

Debido a la celeridad con la que se llevó a cabo todo el proceso, la portada es básicamente la misma que la del sencillo «In League with Satan» con la diferencia del título del álbum. La cubierta muestra un sello de Baphomet, un pentagrama con la cabeza de una cabra, que había popularizado la Iglesia de Satán de Anton LaVey. Cronos advirtió que Neat no se opuso porque desconocía su significado, mientras que Mantas apuntó que querían algo que captara la atención y «esa imagen nunca se había usado antes en un disco. Joder, hoy puedes ir a una tienda y comprar una camiseta con un jodido baphomet».

En el Reino Unido, Welcome to Hell salió a la venta en diciembre de 1981 a través de Neat Records y no entró en las listas de álbumes, mientras que en los Estados Unidos no fue publicado hasta 1985 por el sello Combat, junto a los siguientes tres trabajos de estudio de la banda. En 2002, Sanctuary Records lo reeditó en CD con las canciones del sencillo y de la maqueta grabada con Archer como pistas adicionales.

Recepción crítica

Tras su lanzamiento, Welcome to Hell recibió principalmente buenas críticas de las escasas publicaciones de heavy metal de aquella época. Geoff Barton de Sounds lo calificó como «el disco más intenso permitido en las tiendas para el consumo público [...] Le dio un nuevo significado a la palabra “cataclismo”». Dante Bonutto de Kerrang! escribió lo denominó «una orgía implacable del pecado original» y propuso un aviso: «Agarra tus ajos y no los sueltes, porque Venom no solo quieren cuerpos, sino almas». Por su contra, su compañero de publicación, Howard Johnson, se preguntó «¿esto es música?».

Con el pasar de los años recibió principalmente reseñas positivas que llegaron a considerarlo como un clásico. Grahm Hartmann de Loudwire aseveró que «quizás no haya ningún álbum debut que haya influido de manera más monumental en todos los tipos de metal extremo que Welcome to Hell». Zoe Camp de Consequence opinó que «creó un mundo de dolor completamente nuevo para el metal, con arreglos hipercondensados y riffs abrasadores». Eduardo Rivadavia de AllMusic señaló que «la deficiente producción» y «la interpretación como grupo suena torpe y poco ensayada» contribuyeron «a la honestidad sin trucos del álbum». Ian Christe de Rolling Stone instó a «olvidarse del punk británico; la verdadera anarquía musical llegó al Reino Unido con el surgimiento de Welcome to Hell, una celebración depravada del culto al diablo, la bebida y las mujeres libertinas», además su revista lo seleccionó como uno de los 100 mejores álbumes de metal de todos los tiempos. Don Lawson de Metal Hammer lo consideró «más duro, más rápido, más oscuro y más descaradamente blasfemo que cualquier cosa anterior» y «el punto de partido del thrash metal, el black metal y cualquier heavy metal underground que se incline hacia el lado oscuro». Chris Dalton de Invisible Orange relató que supuso «el comienzo del thrash, el death y el black metal; el álbum que cambió la cara del heavy metal, posiblemente de más maneras que cualquier disco aparte del Paranoid del Black Sabbath».

Legado

Con el paso del tiempo, Welcome to Hell recibió el reconocimiento de bandas y artistas posteriores. Scott Ian de Anthrax, destacó que «fue una de esos discos de “¡qué pasada!”. Había canciones como “Sons of Satan” y la que daba título al álbum. Era algo realmente malvado. Era una nueva clase de locura». Tom Gabriel Fischer de Hellhammer y Celtic Frost apuntó que cambió su vida y que «representó nada menos que una auténtica revolución. Sencillamente, no existía nada igual antes, y a pesar de numerosos intentos nada volvería a ser igual después». Shane Embury de Napalm Death remarcó que fue el álbum que le marcó y que su vida escolar cambió, pues «lo único que quería era estar de una banda de heavy metal». Asimismo, Tom Angelripper y Away de Voivod lo eligieron como uno de sus trabajos favoritos.

Lista de canciones

Todas las canciones escritas y compuestas por Conrad Lant, Jeffrey Dunn y Anthony Bray.

Lado A
N.º	Título	Duración
1.	«Sons of Satan»	3:38
2.	«Welcome to Hell»	3:15
3.	«Schizoid»	3:34
4.	«Mayhem With Mercy»	0:58
5.	«Poison»	4:33
6.	«Live Like an Angel (Die Like a Devil)»	3:59

Lado B
N.º	Título	Duración
7.	«Witching Hour»	3:40
8.	«One Thousand Days in Sodom»	4:36
9.	«Angel Dust»	2:43
10.	«In League With Satan»	3:35
11.	«Red Light Fever»	5:14
39:26

Pistas adicionales de la edición de Combat Records de 1985
N.º	Título	Duración
12.	«In Nomini Satanas»	3:28
13.	«Bursting Out»	2:56

Pistas adicionales de la reedición de Sanctuary Records de 2002
N.º	Título	Duración
1.	«Angel Dust» (Lead Weight version)	3:03
2.	«In League With Satan» (Versión del 7")	3:31
3.	«Live Like an Angel» (Versión del 7")	3:54
4.	«Bloodlust» (Versión del 7")	2:59
5.	«In Nomine Satanas» (Versión del 7")	3:29
6.	«Angel Dust» (maqueta)	3:10
7.	«Raise the Dead» (maqueta)	3:29
8.	«Red Light Fever» (maqueta)	4:51
9.	«Welcome to Hell» (maqueta)	4:57
10.	«Bitch Witch» (toma descartada)	3:08
11.	«Snots Shit» (toma descartada)	2:06

Integrantes

Datos: Q1753218