Trigal con cuervos

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Trigal con cuervos
Korenveld met kraaien
Van Gogh, Wheatfield with crows.jpg
Autor Vincent van Gogh, 1890
Técnica Óleo sobre lienzo
Tamaño 50.2 cm × 103 cm
Localización Museo van Gogh, Ámsterdam, Flag of the Netherlands.svg Países Bajos

Trigal con cuervos,[1]Campo de trigo con cuervos[2][3]​ o Trigal bajo la tormenta[4]​ (título completo en neerlandés: Korenvelden onder dreigende luchten met kraaien, lit. Maizales bajo un amenazador cielo con cuervos) es un óleo sobre lienzo del pintor holandés Vincent van Gogh.

Comúnmente se afirma que esta fue la última pintura de Van Gogh.[2]​ Sin embargo, los historiadores de arte no están seguros de que la pintura sea la última, ya que no existen registros históricos claros de Van Gogh. La evidencia de sus cartas sugiere que Trigal con cuervos se completó alrededor del 10 de julio, y es anterior a pinturas tales como El Ayuntamiento de Auvers el 14 de julio de 1890 y Jardín de Daubigny.[5][6][7]​ Por otra parte, Jan Hulsker señaló que una pintura de trigo cosechado, Campo con las pilas de trigo (F771), podría ser una pintura posterior.[8]

Origen[editar]

Trigal con cuervos fue pintado en julio de 1890, en las últimas semanas de vida de Van Gogh. Muchos han afirmado que trata de su última pintura, mientras otros indican que es Raíces de árbol,[3]​ o la ya mencionada Jardín de Daubigny, como su pintura final.

La obra representa un cielo dramático y nublado, lleno de cuervos sobre un campo de trigo.[6]​ Una sensación de aislamiento se ve reforzada por un camino central que conduce a ninguna parte y por la dirección incierta del vuelo de los cuervos. El viento barre el trigal que llena dos tercios de la lona. Jules Michelet, uno de los autores favoritos de Van Gogh, escribió sobre los cuervos: «Se interesan en todo, y lo observan todo. Los antiguos, que tuvieron una vida mucho más completa que nosotros mismos y con la naturaleza, no encontraron siquiera un pequeño beneficio en seguir un centenar de cosas oscuras donde la experiencia humana todavía no ofrece luz, ni instrucciones de manera prudente y sabia como un pájaro».[9]​ Kathleen Erickson consideró a la pintura como la expresión de tanto dolor y sensación porque su vida llegaba a su fin.[10]​ Los cuervos eran utilizados por Van Gogh como un símbolo de la muerte y el renacimiento, o de la resurrección.[11][12]​ Erickson dijo que el camino, en colores contrastados como rojo y verde, posiblemente sea una metáfora de un sermón que él había dado, basado en El progreso del peregrino de Bunyan, donde el peregrino estaba triste porque el camino era demasiado largo, pero se regocijaba porque tenía la esperanza de llegar a la Ciudad Eterna al final de la jornada.[13][14]

Trigal bajo nubes de tormenta (1890).

Alrededor del 10 de julio de1890, Van Gogh escribió a Theo van Gogh y Jo Bonger, diciendo que había pintado otros tres grandes lienzos en Auvers después de visitarlos en París el 6 de julio.[5]​ Dos de ellos fueron descritos como campos de trigo de inmensas extensiones bajo cielos turbulentos, que se cree que son Trigal bajo el cielo nublado y Trigal con cuervos, y el tercero Jardín de Daubigny. Escribió que había estaba a punto de expresar su tristeza, para luego añadir «soledad extrema» (de la solitude extrême, en francés), pero también dijo que creía que los lienzos mostraban lo que considera un campo saludable y fortificante (y añade que tenía la intención de acercarse a París tan pronto como le fuese posible):

No existe prueba de la creencia generalizada de que era esta la pintura que Van Gogh tenía en su caballete en el momento en que se suicidó. No hay nada en las palabras de Van Gogh para apoyar una interpretación simplista a lo largo de las líneas de angustia artística y desesperación.

Walther y Metzger se referían a una carta de Van Gogh de junio de 1880, en el que se comparó a sí mismo con un pájaro en una jaula,[15]​ y puntualizaron:

En otras palabras, los cuervos en la pintura eran un símbolo del todo personal estrechamente asociado con la vida misma de Van Gogh.

Ingo F. Walther y Rainer Metzger. Van Gogh: The Complete Paintings.

Estas pinturas son ejemplos de alargados lienzos de Van Gogh, que exclusivamente utilizó en las últimas semanas de su vida, de junio a julio de 1890.

La pintura se encuentra en la colección del Museo van Gogh de Ámsterdam, al igual que Trigal bajo nubes de tormenta.

Fuentes consultadas[editar]

Referencias[editar]

  1. Polack, María Elena (16 de julio de 2013). «Van Gogh, de la mano de las nuevas tecnologías». La Nación. Sociedad. Buenos Aires: S.A. La Nación. Consultado el 5 de febrero de 2015. 
  2. a b EMOL, ed. (20 de junio de 2012). «Expertos determinan cuál sería el último lienzo que alcanzó a pintar Van Gogh». El Mercurio. Cultura y espectáculos. Santiago: El Mercurio S.A.P. DPA. Consultado el 5 de febrero de 2015. 
  3. a b «"Raíces de árbol", ¿último lienzo pintado por Vincent Van Gogh?». El Universal. Arte y entretenimiento. Caracas: Epalisticia. 20 de junio de 2012. Consultado el 5 de febrero de 2015. 
  4. Ferrer, Isabel (26 de agosto de 2013). «Un ‘van gogh’ (en 3D) por 25.000 euros». El País. Cultura. Madrid: El País S.L. Consultado el 5 de febrero de 2015. 
  5. a b «To Theo van Gogh and Jo van Gogh-Bonger. Auvers-sur-Oise, on or about Thursday, 10 July 1890». Vincent van Gogh: The Letters (en inglés). Museo van Gogh. Consultado el 16 de julio de 2011. 
  6. a b «Wheat Field with Crows». Collection (en inglés). Museo van Gogh. Archivado desde el original el 9 de agosto de 2014. Consultado el 31 de marzo de 2011. 
  7. «Auvers-sur-Oise: May – July 1890 (75 paintings)» (en inglés). vggallery.com. Consultado el 29 de julio de 2010. 
  8. Hulsker, Jan (1986). «The Complete Van Gogh: Paintings, Drawings, Sketches». Random House (en inglés). p. 480. ISBN 0-517-44867-X. 
  9. Edwards, C (1989). Van Gogh and God: A Creative Spiritual Quest (en inglés). Chicago: Loyola Press. pp. 78, 186. ISBN 0-8294-0621-2. 
  10. Erickson, K (1998). At Eternity's Gate: The Spiritual Vision Of Vincent Van Gogh (en inglés). Grand Rapids MI: William B. Eerdsman Publishing. pp. 103, 148. ISBN 0-8028-3856-1. 
  11. Werness, Hope B (2007). Continuum Encyclopedia of Animal Symbolism in World Art (en inglés). Continuum International. p. 106. ISBN 0-8264-1913-5. 
  12. Rosenblum, Robert (1975). Modern Painting and the Northern Romantic Tradition: Friedrich to Rothko (en inglés). Nueva York: Harper and Row. p. 100. ISBN 0-06-430057-9. 
  13. Erickson, K (1998). At Eternity's Gate: The Spiritual Vision Of Vincent Van Gogh (en inglés). Grand Rapids MI: William B. Eerdsman Publishing. pp. 162-163. ISBN 0-8028-3856-1. 
  14. «Van Gogh's First Sunday Sermon: 29 October 1876». vggallery.com. Consultado el 17 de julio de 2011. 
  15. «To Theo van Gogh. Cuesmes, between about Tuesday, 22 and Thursday, 24 June 1880». Vincent van Gogh: The Letters. Museo van Gogh. Consultado el 17 de julio de 2011. 

Bibliografía[editar]

  • Erickson, Kathleen Powers (1998). At Eternity's Gate: The Spiritual Vision of Vincent van Gogh (en inglés). ISBN 0-8028-4978-4. 
  • Walther, Ingo F; Metzger, Rainer (2010). Van Gogh: The Complete Paintings (en inglés). Colonia: Taschen. pp. 680-682. ISBN 3-8365-2299-3. 

Enlaces externos[editar]