Jitanjáfora

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Se denomina jitanjáfora a un enunciado lingüístico constituido por palabras o expresiones que en su mayor parte son inventadas y carecen de significado en sí mismas. En una obra literaria, su función poética radica en sus valores fónicos, que pueden cobrar sentido en relación con el texto en su conjunto.

Origen del término[editar]

El término fue acuñado[1] por el escritor y humanista mexicano Alfonso Reyes (1889-1959) en un artículo de 1929.[2] Reyes explica que tomó la palabra de un poema del poeta cubano Mariano Brull (1891-1956),[2] donde este juega con los sonidos, inventando palabras sin significado.[2] [3]

Una de esas palabras es «jitanjáfora», como se aprecia a continuación:

Filiflama alabe cundre
ala olalúnea alífera
alveolea jitanjáfora
liris salumba salífera.

Mariano Brull, Leyenda

Historia de la jitanjáfora[editar]

Se han encontrado testimonios de realización de este modo de expresión poética en la poesía popular y en escritores influidos por esta, como el español Lope de Vega (1562-1635)[4] o la mexicana sor Juana Inés de la Cruz (1651-1695).

Jitanjáfora en la vanguardia[editar]

La jitanjáfora fue cultivada por algunos artistas de vanguardia, especialmente por los dadaístas. El escritor guatemalteco Miguel Ángel Asturias (1899-1974) destacó en el uso de la misma, especialmente en su obra El señor Presidente, así como el escritor español Gonzalo Torrente Ballester (1910-1999) en La saga/fuga de J. B. y la escritora argentina Alejandra Pizarnik (1936-1972) en la extravagante La bucanera de Pernambuco o Hilda la polígrafa.

Jitanjáforas infantiles en juegos de sorteo[editar]

A mediados del siglo XX, en Argentina los niños recitaban una jitanjáfora de sorteo, de transmisión infantil oral (nunca fue escrita en ningún libro o revista, y se transmitía de niño a niño, sin intervención de los adultos):

Apetén sembréi
tucumán lenyí
mamamí surtí
buri vú carchéi.

En varias provincias de Argentina se conocen otras versiones:

primer verso segundo verso tercer verso cuarto verso
apetén sembréi tucumán lenyí amamey surquí tururú carchí[5]
apetén sembréi tucumán lenyí mamamí surtí buri vú carchéi
apetén sendén tucumán lenyí a mamá lecí guri guri garchí
apetem sem bem tucumán lenyí a mamá surtí buri buri garchí
apetén sen den tucumán lenyí a mamá surtí guri guri garchí
apetén sembrén tucumán lenyí amammer surquí tururú gachí
apetén sembré tucumán lenyí mamemí surquí tururú cacheu
a petén sen ben cutibán len li mamamí sur ti buribú car che
ape ten sen blen tucumán len bri ama mer tur qui gary gary gary chi
a petei cham blei tucumán lenchí mama di surquí gulibú charquéi
apetén sen den tucumán nenchí a mamá surtí buri buri carchí
a petén sen ben tucumán lenchí a mama surtí gury gury carchí
a petén chen ben cutival lendí a mamá surtí curi buri carchí
ape tem sem brem tucu man len yi mame mi sur quí turu rú ca chí
apentén sen den tucumán lenchí a mamá surtí buri buri carchí[6]
a petén sembrei tucumán lenyí mama mi surtí buribú car chei[7]
a petén sen ven tucumán lenyí de mamá surchí buri bú carchí[8]

Véase también[editar]

Referencias[editar]

  1. En el artículo «Las jitanjáforas», Libra. Buenos Aires, invierno de 1929.
  2. a b c «jitanjáfora», artículo publicado en el Diccionario de la lengua española de la Real Academia Española. Madrid (España): Espasa (23.ª edición), 2014.
  3. Cuenta Reyes que las hijas de Brull solían recitar poemas ante los invitados. Para sorprender a su auditorio, entre el que se encontraba Reyes, Brull escribió este poema e hizo que ellas lo recitaran. «Escogiendo la palabra más fragante de aquel racimo, di en llamar las Jitanjáforas a las niñas de Mariano Brull. Y ahora se me ocurre extender el término a todo este género de poema o fórmula verbal» (Alfonso Reyes: La experiencia literaria, México: FCE, 3.ª edición, 1983, pág. 185.)
  4. Carlos Bousoño ―en su ensayo «En torno a "Malestar y noche", de García Lorca», incluido en El comentario de textos, 1. Madrid: Castalia, 1987, pág. 314― cita este ejemplo de Lope:
    Piraguamonte, piragua,
    piragua, jevizarizagua.
  5. Lucero, Mónica Graciela (2013): El juego de manos como ejecución musical (un estudio de niños de nueve a once años de edad). Tesina de la maestría Psicología de la Música (directora: Silvia Malbrán); Facultad de Bellas Artes, Universidad Nacional de La Plata. Véase «Ejemplo 5: “Apetén sembréi”», en la página 69.
  6. «Recuerdos de la infancia», artículo publicado el 6 de mayo de 2007 en el sitio web A Cara de Perro (Buenos Aires).
  7. Comentario del 20 de octubre de 2004 en el sitio web Indymedia Argentina (Buenos Aires).
  8. «Fórmules, rimes i tirallongues per tirar sort / Fórmulas, rimas y retahílas para sortear juegos», artículo del 18 de mayo de 2011 en el sitio web Bibliopoemes (Buenos Aires).