Grupo Pasquino

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Menelao sosteniendo el cuerpo de Patroclo en la Loggia dei Lanzi Florencia, Italia.

El Grupo Pasquino (también conocido como Menelao llevando el cuerpo de Patroclo o Áyax llevando el cuerpo de Aquiles) es un grupo escultórico en mármol que copia un original helenístico en bronce, que data de ca. 200-150 a. C.[1]​ Se conocen al menos quince copias romanas en mármol de esta escultura.[1]​ Muchas de estas copias de mármol tienen un historial artístico y social complejo que ilustra el grado en el que se hicieron "restauraciones" improvisadas a fragmentos de la escultura romana antigua durante los siglos XVI y XVII. En tales intervenciones, los escultores italianos contemporáneos hicieron añadidos originales y, a menudo, arbitrarios y destructivos, en un esfuerzo por reemplazar los fragmentos perdidos de las esculturas antiguas.[2]​

Una de las versiones más famosas de la composición, aunque tan desmembrada y maltratada que la relación apenas se reconoce a primera vista,[3]​ es el llamado Pasquin, una de las estatuas parlantes de Roma. Se instaló sobre un pedestal en 1501 y permanece sin restaurar.[4]​ Otra versión del grupo, probablemente destinada a representar otras figuras homéricas, forma parte de las esculturas de Sperlonga encontradas en 1957.

El tema[editar]

Las copias romanas antiguas del grupo escultórico griego original se documentaron por primera vez en Roma hacia 1500. Durante el siglo XVI, varios autores propusieron diferentes identificaciones para la figura del muerto, entre ellos Hércules, Gerión y Alejandro Magno .[4]​ El Das Original der sogennanten Pasquino-Gruppe de Bernhard Schweitzer de 1936 identifica el tema del grupo como Menelao llevando el cuerpo de Patroclo; sin embargo, esta identificación ha sido cuestionada y el tema de Áyax llevando el cuerpo de Aquiles ahora es ampliamente aceptado para la mayoría de las copias romanas.[5]​[6]​

En el caso del grupo muy fragmentario de Sperlonga, la mayoría de los estudiosos están de acuerdo en que aquí se pretende mostrar a Ulises cargando el cuerpo del muerto Aquiles fuera del campo de batalla, en las afueras de Troya (o posiblemente Áyax haciendo el transporte), como muestran las otras esculturas del conjunto que muestran escenas de la historia de Odiseo.[7]​ El tema es inusual, no en Homero, aunque es mencionado por Ovidio ( Metamorposes, 13, 282 ff) y encaja en el resto del programa.[8]​ Aquí se muestra a Odiseo en su forma más convencionalmente virtuosa, demostrando pietas .

El grupo de la Loggia dei Lanzi[editar]

El fragmento de Pasquino aún muestra la mano erosionada del guerrero sobre el torso inerte.

Cosimo I, Gran Duque de Toscana, compró un antiguo fragmento de mármol que representaba el torso sin cabeza de un hombre con armadura que sostenía a un compañero moribundo heroicamente desnudo poco después de que fuera descubierto en la vigna de Antonio Velli, media milla romana más allá de Porta Portese, Roma.[9]​ Con el consentimiento del Papa Pío V, fue trasladado inmediatamente a Florencia, donde aparece en el inventario realizado a la muerte de Cosimo en 1574.[10]​ El proyecto para completar el torso truncado de la figura de "Ajax", faltando por encima de la cintura cuando fue encontrado según la Memorie (1594) del escultor y anticuario Flaminio Vacca, fue encargado por Ferdinando II; la "restauración" fue elaborada por Pietro Tacca y ejecutada por Lodovico Salvetti [11]​ a partir del modelo de Tacca, según Filippo Baldinucci .[12]​ Se instaló en un nicho en el extremo sur del Ponte Vecchio . El grabado de Paolo Alessandro Maffei de 1704[13]​ muestra que la figura del "Ajax" entonces llevaba un casco mucho más simple que el elaborado neoclásico, erróneamente provisto por Ricci, que se ve en la escultura actual.

Reducción en terracota de Juan Adán Morlán, como Príamo sosteniendo el cuerpo de Héctor (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid)

En 1771, el artista neoclásico Anton Raphael Mengs tomó moldes de las partes que consideraba genuinamente antiguas (y, por lo tanto, originales) de esta escultura y la versión del Palazzo Pitti (discutida a continuación) y las volvió a ensamblar en un modelo de yeso que pretendía ser más fiel al original romano.[14]​ Fue retirado para ser reparado en 1798[15]​ y permaneció en la oscuridad, sufriendo más ajustes por parte de Stefano Ricci en la década de 1830, hasta que finalmente fue reconstruido en 1838, en la Loggia dei Lanzi en la Piazza della Signoria, Florencia.[16]​ El elemento que aún llama más la atención es el brazo izquierdo colgante sin vida de la figura de "Aquiles", aparentemente dislocado, que de hecho formaba parte de la restauración Tacca-Salvetti.[17]​ Otros errores en la restauración son la pierna izquierda levantada del portador, la rodilla derecha levantada de Patroclo y el suelo amontonado que sirve de base.[18]​

El segundo grupo de Medici[editar]

La segunda versión fue un regalo en 1570 del florentino Paolo Antonio Soderini de Roma.[19]​ Se dice que fue encontrado en el mausoleo de Augusto .[20]​ Identificado como Ajax, se encuentra en el Patio del Ajaco del Palacio Pitti .

Durante el siglo XX aparecieron más fragmentos de otras copias romanas de este grupo,[21]​ pero los criterios modernos más severos y cuidadosos para la restauración han llevado a los historiadores a evitar tratar de restaurarlos como un grupo figurativo completo, como intentaron hacer los individuos del pasado con El grupo Pasquino.

El grupo de Adriano[editar]

Cinco fragmentos de un grupo Pasquino se encontraron en las excavaciones de la Villa de Adriano por Gavin Hamilton en 1769.[22]​ Esta escultura formaba parte de la colección de copias de obras maestras griegas del emperador romano Adriano . A diferencia de otras copias, la figura del difunto en la copia de Adriano está herida en la espalda. Esto se ha interpretado como evidencia de que la copia de Adriano estaba destinada a representar a Menelao y Patroclo, ya que la Ilíada afirma que fue asesinado de un golpe en la espalda.[4]​ Estos fragmentos se encuentran en los Museos Vaticanos . La cabeza de Menelao se exhibe en la Sala de Bustos del museo.[23]​

Notas[editar]

  1. ↑ a b Stewart, Andrew (2017). Art in the Hellenistic World. Cambridge: Cambridge University Press. p. 118. 
  2. ↑ The sculpture is one of three versions of the "Pasquino" discussed by Francis Haskell and Nicholas Penny, Taste and the Antique: The Lure of Classical Sculpture 1500–1900 (Yale University Press) 1981: 291–96, cat. no 72. "Pasquino"; Giovanna Giusti Galardi, The Statues of the Loggia Della Signoria in Florence: Masterpieces Restored 2002:45–51.
  3. ↑ It was remarked upon as a matter of fact by Flaminio Vacca, Memorie... 1594, quoted in note 4, below; the identification as Menelaus with the dying Patroclus was made by Francesco Cancellieri, Notizie delle due famose statue di un fiume et di Patroclo dette volgarmente di Marforio et di Pasquino (Rome 1789), noted in Haskell and Penny 1981:291 note 2
  4. ↑ a b c Epic Visions: Visuality in Greek and Latin Epic and Its Reception. Lovatt, Helen, 1974–, Vout, Caroline. Cambridge. 2013. p. 203. ISBN 9781107039384. OCLC 842316245. 
  5. ↑ Schweitzer, Bernhard (1936). Das Original der sogennanten Pasquino-Gruppe. S. Hirzel. pp. 53-60. 
  6. ↑ Stewart, Andrew (2017). Art in the Hellenistic world: An Introduction. Cambridge: Cambridge University Press. p. 119. ISBN 9781107625921. OCLC 869367597. 
  7. ↑ Following Andreae, with Hampe and Herrmann unconvinced, Herrmann, 276. See also Blanckenhagen, 102; Weiss, 117–124 identifies the pair as Aeneas and Lausus.
  8. ↑ Blanckenhagen, 102
  9. ↑ "97. Mi ricordo che fuori della detta porta Portese mezzo miglio, dov'è la vigna di Antonio Velli, vi fu trovato un Pasquino sopra un piedistallo di tufa, con un Gladiatore, che gli muore in braccio; il detto Pasquino era mancante fino alla cintura, ma il Gladiatore sano : e quando venne il Duca Cosmo ad incoronarsi in Roma Gran Duca, lo comprò, per scudi cinquecento, e lo condusse a Fiorenza accompagnatolo con l'altro, che ebbe da Paolo Soderino, trovato nel Mausoleo di Augusto." Flaminio Vacca, Memorie... 1594; see also Rodolfo Amedeo Lanciani, The Ruins and Excavations of Ancient Rome: A Companion Book for Students 1897:547, noting Francesco Cancellieri, Notizie sulle statue di... Pasquino (Rome, 1779).
  10. ↑ Haskell and Penny 1981:294-95 note 23.
  11. ↑ Lodovico Salvetti, like Tacca a former garzone in the studio of Giambologna, was a minor Florentine sculptor who worked as Tacca's assistant.
  12. ↑ Baldinucci, Notizie dei professori del disegno... ii:168.
  13. ↑ Included in Maffei's Raccolta di statue antiche e moderne, plate xlii (Rome, 1704).
  14. ↑ Galardi 2002.
  15. ↑ After the Treaty of Tolentino (February 1797) Napoleonic agents were assessing all the public and noble collections of Italy to see which antiquities should be removed to Paris. Many of the antiquities of Naples were removed by ship to safety in Sicily by the Neapolitan Bourbons in exile.
  16. ↑ Haskell and Penny 1981:295-95; earlier discussions of placing it in the Loggia dei Lanzi had never been acted upon.
  17. ↑ "In fatti nel gruppo del Ponte Vecchio il torso della prima figura, ed il braccio sinistro della seconda è moderno." (Saggio istorico della Real galleria di Firenze (1779) vol. ii note xxxv to p. 20.
  18. ↑ Pointed out by Erna Mandowsky, "Two Menelaus and Patroclus Replicas in Florence and Joshua Reynolds" The Art Bulletin 28.2 (June 1946:115–118) p. 115.
  19. ↑ According to Flaminio Vacca, Memorie di varie antichità trovate in diversi luoghi della Città di Roma, 1594 (Haskell and Penny 1981:295).
  20. ↑ For Soderini's archaeological activities at the Mausoleum of Augustus, see Anna Maria Riccomini, "A Garden of Statues and Marbles: The Soderini Collection in the Mausoleum of Augustus" Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 58 (1995, pp. 265–284) p. 281f.
  21. ↑ Bernhard Schweitzer listed all the fragments known as of 1936, in "Das Original des sogennanten Pasquino-Gruppe", on Abhandlungen der philologisch-historischen Klasse der sächsischen Akademie der Wissenshaften 43.4 (Leipzig) 1936:1ff; he reported the particular parts of the two Medici groups that are restorations.
  22. ↑ «Digital Hadrian's Villa Project». vwhl.soic.indiana.edu. Consultado el 18 de octubre de 2017. 
  23. ↑ «Head of Menelaos | Museum of Classical Archaeology Databases». museum.classics.cam.ac.uk (en inglés). Consultado el 18 de octubre de 2017. 

Referencias[editar]

  • Andreae, Bernard, reseña de Sperlonga und Vergil de Roland Hampe, Gnomon, vol. 45, número 1 (febrero de 1973), págs. 84–88, Verlag CHBeck, JSTOR
  • Blanckenhagen, Peter H. von, revisión de Die Skulpturen von Sperlonga por Baldassare Conticello y Bernard Andreae, American Journal of Archaeology, vol. 80, núm. 1 (invierno de 1976), págs. 99–104, JSTOR
  • Herrmann, Ariel, reseña de Sperlonga und Vergil de Roland Hampe, The Art Bulletin, vol. 56, No. 2, Edición medieval (junio de 1974), págs. 275–277, JSTOR
  • Weiss, H. Anne, "Odysseus at Sperlonga: Hellenistic Hero or Roman Foil?", en From Pergamon to Sperlonga: Sculpture and Context, Editores: Nancy Thomson De Grummond, Brunilde Sismondo Ridgway, 2000, University of California Press,ISBN 0520223276, 9780520223271, google libros
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