Diferencia entre revisiones de «Voz (música)»

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La '''voz''' es el [[sonido]] producido por el [[aparato fonador]] [[Homo sapiens|humano]]. La emisión consciente de sonidos producidos utilizando el aparato fonador es conocida como [[canto]]. El canto tiene un rol importante en el arte de la [[música]], porque es el único [[instrumento musical]] capaz de integrar [[palabra]]s a la línea musical.
La '''voz''' es el [[sonido]] producido por el [[aparato fonador]] [[Homo sapiens|humano]]. La emisión consciente de sonidos producidos utilizando el aparato fonador es conocida como [[canto]]. El canto tiene un rol importante en el arte de la [[música]], porque es el único [[instrumento musical]] capaz de integrar [[palabra]]s a la línea musical.


El sonido vocal se produce en una acción física combinada. Las partes son el [[apoyo (canto)|apoyo]], la función combinada de mucosidad, cuerdas y músculos vocales ([[messa di voce]]) y de la [[Resonancia (mecánica)|resonancia]] y [[supresión]] de los [[armónico]]s del sonido emitido del [[laringe]] al [[tracto vocal]] (boca, cabeza). '''''Wiiiii MiChYY''''
El sonido vocal se produce en una acción física combinada. Las partes son el [[apoyo (canto)|apoyo]], la función combinada de mucosidad, cuerdas y músculos vocales ([[messa di voce]]) y de la [[Resonancia (mecánica)|resonancia]] y [[supresión]] de los [[armónico]]s del sonido emitido del [[laringe]] al [[tracto vocal]] (boca, cabeza).


El espectro de [[armónico]]s se llama [[Timbre (canto)|timbre]]. Es individual en cada persona. En la pedagogía de canto, el proceso de despertar ciertos armónicos para hacer la voz brillante se denomina comúnmente [[Resonancia (mecánica)|resonancia]]. Sin embargo, del sonido inicial de la laringe solo un 20% es emitido efectivamente como sonido vocal, el resto esta suprimido por el tracto vocal. Por lo tanto, es más correcto hablar de ''filtración parcial del sonido inicial''.<ref>Peter-Michael Fischer (1993): 173</ref> Mientras que la formación ósea de cada persona es predefinida, la forma correcta de emitir el sonido al tracto vocal se puede aprender a través de entrenamiento constante. Resulta que las voces percibidas como prominentes y brillantes son las que tienen una fuerte proporción del [[formante]] entre 2.800 Hz y 3.200 Hz.<ref>Fischer (1993): 75-76</ref>
El espectro de [[armónico]]s se llama [[Timbre (canto)|timbre]]. Es individual en cada persona. En la pedagogía de canto, el proceso de despertar ciertos armónicos para hacer la voz brillante se denomina comúnmente [[Resonancia (mecánica)|resonancia]]. Sin embargo, del sonido inicial de la laringe solo un 20% es emitido efectivamente como sonido vocal, el resto esta suprimido por el tracto vocal. Por lo tanto, es más correcto hablar de ''filtración parcial del sonido inicial''.<ref>Peter-Michael Fischer (1993): 173</ref> Mientras que la formación ósea de cada persona es predefinida, la forma correcta de emitir el sonido al tracto vocal se puede aprender a través de entrenamiento constante. Resulta que las voces percibidas como prominentes y brillantes son las que tienen una fuerte proporción del [[formante]] entre 2.800 Hz y 3.200 Hz.<ref>Fischer (1993): 75-76</ref>

Revisión del 20:01 20 ago 2010

Para otros usos de este término, véase Voz.

La voz es el sonido producido por el aparato fonador humano. La emisión consciente de sonidos producidos utilizando el aparato fonador es conocida como canto. El canto tiene un rol importante en el arte de la música, porque es el único instrumento musical capaz de integrar palabras a la línea musical.

El sonido vocal se produce en una acción física combinada. Las partes son el apoyo, la función combinada de mucosidad, cuerdas y músculos vocales (messa di voce) y de la resonancia y supresión de los armónicos del sonido emitido del laringe al tracto vocal (boca, cabeza).

El espectro de armónicos se llama timbre. Es individual en cada persona. En la pedagogía de canto, el proceso de despertar ciertos armónicos para hacer la voz brillante se denomina comúnmente resonancia. Sin embargo, del sonido inicial de la laringe solo un 20% es emitido efectivamente como sonido vocal, el resto esta suprimido por el tracto vocal. Por lo tanto, es más correcto hablar de filtración parcial del sonido inicial.[1]​ Mientras que la formación ósea de cada persona es predefinida, la forma correcta de emitir el sonido al tracto vocal se puede aprender a través de entrenamiento constante. Resulta que las voces percibidas como prominentes y brillantes son las que tienen una fuerte proporción del formante entre 2.800 Hz y 3.200 Hz.[2]​

Una voz se deja distinguir por el ámbito, el timbre vocal y la forma de vibrato. La conformación individual de laringe y tracto vocal es la razón por la cual el cantante individual es más distinguible por su sonido vocal, que un instrumento musical de otro del mismo tipo. La técnica vocal no enfoca primariamente el virtuosismo instrumental, sino la formación de la emisión correcta del sonido. Como el aparato fonador y el diafragma no son accesibles a través de sensaciones nerviosas, el profesor de canto tiene que usar métodos indirectos de influenciar la voz, como imágenes, sensaciones musculares en órganos adyacentes y el entrenamiento del tracto vocal. El método más eficaz es la interferencia entre el sistema auditivo y la laringe, o sea: la atención al sonido mejora el sonido.

Vibrato

En una voz formada de cantante hay una oscilación notoria de amplitud y frecuencia del sonido que se denomina vibrato. Hay vibratos con frecuencias entre 3 y 9 Hz. La frecuencia óptima, percibida como agradable y orgánica, es de 4,5 - 5,5 Hz. El vibrato controla la coordinación entre voz de cabeza (vibración de la capa mocosa) y voz de pecho (vibración de ligamento y musculus vocalis). Según Fischer (1993), se distinguen tres formas de vibrato:[3]​

  • onda espirativa, inducida por el diafragma
  • onda de glotis, inducida por el glotis y
  • onda compleja, tremor combinado entre glotis y diafragma.

Véase también: vibrato y yodel.

Ámbito y tesitura

El ámbito vocal es el marco total de frecuencias que puede generar un tracto vocal. Se mide por la frecuencia más grave y más aguda posibles. Dentro del ámbito, el volumen sube de la nota grave a la nota de arriba. Las notas graves comúnmente no son aplicables por la falta de volumen, las notas más agudas por el volumen descontrolado. Por eso, para la música clásica, se define una zona apta para el uso musical que se llama tesitura. Esa es más pequeña que el ámbito y consiste de las notas que se pueden producir con una calidad apta para el uso musical. A través de tesitura y timbre, las voces se pueden clasificar.

Durante la adolescencia, todas las voces cambian de un ámbito agudo a un ámbito más grave, debido al cambio hormonal. Esa mutación es más marcada en voces masculinas que en voces femeninas. Mientras que una voz femenina muta alrededor de una tercia mayor, la voz varonil muta comúnmente alrededor de una octava. Antes de la mutación, un niño puede cantar como soprano o alto. Durante la mutación la voz cambia dentro del marco de una octava. El fenómeno de la mutación ha sido bien documentado para el cantante alemán Peter Schreier, a través de grabaciones antes y después de la mutación. En el barroco, niños cantores fueron castrados para mantener la voz de niño en el cuerpo adulto. Los castrati fueron las verdaderas estrellas de la ópera barroca.

Registros vocales

El término registro vocal denomina la forma de vibración de los labios vocales, ligamentum y capa mocosa, al producir el sonido.[4]​ En la voz no entrenada, se nota un cambio en timbre al cambiar de un registro a otro, denominado passaggio. Una meta central del bel canto es camuflar ese punto de cambio de timbre para lograr una sola característica de sonido en todos los registros.

La voz se divide en tres registros básicos.

  • La voz de pecho es un movimiento del músculo vocalis, cuerda vocal y la mucosidad que cubre los labios vocales. Es la función básica debajo del mí central tanto en voces femeninas como en voces masculinas. Por lo tanto se nota más presencia de la voz de pecho en voces masculinas. Como el movimiento del músculo vocalis casi siempre incluye movimientos de la capa mocosa, constituyentes de la voz de cabeza, frecuentemente se habla también de voz modal, refiriéndose a una voz de pecho mezclada con vibraciones de cabeza.
  • La voz de cabeza es un movimiento solo de la capa mocosa que cubre los labios vocales. Es la función básica de todas las voces encima del mí central. Por eso, en las voces femeninas es la función básica, mientras que en voces masculinas no entrenadas solo existe en su forma aislada como falsete. No es sabido todavía cual es la diferencia entre voz de cabeza y falsete, ya que en la laringoscopia, ambas funciones dan el mismo aspecto. Se supone que gran parte de la diferencia se debe la diferencia de emisión al tracto vocal.
  • La voz de silbido ó Voz flageolet es un sonido de silbido producido, al cerrar el músculo vocalis casi por completo, dejando solo un hueco pequeño. Ese registro aparece en voces femeninas agudas y, en casos aislados, en voces masculinas. Se usa para producir las notas de do6 para arriba. Un ejemplo típico son las coloraturas de la Reina de la Noche en La flauta mágica de Wolfgang Amadeus Mozart.

La práctica del bel canto persigue el ideal de una voz que pueda mezclar las dos funciones vocales sin un punto de quiebra notable (messa di voce). El ideal de una voz mezclada es el registro único.

Matices vocales

En el siglo XVI el canto eclesiástico fue diferenciado a composiciones polifónicas. El pionero de la composición eclesiástica a cuatro voces fue el francés Josquin Desprez (1457/58 - 1521). La nueva técnica de componer hizo necesario diferenciar tipos de voces que cumplían con diferentes funciones dentro de la música. Con la música de cuatro voces surgía la categorización por cuatro tipos básicos de voz: Sopran, Altus, Tenor y Bajo. Esas categorías se encuentran en partituras de oratorio y ópera hasta hoy.

Además, con la diferenciación de las óperas en ópera buffa y ópera seria se diferenciaban también voces serias y buffas. Esa diferencia se fue convirtiendo en las categorías básicas de la voz lírica y dramática.

En el siglo XIX se hizo necesario agregar dos voces intermedias entre ambos pares: mezzosoprano (femenina) y barítono (masculino). Estas seis voces describen tanto el registro como el “color” (que es un parámetro que combina el timbre de la voz y su intensidad), siguiendo el Sistema Internacional de Índice Acústico:

Teclado de piano indicando el registro de soprano.
Teclado de piano indicando el registro de contralto.
Teclado de piano indicando el registro de tenor.
Teclado de piano indicando el registro de bajo.

Matices en la ópera italiana

Dentro de estas seis categorías existen subcategorías.

Las categorías clásicas de la ópera italiana no conocen los registros medio de mezzosoprano y barítono. Esos registros se encuentran integrados en los registros adyacentes. Los registros clásicos son:

La categoría de voz es parte importante del contrato entre un cantante y una casa de ópera. El cantante puede rechazar papeles no adecuados para su voz. En Alemania, el Bühnenschiedsgericht (juzgado mediador de escenarios) decide en caso de pleito. La base para sus decisiones es la definición del matiz vocal del cantante, según el libro Handbuch der Oper de Rudolf Kloiber.

La clasificación de Kloiber no concuerda con la clasificación italiana. Es más exacta porque define también los matices de mezzosoprano y barítono. Por la definición muy precisa puede ocurrir que un cantante cante papeles de diferentes Stimmfächer a la vez.


Otras voces

Fuera de esta clasificación para el uso de la práctica de la opera, hay otros tipos de voces masculinas. El contratenor, Altus y sopranista hacen uso del registro de falsete para emitir un sonido semejante al canto femenino. En el castrato, se suprimía la mutación de la voz, a través de la amputación de los testículos. El castrato no existe ya en la práctica musical de hoy en día.

También existe la voz de tiple, que es la voz de un varón que aún no ha llegado a la mutación (voz). Para saber más de ese registro véase:

Rango de la voz en términos de frecuencia

En términos de frecuencia, la voz humana está normalmente entre el rango de 80 Hz y 1100 Hz (lo que equivale a, del mi2 al do6, en notación internacional, mi1 al do5 en notación franco-belga) considerando todo el rango de voces masculinas y femeninas.

Do centralDo centralCrótalos (afinados)glockenspielvibráfonocelestaMetalófonoxilófonomarimbaXilófonoscampanas tubularesgongIdiófonostimbal de conciertoMembranófonosPERCUSIÓNtrompeta piccolotrompetacornetatrompeta bajotrompetatuba Wagnertuba Wagnerfliscornotrompa altotrompa (instrumento)trompa (instrumento)trompa (instrumento)cimbassoTrombónTrombónTrombónTrombónTrombónTrombónTrombóntrombónbombardinotuba bajotuba contrabajotubatubaViento metalórgano (música)flauta dulceflauta dulceflauta dulceflauta dulceflauta dulceflauta dulceflauta dulceflauta dulceflauta dulceflauta dulceflauta dulceflauta dulceflautínflauta traveseraflauta traveseraflauta traveseraflauta traveseraflauta traveseraflauta traveseraflauta traveseraflauta traveseraflauta traveseraflauta traveseraarmónicaarmónicaacordeónarmoniolengüetasaxofónsaxofónsaxofón sopranosaxofón altosaxofón tenorsaxofón barítonosaxofón bajosaxofón contrabajosaxofón subcontrabajosaxofónclarinete sopraninoclarinete sopranoclarinete altoclarinete bajoclarinete contra-altoclarinete contrabajoclarinete octocontra-altoclarinete octocontrabajoclarineteLengüeta simpleoboeoboe d'amorecorno inglésheckelfónoboefagotcontrafagotfagotLengüeta dobleViento maderaAERÓFONOScímbalodulcémelepianoCuerda percutidaukelelebanjomandolinaguitarraBajo eléctricoclavecínarpaCuerda pulsadaviolínviolaviolonchelocontrabajooctabajoviolínCuerda frotadaCORDÓFONOSsopranomezzosopranocontraltotenor (voz)baritonobajo (voz)Rango vocal

*Esta tabla muestra solamente las notas desde Do0, aunque el clarinete subcontrabajo alcanza el Si♭-1 y algunos órganos alcanzan el do-1, (una octava por debajo del do0).

**El índice de las notas que se muestra en la tabla corresponde al sistema de notación internacional. Si se utiliza el sistema de notación franco-belga, el do central se indica do3.


La voz humana puede excepcionalmente producir sonidos de más baja o más alta frecuencia. Los récords mundiales van mucho más allá de este rango, e incluso van más allá del límite de lo audible por el oído humano normal.


Récords vocales

Actualmente la brasileña Georgia Brown tiene el récord Guinness por poseer el registro vocal más amplio del mundo: mide exactamente 8 octavas, desde un sol2 (que es la nota más grave que puede cantar un barítono) hasta un sol10 (cinco octavas más agudo que la nota más aguda que puede cantar una soprano). Sus tonos más altos se encuentran fuera del rango auditivo humano, y le han valido el récord mundial por cantar el tono más alto jamás registrado en la historia utilizando el whistle register.

El estadounidense Tim Storms tiene el récord de la voz más grave producida por un ser humano: si–2, que equivale a 8 golpes de las cuerdas vocales por cada segundo (8 Hz) Este tono (dos octavas más graves que el si0, que es el si más grave de un piano) se encuentra fuera del rango auditivo humano.

La artista peruana Yma Sumac contaba con un rango vocal de 5 octavas, desde un mi2 hasta un mi7 y poseía un estudio mucho más extensivo de su instrumento. Su repertorio incluye desde canciones tradicionales incas, hasta mambo y arias de ópera. Tenía la particularidad única de interpretar todos los papeles de la ópera desde soprano de coloratura hasta los graves profundos de un bajo con pleno dominio de todos los registros sin el uso de falsete ni del whistle register.

Julie Andrews nació en Walton-on-Thames, en el condado de Surrey, del matrimonio entre un actor y una pianista. Ya desde muy joven, la pequeña Julie dio muestra de su talento y de una gran voz, llegando a tener un rango vocal de entre cuatro y cinco octavas, por lo que sus padres hicieron que recibiera clases de canto para que desarrollara sus habilidades vocales.

Voz con un amplio rango

Ejemplos discográficos

La discográfica Decca editó un doble CD, Coloratura, dedicado en exclusiva a la clasificación de las voces humanas, ilustrándolas con fragmentos de grabaciones de cantantes ilustres interpretando grandes clásicos de la ópera.

Referencias

  1. ↑ Peter-Michael Fischer (1993): 173
  2. ↑ Fischer (1993): 75-76
  3. ↑ Fischer (1993): 159-166.
  4. ↑ Fischer (1993): 139
  5. ↑ «YouTube - Mozart - Gundula Janowitz - Ach Ich Fuhl's». 
  6. ↑ «YouTube - Elena Cernei: Saint-Saens Samson et Dalila». 
  7. ↑ «YouTube - Kerstin Thorborg - Erda - Weiche, Wotan, weiche». 
  8. ↑ «YouTube - Fritz Wunderlich- Magic Flute aria». 
  9. ↑ «YouTube - Tito Gobbi - Il Barbiere di Siviglia - Largo al factotum». 
  10. ↑ «YouTube - Nikolai Ghiaurov-Messa da Requem(Verdi)». 
  11. ↑ «YouTube - Nicolai Ghiaurov - Eugene Onegin - Gremin's Aria». 
  12. ↑ [http://www.larousse.fr/encyclopedie/musdico/Aguiari/165736 "Lucrezia Aguiari, dite La Bastardella ou La Bastardina ou Lucrezia Agujari, dite La Bastardella ou La Bastardina. Encyclopédie Larousse"]
  13. ↑ a b c "Encyclopédie Larousse. Chant"
  14. ↑ Ardoin, John (1991). The Callas Legacy. Old Tappen, New Jersey: Scribner and Sons. ISBN 0-684-19306-X. 
  15. ↑ a b Ira Siff, « I vespri siciliani » en Opera News, March 2008.
  16. ↑ Ruggieri, Eve (2008). La Callas. Succés du livre. p. 85. ISBN 9782738223074. 
  17. ↑ After her June 11, 1951 concert in Florence, Rock Ferris of Musical Courier said, "Her high E's and F's are taken full voice."
  18. ↑ Declaración de Francesco Siciliani en L'Invité Du Dimanche, The Callas Conversations, Vol. 2 [DVD] 2007, EMI Classics.
  19. ↑ Phyllis Fulford, Michael Mailler (2009). Apprendre à chanter. Marabout. p. 50. ISBN 2501062361
  20. ↑ Denise Bombardier, L'énigmatique Céline Dion, Albin Michel, XO éditions, 2009, p. 10.
  21. ↑ Georges-Hébert Germain, René Angélil : Derrière le conte de fées, Michel Lafon, 2010, p. 255.
  22. ↑ Denise Bombardier, L'énigmatique Céline Dion, Albin Michel, XO éditions, 2009, p. 181.
  23. ↑ Georges-Hébert Germain, René Angélil : Derrière le conte de fées, Michel Lafon, 2010, p. 281.
  24. ↑ Ardoin, John (1991). The Callas Legacy. Old Tappen, New Jersey: Scribner and Sons. ISBN 0-684-19306-X. 
  25. ↑ Ruggieri, Eve (2008). La Callas. Succés du livre. p. 85. ISBN 9782738223074. 
  26. ↑ After her June 11, 1951 concert in Florence, Rock Ferris of Musical Courier said, "Her high E's and F's are taken full voice."
  27. ↑ Declaración de Francesco Siciliani en L'Invité Du Dimanche, The Callas Conversations, Vol. 2 [DVD] 2007, EMI Classics.
  28. ↑ Denise Bombardier, L'énigmatique Céline Dion, Albin Michel, XO éditions, 2009, p. 180.
  29. ↑ Georges-Hébert Germain, René Angélil : Derrière le conte de fées, Michel Lafon, 2010, p. 356.
  30. ↑ Saint Bris, Gonzague (2009). La Malibran (en french). Belfond. p. 25. ISBN 978-2-7144-4542-1. 
  31. ↑ Saint Bris, Gonzague (2009). La Malibran (en french). Belfond. pp. 37 and 104. ISBN 978-2-7144-4542-1. 
  32. ↑ Henry Pleasants, The Great Singers, Simon & Schuster Inc., 1966. p. 374
  33. ↑ "Adelina Patti - Encyclopédie Larousse"
  34. ↑ Nicholas E. Limansky (Translated from English by Jean-Jacques Groleau): Mado Robin, soprano (1918 - 1960)

Bibliografía

  • Kloiber, Rudolf, ed altri (2002). Handbuch der Oper. Kassel: Bärenreiter. 3-761-81605-7. 
  • Fischer, Peter-Michael (1993). Die Stimme des Sängers. Wiesbaden: Metzler. 3-476-00882-7. 


Véanse también

Véanse también: Voz (fonología), Bel canto, Canto lírico y Cantante.
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