Nicoletto da Modena

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Grutescos publicados por Antonio de Salamanca, ca. 1500-1512. Están entre los primeras ilustraciones de la Domus Aurea que se divulgaron por la imprenta. No obstante, más que del modelo antiguo parecen derivar más bien de los diseños de Pinturicchio

Nicoletto da Modena (nacido en Módena a finales del siglo XV) fue un artista italiano del Renacimiento, cuya obra se localiza en las primeras décadas del siglo XVI.[1]​ También se le nombra como Nicoletto Rosex o Rossi da Modena.[2]​ Con el nombre de Nicholas o Nicolas de Modene, de Modena, of Modena, Modesne o le Modesne, y también con el apellido Belin o Bellin, un artista italiano trabajó en las cortes de Francisco I de Francia y Enrique VIII de Inglaterra.[3]​ Las fuentes historiográficas no establecen con certeza si debe identificarse esa pluralidad de nombres como los de un solo personaje o como los de dos diferentes, y en algún caso incluso mezclan su identificación con la de otro pintor de datos mejor establecidos: Niccolò dell'Abbate.[4]​ En ningún caso debe confundirse con Jacques-Nicolas Bellin, geógrafo ilustrado francés (1703-1772).[5]​

Se ha propuesto identificar al pintor y grabador "Nicoletto da Modena" o "Nicoletto Rossi da Modena" con un "Nicoletto" mencionado en documentos de la corte de Ferrara entre 1481 y 1491.[6]​ Aparece localizado en Roma en 1507, y su fecha de madurez se considera 1511.[2]​ Lodovico Vedriani[7]​ le definió como pittore insigne massime in prospettiva, e valente incisore nel rame ("pintor insigne máximo en perspectiva y diestro grabador en cobre").

No se han conservado sus obras pictóricas, pero sí 78 grabados firmados OPVS NICOLETI MODENENSIS ROSEX, OP NICOLETI DE MUTINA, OP. NI. MODENENSIS. Entre las obras datadas hay un Juicio de Paris o cuatro mujeres desnudas (1500),[8]​ una copia de un grabado de Durero (1497), y un San Antonio Abad (1512).[9]​ Los grabados datados en fechas anteriores a 1500 (como Hércules y Anteo[10]​ y Vulcano forjando las alas de Eros[11]​) se asocian al círculo de Andrea Mantegna (de donde derivan sus modelos iconográficos), y se caracterizan por su trama diagonal densa.[1]​

Las fechas propuestas para "Nicholas Bellin of Modena" son algo más tardías (ca. 1490-1569).[12]​ En las décadas de 1530 y 1540 un "Nicholas de Modene" o "Nicolas de Modena" trabajó en la corte de Francisco I de Francia en Fontainebleau, como escultor, realizador de máscaras,[13]​ organizador de espectáculos[14]​ y autor de un retrato mitologizado del rey[15]​ (controvertido por su carácter andrógino -virago-[16]​)[17]​ y de un libro de horas.[18]​ Consta que la habilidad y diligencia de tal Messer Nicolo excedía a la de los demás colaboradores de Francesco Primaticcio (Francois Primatice).[19]​ Un "Nicholas of Modena" trabajó en la corte inglesa de Enrique VIII realizando un retrato del rey (posiblemente una estatuilla policromada)[20]​ e incluso como "arquitecto", al menos en obras de arquitectura efímera (una "torre de Babilonia" para las navidades de 1550 -ya en el reinado de Eduardo VI-).[21]​

Francisco I de Francia como dios antiguo, ca. 1545. La autoría de este retrato mitologizado, conservado en la Bibliotheque Nationale de París, es debatida: antes que a da Modena se atribuyó a Niccolo dell'Abbate. También se ha apuntado la posibilidad de atribuirlo a algún pintor francés de la escuela de Fontainebleau.
Tumba de William Pownsett (muerto en 1553), iglesia parroquial de Barking, Essex. Se le atribuyen también otras intervenciones en monumentos funerarios, incluidos los de Enrique VIII en la abadía de Westminster y otros en la catedral de Winchester.[22]​

Notas[editar]

  1. ↑ a b Oxford Grove Art: Nicoletto da Modena
  2. ↑ a b Biographical details - British Museum
  3. ↑ Nicholas Bellin (of Modena) en Oxford Grove Art.
  4. ↑
  5. ↑ Jean-Marc Garant. Jacques-Nicolas Bellin (1703–1722), cartographe, hydrographe, ingénieur du ministère de la Marine: sa vie, son oeuvre, sa valeur historique. Thèse (M.A., Histoire), Montréal: 1973. Fuente citada en Jacques-Nicolas Bellin
  6. ↑ Cittadella, citado en Oxford Grove Art.
  7. ↑ Raccolta de' pittori, et architetti modonesi più celebri: nella quale si leggono l'opere loro insigni, e doue l'hanno fatte, 1662, pg. 44. Fuente citada en en:Lodovico Vedriani.
  8. ↑ B. 110 -referencia citada en Oxford-
  9. ↑ B. 48 -referencia citada en Oxford-
  10. ↑ B. 1 -referencia citada en Oxford-
  11. ↑ B. 2 -referencia citada en Oxford-
  12. ↑ Design for a chimney-piece, asignado a Hans Holbein el Joven en el catálogo del British Museum y que también se atribuye a Nicholas Belin of Modena.
  13. ↑ ...under date of July 18th, 1534, in which 'Nicholas de Modene' is described as a ' valet de garderobbe' and as a sculptor and maker of masks (Thursday, 28th March, 1912 - Cambridge Journals)
  14. ↑ Historia y humanismo: homenaje al profesor Pedro Rojas Ferrer, pg. 356.
  15. ↑ Norbert Schneider, The Art of the Portrait (1994), Andrea Doria as Neptune and the Mythologising Portrait. Historia y ambivalencia: ensayos sobre arte, pg. 34: un pintor activo en Fontainebleau, Belin o Nicolás de Módena realizaba un retrato extraño y muy perturbador de Francisco I... inscripción siguiente: Francisco en guerra es un Marte furioso / En paz Minerva y Diana en la caza / Por hablar bien, Mercurio copioso / Por amar bien, Amor verdadero lleno de gracia...
  16. ↑ Jane Tibbetts Schulenburg. Forgetful of their sex: female sanctity and society, ca. 500-1100. University Of Chicago Press, 2001. Page 50. ISBN 978-0-226-74054-6. Fuente citada en Virago
  17. ↑ This may have something to do with the Renaissance fascination with the virago, and it has everything to do, for instance, with the contrived portrait by Nicolas de Modena (1545) of an androgynous Francis I. The king is outfitted with sword, bow, caduceus, and Medusan Breastplate since hi is at once "Minerve, Mars, Diane, Armour, Mercure". (Literature and the arts in the reign of Francis I: essays... - Página 72)
  18. ↑ Beatae Mariae Virginis cum Calendario... with 17 full-page miniatures within architectural borders, 3 smaller ones, and many smaller ornamental initials and numerous decorative details, crimson velvet, g. e. A remarkably fine MS. done in France by Nicolas Rosex, called Nicolas de Modena. Narrow 8.º. Early XVIth century. Lot 72 720 £ Auction sale prices: Supplement to The Connoisseur; illustrated monthly record of prices realized at auction, Volúmenes 5-6, 1904.
  19. ↑ Oeuvres diverses de M. de Piles, pg. 160-161.
    • Nicolas Bellin, dit Modesne, peintre, la somme de 100 livres pour avoir vacque avec Francisque de Primadicio, dit de Boullogne (Bologna), peintre, es ouvrages de stucq et peinture, etc. July to November 1535. (APPENDIX I - A LIST OF ITALIANS EMPLOYED FOR WORKS OF PAINTING, STUCCO, AND GILDING AT FONTAINE BLEAU, IS33-IS70, en Studies in architecture)
    • On July 2, 1533, he [Primaticcio]... (with Nicolas Bellin, called Modesne) the paintings in the chamber of the great tower at
    Fontainebleau. (Handbook of architecture en libsysdigi.library.uiuc.edu)
  20. ↑ H. J. Wilmot-Buxton, English painters: A carver, and probably painter, well known at this period in England, whose works are, however, no longer to be identified, was Nicholas of Modena, who made pictures, possibly small coloured statues, of Henry VIII. and Francis I.
  21. ↑ The Archaeology of the Medieval English Monarchy, pg. 70. The Cambridge History of British Theatre, Volumen 1
  22. ↑ apparently provided a likeness of Edward for his funeral effigy. In 1559 he was described as ‘image graver to the Quenes majestie’, but he had also worked on the tomb of Henry VIII in Westminster Abbey, London, and later made the tomb of William Pownsett (d 1553), which still survives in the parish church of Barking, Essex. He may have had a hand in the chantry chapel of Bishop Stephen Gardiner (d 1555) and the tomb of Thomas Mason (d 1559), both in Winchester Cathedral. Artfact, web cit.

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