Modesto Ciruelos

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Modesto Ciruelos
Modesto Ciruelos. Años 60.jpg
Modesto Ciruelos. Fotografía de los años 60.
Nombre completo Modesto Ciruelos González.
Nacimiento 02 de marzo de 1908
Bandera de España Cuevas de San Clemente Burgos, España.
Fallecimiento 24 de agosto de 2002

Bandera de España Burgos, España.
Residencia Madrid, Valencia, Barcelona, París, Palma de Mallorca, Burgos
Área Pintura de Vanguardia-Abstracción.
Educación Catedrático de Bellas Artes. Académico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
Premios Premio Castilla y León de las Artes 1998. Medalla de Oro de la Provincia de Burgos año 2000, Hijo Adoptivo de la Ciudad de Burgos año 1993. Martinillo de Oro Premio Especial del Jurado, 1997. Académico de Honor de la Real Academia Burgense de la Historia Institución Fernán González, 1998.

Modesto Ciruelos González (Cuevas de San Clemente, provincia de Burgos, 2 de marzo de 1908 - Burgos, 24 de agosto de 2002). Fue un pintor español, pionero del Arte Abstracto en España.[1]

Burgalés de nacimiento y madrileño de infancia, adolescencia y formación. Su creación pictórica abarca desde los últimos años veinte hasta los primeros noventa del Siglo XX y supone una auténtica revisión de las principales vanguardias pictóricas. Es su evolución indicativa de un carácter inconformista y pionero en la que avanza de lo académico y tradicional a lo más moderno y arriesgado, en un viaje en el que camina firme y asentado en su base (gran dibujante, retratista y paisajista),[2] lo cual le permite lanzarse a la innovación y la experimentación de la manera más valiente, siendo así un auténtico referente en la abstracción española. La existencia de Modesto Ciruelos, desde su nacimiento en 1908 hasta su última exposición con obra nueva en 1985, comprende justamente los grandes movimientos no realistas del arte; y el período de su plenitud creadora, 1935 a 1985, constituye la historia de las vanguardias españolas.[3]

En palabras del crítico de arte Carlos-Antonio Areán nos encontramos ante: Un pintor, cuya obra constituye un aleccionador ejemplo de paso desde una problemática y una factura tradicionales, hasta la más rigurosa vanguardia.[4]

Índice

Infancia y años de formación.Los Primeros Años Treinta.El Grupo de Artistas de Acción[editar]

Infancia y años de formación[editar]

Hijo de Fermín Ciruelos y Antonia González, industriales dedicados al comercio de la carne y el vino, naturales ambos de Cuevas de San Clemente y vecinos desde hace años en la capital de España, Modesto Ciruelos reside en un primer momento en la Calle del Calvario en Arganzüela (muy próximo a donde había vivido Pablo Picasso en su estancia madrileña), trasladándose posteriormente su familia a la Colonia de San Antonio próxima a Usera.

Durante sus primeros años acude a las Escuelas Cristianas de las Peñuelas, para después estudiar en un Colegio de la Calle Calatravas y, posteriormente, en el Instituto de la Calle San Isidro. Desde niño muestra una afición innata al dibujo, resultando definitivas sus visitas a los principales museos madrileños para conformar al futuro artista. Muy aficionado al deporte y al ejercicio físico, es desde muy joven practicante de: fútbol, boxeo y ciclismo. Asimismo, muestra una pasión taurina que perdurará durante toda su vida.

Desde 1921 acude a cursar estudios a la Escuela de Artes y Oficios, al Casón del Buen Retiro y al Museo del Prado a realizar copias de obras de: Goya, Velázquez y El Greco, cuadros que lamentablemente serán destruidos en la Guerra Civil. Acude también a clases en el Círculo de Bellas Artes y en la Escuela Nacional de Artes Gráficas.

Crucifixión.Circa 1930. Óleo sobre lienzo

En 1927 ingresa en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando, siendo condiscípulo de: Rafael Zabaleta, Benjamín Palencia, Cristino Mallo y Salvador Dalí entre otros.[5] Son sus profesores: Julio Romero de Torres, Cecilio Plá, Moreno Carbonero,Esteve Botey y Manuel Benedito.[6]

Interesado, desde muy joven, en los más novedosos devenires del arte moderno, es importante destacar la honda impresión que causó en el naciente artista la muestra colectiva de los Artistas Españoles en París, organizada por la Residencia de Estudiantes y la Sociedad de Cursos y Conferencias celebrada en el Botánico de Madrid junto al Museo del Prado, donde se pudo contemplar obra de: Pablo Picasso, Juan Gris, Alberto Sánchez, Manolo Hugué, Pablo Gargallo, etc.[7] [8]

Retrato de Encarna 1930-1931. Óleo sobre lienzo de 50 × 75 cm

Los primeros Años Treinta[editar]

Comienza esta década exponiendo, en 1931, en el XI Salón de Otoño. En el año 1932, se licencia en Bellas Artes, siendo propuesto para una beca de ampliación de estudios en el extranjero, por sus profesores: Ignacio Zuloaga, José Gutiérrez Solana y Daniel Vázquez Díaz, docentes que con sus enseñanzas marcan parte importante del amanecer pictórico de Ciruelos.[9] [10]

En este mismo año se incorpora al Servicio Militar en la Brigada Topográfica del Estado Mayor del Ejército y fallece su madre en la localidad de Las Navas del Marqués.

Junto al chalet familiar, dónde reside, en la Colonia de San Antonio en Usera, en uno de los solares propiedad de sus padres, levanta con sus propios planos su primer taller madrileño, donde acuden, para hacer sus vaciados, algunos amigos escultores de la Escuela de San Fernando: Federico Núñez, Emilio Aladrén y Cristino Mallo.[11]

Durante este periodo académico es notorio el reflejo en sus obras de escenas de denuncia social y de costumbrismo realista urbano: Del amor del joven Modesto Ciruelos, por la atmósfera tan peculiar de los barios bajos madrileños, nos dan una idea bastante precisa algunos cuadros hoy desaparecidos, como La busca o Barrios bajos, cuadros de arrabal, de un suburbio a lo Pío Baroja.[12]

Comienza también a destacar en dos importantes facetas en las que profundizará a lo largo de su trayectoria: el retrato y el paisaje. En 1933 realiza su primera exposición individual en la sala de exposiciones del Teatro Principal de la capital de su provincia natal.

Retrato de Federico García Lorca de 1933. Carbón sobre papel de 26 × 12 cm

Grupo de Artistas de Acción del Salón de Independientes de Madrid[editar]

En 1932 cofunda, junto a Horacio Ferrer y otros artistas residentes en Madrid, el: Grupo Juvenil de Artistas de Acción que crea el Salón de Artistas Independientes de Madrid. Exponiendo Ciruelos en las muestras que organiza el colectivo en el Salón del Heraldo de Madrid, siendo el objetivo de éste mostrar el espíritu renovador que les animaba. Componen el heterogéneo grupo: Cataluña,Mariscal,Blancovaras,Waldo Insúa,Torres, Florit y otros, siendo Modesto Ciruelos, de todos ellos, el más auténticamente moderno.[13] [14] [15]

Modesto Ciruelos. Años treinta.

En este primer lustro de la década concurre a varios Salones de Otoño y a otras tantas Exposiciones Nacionales de Bellas Artes.[16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24]

Entre su círculo intelectual se encuentran figuras de la categoría de Rafael Alberti, Federico García Lorca (de quién realiza un retrato), o Antonio Machado. Frecuenta las tertulias del Café Gijón dónde establece amistad con Vicente Aleixandre, Gerardo Diego o Ramón Gómez de la Serna.En 1934 obtiene la Cátedra de Bellas Artes, desempeñando labores docentes en Villalba (Lugo).[25]

Entre los críticos que dan cuenta, por aquellos años republicanos, de los progresos del burgalés, cuyo que hacer siguen gracias a las comparecencias referidas podemos destacar a: Manuel Abril,Cecilio Barberán, Juan de la Encina, Gil Fillol, José María Marañón, Ángel Vegue y Goldoni.[26]

Ciclistas de 1933. Óleo sobre lienzo de 147 x 190.

Obra y evolución pictórica[editar]

Con una trayectoria única y eminentemente personal, es el pintor Modesto Ciruelos un auténtico imán refractario de vanguardia.[27] [28]

El hecho de desarrollar durante casi sesenta años una carrera artística y un carácter independiente, indómito e innovador le permite avanzar, y quemar, etapas de una manera continua, previa profundización (hasta el tuétano) en cada una de las fases avanzadas. Ningún paso se da en falso y ninguna puerta queda simplemente entreabierta.

En los momentos de estudio y gestación del artista como tal, las primeras obras expuestas y creadas en el periodo de ingreso en la Escuelas de Bellas Artes hasta 1933 van en la línea de las modernas tendencias figurativas del momento:

Junto a una serie de austeros paisajes burgaleses –uno de ellos, de 1931, con la silueta de la Catedral al fondo, en la lejanía–, nos llaman la atención los graves retratos en grises –familiares u otros: recordemos, entre los segundos, el de José Luis Gutiérrez (1935), propiedad del Museo de Burgos, o el del guitarrista burgalés Regino Sáinz de la Maza–, en los que se insinúa a Vázquez Díaz y su poscubismo y a una cierta modernidad. Modernidad que estalla de un modo palmario en Ciclistas (1933), sin duda alguna el mejor cuadro de este ciclo de su producción, un cuadro memorable, de grandes dimensiones –147 centímetros de alto por 190 de ancho–, que nos habla de una de sus aficiones de aquel entonces y de los años sucesivos, y que estilísticamente hemos de adscribir al realismo mágico post-Franz Roh, un realismo mágico que por aquel entonces también era cultivado en España por Maruja Mallo –en cuya obra están igualmente presente los Elementos de deporte, como se titula el más emblemático de sus bodegones de la década del veinte–, Alfonso Ponce de León o el canario José Jorge Oramas.[29]

1936. El Pabellón Español de la Exposición de París de 1937 y la Guerra Civil Española.[editar]

1936.[editar]

En 1936 toma parte,nuevamente, en el Salón de Otoño de Madrid y se selecciona su obra para la Exposición Nacional de ese año. Profesor titular en la Escuela de Artes y Oficios de Palma de Mallorca, tras la toma de posesión de su puesto regresa a Madrid, donde le sorprende el estallido de la contienda civil española. Se incorpora a filas en la Brigada Topográfica del Estado Mayor del Ejército de la República.[30]

Descubierta y Fusilados presentes en la Exposición Internacional de París de 1937 y Milicianos, presente en la Nacional de Barcelona de 1938 .

El Pabellón Español de la Exposición de París de 1937.[editar]

Es en el belicoso 1937 cuando conoce a Joan Miró y el momento en el que dos de sus obras Descubierta y Fusilados,de marcado carácter expresionista y reivindicativo, son seleccionadas para formar parte Pabellón de la República de la Exposición Internacional de París, un auténtico tesoro de las artes, adonde concurren los más importantes y avanzados artistas del momento con obras emblemáticas como: el Guernica de Picasso, La Montserrat de Julio González, El Segador, de Joan Miró o El pueblo español tiene un camino que conduce a una estrella de Alberto Sánchez, en el mítico pabellón diseñado por los arquitectos Josep Lluis Sert y Luis Lacasa .[31] [32]

Fusilados, de 1936 .Óleo sobre lienzo de 65 x 98 cm Exposición Internacional de París de 1937

Como curiosidad cabe destacar que no es hasta casi 50 años después, cuando buena parte de las obras que compusieron el Pabellón son localizadas, pese a estar depositadas en Barcelona; siendo Joan Miró el principal promotor de la búsqueda y localización de las mismas; y es tras la celebración en Barcelona, en el Palau de la Virreina.[33] en 1986 y en Madrid en el Centro de Arte Reina Sofía[34] en 1987, de sendas muestras que recomponen la exposición española de 1937, cuando las obras son recuperadas por sus legítimos propietarios.[35] [36] [37]

Actualmente, estas dos obras creadas por Ciruelos para dicha exposición Descubierta y Fusilados, forman parte de la colección del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid.[38] [39]

La Guerra Civil.[editar]

Éste convulso período de tiempo lo vive en un principio en Madrid. Su taller de la Colonia de San Antonio es destruido por los bombardeos perdiéndose de esta manera buena parte de su primera creación pictórica. Durante estos duros momentos se dedica a plasmar en dibujos la crudeza y el horror cotidiano de un Madrid asediado y destrozado por las bombas.

Posteriormente marcha a Valencia acompañando al Gobierno Republicano. Allí frecuenta la Casa de la Cultura de la Calle de la Paz, constituida por la intelectualidad republicana, y presidida por el poeta Antonio Machado. Es en la misma capital valenciana donde encuentra a su antiguo condiscípulo y gran amigo Rafael Zabaleta al que presta ayuda y esconde en su residencia próxima a la Plaza del Ayuntamiento.

Placa de Recuerdo a la Casa de la Cultura de Valencia ( En la Calle de la Paz ), durante la Guerra Civil, presidida por Antonio Machado

Siguiendo nuevamente los pasos del Gobierno reside en Barcelona hasta el final de la contienda. Tras concluir ésta, es recluido en un campo de concentración de prisioneros en Cáceres durante un periodo aproximado de un año. Tras ser liberado, marcha a París, donde conoce a Pablo Picasso y visita regularmente su estudio, mucha veces en compañía de Rufino Ceballos, otra de sus grandes amistades.[40]

Obra y evolución pictórica[editar]

Estas dos desgarradas obras, junto a una tercera, Milicianos, no expuesta en el Pabellón y de idéntica inspiración, representan afortunadas incursiones de Ciruelos en el ámbito de un expresionismo ibérico y por algún lado relacionable con la poética de la Escuela de Vallecas, expresionismo que seguirá practicando en la inmediata posguerra.[41]

Palma de Mallorca. La Torre de Marfíl. El pionero de la Abstracción en El Salón de los Once de la Academia Breve de Crítica de Arte.[editar]

Palma de Mallorca[editar]

En noviembre de 1940 es confirmado en el cargo de su cátedra mallorquina incorporándose a partir del curso siguiente. Es esta estancia isleña decisiva en las posteriores evoluciones artísticas del autor, algo que el poeta y crítico Antonio L. Bouza describe de la siguiente manera:... y allí comienza a desarrollar la acaso etapa más importante de su vida artística en cuanto a concepción y desarrollo de ideas con relación a la pintura.Sintetizados en su interior, conocimientos y experiencias sobre el arte avanzado,se centra esencialmente en la abstracción y comienza a teorizar (en los años cuarenta) y a hacer prácticas en esa modalidad, consciente de sus inmensas posibilidades.[42] [43]

Exposición individual en la Galería Costa . Palma de Mallorca en 1945

En 1943 concurre nuevamente a la Nacional de Bellas Artes y expone en la conmemoración del Milenario de Castilla. En 1944 acude al Salón de Otoño de Madrid y en 1945 expone en las Galerías Costa de Palma: pinturas muy avanzadas para la época y situación española de entonces; pese a que de ordinario por aquella isla circulasen corrientes culturales más europeas que en interior de la península.[44]

Aun así, los cuadros expuestos se enmarcan en la tendencia figurativo-expresionista.[45]

La Torre de Marfíl[editar]

En 1945 da un paso definitivo que determina el devenir de su trayectoria. Solicita la excedencia de cátedra y decide fijar su residencia en Burgos (donde nunca había vivido previamente) para centrarse únicamente en la pintura. Hay que reseñar la importante significación que tendrá para el autor la Exposición de Artistas Franceses Contemporáneos celebrada en el Museo Nacional de Arte Moderno de Madrid ese mismo año.

Exposición individual en Galería Biosca. Madrid,marzo de 1947.

Es a partir de la segunda mitad de ésta cuando comienza a mostrar su obra en muestras individuales en las punteras galerías madrileñas como: Biosca, Clan, la bilbaína Stvdio o la santanderina Proel, Fernando Fé y Estilo.[46] [47] [48] [49] [50] [51]

En estos momentos su obra camina ya hacia la abstracción figurativa y geométrica.

El pionero de la Abstracción en El Salón de los Once de la Academia Breve de Crítica de Arte.[editar]

En 1942 Eugenio d'Ors funda en Madrid la Academia Breve de Crítica de Arte.[52] Nace dicha institución (constituida por amantes y entendidos del arte) como un elemento de promoción y difusión de la actividad artística moderna y contemporánea de la España de la primera posguerra. Sus actividades se llevan a cabo entre los años 1942 y 1955. En sus muestras, bien en el Salón de los Once bien en las Exposiciones Antológicas, permiten contemplar obras de los autores más importantes, consagrados y emergentes, del panorama nacional, marcando la pauta de lo que sería el Arte Moderno Español de las siguientes décadas. Entre ellos encontramos nombres como los de: Conejo, Clará, Eduardo Vicente, José Gutiérrez Solana, Francisco Cossío, Modesto Ciruelos, Benjamín Palencia, Antoni Tàpies, Manolo Millares, Josep Guinovart, Cristino Mallo, Francisco Capulino, "Capuleto", Pinazo o Ignacio Zuloaga.[53]

Maternidad, Méjico, Ícaro, Marte, Grecia y Arabia. V Salón de los Once. Madrid. Museo de Arte Moderno en 1947.

Pero es Modesto Ciruelos quien, en la quinta edición del año 1947, en su primera comparecencia en la Academia apadrinado y presentado por el visionario arquitecto Luis Moya Blanco[54] el que da un paso adelante abriendo un nuevo camino dentro del arte moderno español, el cual es definido por el que fuera director del Museo Reina Sofía, Juan Manuel Bonet de la siguiente manera en 2007: Siempre a propósito del Salón de los Once, hay que decir que Modesto Ciruelos fue el adelantado absoluto de un movimiento imparable, ya que en el siguiente, el Sexto, de 1948, se vio obra de, entre otros, Joan Miró, Jorge Oteiza y los pintores de Dau al Set: Modest Cuixart, Joan Ponç y Antoni Tápies, mientras a los sucesivos irían incorporándose otros creadores de idéntico signo como Ángel Ferrant, Manolo Millares, Juli Ramis, Antonio Saura o Tony Stubbing.[55] [56] [57]

El Problema de Ciruelos. Eugenio d'Ors. Diario Arriba. Madrid, 1951.

Los seis cuadros, presentados por Luis Moya en el catálogo oficial, fueron: Grecia, Méjico, Maternidad, Icaro, Marte y Arabia. Posteriormente será seleccionado nuevamente por Eugenio d'Ors para las muestras Antológicas de 1949,1952 y 1953.[58] [59] [60] [61] [62] [63] [64] [65]

En 1948 contrae matrimonio con Digna Otero, con quien tendrá una única hija María de los Ángeles, y fijará su residencia definitiva y su estudio en la Plaza de Huerto del Rey 14, casa que venía siendo ocupada desde generaciones por la familia de su esposa.

Obra y evolución pictórica[editar]

En varias de las entrevistas que se le han hecho, encontramos alusiones al clima de apertura cultural, de cosmopolitismo, con que se encontró en Palma, capital de un archipiélago frecuentado a lo largo del siglo XX por numerosos creadores avanzados de Europa y América. Lo que se conserva de su producción de aquel entonces, por ejemplo Palmesana (1940), o Malecón de Palma (1941), nos habla de una cierta continuidad con su inspiración expresionista del período bélico..[66]

La individual de Biosca de 1947 debía ser leída en relación con la limpia mirada de un Matisse y otros representantes de la más sonriente y viva expresión de la pintura francesa–, el también pintor Francisco Pompey, Cesáreo Rodríguez-Aguilera o el citado Sánchez Camargo, que ya en 1951, comentando en Hoja del Lunes la segunda individual de Clan, había considerado al burgalés un caso de pureza, partidario de una figuración lírica, delicada, evanescente, en esa línea hay que ubicar algunos de sus luminosos, transparentes, leves, deliciosos cuadros de 1948.[67]

Abstracción de 1947. Óleo sobre tabla de 54 x 65 cm

Absolutamente fundamentales fueron, para la renovación de la escena artística española de aquella posguerra, los orsianos Salones de los Once. Para el quinto, el del otoño de 1947, celebrado en el Museo de Arte Moderno, él fue seleccionado por el arquitecto visionario Luis Moya Blanco, que en el catálogo, tras curarse en salud: es costumbre enfadarse cuando se ve en una exposición un grupo de cuadros como estos de Modesto Ciruelos, subrayaba el salto del pintor a la abstracción. Antonio Manuel Campoy, años después, certificará, refiriéndose a tales lienzos, que: Modesto Ciruelos es, entre nosotros, el que más madrugó ante lo abstracto. Los espléndidos cuadros ciertamente pioneros que ahí figuraron, siempre con puntos de partida figurativos, pero esencializados y concentrados al extremo, tanto compositiva como cromáticamente, fueron seis.[68] Seis singulares obras de sugerentes títulos: Ícaro, Méjico, Arabia, Grecia, Marte y Maternidad, que conjugan expresionismo y surrealismo,[69] pero con principio y fin en la abstracción.[70]

Años 50.Las Bienales de Venecia,Sao Paulo y la Habana. París y El Congreso Internacional de Arte Abstracto de Santander de 1953[editar]

Exposiciones individuales: Biosca, Proel, Fernando Fé. Las antológicas de la Academia Breve de Crítica de Arte.[71] [72] [editar]

Muchas,y muy importantes, las muestras individuales de la avanzada obra de Ciruelos a lo largo de la década, en las más punteras galerías nacionales: Biosca, Clan, Estilo,Fernando Fé, Stvdio o Proel entre otras.[73] [74]

Asimismo, cabe destacar la presencia del pintor, nuevamente, en las Antológicas de la Academia Breve de Crítica de Arte de: 1948, 1949, 1951-1952 y 1953.[75] [76] [77] [78] [79]

Todos los autores que han mostrado sus creaciones en estas exposiciones y salones durante una década, componen la exposición:Un Decenio de Arte Moderno[80] en la Galería Biosca en 1951, así como en la muestra Homenaje a Eugenio d'Ors en la Dirección General de Bellas Artes en 1955. Eugenio d'Ors había celebrado la exposición de las obras de Ciruelos con numerosas crónicas y artículos entre otros el titulado: El Problema de Ciruelos[81] y publicado en el Diario Arriba de Madrid en 1951 con motivo de la VIII Exposición Antológica de la ABCA. Ese mismo año el prestigioso Luis Felipe Vivanco se refirió a al arte de Ciruelos presente en dicha muestra de la siguiente manera: El arte de Ciruelos representa un límite del expresionismo pero del expresionismo ibérico, que parte de Picasso. Un límite, por lo tanto, más allá del límite.[82] [83] [84]

Y nuevamente Eugenio d'Ors en el catálogo de la IX Antológica: Tres valientes refuerzos viene a cumplir en esta exposición Antológica (...): Guinovart, que se ha hecho en un día; Tápies, príncipe de la fantasía, y Ciruelos, solución afortunada de un problema teórico.[85]

El Congreso Internacional de Arte Abstracto de Santander de 1953[editar]

Clave, vital y decisivo para la evolución del artista es la celebración de este auténtico cónclave cultural en la capital cantábrica. El Congreso de Arte Abstracto tuvo lugar en el Palacio de La Magdalena, Santander, en la primera decena del mes de agosto de 1953. En él participó la plana mayor de la crítica artística madrileña, junto a escritores y artistas procedentes de otras latitudes de la geografía nacional. Su celebración constituyó un hecho cultural de primera magnitud por su relativamente temprana atención hacia una de las corrientes artísticas más polémicas y menos conocidas en nuestro país, enlazando de esta manera con lo debatido años atrás en la Escuela de Altamira.[86]

Modesto Ciruelos concurre como ponente y expositor junto a Tharrats, Manuel Millares,Dumitrescu, Day-Schnabel, Jorge Oteiza, etc.[87] [88]

Catálogo de la Exposición Internacional de Arte ABstracto 1953.Santander. Obra de Modesto Ciruelos junto a la de José Caballero, Antonio Saura, Joan Josep Tharrats, Manuel Millares,etc.[89]

Las Bienales: Sao Paulo, Venecia y la Habana. El Salón Internacional del Arte Libre de París[editar]

La década de los años cincuenta significa una constante presencia de la avanzada obra de Ciruelos a nivel internacional.[90] En este punto, se ha de de citar la figura, clave para la difusión más allá de las fronteras patrias, del Arte Moderno Español durante los años cincuenta y sesenta, del sevillano Luis González Robles. Quien se encargará de conformar las ternas de representantes en los Pabellones españoles de las Bienales de Sao Paulo, Venecia y Alejandría, así como para numerosas muestras de rango internacional de la época. Dos obras de Ciruelos: Juglar y Mujer son seleccionadas por González Robles para la II Bienal de Sao Paulo de 1953 y la XXVIII Bienal de Venecia de 1956 respectivamente.[91] [92] [93]

La primera junto a las de Millares, Arias, Tapies o Agustín Redondela entre otros y en la Bienal italiana, junto a Ciruelos, concurren autores como: Rafael Canogar, Gargallo, Antonio Saura y nuevamente Antoni Tapies.

Composición I y Composición II de 1959. Action Painting. 5.ª Bienal de Sao Paulo de 1959.

También en el año 1953, Ciruelos va a participar con la obra: Arlequín en el Salón Internacional del Arte Libre de París,[94] que se celebra en el Palais de Beaux Arts, donde además se compone un homenaje pictórico a Federico García Lorca. Toman parte en esta importantísima muestra; Paul Klee, Picasso, Henry Moore, Antoni Tápies,etc.

En 1954 acude con una serie de Geometrías Abstractas a la II Bienal Hispanoamericana de La Habana.[95] [96] [97]

A la primera Bienal Hispanoamericana, celebrada dos años antes en Madrid, había decidido finalmente no acudir pese a ser invitado. El Pabellón español de la Bienal cubana va a itinerar en muestras de pintura española contemporánea por Nueva York, Rio de Janeiro, Washington, Caracas, Montevideo,etc. Exposiciones en las que junto a la obra de Ciruelos se pueden contemplar las de autores de la talla de: Joan Miró, Rafael Canogar, Antonio Saura, Manuel Millares, Tapies, etc.

Collage (Abstracción) de 1958. Óleo sobre tabla, 52 × 65 cm

Modesto Ciruelos será seleccionado, nuevamente, para la quinta edición de la Bienal Paulista en 1959, a la que concurre con obras de gran formato encuadradas en la más novedosa abstracción Action Painting.[98] [99]

Obra y evolución pictórica[editar]

Abstracción constructiva, elemental, austera, la que Ciruelos practica en una serie de muy interesantes óleos sobre tablex de los años 1956 y 1957, en pardos ocres, amarillos, azules y rojos, y en sus collages de 1957-1958 (..). Por la voluntad de construcción, por lo reducido de la gama cromática, y por el modo de conciliar ortogonalidad y temblor,no estamos lejos de ciertos primitivismos megalíticos latinoamericanos. Como en Manolo Millares, que no en vano en su juventud había pasado muchas horas asimilando el Universalismo constructivo (1944) de Joaquín Torres García, y que él también había sido apoyado por Tomás Seral –organizador de la exposición madrileña que el burgalés celebra en 1958, con obras del tipo de las que acabo de mencionar–, aquí construcción y destrucción, coexisten.[100] [101]

Abstracciones . Años 1956- 1957
Catálogo de la 5.ª Bienal de Sao Paulo de 1959 . Artistas: Modesto Ciruelos, Rafael Canogar, Modest Cuixart, Lucio Muñoz, Joan Tharrats, Martín Chirino, Fernando Zóbel, Luis Feito

Sombrío y veta brava en sus lienzos expresionistas y despojados de 1956, 1957 y 1958, en los que a menudo recurre a acusados contrastes entre la luz y la sombra, Modesto Ciruelos se acercará enseguida a los supuestos del expresionismo abstracto, del informalismo, del tachismo, del arte otro tal como lo definió Michel Tapié, crítico francés que aquí gozó de mucho predicamento. Gesto, informa, materia, espacio, esa Nebulosa que da título a un cuadro de 1958, drippings pollockianos como los que constituyen el fundamento de sus esquemáticas Composiciones sobre tablex de 1959, enviadas a la referida Bienal de Sao Paulo, objetos encontrados –por ejemplo, piedras–, son elementos constitutivos de su esencial pintura de aquel entonces, una pintura que debe ser colocada cerca de la que realizaban el citado Millares, Luis Feito, o Rafael Canogar. Al igual que aquellos colegas y amigos de El Paso –grupo fundado en el Madrid de 1957, y activo como tal tan sólo hasta 1960–, el burgalés revela por lo demás, en su trabajo de aquel tiempo, no pocas sintonías foráneas. En su caso, además de con el arte exasperado del ya aludido Jackson Pollock, estrella indiscutida del firmamento USA, con el eminentemente lineal y lírico del alemán Hans Hartung, con el matérico del italiano Alberto Burri, y con el gestual y muy arquitectónico de Franz Kline, otro norteamericano de la Escuela de Nueva York.[102]

La Abstracción Pura, Nueva York y Neblí.Las grandes exposiciones colectivas. La Antológica en la Sala de Santa Catalina del Ateneo de Madrid[editar]

La Abstracción Pura, Nueva York y Neblí.[103] [editar]

La pintura de Modesto Ciruelos alcanza la década de los sesenta independiente de todo encorsetamiento formal, dotada de un marcado carácter experimental y matérico continuadora de la realizada durante la segunda mitad de los cincuenta. Inicia estos años con una Antológica Abstracta en la Galería Challete de Nueva York. Otra gran muestra individual será la celebrada en la madrileña galería Neblí en 1963: Modesto Ciruelos, sobre unos soportes cubiertos de blanco radiante y mate, pega unas telas -el relieve no está usado en función casi escultórica, como en Millares, sino que es perceptible como una materia más densa- y pinta sobre ellas con negro, sin que jamás se mezclen para producir el gris intermedio (…) Algo que podría ponernos sobre la pista del pintor es su inquietud, nadie menos conformista que él (…) Esta fase de Ciruelos equivale a algo así como llegar al límite posible de la pintura.[104]

Abstracción (Diamante). de 1963. Acrílico sobre lienzo de 81 x 100 cm
Estructuras y Abstracciones realizadas entre 1960 y 1961 . Exposición individual en la Galería NEBLÍ.Madrid, 1963.

Valgan estas líneas, extraídas del artículo publicado en la madrileña Revista Artes por José Hierro en 1963 (que, ese mismo año publicaría otra crítica sobre Ciruelos para la sección de arte y exposiciones del Diario El Alcázar), para definir las obras de novedosísima expresión matérica con las que Modesto Ciruelos compone esta exposición en Madrid. Estos cuadros, elaborados entremezclando diferentes tipos de lienzos, en los que se funden distintos materiales, junto a la pintura negra y blanca, continúan siendo, más de cincuenta años después de su creación, obras rabiosamente modernas y actuales.[105]

De esta misma muestra en Neblí, que atrajo la atención de todo el mundo artístico capitalino, se ocupó también Carlos Areán, que desde las páginas de la desaparecida Estafeta Literaria de Madrid, comenzaba su reseña con estas palabras: Hacer lo que hace Ciruelos actualmente en la Galería Neblí constituye una de esas desinteresadas búsquedas del riesgo que solo los grandes pintores pueden permitirse de cuando en cuando[106] .

Las grandes exposiciones colectivas[107] [108] [109] [editar]

El arte contemporáneo español tiene a lo largo de los años sesenta una importantísima difusión apoyada por los organismos culturales del estado, que hace que los cuadros y esculturas de los principales creadores del país compongan amplias e importantes muestras colectivas. En la mayor parte de ellas se encuentra la obra de Ciruelos: Espacio y Color en la Pintura Española de Hoy de 1960 que recorre: Río de Janeiro, Sao Paulo, Montevideo, Buenos Aires y otras ciudades iberoamericanas, Contrastes en la Pintura Española de Hoy en 1961, que visita entre otras ciudades: Tokio, Osaka, Nueva York y San Francisco, Arte Español Contemporáneo, del mismo año que es vista en Bonn, Helsinki, Berlín, Bruselas,etc. Y la Exposición de Artistas Españoles celebrada en la National Art Galleries of Spain de Nueva York el año 1964.

Abstracción de 1961. Técnica mixta sobre lienzo de 83 × 101 cm

Antología Abstracta en la Sala de Santa Catalina del Ateneo de Madrid.[editar]

Vista General de la Antología Abstracta en la Sala de Santa Catalina del Ateneo de Madrid en 1964.
Vista General de la Antología Abstracta en la Sala de Santa Catalina del Ateneo de Madrid en 1964.
Abstracción de 1960. Óleo sobre lienzo de 72 × 60 cm

La Antológica Abstracta de 1964 en la Sala de Santa Catalina del Ateneo de Madrid supone un punto esencial en la trayectoria de Modesto Ciruelos. En ella se recoge el grueso de su creación abstracta y se muestra (por vez primera) junta a fin de dar una nueva lectura sobre la misma.[110] [111] [112] [113]

Hay que reseñar que la exposición fue uno de los acontecimientos artísticos en la capital de España del año 1964. Tres de los críticos más importantes del momento: Manuel Sánchez-Camargo ( subdirector del Museo de Arte Moderno de Madrid), Cirilo L.Popovici y Carlos Antonio Areán se ocupan de los textos que conforman el catálogo de la exposición, subrayando y desarrollando la idea del carácter pionero y único del arte y la figura de Modesto Ciruelos: Estamos ante una exposición antológica: estamos ante las etapas de un artista que no cesa de buscar, porque eso de encontrar es cosa que no nos convence, y al primero que no le convence es a Picasso, que tanto gusta de despistar, de equivocar: aunque él no se equivoca nunca, y, si se equivoca es adrede (…) Modesto Ciruelos, el nombre es ya una garantía de pureza, (…) cuenta con una vocación por la pintura que nada, ni nadie, puede interrumpir. Y pinta y vive en un aire tan lejano a los dimes y diretes del arte; en un aire tan ausente, tan suyo, tan íntimo…, que Eugenio D´Ors hombre no fácil a los entusiasmos, acaso por tenerlos muy hondos y soterrados ante el espectáculo humano de Modesto Ciruelos hacía entrega de si mismo, y le escribía, y le llamaba y el Salón de los Once sabe de sus cuadros, de su consagración cuando en la época de sus expresionistas figuras (…) quedaba sorprendido frente a la obra de este recoleto Modesto Ciruelos, que en la paz de Burgos, entre campanadas de la tarde, pasaba y pasa horas, en su alto estudio buscando los tres pies del gato de la pintura , en palabras de Sánchez-Camargo.[114]

Y Antonio Manuel Campoy, al hilo de la exposición, en ABC: Modesto Ciruelos es, entre nosotros, el que más madrugó ante lo abstracto .[115]

En 1965 Ciruelos celebra dos exposiciones antológicas de signo abstracto, en dos espacios periféricos importantes: la salmantina Escuela de Nobles y Bellas Artes de San Eloy, y en el Ateneo de Santander, ciudad siempre receptiva a su arte.[116] [117]

Estas muestras van a suponer un punto y aparte en su trayectoria. Quizá fruto de la vertiginosa actividad creadora de las dos últimas décadas, el pintor necesita: parar, reflexionar y determinar el camino a seguir.

Obra y evolución pictórica[editar]

Con Kline, del que tanto nos hablaría años más tarde su amigo –y amigo de José Antonio Fernández del Amo– José Guerrero, tienen que ver aquellos cuadros –los varios, espléndidos, titulados Estructura, de 1961, de título bien significativo (..) o el bellísimo Diamante (1963)– de Modesto Ciruelos en los que los colores en presencia son tan sólo el blanco y el negro, y en que la forma se verticaliza y esencializa. Con Hans Hartung –pero también con Mark Rothko: ambos nombres han sido aducidos pertinentemente a propósito de estas obras (..), ciertas abstracciones más atmosféricas. Al informalismo se adscriben, sin ningún tipo de dudas, las dos exposiciones más importantes realizadas por Modesto Ciruelos en el efervescente Madrid de los años sesenta: la de 1963 en Neblí, y la de 1964, de carácter retrospectivo, en la Sala Santa Catalina del Ateneo. Si en la galería de la calle de Serrano, entonces uno de los locales expositivos más visitados de la capital (ahí se celebraron individuales de, entre otros, Lucio Muñoz, Ángel Orcajo o el hispanomexicano Vicente Rojo), de lo que se trataba era de dar señal de vida, y de mostrar la producción más reciente, no figurativa, y ceñida al blanco y al negro, en la segunda, principal plataforma oficial de la abstracción y en general de las tendencias más avanzadas, se persiguió un objetivo más amplio: dar noticia de cuál había sido el proceso evolutivo seguido por el pintor, durante los años inmediatamente anteriores.[118]

Retratos,bodegones y paisajes[editar]

Con un sedimento bien anclado en las bases del academicismo y un exhaustivo estudio de los clásicos (antiguos y modernos), es Modesto Ciruelos autor prolífico de: retratos, paisajes y bodegones a lo largo de toda su carrera. Porque estos modos no excluyen, en ningún caso, a su creación y evolución abstracta sino que se complementan, rematan y muchas veces actúan como enlaces y pasos necesarios que suman y aportan a la obra no figurativa. Ciertamente, encontramos: fondos, composiciones y estructuras completamente abstractas rodeando sus figuras, sean estas: naturalezas muertas, paisajes o formas humanas.

Exposición de paisajes en Galería Biosca. Madrid,1955.
La esposa del autor (Retrato de Digna) de 1948. Óleo sobre lienzo de 76 x 60 cm

En esa línea hay que ubicar algunos de sus luminosos, transparentes, leves, deliciosos cuadros de 1948: unos bodegones, el retrato de su esposa–enseñado primero en Estilo, y luego en Biosca, en la Quinta Exposición Antológica de la Academia Breve–, suscitando un elogioso comentario de Eugenio d’Ors: como un Goya –con más crueldad sicológica todavía, gracias a un cultivo más redomado de las asimetrías faciales, una Tenista –otro modo de hablar de los Elementos de deporte– un Torero especialmente feliz que de repente nos hace pensar en las maneras de un Jules Pascin, una Niña con perrito' que tiene que ver con cosas que hacía entonces Gregorio del Olmo. “Son óleos que parecen acuarelas”:esta aguda frase del entonces popular recitador Pío Fernández Cueto (“Pío Muriedas”), objeto en 1949 de uno de los retratos de Modesto Ciruelos, vale para obras como estas, o para otras algo más tardías, como el divertido Retrato de Pérez (1955), o el modiglianesco Retrato de Don Virgilio Mazuela (1957). En 1949 un Florero, y en 1950 sus austeros bodegones con manzanas o con la liebre muerta fruto de la Caza, y otras zurbaranescas Naturalezas muertas de 1951, con ser figurativos, apuntarán en una dirección distinta, de absoluta concentración –la misma que reina en Bodegón del pintor (1953): en la penumbra, los útiles del oficio–, mientras que ciertas figuras de 1950 y 1951 son picassianas, y algo después su Paisaje de Olmosalbos (1953), su Pastor (1955), o sus brillantes paisajes burgaleses a espátula, también de mediados de la década, se inscriben en coordenadas Escuela de Madrid, a lo Benjamín Palencia, pintor del que por cierto Modesto Ciruelos fue amigo.[119]

En años sucesivos, sin abandonar nunca por completo sus investigaciones abstractas, Modesto Ciruelos regresaría, sorprendentemente, a una figuración tipo Escuela de Madrid, con mucho recurso a la espátula, y en su caso teñida, como no podía ser de otro modo, de acentos castellanistas, como lo prueban un Paisaje y un Arlequín de 1970; otro Paisaje (1972) en grises y amarillos pálidos, casi canejiano; una vista de Toledo (1976); unas escuetas Barcas (1979), en tonos sombríos que nos hacen pensar en el arte recio del belga Constant Permeke; un Paisaje con cabras (1985)… En ocasiones, se fusionan abstracción, y figuración, así en ciertas Naturalezas muertas de 1969, o en la esquemática Figura en silla (1957).[120]

Los años 70. Un período de reflexión y estudio. La Real Academia de Bellas Artes[editar]

Convertido,desde décadas antes, en uno de los principales pintores españoles,[121] [122] y deseoso de dar un nuevo impulso a su obra, a mediados de los años sesenta, toma la determinación de reducir notoriamente sus exposiciones y centrarse de nuevo en el estudio y en la actividad académica. Concurre a unas pocas, más importantes, muestras: en la sala Mikeldi de Bilbao ( muestra individual ), el Homenaje a Eugenio d'Ors en la Galería del Club Urbis de Madrid o la Exposición Internacional de Homenaje a Joan Miró,en el Palau de Sollerich de Palma de Mallorca y en ningún caso con obra nueva. Acude, en 1972, como ponente al V Curso de Arte de la Universidad Internacional Menéndez Pelayo en el Palacio de la Magdalena de Santander. En 1974, es nombrado Académico Correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Asimismo retoma su cátedra, reiniciando su actividad académica primero en Madrid y posteriormente en Barcelona.

Para poder dar un nuevo paso adelante vuelve, en cierta manera, a sus orígenes, algo que Juan Manuel Bonet explica de la siguiente forma: En años sucesivos, sin abandonar nunca por completo sus investigaciones abstractas, Modesto Ciruelos regresaría, sorprendentemente, a una figuración tipo Escuela de Madrid, con mucho recurso a la espátula,y en su caso teñida, como no podía ser de otro modo, de acentos castellanistas.[123]

Un nuevo Modesto Ciruelos.El regreso a Madrid: Exposición en NOVART. El Centro Reina Sofía[editar]

Un nuevo Modesto Ciruelos[editar]

Pero siempre vuelve a la abstracción. Iniciados los ochenta comienza a componer collages, quizá una revisión de su obra de los 50, de papel sobre óleo. Acude, en 1980, a: Art. 11´80.Basel y a la FIAC´80 Feria Internacional de Arte Contemporáneo de París. 1982 fue el año en que la Diputación de Burgos publicó la muy interesante monografía(..) Ciruelos: Crónica de una anticipación[124] , obra de José de Castro Arines, crítico de arte titular del diario madrileño Informaciones,que llevaba siguiendo el trabajo del pintor desde los años cincuenta, época en que era uno de los más atentos a la emergencia de lo nuevo, de cuantos operaban en la prensa capitalina, y en que habían coincidido en el citado curso santanderino sobre la abstracción. Sobre fondo de Burgos, una ciudad está claro que profundamente amada por el retratado, se trata de un texto interesante y ameno, en gran medida conversacional.[125]

Pintura. Años 1982-1985
Ciruelos. Crónica de una anticipación. José de Castro Arines de 1982.[126] [127]

La presentación del libro, se acompaña de una exposición antológica abstracta en Burgos. En 1983 se celebra la muestra colectiva: Exposición de Artista Plásticos de Castilla y León, itinerante por todas las capitales de provincias de la Comunidad, en ella Ciruelos, muestra por primera vez una obra de gran formato que corresponde a la serie elaborada entre 1981 y 1985 y que se mostrará en 1985 en Madrid.

El regreso a Madrid: Exposición en NOVART. El Centro Reina Sofía[editar]

Amarillos, verdes, azules, esplenden, matissianamente, en una Pintura de 1985, muy característica de la última y magnífica etapa de la dilatada trayectoria de Modesto Ciruelos, y hay que recordar que aquel mismo año, en que cumpliría los 77, se cierra, con su exposición en Novart, una galería hoy desaparecida, el ciclo de sus comparecencias madrileñas en solitario.

El burgalés opta entonces de nuevo por la abstracción, una abstracción depurada y monumental, que respira, en la que vuelven a combinarse los valores líricos, y los constructivos, en una línea de síntesis en la que el dibujo –un dibujo gestual, y a la vez con ese papel arquitectónico que tiene el del citado Kline- juega un papel importante, y en la que frente a la ortogonalidad de otros períodos, predominan la curva, lo nuclear, una organización del lienzo en la que un único plano de color tiende a ocupar el centro del cuadro. Amarillos, verdes y azules, pero también rojos y negros, serán los colores[128] preferidos por él, a lo largo de aquel año ciertamente fructífero, inicia la década de los ochenta con una novedosa producción abstracta mostrada en la madrileña Galería Novart.[129]

Tres de las obras expuestas en la Galería NOVART en Madrid en 1985.
Tres de las obras expuestas en la Galería NOVART en Madrid en 1985.

La muestra que ahora exhibe reactualiza una trayectoria de trabajo para el aficionado de este lugar, y sitúa en su consideración mejor la pintura de un artista en toda la palabra, que a los setenta y siete años mantiene una actitud pictórica con la frescura y la nobleza de lo joven y la madurez de quien ha probado críticamente su profesión largamente[130] .

Pintura pura y joven realizada por un pintor de setenta y siete años que ya ha recorrido todos los caminos y para quien el oficio no tiene secretos[131] .

Que mejor que las palabras de tres especialistas: Juan Manuel Bonet, Javier Rubio y Miguel Logroño sobre la exposición celebrada en la Galería Novart para determinar lo que supone la última exposición con obra nueva de la trayectoria de Ciruelos, cerrando así un ciclo de casi sesenta años.

Crónica artística de Javier Rubio en ABC.Madrid16 de mayo de 1985.

En 1987 una gran exposición en el Museo Reina Sofía de Madrid permite volver a contemplar las obras que compusieron en mítico Pabellón Español de la Exposición Internacional de París de 1937, entre ellas: Fusilados y Descubierta de Modesto Ciruelos.[132] [133]

La misma exposición se había mostrado en Barcelona, en 1986, en el Palau de la Virreina bajo el título de: Art Contra la Guerra.

Obra y evolución pictórica[editar]

A lo largo ya de una generosa existencia, Modesto Ciruelos ha conocido y hecho de todo o casi todo; pero es precisamente ahora, tras decantarse sus excelentes valores (sabiduría y depuración) cuando está realizando una obra que nos parece de lo más importante y moderna que ha hecho nunca.(..) De ahí que Modesto Ciruelos haya hecho vanguardismo desde siempre si bien regresando a veces a antiguos estadios para lanzarse nuevamente a la aventura abstracta. Y el modus pictórico diverso también; texturas variables y con diferentes aplicaciones matéricas desde el óleo puro al collage. Si bien ésta última muestra del gran pintor ( en la que incluso se advierte evolución en una serie coherente de cuadros ) recuerda, por la composición, el efecto de los collages pero sin añadidos mixtos; solamente pintura. Unas composiciones plenas de sugerencias, habilísimamente cuarteladas y coloreadas con tonalidades únicas, exclusivas de este artista. Delicioso cromatismo en amplias superficies sin empastar, dejando correr el color hasta fundirlo, sin fundirse, con el siguiente espacio, delimitando sin delimitar, haciendo geometría sin cartabón ni compás.[134]

Últimos Años de vida.El Premio de las Artes de Castilla y León[editar]

Las grandes exposiciones (individuales y colectivas) y los reconocimientos van a ser protagonistas en los últimos años de vida de Modesto Ciruelos. Respecto a las primeras indicaremos las siguientes: la Exposición Universal de Sevilla 1992,[135] Las Edades del Hombre. El Contrapunto y su morada, de Salamanca en 1993,El Duero que nos une en 1994, José Luis Fernández del Amo. Un proyecto de museo de arte contemporáneo, en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid en 1995, Paisajes de un siglo en el año 1997, que expone en:Pamplona, Vitoria, Burgos y Murcia obras de: Joaquín Sorolla, Miquel Barceló, Menchu Gal, Modesto Ciruelos, Rafael Zabaleta, Darío de Regoyos, Manuel Ángeles Ortiz o Zuloaga, entre otros. Arte 2000 en Castilla y León,[136] en Madrid, París en la Sala del Instituto Cervantes y Oporto, Exposición Homenaje a Tomás Seral y Casas en el Centro Cultural Conde-Duque de Madrid, ambas en 1998.

Comienza, así mismo, a llevarse a cabo grandes muestras antológicas sobre toda su trayectoria, la primera se expone en Burgos en 1993 en el Centro Cultural de la Casa del Cordón. Exposición a la que se refería ABC de esta manera: Ciruelos, uno de los pintores que más fielmente refleja los diversos estilos de la vanguardia española, es el más calificado representante español en abstracción y pop-art.[137]

Estructura de 1961 y Abstracción de 1957. Exposición antológica: Ciruelos a Través del Siglo. Valladolid. Monasterio de Prado 1999.

Como se ha indicado, es también en estos momentos cuando se le otorgan numerosos premios y nombramientos (ver epígrafe títulos y nombramientos), siendo el más importante de todos los Galardones el Premio Castilla y León de las Artes de 1998. Precisamente para celebrar esta concesión se organiza una nueva exposición antológica itinerante por las capitales de provincia de la Comunidad Autónoma y titulada: Modesto Ciruelos. A través del siglo itinerante por: Burgos, León, Salamanca, Zamora, Valladolid,[138] Palencia, Ávila y Soria.

La ronda expositiva del nuevo milenio se inicia con la exposición: Antología Abstracta (1952 - 1985 ) en el Burgo de Osma en 2000,la cual se puede considerar como la gran última exposición en vida, puesto que falleció el 24 de agosto de 2002, a los noventa y cuatro años de edad, en su casa de Burgos.[139] [140] [141] [142] [143] [144] [145]

Cien Años de Vanguardia. Lo Escrito sobre el lienzo.[editar]

Ciruelos: Cien Años de Vanguardia. Museo de la Ciudad. Madrid 2007
Ciruelos: Cien Años de Vanguardia. Museo de la Ciudad. Madrid 2007

En conmemoración del centenario del nacimiento de Modesto Ciruelos, los ayuntamientos de Burgos y Madrid deciden llevar a cabo una gran exposición primero en Madrid y posteriormente en Burgos.

Ciruelos.Cien años de Vanguardia. Juan Manuel Bonet Madrid.[146] 2007

Titulada: Ciruelos. Cien años de Vanguardia, la componen unos cien óleos, más otra importante cantidad de dibujos, documentación,etc. A través de todo ello, se puede llevar a cabo un exhaustivo recorrido por la siete décadas creadoras de Ciruelos. La muestra se complementa con un catálogo con textos del ex director del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía: Juan Manuel Bonet, siendo un gran éxito de crítica y público.

A lo largo de la primera década del nuevo siglo, su obra se sigue mostrando en exposiciones como: XX Años de Premios de Castilla y León de las Artes,en el Monasterio de Nuestra Señora de Prado de Valladolid en 2005, XXII Prémios Castilla y León das Artes, Jardins do Palacio do Cristal de Oporto y Sala Stvdio ( 1948 - 1952 ).Una Aventura Artística en el Bilbao de la Posguerra,en el Museo de Bellas Artes de Bilbao. Exposición homenaje a la Galería Stvdio fundada por Guillermo Wakonnig y que colgó, además de dos obras de Modesto Ciruelos, cuadros de artistas como: Pablo Picasso, Oteiza, Daniel Vázquez Díaz,etc.

Cabe reseñar la muestra celebrada ente marzo y agosto de 2010 en la Sala de exposiciones de la Fundación del Instituto Castellano y Leonés de la Lengua en el Palacio de la Isla de Burgos titulada: Modesto Ciruelos. Lo escrito sobre el lienzo ( 1947-1964). En la que se hace un repaso sobre la evolución artística de Ciruelos durante los años indicados a través de lo que la crítica artística, con sus principales representantes, ha escrito sobre el autor durante las últimas seis décadas.[147] [148] [149]

A tenor de dicha muestra Gonzalo Santonja, director de la institución y Premio Nacional de Literatura escribe lo siguiente: Qué magisterio de intensidad el de Ciruelos, con tenacidad insobornable abocado a una "de esas desinteresadas búsquedas del riesgo que sólo los grandes pintores pueden permitirse de cuando en cuando" (Carlos Areán), y qué elevaciones, por cierto, las que nacen en este espacio deslumbrante de la Meseta, luz de luces y quintaesencia de quimeras logradas: en novela nos movemos a la sombra del ciprés, dominios infinitos de Miguel Delibes, y en poesía nos acuna la ebriedad del Duero, ganados por los versos de Claudio Rodríguez, mientras en pintura nos acaricia la gloria de Ciruelos.[150]

Círculo Intelectual[editar]

Receptor, desde un primer momento vital, de cualquier manifestación artística y cultural que le ofrece la capital de España, es su vida un interés constante por: la literatura, las bellas artes, el toreo y el deporte. Al igual que en el caso de la crítica artística, llevar a cabo un repaso por el círculo intelectual de Ciruelos supone avanzar por lo más granado de la cultura española de un siglo. Merced al ingreso en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando en el año 1927, entabla relación de amistad con otros condiscípulos, que durara toda su vida, como: Benjamín Palencia y Rafael Zabaleta y estrecha relación con profesores como: Daniel Vázquez Díaz, Julio Romero de Torres, Cecilio Plá, Moreno Carbonero,Esteve Botey y Manuel Benedito. Próximo al vibrante influjo de la Residencia de Estudiantes es reseñable su relación con figuras tan importantes como: Rafael Alberti, Federico García Lorca, Cristino Mallo o Salvador Dalí.

Dedicatoria y dibujo original de José Hierro a Modesto Ciruelos en un ejemplar de su libro de poemas: Con las piedras, con el viento. Santander, 1950.

Frecuenta las tertulias del Café Pombo[151] y del Café Gijón dónde establece amistad con: Vicente Aleixandre, Gerardo Diego y Ramón Gómez de la Serna entre otros. En décadas posteriores y dentro de las mismas paredes del Gijón serán: Camilo José Cela, Fernando Fernán Gómez o Eugenio d'Ors[152] compañeros de tertulias.

Importante para sus devenires artísticos y personales serán las relaciones culturales establecidas en sus residencia de los primeros años cuarenta en un primer momento en París, donde entra en contacto con Pablo Picasso y Joan Miró y, posteriormente, en Palma de Mallorca con su vibrante mundo artístico. Su comparecencia en el Congreso Internacional de Arte Abstracto de Santander de 1953 y sus numerosas ponencias en los Cursos de Verano de la Magdalena, también en la capital cántabra, le hacen formar parte de su, siempre, bullidor ambiente cultural, donde forjará su gran amistad con el poeta y crítico José Hierro. También en el campo literario cultivará la amistad de: Julio Maruri, Leopoldo Panero, Manuel Sánchez-Camargo, Luis Felipe Vivanco o Juan Ruiz Peña.[153] [154]

Luis Moya Blanco, Fernando Chueca Goitia y Luis Blanco Soler,arquitectos todos, formaron parte de su círculo intelectual más íntimo. En el mundo de la pintura serán sus grandes amigos: Rafael Zabaleta, Francisco Capulino "Capuleto", Manuel Viola, Eduardo Vicente y Benjamín Palencia. Es importante reseñar la relación que tuvo siempre con las nuevas y emergentes figuras del panorama artístico patrio muchas veces sirviendo como influencia y guía de éstos. De hecho es una de las referencias más notables del grupo El Paso.

Títulos y Nombramientos[editar]

• Catedrático de Bellas Artes desde 1934.

• Académico Correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando desde 1974.[155]

Entrega del Premio Castilla y León de las Artes a Modesto Ciruelos por Juan José Lucas, el 23 de abril de 1999.
Placa de Homenaje en la casa natal de Modesto Ciruelos. Homenaje de la Excma Diputación Provincial de Burgos en 1989.

• Consejero de Cultura de la Excma. Diputación Provincial de Burgos. 1981.

• Hijo Adoptivo de la Ciudad de Burgos. 1993.

• Medalla de Oro de las Bellas Artes de la Escuela Mateo Cerezo. 1995.

• Académico de Honor de la Real Academia Burgense de la Historia. Institución Fernán González desde 1996.

• Martinillo de Oro. Premio Especial del Jurado. 1997.

Premio Castilla y León de las Artes de 1998.[156] [157]

• Medalla de Oro de la Provincia de Burgos en el año 2000.

Periplo Expositivo. Individual y Colectivo[editar]

1931.

Madrid. Palacios del Retiro. XI Salón de Otoño.[158] [159]

1933.

Madrid. Salón de Heraldo de Madrid. Salón de Independientes o Artistas De Acción.[160] [161]

Inauguración de la Exposición del Grupo de Artistas de Acción. Salón de los Independientes. Heraldo de Madrid,1933[162]

Burgos. Sala Escuela Municipal de Teatro. Teatro Principal. Exposición individual.[163]

Exposición individual en Escuela Municipal de Teatro. Teatro Principal de Burgos en 1933.

1934.

Madrid. Palacios del Retiro.Exposición Nacional de Bellas Artes.[164] [165] [166] [167]

Madrid. Museo Nacional Arte Moderno. Concursos Nacionales.

Madrid. Palacios del Retiro. XIV Salón de Otoño.[168] [169]

1935.

Madrid. Palacios del Retiro. XV Salón de Otoño.[170] [171]

Madrid. Palacios del Retiro. Exposición de Bellas Artes de la Asociación de Pintores y Escultores.[172]

1936.

Madrid. Palacios del Retiro. Exposición Nacional de Bellas Artes.

Construcción del Pabellón Español de la Exposición Internacional de París de 1937, que contendrá obras de: Picasso, Joan Miró, Modesto Ciruelos, Alberto Sánchez, Horacio Ferrer, Juan Gris,etc.[173]

1937.

París. Exposición Internacional de París. Pabellón de la II República Española.

1938.

Barcelona. Casal de la Cultura. Exposición Nacional de Artes Plásticas.[174]

1942.

Barcelona. Palacio de la Ciudadela. Montjuic. Exposición Nacional de Bellas Artes.[175] [176]

Exposición Nacional de Bellas Artes. Barcelona,[177] 1942.
  • Madrid. Palacios del Retiro. XVI Salón de Otoño.
  • Zaragoza. Salón de Exposiciones del Centro Mercantil. Exposición individual. 1943.
  • Madrid. Palacios del Retiro.Exposición Nacional de Bellas Artes.[178]
  • Madrid. Exposición Milenario de Castilla.1944.
  • Madrid. Palacios del Retiro. XVIII Salón de Otoño.1945.
  • Palma de Mallorca. Galerías Costa. Exposición individual.[179] [180] [181]

1946.

Madrid. Sala Clan. Exposición individual.[182] [183] [184] [185]

Madrid. Galería Estilo. Exposición individual.[186] [187]

1947.

Madrid. Galerías Biosca.Exposición individual.[188] [189]

Catálogo de la Exposición en Galería Biosca.Madrid, 1947

Madrid. Galerías Estilo.Exposición individual.[190] [191]

Madrid. Museo de Arte Moderno. V Salón de los Once de la Academia Breve de Crítica de Arte.[192]

Catálogo del V Salón de los Once de la Academia Breve de Crítica de Arte. Madrid,1947. Texto de Luis Moya Blanco.[193] [194] [195] [196]

1948.

Madrid. Galería Estilo. Exposición individual.[197] [198]

Santander. Galería del Ateneo – Palacete del Embarcadero. Exposición individual.[199] [200]

Catálogo de exposición en Santander Palacete del Embarcadero de 1948 .Por Julio Maruri.

Bilbao. Galería Arte. Exposición individual.[201]

1949.

Madrid. Galería Biosca. V Exposición Antológica de la Academia Breve de Crítica de Arte.[202] [203] [204]

1950.

Santander. Galería Proel. Exposición individual.[205] [206]

Bilbao. Galería Stvdio. Exposición individual.

Exposición en Stvdio. Bilbao en 1950.

1951.

Madrid. Sala Clan. Exposición individual.[207] [208]

Exposición en Galería Clan. Madrid en , 1951[209]

Madrid. VIII Exposición Antológica de la Academia Breve de Crítica de Arte. Galerías Biosca.[210] [211]

Madrid. Palacio de Bibliotecas y Museos. Exposición Burgos en Madrid. Con motivo de la entrega de Real Academia de San Fernando a la ciudad la Medalla de honor de las Bellas Artes.[212]

Bilbao. Galería Stvdio.Exposición individual.

Madrid. Galerías Biosca. Un Decenio de Arte Moderno. Muestra que recoge obra de todos los autores que durante diez años han expuesto en las muestras de la Academia Breve de Crítica de Arte.[213] [214]

1952.

Santander. Museo Municipal. La Exposición del Museo de Arte Moderno .[216] [217]

1953.

Madrid. Galería Estilo.Exposición individual.[218]

Exposición en Estilo. Madrid, 1953.
Espacio y Color en la pintura española. 1960. Rio de Janeiro, Sao Paulo, Quito, Montevideo, Buenos Aires. Autores: Rafael Canogar, Modesto Ciruelos, Gerardo Rueda, Fernando Zóbel, Luis Feito, Manuel Rivera, Manuel Viola.[219]

Madrid. Galerías Biosca. IX Exposición Antológica de la Academia Breve de Crítica de Arte.[220] [221] .

Madrid. Museo de Arte Contemporáneo. Homenaje a Vázquez Díaz.[222] [223] [224]

Santander. Museo Municipal. Exposición Internacional de Arte Abstracto del Museo de Arte Contemporáneo.[225] [226]

París. Palais de Beaux Arts. Salón Internacional de Arte Libre.

Sao Paulo. Palacio de Ibirapuera. II Bienal de Sao Paulo.[227]

Montevideo. Museo de Arte Moderno. Pabellón Español de la II Bienal de Sao Paulo.

Buenos Aires. Museo de Bellas Artes. Pabellón Español de la II Bienal de Sao Paulo.

1954.

La Habana. Palacio de Bellas Artes. II Bienal Hispanoamericana.[228]

Portada del Catálogo de la II Bienal Hispano Americana.La Habana en 1954. Modesto Ciruelos, Modest Cuixart, Antoni Tápies, Benjamín Palencia, Joan Hernández Pijuan, Delhy Tejero,etc.[229]

Nueva York.Metropolitan Museum. Pabellón Español de la II Bienal Hispanoamericana.

Washington. National Museum. Pabellón Español de la II Bienal Hispanoamericana.

Ciudad Trujillo. Museo de Arte Moderno. Pabellón Español de la II Bienal Hispanoamericana.

Caracas. Museo de Bellas Artes. Pabellón Español de la II Bienal Hispanoamericana.[230]

1955.

Madrid. Galerías Biosca.[231] Exposición individual.[232] [233] [234]

Catálogo de la exposición en Galerías Biosca.Madrid 1955.[235]

Madrid. Dirección General de Bellas Artes. Homenaje a Eugenio D´Ors.[236] [237] [238]

Madrid. Círculo de Bellas Artes. Homenaje a la Biznieta de Goya.[239]

1956.

Venecia. Le Giardini. XXVIII Bienal de Venecia.[240]

1958.

Madrid. Galería Fernando Fé. Exposición individual.[241] [242]

1959.

Sao Paulo. Palacio de Ibirapuera. Pabellón Español de la 5.ª Bienal de Sao Paulo .[243] [244]

1960.

Nueva York. Galerie Chalette. Exposición Individual Antológica Abstracta.

Rio de Janeiro. Espaço e Cor na pintura espanhola de Hoje. Museu de Arte Moderna.[245] [246]

Sao Paulo. Museu de Arte Moderna. Espaço e Cor na pintura espanhola de Hoje .

Montevideo. Museo de Arte Moderno. Espacio y Color en la Pintura Española de Hoy.

Buenos Aires. Museo Nacional de Bellas Artes.Espacio y Color en la Pintura Española de Hoy.

Quito. Museo de Bellas Artes.Espacio y Color en la Pintura Española de Hoy.

Bogotá. Biblioteca Luis Ángel Arango. Espacio y Color en la Pintura Española de Hoy.

Santiago de Chile. Museo de Arte Moderno. Espacio y Color en la Pintura Española de Hoy.

Caracas. Museo de Arte Moderno. Espacio y Color en la Pintura Española de Hoy.

Lima. Museo de Bellas Artes. Espacio y Color en la Pintura Española de Hoy.

1961.

Tokio. Nacional Museum of Modern Art Tokio (Momat).Contrastes en la Pintura española de Hoy.

Nagoya. Galerias Maruei. Contrastes en la Pintura española de Hoy.[247]

Osaka. Museum of Modern Art. Contrastes en la Pintura española de Hoy.

Denver. International House. Contrastes en la Pintura española de Hoy.[248]

San Francisco. Berkeley University of California Art Gallery. Contrastes en la Pintura española de Hoy.

Nueva York. Museum of Modern Art MOMA. Contrastes en la Pintura española de Hoy.

Contrastes en la Pintura Española de Hoy, 1961.Tokio, Osaka, Nagoya. Modesto Ciruelos, Gerardo Rueda, Manuel Viola, Lucio Muñoz, Rafael Canogar.

Bruselas. Palais des Beaux Arts. Arte Español Contemporáneo.[249]

Helsinki. Moderne Kunst. Arte Español Contemporáneo.

Bonn.Kunst Museum. Arte Español Contemporáneo

Berlín.Kunst Museum. Arte Español Contemporáneo

Munich.Kunst Museum.Arte Español Contemporáneo

Arte Español Contemporáneo. 1961.Bruselas, Helsinki, Munich, Bonn.: Modesto Ciruelos, Rafael Canogar, Gerardo Rueda, Manuel Viola, Modest Cuixart, Lucio Muñoz , etc..

Barcelona.Antiguo Hospital de la Santa Cruz.Veinte Años de Pintura Española.

Vigo.Museo Municipal.Veinte Años de Pintura Española.

Sevilla. Casa de Santa Teresa.Veinte Años de Pintura Española.

Santiago de Compostela.Hostal de los Reyes Católicos. Veinte Años de Pintura Española.

San Sebastián. Museo de San Telmo. Veinte Años de Pintura Española.

1963.

Madrid. Galería Neblí.Exposición individual.[250] .[251] [252] [253]

Exposición en NEBLÍ. Madrid,1963.

1964.

Nueva York. National Art Galleries of Spain. Individual Antología Abstracta.

Madrid. Sala de Santa Catalina del Ateneo de Madrid. Antología Individual Abstracta.[254] [255] [256] [257] [258]

Catálogo de la Exposición Antológica Abstracta en el Ateneo de Madrid. Textos de: Manuel Sánchez-Camargo,Cirilo L. Popovici y Carlos Areán.[259]
Tomás Seral y Casas. Un galerista en la Posguerra.Centro Cultural Conde Duque. Madrid, 1998. Modesto Ciruelos, Pablo Picasso, Antonio Saura, Paul Klee, Joan Miró,etc.[260]

Madrid. Palacio de Exposiciones del Retiro. XXV Años de Arte Español.[261] [262] [263] [264]

1965.

Santander. Galería del Ateneo. Exposición individual.[265]

Salamanca. Galería de la Academia de Bellas Artes de San Eloy. Exposición individual.[266]

Madrid. Sala de Exposiciones de Editora Nacional. La España de cada Provincia. Itinerante por: Málaga, Barcelona, Melilla, Valencia, Palma de Mallorca, Sevilla y San Sebastián.[267] [268] [269]

Madrid. II Exposición Nacional Arte y Caridad. Sala de Exposiciones de la Dirección General de Bellas Artes. Barcelona, Valencia.

Inauguración de la Antológica.Ciruelos.Cien Años de Vanguardia.. Madrid febrero de 2007.
Exposición XXV Años de Premios Castilla y León de las Artes.Obras de Modesto Ciruelos y Esteban Vicente. Lisboa, 2009.

1970.

Bilbao. Galería Mikeldi. Exposición individual.[270]

Burgos. Sala del Ministerio de Información y Turismo. Exposición individual.

1971.

Madrid. Galería del Club Urbis. Homenaje a Eugenio D´Ors.

1975

Madrid. Su obra forma parte del montaje inaugural del Museo Español de Arte Contemporáneo de Madrid (MEAC) en la nueva sede diseñada por Jaime López Asiaín en la Ciudad Universitaria de Madrid.[271]

1978.

Palma de Mallorca.Palau de Solleric. Exposició Internacional d´Hotmenatge a Joan Miró.[272]

1979.

Burgos. Sala Caja de Burgos. Exposición individual.

Burgos. Monasterio de San Juan. 44 Pintores Contemporáneos.[273]

1980.

Basilea.Art. 11´80.Basel.[274]

París.Bienale FIAC´80 .[275]

1982.

Burgos. Sala Consulado del Mar. Ciruelos, Crónica de una anticipación. Antológica Individual.

1983.

I Exposición de Artista Plásticos de Castilla y León. Burgos, Valladolid, Palencia, Soria, Ávila, Salamanca, Zamora y León.

1985.

Madrid. Galería Novart. Exposición Individual.

1986.

Barcelona. Palau de la Virreina.Art Contra la Guerra. Entorn del Pavelló Espanyol a L´Exposició Internacional de París de 1937.

1987.

Madrid. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. El Pabellón Español de la Exposición Internacional de París de 1937.

Pabellón Español de la Exposición de París 1937. Museo Reina Sofía.[276] [277] Madrid en 1987.

1989.

Burgos. Consulado del Mar, Antología Individual.Abstracta.

1992.

Sevilla. Expo´92- Salas del Arenal. Pintores y Escultores de Castilla y León.[278]

Valladolid. Salas de la Biblioteca de Castilla y León. Pintores y Escultores de Castilla y León.

Burgos. Museo de Burgos. Pintores y Escultores de Castilla y León.

1993.

Burgos.Centro Cultural Casa del Cordón.Modesto Ciruelos.Exposición Antológica .[279]

Inauguración de la Exposición Antológica en el Centro Cultural Casa del Cordón.Burgos,1993.

Salamanca. Catedrales Vieja y Nueva.Las Edades del Hombre, El Contrapunto y su Morada .[280]

Las Edades del Hombre.El Contrapunto y su morada. Salamanca. Años 1993 y 1994.

1994.

Modesto Ciruelos. A través del Siglo.. Años 1999 y 2000[281]

Zamora. El Duero que nos Une. Arte Contemporáneo Portugués y Castellano-Leones .[282]

Salamanca. Palacio de Congresos y Exposiciones. El Duero que nos Une. Arte Contemporáneo Portugués y Castellano-Leones .[283] [284]

1995.

Madrid. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. José Luis Fernández del Amo. Un proyecto de museo de arte contemporáneo .[285] [286]

1997.

Pamplona. Sala de exposiciones de la Ciudadela. Paisajes de un Siglo .[287]

Burgos. Centro Cultural Casa del Cordón. Paisajes de un Siglo.[288]

Murcia. Sala de Columnas del Centro Almudí. Paisajes de un Siglo.

Vitoria.Sala Fundación Caja Vital. Paisajes de un Siglo.

Burgo de Osma. Centro Cultural de Burgo de Osma. Arte 2000 en Castilla León.[289]

1998.

Madrid.Centro Cultural Conde Duque. Tomás Seral y Casas. Un galerista en la Posguerra.[290]

Zaragoza. Salas de la Corona de Aragón. Edificio Pignatelli. Tomás Seral y Casas. Un galerista en la Posguerra.

Madrid. Sala de la Comunidad. Arte 2000 en Castilla León .[291] [292]

Oporto.Museo dos Transportes e Comunicaçoes. Arte 2000 en Castilla León.

Zamora. Casa de Cultura de la Encarnación. Arte 2000 en Castilla León.

París. Sala del Instituto Cervantes. Arte 2000 en Castilla León.

1999.

León. Sala de la Junta de Castilla y León. Caminantes.[293]

Burgos. Museo de Burgos. Caminantes.

Comillas. Palacio de Sobrellano. Caminantes.

Gijón.Museo Barjola. Caminantes.

Santiago de Compostela. Auditorio de Galicia. Caminantes.

Burgos. Museo de Burgos. Modesto Ciruelos, A través del Siglo, antológica individual.

León. Santa Nonia. Modesto Ciruelos, A través del Siglo . Exposición antológica individual.[294]

Salamanca. Museo de Salamanca. Modesto Ciruelos, A través del Siglo, antológica individual.[295]

Valladolid. Monasterio de Nuestra Señora de Prado. Modesto Ciruelos, A través del Siglo. Exposición antológica individual.[296]

Zamora. Sala de Exposiciones de la Biblioteca. Modesto Ciruelos, A través del Siglo, antológica individual.

Soria. Palacio de la Audiencia. Modesto Ciruelos, A través del Siglo, antológica individual.

Ávila. Santa Ana. Modesto Ciruelos, A través del Siglo, antológica individual.

2000.

Palencia. Centro Cultural Provincial. Modesto Ciruelos, A través del Siglo, antológica individual .[297]

Burgo de Osma. Antología Abstracta 1952-1985.Centro Cultural de Burgo de Osma. Individual Antológica Abstracta.

2002.

Burgos. Centro Cultural Casa del Cordón. Artistas Burgaleses en las Exposiciones Nacionales 1856-1968 .[298]

Burgos. Monasterio de San Juan. Antonio José y su época 1902-1936 '. '[299]

2003.

Burgos. Real Monasterio de San Agustín. Historia de la Pintura Burgalesa.[300]

Burgos. Centro Cultural Casa del Cordón. Colección Caja Burgos, una propuesta.

2005.

Valladolid. Monasterio de Nuestra Señora de Prado. XX Años de Premios de Castilla y León.

2007.

Madrid. Museo de la Ciudad. Ciruelos. Cien años de Vanguardia. Exposición antológica.

Oporto. Jardins do Palacio de Cristal.Galería do Palacio.XXII Premios Castilla y León Das Artes.

2008.

Bilbao. Museo de Bellas Artes de Bilbao. Sala Stvdio,1948-1952.Una aventura artística en el Bilbao de la Posguerra.

2009.

Lisboa.Arcadas, Ala Nascente da Praça do Comercio.Ministerio das Finanzas. XXV Anos dos Premios Castilla y León das Artes.[301]

Alcalá de Henares. Museo Luis González Robles de la Universidad de Alcalá de Henares.60 artistas del Museo Luis González Robles en los 500 años del primer curso académico de la Universidad de Alcalá.[302] [303]

2010.

Burgos. Fundación del Instituto Castellano y Leonés de la Lengua. Palacio de la Isla. Individual. Modesto Ciruelos. Lo escrito sobre el lienzo.[304] [305] [306] [307] [308] [309]

Museos y Colecciones. Localización de Obras[editar]

Estructura de 1961. Salón de Recepciones de las Cortes de Castilla y León. Valladolid.

Fundación Modesto Ciruelos.[editar]

En diciembre de 2012, se constituye la Fundación Modesto Ciruelos. Institución que nace con la vocación de la difusión, el estudio y el análisis de la obra del pionero de la Abstracción Expresionista en España.[315] [316]

La Pintura de Modesto Ciruelos ante la crítica de arte. Bibliografía,Monografías e Ilustraciones[editar]

Como todas las artes, la pintura está íntimamente relacionada con otras. La crítica de arte enlaza directamente la plástica y la literatura desde que Denis Diderot inaugurara las crónicas artísticas en la Francia de la Ilustración.

El Pintor Modesto Ciruelos. José Hierro. Diario Alerta, Santander 1948.

En 2010 la exposición Modesto Ciruelos. Lo Escrito sobre el Lienzo (1947-1964), sirve para reivindicar la relevancia de la crítica de arte como género literario. Porque la trayectoria pictórica de Modesto Ciruelos sirve para reflejar un auténtico compendio de lo más granado de la crítica artística española desde los primeros años treinta del pasado siglo hasta nuestros días. Puesto que de su creación se han ocupado en: periódicos, revistas especializadas, libros, catálogos y monografías (desde los primeros años de la república hasta nuestros días) autores como: Fernando Vázquez Ocaña, Manuel Abril, Ángel Vegue y Goldoni, José Hierro (que llevó a cabo su primera crónica artística sobre la obra de Ciruelos[317] [318] [319] ), Eugenio d'Ors, José Camón Aznar, Luis Felipe Vivanco, Valeriano Bozal, José de Castro Arines, Luis González Robles, Manuel Sánchez-Camargo,Cirilo L.Popovici, Luis Moya Blanco, Enrique Azcoaga, Antonio Manuel Campoy, Luis González Robles,Carlos-Antonio Areán, Francisco Calvo Serraller, Ramón Faraldo, José Ramón Alfaro, Eduardo Llosent y Marañón, Francisco Pompey,José Camón-Aznar, Luis Figuerola-Ferretti, Cesáreo Rodríguez-Aguilera, Javier Rubio, Miguel Logroño, Gonzalo Santonja o Juan Manuel Bonet.

Asimismo cabe destacar que con sus creaciones, en muchos casos realizados ex-profeso, se ilustran numerosos libros, novelas y ensayos publicados en distintos lugares del mundo.[320] [321] [322] [323] [324] [325] [326] [327]

Monografías. Libros y catálogos[editar]

Numerosos son los libros y catálogos monográficos publicados sobre la figura de Ciruelos y sus exposiciones:

Ferrer Gubert,Pedro Sureda, A.Sabater, Luis Ripoll.

- Modesto Ciruelos. Exposición de Pintura en la Galería Clan.Catálogo Clan. Madrid, mayo de 1946.

Ciruelos. Exposición Antológica en el Centro Cultural Casa del Cordón[328] . Antonio L. Bouza,1993.

Julio Maruri.

- Modesto Ciruelos.Exposición en El Embarcadero.Edita Ateneo de Santander-Revista PROEL. Santander, agosto de 1948.

Modesto Ciruelos. Antología abstracta en el Ateneo de Santander. José Hierro. 1965.

Luis Moya Blanco, Eugenio d'Ors, Manuel Sánchez-Camargo, José Camón-Aznar, Eduardo Llosent y Marañón.

- Modesto Ciruelos.Exposición en PROEL. Edita Ateneo de Santander-Revista Proel, agosto de 1950.

Javier de Bengoechea.

- Modesto Ciruelos.Exposición en la Galería Clan.Catálogo Clan. Madrid, febrero de 1951.

Manuel Sánchez-Camargo.

- Modesto Ciruelos. Exposición en Galería Estilo.Catálogo de Estilo, II Época, XXIII Exposición. Madrid, abril de 1953.

Ramón Faraldo.

- Exposición de Pinturas de Modesto Ciruelos en la Galería Seral. Catálogo Seral. Madrid. Mayo de 1958.

Manuel Sánchez-Camargo, Cirilo L.Popovici, Carlos Antonio Areán.

- Ciruelos. Exposición Antológica en el Ateneo de Madrid. Sala de Santa Catalina. Publicaciones Españolas-Cuadernos de Arte.Nº 54.Madrid.1964.

José Hierro.

- Modesto Ciruelos. Antología Abstracta en el Ateneo de Santander. Ediciones Ateneo de Santander.Santander, julio de 1965.

Ateneo de Salamanca ( sin texto).

- Modesto Ciruelos. Antología Abstracta en el Ateneo de Salamanca, Escuela de Nobles y Bellas Artes de San Eloy. Ediciones Ateneo de Salamanca. Salamanca, 1965.

Cirilo L.Popovici.

- Ciruelos. Obra abstracta. Exposición en Mikeldi. Catálogo Mikeldi. Bilbao 1970.

José de Castro-Arines.

- Ciruelos. Crónica de una anticipación. Excma. Diputación Provincial de Burgos.Burgos.1982.

Antonio L. Bouza.

- Modesto Ciruelos. Exposición Antológica. Edita Caja de Burgos. Burgos. Abril 1993.

Javier Hernando Carrasco.

- Modesto Ciruelos. A través del Siglo. Exposición Antológica.Edita Junta de Castilla y León. Valladolid. Abril 1999.

Juan Manuel Bonet.

- Ciruelos, Cien Años de Vanguardia. Exposición Antológica. Edita Caja Burgos. Burgos - Madrid. Febrero 2007.

Gonzalo Santonja, Jesús Ausín Ciruelos, Alberto Ausín Ciruelos.

- Modesto Ciruelos. Lo Escrito sobre el Lienzo. Edita Fundación del Instituto Castellano y Leonés de la Lengua. Burgos, 2010.

Bibliografía. Enciclopedias y Diccionarios. Obras y catálogos generales. Tesis doctorales[editar]

Ciruelos. Lo Escrito sobre el lienzo (1947-1964). Gonzalo Santonja,[329] 2010.

Notoria e importantísima es la presencia y mención de Modesto Ciruelos en: enciclopedias, diccionarios especializados, tesis doctorales sobre el arte moderno en España y libros de arte, obras y catálogos pictóricos generales. Textos en los cuales, nuevamente, nos encontramos como autores y directores a las primeras firmas del panorama cultural español de las últimas ocho décadas como son: Vicente Aguilera Cerni, Valeriano Bozal, Luis González Robles, Manuel Sánchez-Camargo, José de Castro-Arines, Francisco Calvo Serraller, Miguel Cabañas Bravo, José Simón Cabarga, Antonio Manuel Campoy, Juan Manuel Bonet, Alvaro Martínez-Novillo, Ricardo de la Cierva, Carlos Seco Serrano, Melchor Fernández Almagro, Ricardo Gullón, Florentino Pérez Embid, José María Moreno Galván.[330] [331] [332] [333] [334] [335] [336] [337] [338] [339] [340] [341] [342] [343] [344] [345] [346] [347]

Bibliografía crítica[editar]

  • Vicente Aguilera Cerni (1975). La Posguerra. Documentos y Testimonios. Dirección General de Bellas Artes. Madrid. 
  • Vicente Aguilera Cerni (1966). Panorama del nuevo arte español. Ediciones Guadarrama. Madrid. 
  • Valeriano Bozal (1967). El realismo plástico en España: de 1900 a 1936. Ediciones Península. Madrid. 
  • Valeriano Bozal (1995). - El Arte del Siglo XX en España: pintura y escultura española 1900-1990. Volumen I. Espasa-Calpe. Madrid. 
  • Luis González Robles (1997). Arte Iberoamericano. Ibero-American Art.1900-1990. UNESCO. París. 
  • Manuel Sánchez-Camargo (1954). La Pintura española contemporánea. La nueva Escuela de Madrid. Ediciones Cultura Hispánica. Madrid. 
  • Manuel Sánchez-Camargo (1955). La Pintura Contemporánea y su museo. Ediciones Cultura Hispánica. Madrid. 
  • Manuel Sánchez Camargo (1956). El Arte Abstracto y sus problemas. Ediciones de Cultura Hispánica. Madrid. 
  • Manuel Sánchez Camargo (1963). Historia de la Academia Breve de Crítica de Arte. Homenaje a Eugenio D´Ors. Colección E.P. Madrid. 
  • José de Castro Arines (1962). El Arte Abstracto. Publicaciones Españolas Nº 431.Madrid. 
  • Francisco Calvo Serraller (1985). España: medio siglo de arte de vanguardia 1939-1985. ). Ministerio de Cultura/Fundación Santillana. Madrid. 
  • Francisco Calvo Serraller (1991). Enciclopedia del arte español del siglo XX, Volumen 2. Mondadori. Madrid. ISBN 843971792X. 
  • Miguel Cabañas Bravo (1996). La política artística del franquismo: el hito de la Bienal Hispano-Americana de Arte. CSIC. Madrid. ISBN 8400075862. 
  • José Simón Cabarga (1966). Historia del Ateneo de Santander. Editora Nacional. Madrid. 
  • Juan Manuel Bonet (1991). Diccionario de las vanguardias en España, 1907-1936. Alianza Editorial. Madrid. ISBN 8420682128. 
  • Alvaro Martínez-Novillo (1982). Museo Español de Arte Contemporáneo (MEAC). Tomo I. Ediciones Ministerio de Cultura. Madrid. 
  • Antonio Manuel Campoy (1973). Diccionario crítico de Arte Español Contemporáneo. Ibérico-Europea de Ediciones. Madrid. 
  • Melchor Fernández Almagro (1-1-1964). «La D´Orsiana Academia Breve». La Vanguardia. Barcelona. 
  • Florentino Pérez Embid (1964). Enciclopedia de la Cultura Española, Volumen IV. Editora Nacional. Madrid. 
  • Ricardo Gullón (1952). Pintura y Escultura 1952, Cuadernos Hispanoamericanos núm. 35. Instituto de Cooperación Iberoamericana.Madrid. 
  • José María Moreno Galván (1961). Panorama de la pintura española actual. Publicaciones Españolas. Madrid. 
  • Mario Antolín Paz, Francisco Agramunt Lacruz (1994). Diccionario de pintores y escultores españoles del siglo XX. Forum-Artis. Madrid. ISBN 8488836007. 
  • Carlos Antonio Areán (1961). -Veinte Años de Pintura de Vanguardia en España. Editora Nacional. Madrid. 
  • Carlos Antonio Areán (1971). La Pintura Española de Altamira al Siglo XX. Ediciones Giner. Madrid. 
  • Carlos Antonio Areán (1971). Balance del Arte Joven en España. Publicaciones Españolas, Nº 516.Madrid. 
  • J.I. Blás (1972). Diccionario de pintores españoles contemporáneos. Ediciones Estiarte. Madrid. 
  • Alastair Charmaichel (1998.). El Grupo Proel: poesía santanderina de la posguerra: exposición. de Feria del Libro Viejo de Santander, 22 de agosto a 6 de septiembre de 1998. Ediciones Carmichael Alonso. Santander. 
  • Jean Louis Ferrier y Julián Milán Giner (1989). El Arte del Siglo XX. Tomo III (1940-1959). Salvat. Barcelona. 

Referencias y textos consultados[editar]

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  2. «Cuando los pintores abstractos hacen retratos. Modesto Ciruelos: La esposa del pintor.». Diario ABC.Madrid. 1-11-1968. 
  3. Antonio L. Bouza. (1993.). Modesto Ciruelos: Exposición antológica. Centro Cultural Casa del Cordón. Burgos.: Caja de Burgos. ISBN 8487152171. 
  4. Carlos-Antonio Areán (1964). «La Pintura de Modesto Ciruelos.Modesto Ciruelos, Exposición Antológica en el Ateneo de Madrid.». Publicaciones Españolas-Cuadernos de Arte. (54). 
  5. José de Castro Arines (1982). Ciruelos. Crónica de una anticipación. Caja de Burgos. ISBN 8450077524. 
  6. Antonio L. Bouza (1993). Modesto Ciruelos: Exposición antológica, Casa del Cordón. Burgos: Caja de Burgos. p. 15. ISBN 8487152171. 
  7. Juan Manuel Bonet (2007.). Ciruelos. Cien Años de Vanguardia. Museo de la Ciudad. Madrid.: Caja de Burgos. ISBN 8496421449.  Texto «.» ignorado (ayuda)
  8. José de Castro Arines (1982.). Ciruelos. Crónica de una anticipación. Burgos.: Diputación Provincial de Burgos. ISBN 8450077524. 
  9. «Solicitud de beca para ampliación de estudios en el extranjero para el gran pintor Modesto Ciruelos por: Zuloaga, Vázquez Díaz, Nieto, Arteta y Pinazo». Diario La Voz. Madrid. abril 1934. http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0000978039&page=4&search=Ciruelos&lang=es. 
  10. Juan Manuel Bonet (1995). Diccionario de las Vanguardias en España (1907-1936). Alianza Editorial. Madrid. pp. 125 y 162. ISBN 9788420682129. 
  11. José de Castro Arines (1982). Ciruelos: Crónica de una anticipación. Excma Diputación Provincial de Burgos. ISBN 8450077524. 
  12. Juan Manuel Bonet (2007). Ciruelos: Cien años de vanguardia. Museo de la Ciudad. Madrid: Caja de Burgos. ISBN 8496421449. 
  13. Antonio L. Bouza (1993). Modesto Ciruelos: Exposición antológica. Centro Cultural Casa del Cordón. Caja de Burgos. p. 17. ISBN 8487152171. 
  14. Ángel Vegue y Goldoni (1933). «Los Artistas de Acción». Heraldo de Madrid.Madrid. 
  15. Juan Manuel Bonet (2007). Ciruelos. Cien años de Vanguardia. Museo de la Ciudad.Madrid: Caja de Burgos. ISBN 8496421449.  Parámetro desconocido |= ignorado (ayuda)
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  17. Manuel Abril (1933). «Salón de Otoño». Diario Crisol.Madrid. 
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  30. «Disposiciones Oficiales. La Gaceta del Domingo». La Vanguardia. Barcelona. 2-06-1936. 
  31. Josefina Alix Trueba (1987). Pabellón español, Exposición Internacional de París, 1937. Centro de Arte Reina Sofía: Ministerio de Cultura, Dirección General de Bellas Artes. pp. 53,79,196. ISBN 8450560381. 
  32. Fernando Vázquez Ocaña (Julio 1937). «España en París. La Sátira Jerarquizada y II». Diario El Mercantil. Valencia. 
  33. Valeriano Bozal, Pedro Azara, Manuel Arenas, Juan Manuel Bonet y otros. (1986). Ajuntament de Barcelona, ed. Art contra la guerra. Entorn del Pavello Espnyol a L'xposicio Internacional de Paris de 1937. Barcelona.: Empòrium. Barcelona. pp. 76, 79, 118,155, 225 y 246. 
  34. Alfredo Ramón (1987). «Visto en Madrid: De la Guerra Civil a Mark Rothko». Revista Cuenta y Razón.. http://www.cuentayrazon.org/revista/pdf/030/Num030_020.pdf. 
  35. «Un hijo de Negrín recobra dos bustos de la Exposición Universal de París de 1937 48 obras de la República recuperadas en 1986 en Barcelona, devueltas a sus propietarios». El País. Madrid. 30-04-1991. 
  36. Juan Manuel Bonet (2012). «En pos de una sombra: Tomás Ferrándiz (y un poco de su paisaje de fondo alcoyano y alicantino)». Catálogo de la Exposición: Clamor de guerra. Esculturas y dibujos de Tomás Ferrándiz (1936-1939).Galería José de la Mano. Madrid. http://www.arteinformado.com/Criticas/63514/en-pos-de-una-sombra-tomas-ferrandiz-y-un-poco-de-su-paisaje-de-fondo-alcoyano-y-alicantino/. 
  37. Miguel Ángel Gamonal Torres (1987). Caso Republicano. Volumen XIII de Biblioteca de Ensayo. Diputación Provincial de Granada. Granada. 
  38. Elena Voz Mediano (2013). Adquisiciones en los Museos Estatales.¿ Dónde y por Cuánto?. El Cultural.Diario El Mundo. Madrid. 
  39. «Dos lienzos de Modesto Ciruelos se unirán al Guernica en el Reina Sofía». Diario de Burgos. Burgos. 21-12-2013. 
  40. Juan Manuel Bonet. (2007). Ciruelos. Cien años de Vanguardia. Museo de la Ciudad Madrid: Caja de Burgos. ISBN 8496421449.  Parámetro desconocido |= ignorado (ayuda)
  41. Juan Manuel Bonet (2007). Ciruelos. Cien años de vanguardia. Museo de la Ciudad.Madrid: Caja de Burgos. p. 15. ISBN 8496421449. 
  42. Antonio L. Bouza (1993.). Modesto Ciruelos: Exposición antológica. Centro Cultural Casa del Cordón. Burgos.: Caja de Burgos. ISBN 8487152171. 
  43. Luis Ripoll (diciembre 1945). «La Pintura de Modesto Ciruelos». . La Almudaina y Revista del Círculo de Bellas Artes. Palma de Mallorca. 
  44. Antonio L. Bouza. (1993). Modesto Ciruelos: Exposición antológica. Centro Cultural Casa del Cordón. Burgos.: Caja de Burgos. ISBN 8487152171.  por no atreverse a mostrar,allí y aún, su obra más avanzada
  45. Ángel Crespo y Pilar Gómez Bedate (2007). El poeta y su invención: escritos sobre poesía y arte. Galaxia Gutenberg. Barcelona. ISBN 8481096822. 
  46. Adelina Moya, Begoña Prado (2008). Sala Stvdio (1948 – 1952) .Una aventura artística en el Bilbao de la posguerra. Bilbao: Museo de Bellas Artes de Bilbao. pp. 92,95 e ilustraciones. ISBN 9788496763135. 
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