Eugenio Guilló
Eugenio Guilló (Vinaroz, 1666-Castellón de la Plana, 1732), fue un pintor del barroco valenciano, con una actividad documentada en las últimas décadas del siglo XVII y las primeras del siglo XVIII. Hermano de los pintores Vicente Guilló y Florencio Guilló, continuó el estilo de Vicente, el mayor de todos e iniciador de la saga de artistas, practicando un tipo de pintura al fresco de marcado carácter decorativo y pródiga en la representación de elementos arquitectónicos fingidos.
Biografía
Hijo de Vicente Guilló, sastre, y de Paula Barceló, fue bautizado el 8 de septiembre de 1666 con el nombre de Joseph Pere Domingo Eugeni. En diciembre de 1673 recibió la confirmación, figurando ya Eugenio como único nombre y actuando como padrino su hermano Vicente, diecinueve años mayor, con quien iba a aprender el arte de la pintura. Desde 1687 al menos se le encuentra colaborando con su hermano en las obras que este tenía encomendadas, como la decoración mural de la ermita de San Pablo en Albocácer o los trabajos decorativos realizados en la iglesia de San Juan del Mercado o de los Santos Juanes de Valencia, donde los hermanos fijaron su residencia en 1695.
Tras la muerte de su hermano en 1698 y decepcionado por la ruptura del contrato que tenía con la iglesia de San Juan del Mercado, Eugenio regresó a Vinaroz. Contrajo nupcias en 1699 o 1700 con Josefa María Montull y el matrimonio fijó durante algún tiempo su residencia en Albocácer y desde 1709 en la ciudad de Castellón de la Plana en la que abordó diferentes trabajos.
Obra
El primer encargo recibido por Eugenio en solitario del que se tiene constancia documental, fue el dorado de las peanas de las imágenes de los santos patronos en la capilla de la Comunión de la iglesia de Nuestra Señora de la Asunción de Vinaroz, junto con dos lienzos pintados para la misma capilla entre 1694 y 1695 que representaban a San Sebastián y la Virgen de la Misericordia. En 1698 diseñó para la misma iglesia arciprestal la portada barroca. Se le documenta luego trabajando como pintor y dorador en Villafamés en la iglesia de la Sangre, la primera de sus obras pictóricas conservadas, destacando los medallones pintados en la bóveda del presbiterio, en los que demuestra su dominio de las arquitecturas fingidas.
También se le atribuye la ejecución de un lienzo representando a San Sebastián, hoy desaparecido, que se encontraba en la ermita de Nuestra Señora del Remedio de Alcanar (Tarragona).
Entre los años 1700 y 1704 trabajó en la decoración mural de dos capillas, ambas conservadas: la cúpula de la capilla del Rosario en la arciprestal de Vinaroz (Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción (Vinaroz)), con la Virgen en gloria enmarcada por ángeles en un cielo rodeado por una balaustrada fingida, y la capilla de la misma advocación en el convento de Santo Domingo, actual iglesia de San Vicente Ferrer en Castellón de la Plana, en la que se evidencia de nuevo su dominio de los escorzos y las arquitecturas fingidas con efecto de trampantojo.
Bibliografía
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Datos: Q8846140
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