Diferencia entre revisiones de «Semiología»

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La '''semiótica''' se define como el estudio de los signos, su estructura y la relación entre el [[significante]] y el concepto de [[significado]].
{{referencias}}


Un [[signo lingüístico]] (del griego σημεῖον, ''semeîon'' «signo») es una realidad perceptible que remite a otra que no esta presente ([[referente]]); es la materia prima del [[Pensamiento (mente)|pensamiento]] y por lo tanto de la [[comunicación]].
{{otros usos|semiología (medicina)|rama de la medicina que estudia los [[signo clínico|signos clínicos]]}}
La '''semiología''' es la ciencia que estudia los sistemas de signos: [[lengua de señas|lenguas]], códigos, señalizaciones, etcétera. [[Ferdinand de Saussure]] la concibió "''como la ciencia que estudia la vida de los signos en el seno de la vida social''". Actualmente, no hay consenso, ni autor que se atribuya o tome la iniciativa de plasmarla en algún manual. Se propone que la '''semiología''' sea el continente de todos los estudios derivados del análisis de los signos, sean estos lingüísticos (semántica) o semióticos (humanos y de la naturaleza).


== Introducción ==
En medicina, rama de la medicina que se ocupa de la identificación de las diversas manifestaciones de enfermedad (signos, que son manifestaciones morbosas objetivables mediante instrumentos de medida; y síntomas, manifestaciones no objetivables, como el dolor, malestar o palidez), de cómo buscarlas (semiotecnia) y cómo interpretarlas (clínica semiológica). Se comprende entonces que la semiología constituye el pilar fundamental de la medicina clínica. Más aún, bien manejada, esta disciplina capacita al médico no sólo para llegar al diagnóstico, sino para tener una apreciación pronóstica y plantear las líneas generales del tratamiento. De ahí la aserción de Laubry: '''"La semiología no es la gramática de la medicina, sino la Medicina misma"''
"[[Semiología]]" es un término usualmente intercambiable con el de "semiótica", éste último preferido por los anglosajones; el primero, por los europeos. De hecho, [[Charles Sanders Peirce]] fue, al parecer, el primero en usar el término ''semiotic'', aunque fue otro estadounidense -[[Charles William Morris]]- quien realizó el primer proyecto completo para una semiótica.
'El término semiología es muy común en la rama de la medicina conocida como [[radiología]], que engloba las técnicas de imagen con fines diagnósticos y/o terapéuticos (la radiografía, la TC o tomografía computarizada y la RMN o resonancia magnética nuclear, además de otras técnicas más modernas). En radiología se suele decir comúnmente: "semiología radiológica de X enfermedad" para describir qué patrones de imagen se observan en las pruebas citadas anteriormente.


Según otro punto de vista, el de [[Charles Sanders Peirce]], la "semiótica" es la que debería incluir a las demás ciencias que tratan de los signos en determinados campos de uso o del conocimiento. Este pensamiento es coherente con el hecho de que la semiótica se plantea como la ciencia básica del funcionamiento del pensamiento, intentando responder a la interrogante de cómo el ser humano conoce el mundo que lo rodea, cómo lo interpreta y cómo crea conocimiento y lo transmite. Por esto, la semiótica ha llegado a ser planteada como la ciencia de las ciencias rivalizando con la [[epistemología]].
== Semiología general ==
*'''[[Semiótica]]''' (estudio de los signos y comunicaciones no verbales o lingüísticas).
**zoosemiótica: estudio de la comunicación animal.
**cibernética: la comunicación de las máquinas y derivados de la Teoría de los Sistemas.
**biónica: estudio de la comunicación de las células vivas.
**semiología médica: estudio de los signos naturales con los que se expresa la enfermedad.(término impropio pero se asume por costumbre y difusión).


En [[lingüística]] se utiliza más la palabra [[semántica]], porque la semántica es una ciencia que estudia los significados de los signos pero sólo en comunicaciones escritas (''y humanas''), la [[semiología]] estudia la comunicación escrita y oral en general (y la semiótica también todos los signos -incluyendo los que usan los animales en sus expresiones).
== Semiótica en el teatro ==
=== Introducción ===
La noción del signo constituye un concepto imprescindible en la teorización de diversas disciplinas y actividades -el arte militar, ritos religiosos, la medicina-, fenómeno del cual las artes escénicas no se sustraen.
En una representación teatral todo se convierte en un signo, el espectáculo se sirve tanto de la palabra como de los sistemas de signos no lingüísticos para comprender lo que ocurre frente a sus ojos y oídos.
Los recursos usados en escena remiten a experiencias, eventos y objetos de la vida social, de la naturaleza, de las diferentes profesiones y, obviamente, de todos los dominios del arte. Poder comprender el entrelazamiento, la tremendamente compleja relación entre los fenómenos de la vida y aquellas imágenes, sonidos y objetos que los representan, constituye una habilidad necesaria para poder diseñar, ejecutar y –por qué no– disfrutar de la actividad creadora teatral.
Los sistemas simbólicos, las formas en que en una cultura se definen las relaciones entre algo y aquello que lo representa, constituyen las bases de la interpretación que cada persona realiza acerca del sentido de lo que observa, escucha, siente. Por ello, el significado de una acción (como la artística) requiere poder comprender cómo es que las culturas definen estas relaciones: qué significado tiene, por ejemplo, encender un foco con una luz de un color determinado, o lo que implica usar metales o madera en la utilería, hechos todos que impactarán de modo distinto en el espectador.
Es por ello que hemos elaborado ésta guía práctica, de modo tal de facilitar la comprensión del significado que en nuestra cultura se atribuye a determinados símbolos usados frecuentemente en la actividad teatral.


[[Algirdas Julius Greimas]] presenta la teoría semiótica como la relación fundamental entre el [[sujeto (filosofía)|sujeto]] que [[conocimiento|conoce]] y el [[objeto]] [[gnoseología|conocido]], y tiende a precisar las condiciones de producción de sentido. Además de las exigencias del método que ayuda a formular esas hipótesis en una serie de axiomas como estructuras elementales de la comunicación.
=== Elementos ===
Aire: Es un elemento activo y masculino, junto con el fuego, símbolo de la espiritualización. Está asociado simbólicamente al viento, al aliento, es la vía de comunicación entre el Cielo y la Tierra; la expansión, el soplo necesario para la subsistencia de los seres. Es el medio propio de la luz, del vuelo, del perfume, del color y de las vibraciones interplanetarias.


== Origen ==
Fuego: El fuego corresponde al sur, rojo, al verano y al corazón. Esta última relación es constante, ya sea que el fuego simbolice las pasiones (especialmente el amor y la cólera), o el espíritu (el “fuego del espíritu”). Es símbolo de acción fecundante e iluminadora, de purificación y regeneración. Los ritos de purificación a través del fuego, son característicos de culturas agrarias, puesto que simbolizan los incendios de los campos, que luego vuelven a cubrirse con naturaleza viva (regeneración periódica). Pero al mismo tiempo, tiene un aspecto negativo: obscurece y sofoca por su humo; quema, devora, destruye (fuego de las pasiones, del castigo, de la guerra). Otras cremaciones rituales utilizan el fuego como vehículo portador de mensajes del mundo de los vivos al de los muertos.
Se puede encontrar los orígenes de la teoría semiologia en la lingüística estructural y los estudios [[formalismo|formalistas]] de textos [[folclórico]]s de [[Vladímir Propp|Propp]] y [[estructuralismo|estructuralistas]] de los [[mito]]s de [[Georges Dumézil|Dumézil]] o de [[Claude Lévi-Strauss]].


Del análisis de los cuentos maravillosos rusos (particularmente las [[willi|vilinas]]), Propp encontró regularidades en la estructura de los cuentos. Entre esas regularidades se encuentra el análisis de las tres pruebas: calificante, decisiva y glorificante. Existía un héroe que se le pedía un objeto de valor, y para ello, antes debía adquirir la competencia necesaria. Propp la llamó ''prueba calificante.'' Después de haber calificado, el héroe era capaz de hacer pruebas heroicas (''Prueba decisiva''), que conducían a su reconocimiento como héroe y la adquisición del objeto de valor, (''prueba glorificante''). Otro de los aportes hechos por Propp fue la propuesta de la ''estructura polémica'': junto a la historia del [[héroe]], aparece su antagonista, el ''traidor'', que en la búsqueda del mismo objeto de valor, genera una confrontación. Y ''la estructura contractual'', Propp la representa como un contrato en que un Destinatario se compromete a realizar una serie de pruebas (o'' perfomance'') por petición u orden de un mandador o ''destinatador''. Cuando finaliza las pruebas del destinatario, el destinador reconocerá y sancionará el resultado de las pruebas (l''a sanción'').
Agua: Sus significados pueden reducirse a tres temas dominantes: fuente de vida y muerte; medio de purificación; centro de regeneración corporal y espiritual. Las aguas representan la infinidad de lo posible, contienen todo lo virtual, lo informal; son el origen, todas las promesas de desarrollo, pero también las amenazas de reabsorción. Sumergirse en ellas es retornar a la fuente para extraer de allí una fuerza nueva. También es símbolo de fertilidad, pureza, sabiduría, gracia y virtud. Es fluida y tiende a la disolución, pero también es homogénea y tiende a la cohesión.
El agua corresponde al norte, al frío, al solsticio de invierno. Si las aguas agitadas significan el mal, el desorden, las grandes calamidades, su contraparte, las aguas en calma, significan paz y orden.
Cuando desciende es llamada lluvia, una semilla que viene a fecundar la tierra, por lo que es masculina. La que nace de ella es femenina.
Por otro lado, el agua helada, el hielo, expresa el estancamiento psíquico, en su más alto grado, la falta de calor del alma y la ausencia del sentimiento amoroso.


Otras aportaciones para la teoría semiologioca, son las hechas por Dumézil y Lévi-Strauss, quienes habían planteado ciertas constantes en las estructuras lógicas profundas. Lévi-Strauss en su análisis estructural del mito de [[Edipo]], considera que hay una organización de contenidos que puede ser formulada por categorías [[binario|binarias]] de oposiciones, a través de un análisis ''[[paradigma|paradigmático]]''.
Tierra: Se opone al cielo como el principio pasivo al principio activo. Ella soporta, mientras que el cielo cubre. Todos los seres reciben de ella su nacimiento, pues es mujer y madre fértil. Ella da y toma la vida. Cría a todos los seres, los alimenta y luego de ellos recibe de nuevo el germen fecundo. La tierra es la substancia universal, es la matriz que concibe las fuentes, los minerales y los metales.


=== Figuras ===
== Ramas ==
La '''semiología''', tiene muchos campos, como por ejemplo:
Cuadrado. Es una figura antidinámica, anclada sobre sus cuatro costados; simboliza la detención, el estancamiento, solidificación o incluso la estabilización en la perfección. Mientras que el movimiento fácil es circular, redondeado; la detención y la estabilidad se asocian con las figuras angulosas y las líneas duras y bruscas.
*la [[semiología clínica]] (estudio de los signos naturales a través de los cuales se manifiesta la [[enfermedad]]),
El cuadrado es una de las figuras geométricas más frecuentes y universalmente empleadas en el lenguaje de los símbolos. Es uno de los cuatros símbolos fundamentales, con el centro, el círculo y la cruz.
*[[zoosemiótica]] (para la [[comunicación animal]]),
*[[cibernética]] (para la [[comunicación de las máquinas]]),
*[[biónica]] (para la comunicación de las células vivas), etcétera.
*[[biosemiótica]]
*[[semiótica computacional]]
*[[semiótica cultural]] y [[semiótica litararia|literaria]]
*[[semiología musical]]
*[[semiótica estética]]
*[[estructuralismo]] y [[postestructuralismo]]
*[[semiótica urbana]]
*[[semiótica social]]
*[[semiótica conductista]]


== Glosario de términos de semiótica ==
Círculo. Simboliza la perfección, homogeneidad, ausencia de distinción o de división. Los círculos concéntricos representan los grados del ser, las jerarquías creadas. Ellos son la manifestación universal del Ser único, su totalidad indivisa.
*[[Cuadrado semiótico]]
El movimiento circular es perfecto, inmutable, sin comienzo ni fin, ni variaciones; lo que lo habilita para simbolizar el tiempo, que se define como una sucesión continua e invariable de instantes idénticos unos a otros. Representará también el cielo, de movimiento circular e inalterable.
*[[Competencia (lingüística)]]
*[[Actante]]
*[[Iconismo]]
*[[Semiosis]]


== Autores destacados de la semiótica ==
Rectángulo. Juega un rol importante en la masonería con el nombre de cuadrado largo. Se encuentra situado en sus templos en el emplazamiento que ocupan los laberintos en las iglesias: en estos, la disposición de las losas sigue la proporción áurea (1:1.618), se liga generalmente a todos los prestigios atribuidos a lo dorado y tales rectángulos, llamados también “cuadrado sol”, evocan la relación entre la tierra y el cielo y el deseo de los miembros de la sociedad de participar en esta perfección.
*[[Charles Sanders Peirce]] - [[Ferdinand de Saussure]]- [[Umberto Eco]]- [[Noam Chomsky]]-[[Pierre Guiraud]] - [[Eliseo Verón]] - [[Oscar Steimberg]] - [[Oscar Traversa]]
*[[Roland Barthes]] - [[Jean Baudrillard]] - [[Julia Kristeva]] - [[Claude Lévi-Strauss]] - [[Grupo µ]]
[[Roman Jakobson]]- [[Jacques Lacan]] - [[Jacques Derrida]]-[[Charles W. Morris]]
*[[Algirdas Julien Greimas]] - [[Louis Hjelmslev]]- [[Mark Angenot]] - [[Yuri Lotman]]


== Referencia ==
Verticalidad. Poderoso símbolo de ascensión, progreso, superación, dinámica, afirmación, sublimación, seguridad, afirmación tajante y trascendencia. Este eje toma relevancia cuando el hombre alza la vista, señal de imaginación. Por el contrario, la mirada baja significa pensamiento, pena, culpa. Ciertos símbolos en vertical colocan en lo alto a los seres superiores: Lluvia, relámpago, árbol, montaña, escalera, etc.
{{listaref}}
=== Bibliografía selecta ===
*Barthes, Roland. ([1957] 1987). ''Mythologies''. New York: Hill & Wang.
*Barthes, Roland ([1964] 1967). ''Elements of Semiology''. (Translated by Annette Lavers & Colin Smith). London: Jonathan Cape.
*Chandler, Daniel. (2002). ''Semiotics: The Basics''. London: Routledge.
*Derrida, Jacques (1981). ''Positions''. (Translated by Alan Bass). London: Athlone Press.
*Duval, Raymond. (2002). "Semiosis y pensamiento humano". Cali:Ed. Universidad del Valle.
*Eagleton, Terry. (1983). ''Literary Theory: An Introduction''. Oxford: Basil Blackwell.
*Eco, Umberto. (1976). ''A Theory of Semiotics''. London: Macmillan.
*Foucault, Michel. (1970). ''The Order of Things: An Archaeology of the Human Sciences''. London: Tavistock.
*Greimas, Algirdas. (1987). ''On Meaning: Selected Writings in Semiotic Theory''. (Translated by Paul J Perron & Frank H Collins). London: Frances Pinter.
*Hjelmslev, Louis (1961). ''Prolegomena to a Theory of Language''. (Translated by Francis J. Whitfield). Madison: University of Wisconsin Press.
*Hodge, Robert & Kress, Gunther. (1988). ''Social Semiotics''. Ithaca: Cornell UP.
*Klinkenberg, Jean-Marie (2000). ''Précis de sémiotique générale''. Paris: Le Seuil.
*Lacan, Jacques. (1977) ''Écrits: A Selection''. (Translated by Alan Sheridan). New York: Norton.
*Lotman, Yuri L. (1990). ''Universe of the Mind: A Semiotic Theory of Culture''. (Translated by Ann Shukman). London: [[I.B. Tauris]].
*Morris, Charles (1971). ''Writings on the general theory of signs''. The Hague: Mouton.
*Sebeok, Thomas A. (Editor) (1977). ''A Perfusion of Signs''. Bloomington, IN: Indiana University Press
*Verón, Eliseo (1988). ''La semiosis social''. Gedisa, Barcelona.
*Williamson, Judith. (1978). ''Decoding Advertisements: Ideology and Meaning in Advertising''. London: Boyars.


=== Enlaces externos ===
Horizontal. refleja inercia, quietud, muerte, comunica negación, limitar, plano, frío, aniquilación, eliminación, tabla rasa. Sin embargo el hombre se mueve en horizontal. Carece de la capacidad de percepción omnidireccional de las especies de aves o de peces, que puede transitar libremente por niveles diferentes. Por ello la horizontal marca un ámbito de acción usual.
*[http://www.telefonica.net/web/mir/ferran/semiotica.htm Semiótica y Comunicación] por Pierce, Saussure, Hjelmslev y Eco

*[http://www.jacquesderrida.com.ar/textos/kristeva.htm Semiología y Gramatología] por [[Jacques Derrida]]

*[http://www.archivo-semiotica.com.ar/Elsigno3.html Charles Morris, Análisis crítico de su teoría de los signos]
'''Materiales'''
*[http://semiosofia.googlepages.com/ Modelos esquemáticos: El significado previo de los signos] por Ariel José James

*[http://www.adversus.org/indice/articulos.htm AdVersuS. Revista de Semiótica]
Vidrio. Es un símbolo de limpieza y pureza, así como de las ideas claras y de mente lúcida.
*[http://es.geocities.com/tomaustin_cl/semiotica/semiotica.html Otra selección de enlaces]
Asimismo, el vidrio es también embrión: nace de la tierra, de la roca, se distingue del diamante por su grado de madurez embriológica, el vidrio no es más que un diamante insuficientemente maduro.
Su transparencia es uno de los más bellos ejemplos de unión de los contrarios; el vidrio, aunque es material, permite ver a través de él, como si no fuese material. Representa, así, el plano intermedio entre lo visible y lo invisible. Es el símbolo de la adivinación, de la sabiduría y de los poderes misteriosos otorgados al hombre.
Por otro lado, intermedia la facultad de elevarse al cielo. El vidrio es considerado como una sustancia sagrada de origen uránico (de Urano), que otorga poderes de clarividencia y la capacidad de volar.

Hierro. Este material se toma corrientemente como símbolo de robustez, de dureza, de obstinación, de rigor excesivo, de inflexibilidad.
Ha tenido un valor sagrado entre numerosos pueblos. Su significado es ambivalente, como el de las artes metalúrgicas: protege contra las influencias malas, pero es también su instrumento; es el agente del principio activo que modifica la sustancia inerte, sin vida (como en el caso del arado, del cincel, del cuchillo), pero es también el instrumento satánico de la guerra y la muerte.
Este material da poder y eficacia a quien lo utiliza; por otro lado, es considerado símbolo de fertilidad o protector de las cosechas.

Madera. Es por excelencia la materia, la sustancia de la que están hechos innumerables objetos, encubriendo sabiduría y una ciencia sobrehumanas.
En la liturgia católica lignum (la madera) se toma a menudo como sinónimo de la cruz y del árbol, en ella se origina la muerte (de Jesús) y resurge la vida.
En las tradiciones nórdicas sólo se graba sobre piedra cuando la inscripción es funeraria; en madera se escriben la ciencias, la literatura, etc.

Papel. El papel enrollado significa el conocimiento. El hecho de enrollarlo y desenrollarlo corresponde a los dos movimientos de involución y evolución, a los dos aspectos ocultos y explícitos del conocimiento, a la alternancia del secreto y la revelación, de los no manifestado y de lo manifestado.
Desde el punto de vista psíquico, expresa las dos fases de impulso y de reposo, de exaltación y de depresión.

=== Conclusiones ===
Hay que advertir que varios teóricos y directores de teatro, así como escenógrafos, emplean el término “signo” al hablar de elementos artísticos o de medios de expresión teatral, lo que demuestra que la conciencia simbólica constituye algo real para quienes se ocupan del espectáculo. El arte del espectáculo es, entre todas las artes, y acaso entre todos los dominios de la actividad humana, aquel donde el signo se manifiesta con más riqueza, variedad y densidad. La palabra pronunciada por el actor expresa ante todo su significado lingüístico, es decir, es el signo de los objetos, personas, sentimientos, ideas o interrelaciones, que el autor del texto ha querido evocar.
A lo largo de este documento se ha podido observar la rica diversidad de significaciones que materiales, elementos, colores y formas tienen en el arte, especialmente escénico.
En una representación teatral todo se convierte en signo, difícilmente se manifiestan en estado puro, actúan simultáneamente sobre el espectador como combinaciones de signos que se complementan, se refuerzan mutuamente, o bien se contradicen.
También creemos que hay que considerar la teoría general del signo como una ciencia fecunda que se desarrolla sobre todo en el seno de la lógica, la psicología y la lingüística.
Todos los signos de los que se sirve el arte teatral pertenecen a la categoría de signos artificiales, resultan de un proceso voluntario, se crean con frecuencia con premeditación, y tienen como fin la comunicación inmediata. Creemos que cada uno de éstos signos adquieren un valor significativo mucho más acusado que en su uso primitivo.
Por último concluimos que debería existir un código especial (o varios especiales y específicos) para el teatro, para que la percepción e interpretación de ellos por parte del público y del intérprete sea clara e individual. Debe crearse, transmitirse e inculcarse en la formación de los actores, para así construir un cuerpo común de conocimientos que favorezca la eficacia y profundidad de los espectáculos que llevemos a cabo.

== Bibliografía ==

*Hall, J. (1987). ''Diccionario de temas y símbolos artísticos''. Madrid: Alianza.
*Chevalier, J. (1999). ''Diccionario de los símbolos''. Barcelona: Herder.
*Kowzan, T. (1997). "El signo en el teatro". En Bobes, Ma. del Carmen, ''Teoría del teatro''. Madrid: Arco. pp.121-153.
*Muniagurria, Alberto J. y Libman Julio (2004) ''Semiología Clínica''. 3 Tomos. "Motivos de Consulta", "Examen Físico" y "Los Síndromes". Editorial Universidad Nacional de Rosario, Argentina


== Véase también ==
== Véase también ==
* [[Filosofía del lenguaje]]
*'''[[Semántica]]''' (estudio de los significantes lingüísticos).

== Enlaces externos ==
*[http://www.semiologia.net Instituto de Semiología, S.C. (Semiología de la vida cotidiana)]
*[http://www.potlatch.com.ar Potlatch - cuaderno de antropología y semiótica]
*[http://jhony-solis.blogspot.com/2007/07/semiologa-en-pocas-de-guerra.html Semiología en épocas de guerra - Por. Lic. Jhony Solís]
* http://www.semiologiaclinica.com


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[[et:Semiootika]]
[[eu:Semiotika]]
[[fa:نشانه‌شناسی]]
[[fi:Semiotiikka]]
[[fiu-vro:Semiootiga]]
[[fr:Sémiotique]]
[[he:סמיוטיקה]]
[[hr:Semiotika]]
[[hu:Szemiotika]]
[[ia:Semiotica]]
[[id:Semiotika]]
[[is:Táknfræði]]
[[it:Semiotica]]
[[ja:記号学]]
[[ko:기호학]]
[[li:Semiotiek]]
[[lt:Semiotika]]
[[lv:Semiotika]]
[[mk:Семиотика]]
[[nl:Semiotiek]]
[[no:Semiotikk]]
[[oc:Semiotica]]
[[pl:Semiotyka (językoznawstwo)]]
[[pt:Semiótica]]
[[ru:Семиотика]]
[[simple:Semiotics]]
[[sk:Semiotika]]
[[sl:Semiotika]]
[[sr:Семиологија]]
[[sv:Semiotik]]
[[ta:குறியியல்]]
[[tl:Semiotika]]
[[tr:Semiyotik]]
[[uk:Семіотика]]
[[zh:符號學]]

Revisión del 01:33 28 may 2009

La semiótica se define como el estudio de los signos, su estructura y la relación entre el significante y el concepto de significado.

Un signo lingüístico (del griego σημεῖον, semeîon «signo») es una realidad perceptible que remite a otra que no esta presente (referente); es la materia prima del pensamiento y por lo tanto de la comunicación.

Introducción

"Semiología" es un término usualmente intercambiable con el de "semiótica", éste último preferido por los anglosajones; el primero, por los europeos. De hecho, Charles Sanders Peirce fue, al parecer, el primero en usar el término semiotic, aunque fue otro estadounidense -Charles William Morris- quien realizó el primer proyecto completo para una semiótica.

Según otro punto de vista, el de Charles Sanders Peirce, la "semiótica" es la que debería incluir a las demás ciencias que tratan de los signos en determinados campos de uso o del conocimiento. Este pensamiento es coherente con el hecho de que la semiótica se plantea como la ciencia básica del funcionamiento del pensamiento, intentando responder a la interrogante de cómo el ser humano conoce el mundo que lo rodea, cómo lo interpreta y cómo crea conocimiento y lo transmite. Por esto, la semiótica ha llegado a ser planteada como la ciencia de las ciencias rivalizando con la epistemología.

En lingüística se utiliza más la palabra semántica, porque la semántica es una ciencia que estudia los significados de los signos pero sólo en comunicaciones escritas (y humanas), la semiología estudia la comunicación escrita y oral en general (y la semiótica también todos los signos -incluyendo los que usan los animales en sus expresiones).

Algirdas Julius Greimas presenta la teoría semiótica como la relación fundamental entre el sujeto que conoce y el objeto conocido, y tiende a precisar las condiciones de producción de sentido. Además de las exigencias del método que ayuda a formular esas hipótesis en una serie de axiomas como estructuras elementales de la comunicación.

Origen

Se puede encontrar los orígenes de la teoría semiologia en la lingüística estructural y los estudios formalistas de textos folclóricos de Propp y estructuralistas de los mitos de Dumézil o de Claude Lévi-Strauss.

Del análisis de los cuentos maravillosos rusos (particularmente las vilinas), Propp encontró regularidades en la estructura de los cuentos. Entre esas regularidades se encuentra el análisis de las tres pruebas: calificante, decisiva y glorificante. Existía un héroe que se le pedía un objeto de valor, y para ello, antes debía adquirir la competencia necesaria. Propp la llamó prueba calificante. Después de haber calificado, el héroe era capaz de hacer pruebas heroicas (Prueba decisiva), que conducían a su reconocimiento como héroe y la adquisición del objeto de valor, (prueba glorificante). Otro de los aportes hechos por Propp fue la propuesta de la estructura polémica: junto a la historia del héroe, aparece su antagonista, el traidor, que en la búsqueda del mismo objeto de valor, genera una confrontación. Y la estructura contractual, Propp la representa como un contrato en que un Destinatario se compromete a realizar una serie de pruebas (o perfomance) por petición u orden de un mandador o destinatador. Cuando finaliza las pruebas del destinatario, el destinador reconocerá y sancionará el resultado de las pruebas (la sanción).

Otras aportaciones para la teoría semiologioca, son las hechas por Dumézil y Lévi-Strauss, quienes habían planteado ciertas constantes en las estructuras lógicas profundas. Lévi-Strauss en su análisis estructural del mito de Edipo, considera que hay una organización de contenidos que puede ser formulada por categorías binarias de oposiciones, a través de un análisis paradigmático.

Ramas

La semiología, tiene muchos campos, como por ejemplo:

Glosario de términos de semiótica

Autores destacados de la semiótica

Roman Jakobson- Jacques Lacan - Jacques Derrida-Charles W. Morris

Referencia

Bibliografía selecta

  • Barthes, Roland. ([1957] 1987). Mythologies. New York: Hill & Wang.
  • Barthes, Roland ([1964] 1967). Elements of Semiology. (Translated by Annette Lavers & Colin Smith). London: Jonathan Cape.
  • Chandler, Daniel. (2002). Semiotics: The Basics. London: Routledge.
  • Derrida, Jacques (1981). Positions. (Translated by Alan Bass). London: Athlone Press.
  • Duval, Raymond. (2002). "Semiosis y pensamiento humano". Cali:Ed. Universidad del Valle.
  • Eagleton, Terry. (1983). Literary Theory: An Introduction. Oxford: Basil Blackwell.
  • Eco, Umberto. (1976). A Theory of Semiotics. London: Macmillan.
  • Foucault, Michel. (1970). The Order of Things: An Archaeology of the Human Sciences. London: Tavistock.
  • Greimas, Algirdas. (1987). On Meaning: Selected Writings in Semiotic Theory. (Translated by Paul J Perron & Frank H Collins). London: Frances Pinter.
  • Hjelmslev, Louis (1961). Prolegomena to a Theory of Language. (Translated by Francis J. Whitfield). Madison: University of Wisconsin Press.
  • Hodge, Robert & Kress, Gunther. (1988). Social Semiotics. Ithaca: Cornell UP.
  • Klinkenberg, Jean-Marie (2000). Précis de sémiotique générale. Paris: Le Seuil.
  • Lacan, Jacques. (1977) Écrits: A Selection. (Translated by Alan Sheridan). New York: Norton.
  • Lotman, Yuri L. (1990). Universe of the Mind: A Semiotic Theory of Culture. (Translated by Ann Shukman). London: I.B. Tauris.
  • Morris, Charles (1971). Writings on the general theory of signs. The Hague: Mouton.
  • Sebeok, Thomas A. (Editor) (1977). A Perfusion of Signs. Bloomington, IN: Indiana University Press
  • Verón, Eliseo (1988). La semiosis social. Gedisa, Barcelona.
  • Williamson, Judith. (1978). Decoding Advertisements: Ideology and Meaning in Advertising. London: Boyars.

Enlaces externos

Véase también

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