Dido abandonada (Mercadante)

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Dido abandonada
Didone abbandonata

Portada del libreto (1823).
Género Ópera seria
Actos Tres actos
Basado en Dido abandonada
Publicación
Idioma Italiano
Música
Compositor Saverio Mercadante
Puesta en escena
Lugar de estreno Teatro Regio (Turín)
Fecha de estreno 18 de enero de 1823
Personajes
Libretista Andrea Leone Tottola / Pietro Metastasio
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Dido abandonada (título original en italiano, Didone abbandonata) es una ópera en dos actos del compositor italiano Saverio Mercadante (Altamura, 1795 – Nápoles, 1870). Todo esto, con libreto de Andrea Leone Tottola sobre Metastasio, cuyo estreno tuvo lugar en el Teatro Regio de Turín, el 18 de enero de 1823.

Antecedentes[editar]

El libreto de Didone abandonata fue escrito por Metastasio para que fuera utilizado por el compositor italiano Domenico Natale Sarro para componer una ópera homónima en tres actos, cuyo estreno tuvo lugar en el Teatro San Bartolomé de Nápoles, el 1 de febrero de 1724. Posteriormente a Sarro fueron más de 70 los compositores que crearon óperas sobre el mismo libreto, entre ellos Händel, Hasse, Paisiello o Päer, siendo el último Carl Gottlieb Reissiger cuya Dido se estrenó en Dresde justo 100 años después, en 1824. Pero muchas de estas obras no han sobrevivido al paso del tiempo.

Libreto[editar]

Las fuentes a las que acudió Metastasio para escribir el libreto fueron La Eneida y Los Fastos de los poetas romanos Virgilio y Ovidio respectivamente.
El libreto es el segundo de la producción de Metastasio, estando comprendido entre Siface, re di Numidia (1723) y Siroe, re di Persia (1726).

Eneas narra a Dido la destrucción de Troya
Óleo de Pierre-Narcisse Guérin (1815)

Personajes[editar]

Personaje Tesitura Reparto el 18 de enero de 1823
Director: Luigi Molino
Dido, reina de Cartago. soprano Carolina Neri Passerini
Eneas, héroe troyano. contralto Fanny Eckerlin
Jarbas, rey moro bajo el nombre de Arbace. tenor Nicola Tacchinardi
Selene, hermana de Dido. soprano Gioconda Vitali
Osmida, confidente de Dido. bajo Raffaele Benetti
Araspe, confidente de Jarbas. tenor Pietro Gentili

Al clavicémbalo estuvo Bernardino Ottani

Argumento[editar]

Saverio Mercadante


Dido, viuda de Siqueo, tras serle asesinado el marido por su hermano Pigmalión, rey de Tiro, huyó con inmensas riquezas a África donde, comprando suficiente territorio, fundó Cartago, ciudad situada en lo que consideramos el actual Túnez y donde se va a desarrollar la trama.

Fue allí solicitada como esposa por muchos, particularmente por Jarbas, rey de los moros, rehusando siempre, pues decía querer guardar fidelidad a las cenizas del extinto cónyuge, nos aparece disfrazado como el embajador Arbace por comodidad de la representación.[1]​

Mientras tanto, el troyano Eneas, habiendo sido destruida su patria por los griegos, cuando se dirigía a Italia fue arrastrado por una tempestad hasta las orillas de África, siendo allí recogido y cuidado por Dido, la cual se enamoró de él ardientemente; pero mientras éste se complacía y se demoraba en Cartago por el cariño de la misma, los dioses le ordenaron que abandonara aquel cielo y que continuara su camino hacia Italia donde le prometieron que habría de resurgir una nueva Troya. Él partió, y Dido, desesperadamente, después de haber intentado en vano retenerlo, vio como Cartago fue incendiada por Jarbas y se sintió tan sola que decidió arrebatarse la vida.


También nos encontramos en esta historia a personajes como el de Selene (hermana de Dido), la cual está secretamente enamorada de Eneas, a Araspe, confidente de Jarba y enamorado de Selene; además también tenemos a Osmida, ministro traidor y confesor de Dido.

Todo esto lo cuenta Virgilio, uniendo el tiempo de la fundación de Cartago a los errores de Eneas, en un bello anacronismo y Ovidio que en el tercer libro de sus Fastos, recoge que Jarbas se apoderó de Cartago tras la muerte de Dido, y que Ana, hermana de la misma, a la que llamaremos Selene, estaba ocultamente enamorada de Eneas.

Influencia[editar]

Metastasio tuvo gran influencia sobre los compositores de ópera desde principios del siglo XVIII a comienzos del siglo XIX. Los teatros de más renombre representaron en este período obras del ilustre italiano, y los compositores musicalizaron los libretos que el público esperaba ansioso. Didone abbandonata fue utilizada por más de 70 compositores para componer otras tantas óperas de las que casi ninguna de ellas ha sobrevivido al paso del tiempo. [2]​ [3]​ [4]​[5]​ No es de extrañar su éxito dada la cantidad de personajes (cargados de una gran fuerza dramática), de acciones y de tramas.[6]​[7]​[8]​

Véase también[editar]

Referencias[editar]

  1. ↑ Boni, Mauro (1811). G. Foglierini, ed. Opere di Pietro Metastasio, Poeta Cesareo (Óperas de Pedro Metastasio, poeta cesáreo) (en italiano). pp. 5 y 6. 
  2. ↑ Bucciarelli, Melania (2006). Italian opera in Central Europe (La ópera italiana en Centroeuropa) (en inglés). Berlín: Berliner Wissenschafts / Verlag. 
  3. ↑ Pascual, Josep (2004). Ed. Robinbook, ed. Guía Universal de la Música Clásica.. 8496222098. p. 445. ISBN 9788496222090. Consultado el 22 de octubre de 2010.  (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última).
  4. ↑ AA., VV. (1999). Ópera. Könemann Verlagsgesellschaft. 
  5. ↑ Cervera Entrena, José Manuel (2015). La Eneida en la ópera: Los troyanos de Berlioz. Málaga: Punto rojo. 
  6. ↑ Saverio Mercadante. «Didone Abbandonata». 
  7. ↑ «Corago». corago.unibo.it. Consultado el 20 de mayo de 2018. 
  8. ↑ «Libretti d'opera | 7458». www.librettodopera.it (en inglés). Consultado el 20 de mayo de 2018. 
  9. ↑ «Didone abbandonata (Mercadante, Saverio) - IMSLP/Petrucci Music Library: Free Public Domain Sheet Music». imslp.org (en inglés). Consultado el 20 de mayo de 2018. 
  • New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2ª Ed. (2001).
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