Diferencia entre revisiones de «María de Abarca»
XD |
Etiquetas: posible problema Eliminación de categorías |
||
| Línea 3: | Línea 3: | ||
Es [[José García Hidalgo]] quien, en sus ''Principios para practicar el nobilísimo y real arte de la pintura'' (Madrid, 1691), transmitió la noticia, recogida luego por [[Juan Agustín Ceán Bermúdez|Ceán Bermúdez]] en el ''Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España''.<ref>Ceán t. I, p. 1.</ref> |
Es [[José García Hidalgo]] quien, en sus ''Principios para practicar el nobilísimo y real arte de la pintura'' (Madrid, 1691), transmitió la noticia, recogida luego por [[Juan Agustín Ceán Bermúdez|Ceán Bermúdez]] en el ''Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España''.<ref>Ceán t. I, p. 1.</ref> |
||
Entre las mujeres artistas del siglo XVII español, con figuras tan relevantes como [[Luisa Roldán|La Roldana]] o [[Josefa de Obidos]], María de Abarca es figura en cierto modo singular pues su práctica de la pintura tiene lugar al margen de los talleres familiares en los que se formaron, además de las dos artistas citadas, [[Luisa de Valdés]], hija de [[Juan de Valdés Leal]], Francisca Palomino y Velasco, hermana de [[Antonio Palomino]], o Andrea y Claudia, hijas de [[Pedro de Mena]], entre tantas otras.<ref>Torres López, p. 47.</ref> |
Entre las mujeres artistas del siglo XVII español, con figuras tan relevantes como [[Luisa Roldán|La Roldana]] o [[Josefa de Obidos]], María de Abarca es figura en cierto modo singular pues su práctica de la pintura tiene lugar al margen de los talleres familiares en los que se formaron, además de las dos artistas citadas, [[Luisa de Valdés]], hija de [[Juan de Valdés Leal]], Francisca Palomino y Velasco, hermana de [[Antonio Palomino]], o Andrea y Claudia, hijas de [[Pedro de Mena]], entre tantas otras.<ref>Torres López, p. 47.</ref> |
||
== Referencias == |
|||
===Notas=== |
|||
{{listaref}} |
|||
===Bibliografía consultada=== |
|||
*{{cita libro |
|||
| apellidos = Ceán Bermúdez |
|||
| nombre = Juan Agustín |
|||
| título = Diccionario histórico de los más ilustres profesores de la Bellas Artes en España |
|||
| año = 1800 |
|||
| editorial = Madrid, t. I, p. 1 |
|||
| url = http://www.ceanbermudez.es/ |
|||
}} |
|||
*{{cita libro |
|||
| apellidos = Torres López |
|||
| nombre = Matilde |
|||
| título = La mujer en la docencia y la práctica artística en Andalucía durante el siglo XIX. Tesis doctoral. |
|||
| año = 2007 |
|||
| editorial = Málaga: Universidad de Málaga. Facultad de Filosofía y Letras |
|||
|url = http://www.mav.org.es/documentos/TESIS%20y%20ensayos%20ha/artistas%20mujeres%20en%20Andaluc%C3%ADa%20XIX%20TESIS.pdf |
|||
}} |
|||
{{ORDENAR:Abarca, Maria}} |
|||
[[Categoría:Pintores de España del siglo XVII]] |
|||
[[Categoría:Pintores de España del barroco]] |
|||
[[Categoría:Pintoras]] |
|||
Revisión del 16:14 12 jun 2017
María de Abarca, activa en Madrid a mediados del siglo XVII, fue una pintora barroca española especializada en la pintura de retratos, que practicaba por afición y con notable acierto.
Es José García Hidalgo quien, en sus Principios para practicar el nobilísimo y real arte de la pintura (Madrid, 1691), transmitió la noticia, recogida luego por Ceán Bermúdez en el Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España.[1]
Entre las mujeres artistas del siglo XVII español, con figuras tan relevantes como La Roldana o Josefa de Obidos, María de Abarca es figura en cierto modo singular pues su práctica de la pintura tiene lugar al margen de los talleres familiares en los que se formaron, además de las dos artistas citadas, Luisa de Valdés, hija de Juan de Valdés Leal, Francisca Palomino y Velasco, hermana de Antonio Palomino, o Andrea y Claudia, hijas de Pedro de Mena, entre tantas otras.[2]