Margarete von Bukovics

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Margarete von Bukovics
Información personal
Nacimiento 14 de marzo de 1892 Ver y modificar los datos en Wikidata
Viena (Imperio austrohúngaro) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 28 de febrero de 1970 Ver y modificar los datos en Wikidata (77 años)
Nacionalidad Austríaca
Información profesional
Ocupación Actriz de cine y actriz de teatro Ver y modificar los datos en Wikidata
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Margarete von Bukovics (14 de marzo de 1892 - 28 de febrero de 1970[1]​) fue una actriz teatral austriaca.

Biografía[editar]

Carrera[editar]

Su verdadero nombre era Margarete Geiringer, aunque también fue conocida como Grete von Bukovics. Nacida en Viena, Austria, su padre era el escritor musical Gustav Geiringer (1856–1946), y su madre la actriz teatral Christine von Bukovics (1867–1937). Era la hermana mayor de la actriz Adrienne Gessner. En los años 1911–13 las hermanas tuvieron la oportunidad de conocer al tenor Enrico Caruso, que había sido invitado a la casa por su padre durante las actuaciones del cantante en Viena.

Margarete von Bukovics recibió pronto clases privadas de actuación y de canto, aunque su voz no le permitía desarrollar una carrera como cantante teatral.[2]​ Ella eligió como su nombre artístico Bukovics, el apellido de soltera de su madre.[3]​ En 1911 fue contratada como actriz en el Teatro de la Ciudad de Brno, debutando en septiembre con la obra de Hermann Bahr Die Kinder.[4]​ En la temporada 1911/12 encarnó a Wendla en la tragedia Despertar de Primavera, de Frank Wedekind.[5]​

A partir de 1912 fue miembro permanente del elenco del Volkstheater de Viena.[6]​ Debutó allí en junio de 1912.[7]​ Se especializó en la interpretación de mujeres ingenuas y sentimentales, personajes „más amargos que dulces“.[8]​ La actriz dominó un amplio repertorio que incluía clásicos (Shakespeare, Gotthold Ephraim Lessing, Heinrich von Kleist), piezas modernas de Arthur Schnitzler y Henrik Ibsen), así como numerosas comedias y farsas. Fue Franziska en Minna von Barnhelm (de Gotthold Ephraim Lessing), Thecla en Das Mädl aus der Vorstadt (de Johann Nestroy, temporadas 1911/12 y 1912/13), actuó en Käthchen von Heilbronn (de Heinrich von Kleist, temporada 1913/14), fue Katharina en Der Ruf des Lebens (de Schnitzler, temporada 1914/15), Betty von Hohenegg en Im bunten Rock (de Franz von Schönthan, temporada 1914/15), Elise en El avaro (de Molière, 1916/17) y Bianca en La fierecilla domada (de Shakespeare, 1916/17, acompañando a Carl Goetz).[9]​[10]​[11]​[12]​[13]​[14]​[15]​ También trabajó en las obras Alt-Heidelberg (de Wilhelm Meyer-Förster) y El pato silvestre (de Ibsen), así como en piezas de Ferenc Molnár (Elsa en Der Teufel en 1916/17), Hermann Bahr (Der Star, 1913/14), Hermann Sudermann (Blumenboot) y en varias obras de Hans Müller-Einigen (hermano del escritor Ernst Lothar) como Gesinnung y Der reizende Adrian.

En la temporada 1913/14 fue actriz invitada en el Teatro Estatal de Praga.[16]​ También actuó como invitada en 1916/17 en el Stadttheater Baden.[17]​ En 1918/19 actuó en el Wiener Kammerspiele como Anna en la comedia Die Kinder, de Hermann Bahr.[18]​ En abril de 1920 fue nuevamente actriz invitada, esta vez en el Apollo-Theater de Viena.[19]​[20]​ En 1921/22 actuó en el Deutsches Theater de Berlín, con el papel de Bianca en la pieza de Schnitzler Anatol, compartiendo escenario con Anton Edthofer y Hermann Thimig.[21]​

En el otoño de 1923 Margarete volvió a Viena. Actuó por vez primera en el Raimundtheater junto a Leopoldine Konstantin en el estreno de la pieza de Molnár Fasching.[22]​ Con esa producción actuó también como invitada en noviembre de 1923 en el Schauspielhaus de Graz, y en marzo de 1924 trabajó en el Komödienhaus Wien.[23]​ En mayo de 1924 fue al vienés Volkstheater para actuar como invitada con el papel de Thea en la pieza teatral de Sudermann Blumenboot.[24]​ En 1924/25 actuó en el Neuen Wiener Bühne y en el Modernen Theater Wien. La temporada 1926/27 la vio actuar en el Modernen Theaters Wien y también en una gita teatral por Linz y Baden bei Wien. En la siguiente temporada fue actriz del Teatro de Bielsko-Biała.[25]​ Con motivo del 40 aniversario del Volkstheater de Viena, Margarete von Bukovics fue invitada, junto a su madre y a otros artistas, en noviembre de 1929 a actuar en la obra de Johann Nestroy Der Verschwender.[26]​ En 1932/33 trabajó en el Theater in der Josefstadt bajo la dirección de Otto Preminger y junto a su hermana Adrienne Gessner en la obra Eine himmlische Frau, de Johann von Vásáry.[27]​ En la siguiente temporada fue Frau Dufin en Eine Frau lügt, de Ladislas Fodor.[28]​ En 1936 participó en el Theater in der Josefstadt en el estreno austriaco de Der erste Frühlingstag, obra de Dodie Smith.[29]​

Tras el final de la Segunda Guerra Mundial, Margarete von Bukovics siguió actuando, por lo general con el nombre de Grete Bukovics, como invitada en el Theater in der Josefstadt (en 1946/47 en Einmal im Leben, de William Saroyan; en 1952/53 en Aufruhr im Damenstift, de Axel Breidahl), el Volkstheater de Viena (1949, Pigmalión, de Bernard Shaw) y en el Wiener Bürgertheater (1951/52 en Frauen in New York, de Clare Boothe Luce).[30]​[31]​[32]​ En 1946/47, en el Theater in der Josefstadt fue Madame de Sotenville en la comedia de Molière George Dandin.[33]​ En el Neuen Schauspielhaus Meidling actuó en 1947/48 en la pieza de Valentín Katáyev Ein Ruhetag.[34]​ En agosto de 1950 actuó en el Bregenzer Festspiele con el papel de Anne-Marie en Casa de muñecas, de Henrik Ibsen.[35]​ En 1955 fue Amy en el Theater in der Josefstadt en la obra Kean (Alejandro Dumas/Jean-Paul Sartre).[36]​ En 1956/57 encarnó a Anna Semjonowna en Un mes en el campo, de Iván Turguénev.[37]​ Además, en los años 1950 también actuó en el Kleinen Theater im Konzerthaus (1954/55, en la pieza de John Van Druten Der vergessene Himmel, con Paul Barnay) y en el Theater der Courage.

Bajo el nombre de Grete Bukovics fue actriz en dos películas mudas dirigidas por Edmund Loewe: Don Juan (1919) y Elixiere des Teufels (1920).[38]​ Hacia el final de su carrera, trabajó ocasionalmente para la televisión austriaca (ORF).

Bukovics también participó en algunas producciones radiofónicas emitidas en los años 1930.[39]​[40]​

Vida privada[editar]

Margarete von Bukovics se casó en febrero de 1919 con el actor austriaco Anton Edthofer.[41]​[42]​ Fue el segundo matrimonio de Edthofer. A principios de los años 1920 ella se fue con su marido a Berlín, cuando Edthofer fue contratado para actuar en el Deutsche Schauspielhaus. En Berlín ella siguió actuando, aunque se encontró con una gran competencia para conseguir los papeles. El matrimonio se divorció en el año 1924, y en junio de 1925 Edthofer volvió a casarse.[43]​ Edthofer y von Bukovics mantuvieron una relación amistosa tras su divorcio.

Entre noviembre de 1944 y abril de 1945, Margarete von Bukovics permaneció detenida por la Gestapo en la cárcel de Landesgerichtsstraße por sus comentarios en contra de los militares, siendo liberada de la prisión por la invasión del Ejército Rojo.[44]​[45]​ Según las declaraciones de su hermana Adrienne Gessner, Margarete von Bukovics habría sido encarcelada en Rossauer Kaserne, de donde habría escapado junto a otra víctima poco antes de la rendición.

Filmografía[editar]

Bibliografía[editar]

  • Adrienne Gessner: Ich möchte gern was Gutes sagen... Erinnerungen. Amalthea Signum Verlag, Viena/Múnich 1985. ISBN 3-85002-200-5.
  • ANNO (AustriaN Newspapers Online) – Críticas teatrales y reportajes desde 1912 a 1947

Referencias[editar]

  1. ↑ Paul S. Ulrich (1997). «Biographisches Verzeichnis für Theater, Tanz und Musik/Biographical Index for Theatre, Dance and Music». Berlin Verlag. Arno Spitz GmbH (en alemán): 262. ISBN 978-3-87061-479-9. 
  2. ↑ Adrienne Gessner: Ich möchte gern was Gutes sagen... Amalthea Signum Verlag, Viena/Múnich 1985. ISBN 3-85002-200-5
  3. ↑ Karin Nusko (2016). «Ilse Korotin: Biografia. Lexikon österreichischer Frauen». Adrienne Gessner. cuatro v. Viena/Colonia/Weimar: Böhlau Verlag. pp. 1017/1018. ISBN 978-3-205-79590-2. 
  4. ↑ Theater, Kunst und Literatur. En: Neues Wiener Tagblatt de 4 de septiembre de 1911. Página 9. Consultada el 30 de junio de 2018
  5. ↑ Theater und Kunst. Crítica en Deutsches Südmährerblatt de 19 de abril de 1912. Página 7. Consultada el 30 de junio de 2018
  6. ↑ DAS WIENER „VOLKSTHEATER“ 1889–1966. Capítulo: WEITERENTWICKLUNG UND BLÜTEZEIT DES ENSEMBLES. DIE ZWEITE DIREKTION. ADOLF WEISSE. Página 243–247. En: Maske und Kothurn. Internationale Beiträge zur Theater-, Film- und Medienwissenschaft. Volumen 13, Número 4. Página 243–252. Diciembre de 1967. doi 10.7767/muk.1967.13.4.243 (acceso a través de Editorial Walter de Gruyter Online)
  7. ↑ Theater, Kunst und Literatur. En: Deutsches Volksblatt de 30 de mayo de 1912. Consultada el 30 de junio de 2018
  8. ↑ Karl Glossy: Vierzig Jahre Deutsches Volkstheater. Ein Beitrag zur Deutschen Theatergeschichte. Viena 1929. Página 282. Verlag des Deutschen Volkstheaters Wien. (Extracto en Google Books). Consultada el 30 de junio de Juni 2018
  9. ↑ Theaternachrichten. Crítica en Die Neue Zeitung de 2 de febrero de 1913. Pág 4. Consultada el 30 de junio de 2018.
  10. ↑ Theater und Kunst. En Illustrierte Kronenzeitung de 12 de agosto de 1913. Pág 12. Consultada el 30 de junio de 2018
  11. ↑ Renate Wagner/Brigitte Vacha: Wiener Schnitzler-Aufführungen 1891–1970. (= Studien zur Kunst des neunzehnten Jahrhunderts). Volumen 17. Prestel Verlag Múnich 1971. Pág 108.
  12. ↑ Im bunten Rock. Consultada el 30 de junio de 2018
  13. ↑ Im bunten Rock. En Neues Wiener Journal de 11 de septiembre de 1914. Pág 10. Consultada el 30 de junio de 2018
  14. ↑ Theater und Kunst. En Oesterreichische Volkszeitung de 23 de marzo de 1917. Pág 6. Consultada el 30 de junio de 2018
  15. ↑ Der Widerspenstigen Zähmung. En Deutsches Volksblatt de 23 de febrero de 2017. Pág 9. Consultada el 30 de junio de 2018
  16. ↑ Gesinnung. En Prager Tagblatt de 1 de marzo de 1914. Pág 14. Consultada el 30 de junio de 2018
  17. ↑ Wohltätigkeits-Vorstellung. En Badener Zeitung de 25 de octubre de 1916. Pág 2. Consultada el 30 de junio de 2018
  18. ↑ Theater und Kunst. Crítica en Österreichische Illustrierte Zeitung de 1 de diciembre de 1918. Pág 138. Consultada el 30 de junio de 2018
  19. ↑ Theater und Kunst. En Deutsches Volksblatt de 30 de marzo de 1920. Pág 7. Consultada el 30 de junio de 2018
  20. ↑ Theater und Varieté. Crítica en Das interessante Blatt Nr. 16 de 15 de abril de 1920. Pág 7. Consultada el 30 de junio de 2018
  21. ↑ Carl von Ossietzky: Kammerspiele „Anatol“. Crítica en Berliner Volkszeitung de 7 de enero de 1922. Consultada el 30 de junio de 2018
  22. ↑ Kikeriki im Theater. En Kikeriki de 28 de octubre de 1923. Consultada el 30 de junio de 2018
  23. ↑ Theater und Kunst. En Neues Wiener Journal de 27 de marzo de 1924. Pág 30. Consultada el 30 de junio de 2018
  24. ↑ Theater und Kunst. En Neues Wiener Journal de 28 de mayo de 1924. Pág 10. Consultada el 30 de junio de 2018
  25. ↑ Theater und Kunst. En Neues Wiener Journal de 27 de octubre de 1927. Pág 12. Consultada el 30 de junio de 2018
  26. ↑ Aus den Bundestheatern. En Wiener Zeitung de 15 de noviembre de 1929. Pág 9. Consultada el 30 de junio de 2018
  27. ↑ EINE HIMMLISCHE FRAU. Consultada el 30 de junio de 2018
  28. ↑ EINE FRAU LÜGT. Consultada el 30 de junio de 2018
  29. ↑ Theater-, Kino- und Kunstnachrichten. Crítica en Illustriertes Familienblatt. Häuslicher Ratgeber für Österreichs Frauen. Número 4. Pág 2. Consultada el 30 de junio de 2018
  30. ↑ FRAUEN IN NEW YORK. Consultada el 30 de junio de 2018
  31. ↑ Evelyn Schreiner (Hrsg.): 100 Jahre Volkstheater. Theater, Zeit, Geschichte.. Verlag Jugend und Volk, Viena u. a. 1989. Pág 191. ISBN 978-3-224-10713-7.
  32. ↑ AUFRUHR IM DAMENSTIFT. Consultada el 30 de junio de 2018
  33. ↑ Heitere Literaturgeschichte. Crítica en Wiener Kurier de 27 de febrero de 1947. Pág 3. Consultada el 30 de junio de 2018
  34. ↑ Katajew-Premiere in Meidling. Crítica en Wiener Kurier de 5 de diciembre de 1947. Pág 3. Consultada el 30 de junio de 2018
  35. ↑ Nora Archivado el 4 de julio de 2018 en Wayback Machine.. Web oficial del Bregenzer Festspiele. Consultada el 30 de junio de 2018
  36. ↑ Herbert A. Frenzel y Hans Joachim Moser (Hrsg.): Kürschners biographisches Theater-Handbuch. Schauspiel, Oper, Film, Rundfunk. Deutschland – Österreich – Schweiz. De Gruyter. Berlín 1956, Pág. 91
  37. ↑ Ein Monat auf dem Lande Archivado el 4 de julio de 2018 en Wayback Machine.. Consultada el 30 de junio de 2018
  38. ↑ Elisabeth Büttner/Christian Dewald: Das tägliche Brennen. Eine Geschichte des österreichischen Films von den Anfängen bis 1945. Volumen 1. Residenz Verlag. Salzburgo/Viena 2002. Pág 427 y 434. ISBN 3-7017-1261-1. Consultada el 30 de junio de 2018
  39. ↑ SENDESPIELE DER WOCHE. En RADIO-WIEN. 9ª ed., Número 17, Pág 27 (con foto de Grete Bukovics). Consultada el 30 de junio de 2018
  40. ↑ Die Braut des Bersagliere. Detalles de la producción. 1ª emisión por la ORF en 1961. Consultada el 30 de junio de 2018
  41. ↑ Margarethe Geiringer. Vienna Tourist Guide. Consultada el 30 de junio de 2018
  42. ↑ Nachlass Ernst Lothar. Biblioteca de la ciudad de Viena. Colección de manuscritos. Pág 121. Consultada el 30 de junio de 2018
  43. ↑ Anton Edthofer hat geheiratet. En Neues Wiener Journal de 6 de junio de 1925. Pág 10. Consultada el 30 de junio de 2018
  44. ↑ Evelyn Schreiner (Hrsg.): 100 Jahre Volkstheater. Theater, Zeit, Geschichte.. Verlag Jugend und Volk, Viena u. a. 1989. Pág 112. ISBN 978-3-224-10713-7
  45. ↑ Dagmar Heißler: Ernst Lothar: Schriftsteller, Kritiker, Theaterschaffender. Böhlau Verlag Viena/Colonia/Weimar 2016. Pág 243. ISBN 978-3-205-20145-8
  46. ↑ „Don Juan“ (Spielfilm) Archivado el 4 de julio de 2018 en Wayback Machine.. Detalles de la producción. Stiftung Mozarteum. Consultada el 30 de junio de 2018
  47. ↑ Der Tod des Junggesellen. Detalles de la producción. Arthur Schnitzler-Archiv der Universidad de Friburgo. Consultada el 30 de junio de 2018

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