Iglesia de San Juan Bautista (Murcia)
| Iglesia de San Juan Bautista | ||
|---|---|---|
| BIC | ||
 | ||
| Localización | ||
| País | España | |
| División | Murcia | |
| Dirección |
 Murcia, Región de Murcia, España | |
| Coordenadas | 37°59′00″N 1°07′32″O / 37.983291, -1.125601 | |
| Información religiosa | ||
| Culto | Iglesia católica | |
| Diócesis | Diócesis de Cartagena | |
| Advocación | Juan el Bautista | |
| Historia del edificio | ||
| Construcción | 1750-1777 | |
| Datos arquitectónicos | ||
| Tipo | Iglesia parroquial | |
| Estilo | Barroco-Neoclásico | |
| Identificador como monumento | RI-51-0004820 | |
| Año de inscripción | 2 de marzo de 1983 | |
La Iglesia de San Juan Bautista de Murcia (Región de Murcia, España), es una de las parroquias tradicionales del centro histórico de la ciudad. El inmueble actual, edificado entre 1750 y 1777, es una transición entre el típico barroco murciano y los primeros elementos neoclásicos que se desarrollaron en Murcia. En su interior destaca un rico patrimonio en retablos y esculturas.
Historia
La Iglesia de San Juan Bautista existe en Murcia desde los tiempos de la Reconquista con el nombre de San Juan del Real y posteriormente San Juan del Rabal[1] al servir de parroquia del arrabal cristiano del mismo nombre que se desarrolló en el llamado meandro de la Condomina, justo en el lugar donde según la tradición Jaime I acampó su ejército en 1266 para rendir la ciudad tras la sublevación mudéjar de 1264 contra el protectorado castellano.[2]
Desde entonces no se tiene noticia alguna hasta que aparece el primer libro de bautismos donde se fecha la primera partida inscrita el día 16 de junio de 1591 y firmada por el entonces cura don Jacobo Cuellar.
Cambió su nombre por el de San Juan Bautista con motivo de su reconstrucción en el siglo XVIII, en donde participaron importantes mecenas como el conde de Floridablanca (cuyo padre fue enterrado en la iglesia)[3] y el obispo Manuel Rubín de Celis, cuyo retrato aparece en la sacristía.
Durante la Guerra Civil fue utilizada como cárcel, salvando gran parte de su patrimonio gracias a la acción de la Junta de Protección del Patrimonio Artístico de Murcia que creó el alcalde socialista Fernando Piñuela.
En 1946 se creó en ella la Hermandad de Esclavos de Nuestro Padre Jesús del Rescate y María Santísima de la Esperanza que posee uno de los titulares más venerados de la ciudad desfilando en procesión durante la tarde del Martes Santo.
Arquitectura
Planta
Su planta es de cruz latina con una sola nave, cubierta con bóveda de cañón ligeramente apuntada, a la que se abren capillas laterales comunicadas entre sí, cúpula en el crucero, profundo presbiterio semicircular y coro alto a los pies de la iglesia. Las capillas laterales se comunican por arcos de medio punto que se abren en los muros de los costados. Pilastras con capiteles de estilo compuesto sostienen el entablamento que rodea los muros interiores.[4]
En la nave derecha del crucero se abre la Capilla del Cristo del Rescate, de planta rectangular.
El coro, situado a los pies de la iglesia, tiene acceso desde la base de la torre izquierda, y a su vez desde el coro se accede a la torre derecha así como a las galerías laterales situadas encima de las capillas a uno y otro lado de la nave principal. En el hueco central de la galería superior izquierda se encuentra un órgano.
Fachada
Al exterior, la iglesia presenta una fachada flanqueada por dos torres gemelas. El paño central alberga la portada sobre la que se abre un gran ventanal, rematándose con un frontón triangular. La portada se estructura con sencillas pilastras sobre las que corre un arquitrabe, dando la única nota diferencial los materiales de distinta coloración empleados en los elementos arquitectónicos. La característica dominante en el conjunto es la desornamentación propia del estilo neoclásico, estando así ante una de las primeras muestras en la ciudad de Murcia, atribuida a Ventura Rodríguez,[5] aunque en ella participó el escultor Juan Guissart.[6]
Decoración interior
La decoración interior de la iglesia es sencilla, con predomino de la cornisa, desde la cual arrancan las bóvedas. También hay decoraciones de cenefas que remarcan la estructura del templo.
Patrimonio
En el altar mayor nos encontramos con el baldaquino (1789), obra neoclásica de Ramón Berenguer, levantado en el centro del crucero, cuyas columnas sostienen una cupulilla que cobija la imagen de San Juan Bautista, obra del escultor Antonio Dupar (escultor afincado en Murcia entre 1728 y 1731), imagen de gran percepción formal y estética clasicista, bien diferente de la escultura tradicional desarrollada en Murcia, expresando una nueva concepción de este arte que heredará Francisco Salzillo.[7]
El baldaquino tiene planta circular con ocho grandes columnas corintias de mármol rojo y basas de bronce que soportan el rico cornisamento de mármol negro veteado, con decoración de querubines en el friso y sobre el anillo que lo bordea ancha moldura dorada que sirve de asiento a una cúpula peraltada de sección elíptica, segmentada por fajas que forman ocho casquetes revestidos de mármol blanco. Un grupo de ángeles sobre nubes sosteniendo la cruz remata este baldaquino.
Otras obras importantes que guarda San Juan Bautista son el grupo del Calvario, con las imágenes del Cristo de la Agonía, Dolorosa y San Juan obra de Roque López, discípulo predilecto de Francisco Salzillo. La obra de Roque López, aún en el tema pasionario, está muy próxima a los modelos del maestro y en especial a la colaboración que mantuvo con él en los años de aprendizaje en el taller. La cabeza del Cristo de la agonía parece ser que la hizo Francisco Salzillo y la termina Roque López. Esta obra en realidad se hizo para el Convento de la Trinidad, desaparecido tras la desamortización de Mendizábal y ubicado en el solar que hoy ocupa el Museo de Bellas Artes de la ciudad Murcia.[8]
Santa María de la Cabeza (1748) es obra de Juan Porcel, otro discípulo de Francisco Salzillo. La figura mantiene los rasgos físicos heredados de Salzillo y los ropajes con motivos florales nos recuerdan la estofa salzillesca.
San Isidro Labrador, atribuida a Francisco Salzillo por Cristóbal Belda Navarro y otros estudiosos y a Nicolás de Bussy por Mª Carmen Sánchez Rojas. El santo está representado en el momento más popular de su iconografía, el de hacer brotar el agua de la roca con la vara.
La imagen más venerada del templo es la del Cristo del Rescate, anónimo del siglo XVII procedente también del Convento de la Trinidad. Recorre las calles del barrio de San Juan y de la ciudad en su procesión del Martes Santo. La otra imagen de la cofradía, la Virgen de la Esperanza, es de José Sánchez Lozano (1947).
Referencias
Bibliografía
- Estrella Sevilla, Emilio (2007). Dos siglos a la sombra de una torre. Murcia: Contraste Producciones, S.L. ISBN 978-84-612-0451-9.
- Consejería de Cultura, Educación y Turismo (1988). Murcia. Guía Artística. Murcia: I. G. Jiménez Godoy. ISBN 84-7564-068-0.