Diferencia entre revisiones de «Bajo-barítono»
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Es un tono más oscuro y más bajo que el barítono dramático, residiendo en el registro central - donde se halla la mayoría del papel -su mayor calidad y cualidad sonora. Posee flexibilidad pero no la cavernosa sonoridad profunda del bajo propiamente dicha y es una categoría aplicada a un bajo con la habilidad de alcanzar las notas agudas de un barítono. |
Es un tono más oscuro y más bajo que el barítono dramático, residiendo en el registro central - donde se halla la mayoría del papel -su mayor calidad y cualidad sonora. Posee flexibilidad pero no la cavernosa sonoridad profunda del bajo propiamente dicha y es una categoría aplicada a un bajo con la habilidad de alcanzar las notas agudas de un barítono. |
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Consolidadas las categorías de bajo y barítono (del latín '''barytŏnus''', a su vez del griego '''βαρύτονος''': voz grave) en la ópera del siglo XIX, con el advenimiento [[wagneriano]] se hace imperativo la subcategorización de un cantante con tesitura de barítono o de bajo capaz de llegar a las notas agudas del barítono y las graves del bajo asentando la voz entre ambas durante la mayor parte del rol a interpretar, es decir, ni bajo ni baritono, sino bajo-barítono. |
Consolidadas las categorías de bajo y barítono (del latín '''barytŏnus''', a su vez del griego '''βαρύτονος''': voz grave) en la ópera del siglo XIX, con el advenimiento [[wagneriano]] se hace imperativo la subcategorización de un cantante con tesitura de barítono o de bajo capaz de llegar a las notas agudas del barítono y las graves del bajo asentando la voz entre ambas durante la mayor parte del rol a interpretar, es decir, ni bajo ni baritono, sino bajo-barítono. |
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== Repertorio == |
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Revisión del 05:28 6 oct 2012
Bajo-barítono (o wagneriano, bajo Helden, Heroico: "Held") es la denominación que corresponde a una voz baritonal (de barítono, la voz masculina a medio camino entre barítono y bajo) caracterizada por agudos brillantes pese a un color oscuro (grave). Nace a partir de exigencias vocales en roles de Richard Wagner aplicándose a un tipo de cantante wagneriano, debido a la resistencia física y enorme caudal vocal que debe poseer para cumplir con los requerimientos de la parte.
Características
También llamado "Heroico", es un registro híbrido nacido de la necesidad de encarnar papeles compuestos por Richard Wagner (preferentemente tres: El holandes, Wotan y Hans Sachs, Wagner lo llamó inicialmente "Hohe-Bass", bajo agudo) así como es la Tuba Wagner en la orquesta sinfónica.
Es un tono más oscuro y más bajo que el barítono dramático, residiendo en el registro central - donde se halla la mayoría del papel -su mayor calidad y cualidad sonora. Posee flexibilidad pero no la cavernosa sonoridad profunda del bajo propiamente dicha y es una categoría aplicada a un bajo con la habilidad de alcanzar las notas agudas de un barítono.
Consolidadas las categorías de bajo y barítono (del latín barytŏnus, a su vez del griego βαρύτονος: voz grave) en la ópera del siglo XIX, con el advenimiento wagneriano se hace imperativo la subcategorización de un cantante con tesitura de barítono o de bajo capaz de llegar a las notas agudas del barítono y las graves del bajo asentando la voz entre ambas durante la mayor parte del rol a interpretar, es decir, ni bajo ni baritono, sino bajo-barítono.
Repertorio
Los personajes fundamentales de esta tesitura en óperas de Wagner son:
- El holandés en El holandés errante;
- Wotan, Alberich y Fasolt en El Anillo del Nibelungo;
- Wotan en La Valquiria;
- El Viajero (Wotan) en Sigfrido;
- Hans Sachs (y Beckmesser) en Los maestros cantores de Nuremberg;
- Gurnemanz y Amfortas en Parsifal;
- Telramund en Lohengrin.
Después de Wagner, otros compositores de fines del siglo XIX y XX adoptaron la tesitura. Algunos de estos roles para bajo-barítonos son:
- Escamillo en Carmen;[1]
- Goulaud en Pelléas y Mélisande de Debussy;
- Jokanáan en Salomé, de Richard Strauss;
- Orestes en Elektra de Richard Strauss;
- Barak en Die Frau ohne Schatten de Richard Strauss;
- Creón y el Mensajero en Edipo Rey de Stravinsky;
- Príncipe Andrei Bolkonsky en Guerra y Paz de Prokofiev;
- Porgy en Porgy and Bess de Gershwin;
- Sweeney Todd en el musical de Stephen Sondheim.
Actualmente los papeles de Mozart como Don Giovanni y Fígaro "quedan" más accesibles a la categoría Bajo-barítono que al baritono lírico propiamente dicho y son cantados por bajo-barítonos aunque la categoría haya nacido después de su composición. Otros papeles cercanos a la tesitura son Falstaff (Verdi), Scarpia (Puccini) y el Príncipe Igor.
Cantantes
Entre los más célebres bajo-barítonos operísticos se cuentan:
Referencias
- ↑ Roger Alier, Marc Heilbron y Fernando Sans Rivière: La discoteca ideal de la ópera. Planeta, 1995. ISBN 84-08-01285-1
- Stark, James (2003). Bel Canto: A History of Vocal Pedagogy. University of Toronto Press.
Los tres extractos que definen al Bajo-barítono
- Richard Wagner, El Adiós de Wotan de La valquiria por Hans Hotter [1]
- Richard Wagner, Monólogo de Hans Sachs de Los maestros cantores de Núremberg por Ferdinand Frantz [2]
- Richard Wagner, La hora ha llegado (Monólogo del Holandés errante) Bryn Terfel [3]