Diferencia entre revisiones de «Marcos Fernández Correa»

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[[Archivo:Marcos correa-107-b hispanic society.jpg|miniatura|''Trampantojo'', óleo sobre lienzo, 98,6 x 55 cm, Nueva York, [[Hispanic Society of America]]]]
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'''Marcos Fernández Correa''' (activo entre 1667-1673). Pintor [[España|español]] nacido en [[Burguillos]] y afincado en [[Sevilla]], discípulo y miembro de la academia de dibujo de [[Bartolomé Esteban Murillo|Murillo]], se le considera el iniciador en España del género del ''trompe l’oeil'' o ''[[trampantojo]]''.<ref>Pérez Sánchez (1992), p. 383.</ref>
[[Archivo:Marcos Correa - Trompe l'Oeil - A1846 - Hispanic Society of America.jpg|miniatura|''Trampantojo'', óleo sobre lienzo, 98,6 x 55 cm, Nueva York, [[Hispanic Society of America]]]]
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'''Marcos Correa''' o '''Fernández Correa''' (activo entre 1667-1673) fue un pintor español, discípulo, según afirma [[Juan Agustín Ceán Bermúdez|Ceán Bermúdez]], de [[Jerónimo de Bobadilla]] y asistente a la academia de dibujo de Sevilla a cuyo sostenimiento contribuyó de 1667 a 1673.<ref name=cean>Ceán, t. I, p. 363.</ref> Se le considera el iniciador en España del género del ''trompe l’oeil'' o ''[[trampantojo]]''.<ref>Pérez Sánchez (1992), p. 383.</ref>

En fecha más reciente [[Enrique Valdivieso]] y Fernando Quiles han sugerido que el artista asistente a las sesiones de la academia sevillana pudiera ser un Marcos Fernández Correa, natural de [[Burguillos]] (Sevilla), al que la documentación conservada menciona comúnmente como escultor,<ref>Quiles (2009-2010) p. 210.</ref> aunque las dos obras que se le documentan en este orden se han perdido. Afincado en Sevilla, en 1661, con quince años, entró como aprendiz en el taller de [[Francisco Dionisio de Ribas]], de quien se separó tres años más tarde. En 1677 contrajo matrimonio con Nicolasa Duarte y poco más tarde, con residencia en la parroquia de San Pedro, entregó el primer cuerpo del retablo mayor de la [[Iglesia de San Buenaventura (Sevilla)|iglesia de San Buenaventura]], desaparecido o destruido como la sillería del coro alto del convento de San Leandro en la que trabajaba en 1684.<ref>Quiles, ''Diccionario biográfico español''.</ref>


== Obra ==
== Obra ==


De Correa únicamente se conservan, como obras seguras, dos ''[[trampantojo]]s'' de la [[Hispanic Society of America]] de Nueva York. Se trata de dos obras firmadas, representativas del tipo llamado ''rincón de estudio'' o trampantojo de gabinete, en el que con virtuosismo tridimensional y buscando deliberadamente crear confusión en el espectador, se fingen papeles, cartapacios y grabados con las puntas dobladas para intensificar la sensación de profundidad, junto con algún otro objeto de escritorio o de colección (tinteros, una paleta, y el cráneo de un pequeño animal), colgando de cintas o sujetos con alfileres a un fondo de tablas.<ref>Pérez Sánchez (1983), p. 102.</ref>
De Correa únicamente se conservan, como obras firmadas, dos ''[[trampantojo]]s'' pertenecientes a la [[Hispanic Society of America]] de Nueva York, género con el que ya lo relacionaba Ceán Bermúdez, quien decía haber visto de su mano algunas «tablas de pino con varios papeles, baratijas, tinteros, y otras cosas copiadas del natural con mucha verdad, valentía y buen efecto».<ref name=cean/> Se trata de dos obras representativas del tipo de [[bodegón]] llamado ''rincón de estudio'' o trampantojo de gabinete, en el que con virtuosismo tridimensional y buscando deliberadamente crear confusión en el espectador, se fingen papeles, cartapacios y grabados con las puntas dobladas para intensificar la sensación de profundidad, junto con algún otro objeto de escritorio o de colección (tinteros, una paleta, y el cráneo de un pequeño animal), colgando de cintas o sujetos con alfileres a un fondo de tablas.<ref>Pérez Sánchez (1983), p. 102.</ref>


Este género de trampantojo de gabinete, de origen nórdico, alcanzó su culminación hacia 1660, siendo su mejor exponente el [[Pintura flamenca|flamenco]] [[Cornelis Norbertus Gysbrechts]]. A España llegó por Sevilla, donde se conocen obras de su pariente Francisco Gysbrechts y se inventaría, entre los bienes del conde del Águila, un trampantojo atribuido precisamente a Correa, citado como «un quadro de una tabla fingida, con algunos Animales muertos, su autor Correa».<ref>Citado en Quiles, 2009, p. 209.</ref> Los dos cuadros de Marcos Fernández Correa corresponden, por tanto, a un momento muy temprano y pueden ser considerados como el punto de partida de una corriente de la pintura sevillana que ha dejado obras abundantes, algunas de las cuales han llegado a atribuirse al propio [[Murillo]], y que tendrá continuidad a lo largo del siglo XVIII con artistas como [[Bernardo Lorente y Germán]], [[Pedro de Acosta]] o [[Francisco Gallardo (pintor)|Francisco Gallardo]].<ref>Pérez Sánchez (1992), p. 4418.</ref>
Este género de trampantojo de gabinete, de origen nórdico, alcanzó su culminación hacia 1660, siendo su mejor exponente el [[Pintura flamenca|flamenco]] [[Cornelis Norbertus Gysbrechts]]. A España llegó por Sevilla, donde —aunque ya en el siglo XVIII— se conocen obras de su pariente Francisco Gysbrechts y se inventaría entre los bienes del conde del Águila un trampantojo atribuido precisamente a Correa, citado como «un quadro de una tabla fingida, con algunos Animales muertos, su autor Correa».<ref>Citado en Quiles, 2009, p. 209.</ref> Los dos cuadros de Correa corresponderían, por tanto, a un momento muy temprano en la formación y recepción del género y pueden ser considerados como el punto de partida de una corriente de la pintura sevillana que ha dejado obras abundantes, algunas de las cuales han llegado a atribuirse al propio [[Murillo]], y que tendrá continuidad a lo largo del siglo XVIII con artistas como [[Bernardo Lorente y Germán]], [[Pedro de Acosta]] o [[Francisco Gallardo (pintor)|Francisco Gallardo]].<ref>Pérez Sánchez (1992), p. 4418.</ref>


== Referencias ==
== Referencias ==
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== Bibliografía ==
== Bibliografía ==
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* Quiles, Fernando, «Trampantojos sevillanos del siglo XVIII», ''Átrio'', 15-16 (2009-2010), pp. 209-212
* Quiles, Fernando (2009-2010), «Trampantojos sevillanos del siglo XVIII», ''Átrio'', 15-16, pp. 209-212


== Enlaces externos ==
== Enlaces externos ==
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* Quiles García, Fernando, [http://dbe.rah.es/biografias/55183/marcos-fernandez-correa «Marcos Fernández Correa»], ''Diccionario biográfico español'', Real Academia de la Historia
* Quiles García, Fernando, [http://dbe.rah.es/biografias/55183/marcos-fernandez-correa «Marcos Fernández Correa»], ''Diccionario biográfico español'', Real Academia de la Historia


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Revisión del 16:56 1 mar 2021

Trampantojo, óleo sobre lienzo, 98,6 x 55 cm, Nueva York, Hispanic Society of America
Trampantojo, óleo sobre lienzo, 98,6 x 55 cm, Nueva York, Hispanic Society of America

Marcos Correa o Fernández Correa (activo entre 1667-1673) fue un pintor español, discípulo, según afirma Ceán Bermúdez, de Jerónimo de Bobadilla y asistente a la academia de dibujo de Sevilla a cuyo sostenimiento contribuyó de 1667 a 1673.[1]​ Se le considera el iniciador en España del género del trompe l’oeil o trampantojo.[2]​

En fecha más reciente Enrique Valdivieso y Fernando Quiles han sugerido que el artista asistente a las sesiones de la academia sevillana pudiera ser un Marcos Fernández Correa, natural de Burguillos (Sevilla), al que la documentación conservada menciona comúnmente como escultor,[3]​ aunque las dos obras que se le documentan en este orden se han perdido. Afincado en Sevilla, en 1661, con quince años, entró como aprendiz en el taller de Francisco Dionisio de Ribas, de quien se separó tres años más tarde. En 1677 contrajo matrimonio con Nicolasa Duarte y poco más tarde, con residencia en la parroquia de San Pedro, entregó el primer cuerpo del retablo mayor de la iglesia de San Buenaventura, desaparecido o destruido como la sillería del coro alto del convento de San Leandro en la que trabajaba en 1684.[4]​

Obra

De Correa únicamente se conservan, como obras firmadas, dos trampantojos pertenecientes a la Hispanic Society of America de Nueva York, género con el que ya lo relacionaba Ceán Bermúdez, quien decía haber visto de su mano algunas «tablas de pino con varios papeles, baratijas, tinteros, y otras cosas copiadas del natural con mucha verdad, valentía y buen efecto».[1]​ Se trata de dos obras representativas del tipo de bodegón llamado rincón de estudio o trampantojo de gabinete, en el que con virtuosismo tridimensional y buscando deliberadamente crear confusión en el espectador, se fingen papeles, cartapacios y grabados con las puntas dobladas para intensificar la sensación de profundidad, junto con algún otro objeto de escritorio o de colección (tinteros, una paleta, y el cráneo de un pequeño animal), colgando de cintas o sujetos con alfileres a un fondo de tablas.[5]​

Este género de trampantojo de gabinete, de origen nórdico, alcanzó su culminación hacia 1660, siendo su mejor exponente el flamenco Cornelis Norbertus Gysbrechts. A España llegó por Sevilla, donde —aunque ya en el siglo XVIII— se conocen obras de su pariente Francisco Gysbrechts y se inventaría entre los bienes del conde del Águila un trampantojo atribuido precisamente a Correa, citado como «un quadro de una tabla fingida, con algunos Animales muertos, su autor Correa».[6]​ Los dos cuadros de Correa corresponderían, por tanto, a un momento muy temprano en la formación y recepción del género y pueden ser considerados como el punto de partida de una corriente de la pintura sevillana que ha dejado obras abundantes, algunas de las cuales han llegado a atribuirse al propio Murillo, y que tendrá continuidad a lo largo del siglo XVIII con artistas como Bernardo Lorente y Germán, Pedro de Acosta o Francisco Gallardo.[7]​

Referencias

  1. ↑ a b Ceán, t. I, p. 363.
  2. ↑ Pérez Sánchez (1992), p. 383.
  3. ↑ Quiles (2009-2010) p. 210.
  4. ↑ Quiles, Diccionario biográfico español.
  5. ↑ Pérez Sánchez (1983), p. 102.
  6. ↑ Citado en Quiles, 2009, p. 209.
  7. ↑ Pérez Sánchez (1992), p. 4418.

Bibliografía

  • Ceán Bermúdez, Juan Agustín (1800). Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las bellas artes en España. Madrid : En la Imprenta de la Viuda de Ibarra. 
  • Pérez Sánchez, Alfonso E. (1983). Pintura española de bodegones y floreros de 1600 a Goya. Catálogo de la exposición. Madrid : Ministerio de Cultura. ISBN 84-500-9335-X. 
  • Pérez Sánchez, Alfonso E. (1992). Pintura barroca en España 1600-1750. Madrid : Ediciones Cátedra. ISBN 84-376-0994-1. 
  • Quiles, Fernando (2009-2010), «Trampantojos sevillanos del siglo XVIII», Átrio, 15-16, pp. 209-212

Enlaces externos

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