El conde de Floridablanca y Goya

El conde de Floridablanca y Francisco de Goya
Autor	Francisco de Goya
Creación	1783
Material	Óleo y Lienzo
Dimensiones	262 centímetros x 166 centímetros
	[editar datos en Wikidata]

El conde Floridablanca y Goya es un óleo sobre tela realizado por Francisco de Goya en 1783.

Contexto[editar]

Nombrado embajador en Roma, el éxito de José Moñino y Redondo de Floridablanca favoreció su ascenso al cargo de primer Secretario del Estado, en el que permaneció 15 años. Caído en desgracia en 1792, se retiró a su ciudad natal, Murcia, hasta 1808, cuando fue nombrado presidente de la Junta Suprema durante la guerra de independencia española. Murió a finales del mismo año.^[1]

Cuando Goya pintó su retrato, el conde se encontraba en la cumbre de su poder.^[1]

Descripción[editar]

El conde de Floridablanca es representado de pie, distante y señalando con la diestra con que sujeta unos anteojos al pintor que le presenta un cuadro. Detrás de él, otro personaje — tal vez el arquitecto Ventura Rodríguez realizando los planes del Canal de Aragón, el gran proyecto de Floridablanca, papeles, libros y cuentas por el suelo, simbolizando el trabajo burocrático como un nuevo valor de la clase dirigente — se mantiene detrás de una mesa con un tapete verde sobre la que se encuentra un elegante reloj dorado que marca las diez y media mientras en la pared cuelga un cuadro oval de Carlos III.^[1] Gruesos cortinajes verdes cierran el fondo excepto a la izquierda donde parece abrirse una ventana.^[2]

El conde está elegantemente vestido con un traje de terciopelo rojo, con chaleco y medias de seda blancos, zapatos con hebilla dorada y la banda de la Orden del Espíritu Santo del rey Carlos III cruzando el pecho. Aparece con un rostro inteligente que mira al espectador con orgullo por la posición que ocupa.^[1]

Goya, para uno de sus primeros grandes retratos de personalidades prestigiosas, se aplica particularmente sobre la representación de sedas y encajes para resaltar la calidad de la persona representada y así atraerse los favores de los nobles madrileños, que rápidamente comenzarán a encargarle retratos.^[2] No obstante, como en todos los retratos del pintor, la personalidad del modelo es trabajada particularmente y se puede apreciar una influencia de Diego Velázquez, que el joven Goya admiraba.^[1] Muestra por otra parte una relación entre el pintor y el comitente muy particular, con el ministro en la luz y el pintor en la sombra y pareciendo más pequeño por un efecto de perspectiva con el fin de poner de manifiesto la condición social de los personajes.

Referencias[editar]

↑ ^a ^b ^c ^d ^e «Fiche de l'œuvre». artehistoria.com. Archivado desde el original el 9 de noviembre de 2016. Consultado el 23 mars 2014.
↑ ^a ^b Marti, Marc (janvier de 2012). «Goya et la peinture de soi : auto-représentation et autoportrait au XVIIIe siècle». Oxymoron (en francés) (3). Consultado el 24 mars 2014.

Bibliografía[editar]

Moffitt, J. F. (1981). «Francisco Goya, Antonio Palomino, caractère and the State-portrait of Count Floridablanca». Konst-historik Tidskrift (en inglés) 3: 119-135.
Moffitt, J. F. (1984). «Espejo, espejo en la pared... u, Otra manera de mirar el Floridablanca de Goya con la ayuda de Cesare Ripa y Johann Hertel». Boletín de Arte. IV/V: 9-36.
(es) Manuela B. Mena Marqués, « Francisco de Goya. Autorretrato », dans J. L. Díez, Artistas pintados: retratos de pintores y escultores del siglo XIX en el Museo del Prado, Madrid, Ministerio de Educación y Ciencia, 1997
Bozal, Valeriano (2005). Francisco Goya. TF Editores & Interactiva. ISBN 978-84-96209-39-8.
de Beruete y Moret, A. (1916). Goya pintor de retratos 1. Madrid: Blass y Cía.
Gállego, Julián (1978). Autorretratos de Goya. Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Zaragoza, Aragón y Rioja (Ibercaja, Obra Social y Cultural). p. 100. ISBN 978-84-500-2952-9.
de Salas, X. (1980). «Notas a varios retratos de Goya». Academia: Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (50).