Duración de los derechos de autor

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La duración de los derechos de autor es el periodo de tiempo en que los derechos de autor se mantienen sobre una obra antes de que pase al dominio público. En la mayor parte del mundo, este periodo de tiempo es mientras el autor se mantenga vivo y entre 50 o 70 años más a partir de su muerte, dependiendo del país.

Periodo de los derechos de autor[editar]

Los derechos de autor subsisten durante una variedad de periodos en diferentes jurisdicciones. La duración del plazo puede depender de varios factores, incluyendo el tipo de obra (como pueden ser la composición musical o la novela), si la obra ha sido publicada, o si la obra fue creada por un individuo o una corporación. En la mayor parte del mundo, la duración predeterminada de los derechos de autor es la vida del autor más 50 o 70 años. En Estados Unidos, el plazo para la mayoría de 70 años tras la muerte del autor o 95 desde la publicación. En la mayoría de los países (por ejemplo, Estados Unidos[1]​ y Reino Unido[2]​), los derechos de autor expiran al final del año calendario en cuestión.

La longitud y los requisitos para la duración de los derechos de autor están sujetos a cambios por ley, y desde principios del siglo XX se han realizado una serie de ajustes en varios países, lo que puede dificultar la determinación de la duración de los derechos de autor en un país determinado. Por ejemplo, Estados Unidos solía exigir que los derechos de autor se renovaran después de 28 años para permanecer en vigor, y anteriormente exigía un aviso de derechos de autor en la primera publicación para obtener cobertura. En Italia y Francia, hubo extensiones de posguerra que podrían aumentar el plazo en aproximadamente seis años en Italia y hasta aproximadamente 14 en Francia. Muchos países han ampliado la duración de los términos de sus derechos de autor (a veces de forma retroactiva ). Los tratados internacionales, como el Convenio de Berna, establecen plazos mínimos para los derechos de autor, pero estos sólo se aplican a los países signatarios, y los países individuales pueden otorgar plazos más largos que los establecidos en un tratado.[3]​

Trascendencia[editar]

Duración del copyright y el dominio público.[editar]

La extensión del plazo de los derechos de autor impone restricciones tangibles al dominio público . Por ejemplo, el académico Neil Netanel argumentó que la Copyright Term Extension Act de 1998 impedía la entrada en el dominio público de obras fundamentales para el patrimonio cultural de los Estados Unidos . Sostuvo que la difusión, redifusión o incorporación a nuevas expresiones culturalmente importantes se impide debido "al veto del titular de los derechos de autor". Como ejemplos puso la adaptación de la trama de novelas como El gran Gatsby y Peter Pan, la remodelación de personajes como Mickey Mouse, o el uso de canciones de Tin Pan Alley como "Let's Do It (Let's Fall in Love)" para documentales sobre la Gran Depresión.[4]​

Duración del copyright y obras huérfanas[editar]

Para los millones de obras más antiguas protegidas por derechos de autor y de popularidad menos duradera, es difícil, o imposible, rastrear la propiedad de los derechos de autor y determinar quién posee los derechos particulares que se deberían licenciar para el uso de la obra. El problema de estas obras huérfanas surge de la extensión del plazo de los derechos de autor y de la falta de requisito para que el propietario de los derechos de autor renueve o registre sus derechos de autor. Para abordar este problema, algunas jurisdicciones han revisado sus leyes de derechos de autor para permitir el uso de obras huérfanas, después de búsquedas intensivas.[5]​

Recepción y discusión[editar]

Las discusiones sobre la duración óptima del plazo de vigencia de los derechos de autor (por ejemplo, sobre el incentivo de los derechos de autor para la producción creativa) son una parte importante del discurso y la recepción públicos y científicos.[6]​[7]​[8]​[9]​

Una de las posiciones anteriores y frecuentemente citada es la del político británico Thomas Babington Macaulay, quien argumentó en un discurso de 1841 en la Cámara de los Comunes del Reino Unido que los derechos de autor son un monopolio y, como tal, generalmente tienen efectos negativos en la sociedad. [10]​ Aunque el discurso de Macaulay ha sido ampliamente difundido, la reacción ante éste en la Cámara de los Comunes es difícil de encontrar: Ricketson afirmó lo siguiente, tras las afirmaciones de Macaulay de que los herederos de ciertos autores bloquearían la publicación de sus obras:

En este momento, el debate en la Cámara de los Comunes cayó en una farsa porque otros oradores afirmaron que no tenían dudas (basándose en su propio conocimiento personal) de que Richardson y los descendientes de Boswell de que aún habrían hecho lo correcto y habrían permitido la reimpresión, ¡por mucho que aborrecieran las obras de sus antepasados![11]​

También vale la pena señalar que Macaulay está posicionándose en contra de la extensión del plazo, no en contra del derecho de autor. Este punto lo expone bien el propio Macaulay:

Las ventajas que se derivan de un sistema de derechos de autor son obvias. Es deseable que tengamos una provisión de buenos libros: no podemos tener tal provisión a menos que los hombres de letras sean remunerados generosamente; y la forma menos objetable de remunerarlos es mediante derechos de autor.[12]​

Liebowitz describe el uso del término monopolio en relación con los derechos de autor como engañoso, pero "retóricamente eficaz"; [13]​ mientras que Towse escribe que un término más apropiado es "competencia monopolística".[14]​

En 2009, un artículo de Rufus Pollock de la Universidad de Cambridge cuantificó científicamente la duración óptima de los derechos de autor en 15 años, significativamente más corta que cualquier duración de los derechos de autor actualmente existente, mediante un modelo económico con parámetros empíricamente estimables.[15]​[16]​[17]​

En 2013, la académica Petra Moser concluyó en un artículo sobre el impacto de la extensión de los derechos de autor en la Ley británica de derechos de autor de 1814 que "los derechos de autor más prolongados aumentan los costos de acceso a los activos intelectuales para los consumidores y otras empresas, lo que puede desalentar la difusión del conocimiento y desacelerar la ritmo de innovación acumulativa y aprendizaje práctico ".[18]​

En 2014, un artículo de Rock, Paper, Shotgun sobre la existencia de videojuegos clásicos huérfanos y la sugerencia de dejarlos pasar al dominio público después de 20 años generó un debate público controvertido sobre los términos de derechos de autor y el dominio público[19]​[20]​[21]​ entre los veteranos de la industria del juego John Walker, George Broussard y Steve Gaynor.[22]​[23]​

Un artículo publicado en marzo de 2015 en el Journal of Artificial Societies and Social Simulation analizó con un modelo simulado la relación entre la creación de conocimiento científico y la duración de los derechos de autor y concluyó que una menor producción de conocimiento aumentaba los plazos de los derechos de autor para el contexto analizado.[24]​

Como curiosidad, la obra Peter Pan y Wendy está sujeta en el Reino Unido a una cláusula especial en la Copyright Designs and Patents Act 1988 que concedía al Great Ormond Street Hospital un derecho a la realeza a perpetuidad. James Matthew Barrie había donado los derechos de autor de la obra al hospital en 1929. Los diferentes términos de derechos de autor en las distintas jurisdicciones han dado lugar a algunas disputas que involucran obras derivadas creadas y/o vendidas en otras partes del mundo.[25]​

Véase también[editar]

Referencias[editar]

  1. ↑ 17 U.S.C. § 305
  2. ↑ «Amendments of the UK Copyright, Designs and Patents Act 1988». The Duration of Copyright and Rights in Performances Regulations (en inglés). 1995. 
  3. ↑ Nimmer, David (2003). Copyright: Sacred Text, Technology, and the DMCA (en inglés). Kluwer Law International. p. 63. ISBN 978-90-411-8876-2. OCLC 50606064. 
  4. ↑ Netanel, Neil (2008). Copyright's paradox (en inglés). Oxford University Press US. p. 200. ISBN 9780195137620. 
  5. ↑ [1] Copyright Designs and Patents Act 1988, s44B
  6. ↑ «Copyright and wrong: Why the rules on copyright need to return to their roots». The Economist (en inglés). 9 de abril de 2010. «Sin embargo, la idea de que prolongar los derechos de autor aumenta la creatividad es cuestionable. Los autores y artistas generalmente no consultan los estatutos antes de decidir si toman o no la pluma o el pincel. Y los derechos de autor demasiado largos a menudo limitan, en lugar de fomentar, la difusión, el impacto y la influencia de una obra.» 
  7. ↑ Posner, Richard (30 de septiembre de 2012). «Do patent and copyright law restrict competition and creativity excessively?». The Becker-Posner Blog (en inglés). University of Chicago Law School. «Me preocupa que tanto la protección de las patentes como de los derechos de autor, aunque especialmente la primera, puedan ser excesivas.» 
  8. ↑ Masnick, Mike (13 de febrero de 2013). «New Research: Extending Copyright Massively Increases Prices, Limits Dissemination Of Knowledge». TechDirt (en inglés). 
  9. ↑ Matt Asay (18 de febrero de 2013). «John Lennon's lesson for public-domain innovation - IP protection hurting, not helping, US and UK». The Register (en inglés). Consultado el 2 de enero de 2017. «TechDirt destaca investigaciones que muestran que la ampliación de los derechos de autor aumenta los precios y limita la difusión del conocimiento, al tiempo que señala que las personas que creen que las patentes causan innovación simplemente confunden la correlación con la causalidad. En todo caso, las patentes inhiben la innovación.» 
  10. ↑ Boyle, James (24 de julio de 2014). «Macaulay on Copyright» (blog). The Public Domain (en inglés). 
  11. ↑ Ricketson, Sam (1992). «The copyright term». International Review of Intellectual Property and Competition Law (Springer) (753): 767. 
  12. ↑ Macaulay, Thomas Babington (1860). Speeches of Lord Macaulay. Longman, Green, Longman and Roberts. p. 232. 
  13. ↑ Liebowitz, Stan (2015). «A critique of copyright criticism». George Mason Law Review (en inglés). 22:4:943: 958. 
  14. ↑ Towse, Ruth (1999). «Copyright, risk and the artist: an economic approach to policy for artists». International Journal of Cultural Policy (en inglés). 6:1:91: 105 (note 9). 
  15. ↑ Watt, Richard (26 de septiembre de 2014). Handbook on the Economics of Copyright: A Guide for Students and Teachers (en inglés). Edward Elgar Publishing. ISBN 9781849808538. Consultado el 11 de enero de 2015. 
  16. ↑ Pollock, Rufus (1 de octubre de 2007). «Optimal Copyright over Time: Technological Change and the Stock of Works» (en inglés). University of Cambridge. Archivado desde el original el 21 de febrero de 2013. Consultado el 11 de enero de 2015. «El nivel óptimo de derechos de autor ha sido un tema de amplio debate durante la última década. Utilizando un modelo teórico parsimonioso, este artículo aporta varios resultados nuevos de relevancia para este debate. En particular, demostramos que (a) es probable que los derechos de autor óptimos disminuyan a medida que disminuyan los costos de producción de los 'originales' (por ejemplo, como resultado de la digitalización) (b) el cambio tecnológico que reduce los costos de producción puede implicar una disminución o una disminución en niveles óptimos de protección (esto contrasta con un gran número de comentaristas, particularmente en las industrias de derechos de autor, que han argumentado que tal cambio requiere aumentos en la protección) (c) el nivel óptimo de derechos de autor, en general, disminuirá con el tiempo a medida que el stock de trabajo aumenta.» 
  17. ↑ Pollock, Rufus (15 de junio de 2009). «Forever minus a day? Calculating optimal copyright term» (en inglés). University of Cambridge. Archivado desde el original el 12 de enero de 2013. Consultado el 11 de enero de 2015. «La duración óptima de los derechos de autor ha sido un tema de amplio debate durante la última década. Basándonos en un enfoque novedoso, derivamos una fórmula explícita que caracteriza el término óptimo en función de unos pocos parámetros clave y, lo más importante, empíricamente estimables. Utilizando datos existentes sobre grabaciones y libros, obtenemos una estimación puntual de alrededor de 15 años para la duración óptima de los derechos de autor con un intervalo de confianza del 99% que se extiende hasta 38 años. Esto es sustancialmente más corto que cualquier término de derechos de autor actual e implica que los términos existentes son demasiado largos.» 
  18. ↑ Li, Xing; MacGarvie, Megan; Moser, Petra (9 de febrero de 2018). «Dead poets' property: how does copyright influence price?». RAND Journal of Economics (en inglés) 49 (1): 181-205. doi:10.1111/1756-2171.12223. 
  19. ↑ Walker, John (29 de enero de 2014). «GOG's Time Machine Sale Lets You CONTROL TIME ITSELF». Rock, Paper, Shotgun (en inglés). Consultado el 30 de enero de 2016. «Como alguien que suspira desesperadamente por el modelo PD que impulsó la creatividad antes de que la industria de los derechos de autor se apoderara malévolamente del planeta, me entristece que un juego de dos décadas de antigüedad no se lance al mundo.» 
  20. ↑ Walker, John (3 de febrero de 2014). «Editorial: Why Games Should Enter The Public Domain». Rock, Paper, Shotgun (en inglés). Consultado el 30 de enero de 2016. «... Los juegos de más de un par de décadas no están entrando al dominio público. Veinte años era un número bastante arbitrario, que parece tener sentido en el contexto de la vida de los juegos, pero podrían ser veinticinco, treinta.» 
  21. ↑ Robotron23 (4 de febrero de 2014). «Why Games Should Be In the Public Domain». Slashdot (en inglés). 
  22. ↑ georgeb3dr (29 de enero de 2014). «@wickerwaka The whole thing, really. But especially that. Whoever allowed that to be printed should be fired.». X (antes Twitter) (tuit) (en inglés).  (referring to the Rock, Paper, Shotgun article, particularly its first sentence)
  23. ↑ Gaynor, Steve (3 de febrero de 2014). «Copyright, trademark & money in a creative industry». Gamasutra (en inglés). «Existe cierta discusión sobre cuánto tiempo un titular de derechos de autor debería poder cobrar exclusivamente por su propio trabajo, antes de que entre en el dominio público. John Walker sostiene que quizás un buen límite sería 20 años antes de que una "idea" entre en el dominio público.» 
  24. ↑ Haydari, Shahram; Smead, Rory (31 de marzo de 2015). «Does Longer Copyright Protection Help or Hurt Scientific Knowledge Creation?». Journal of Artificial Societies and Social Simulation (en inglés) 18 (2): 23. doi:10.18564/jasss.2720. «La tendencia predominante en la mayoría de las simulaciones fue que el aumento del plazo de los derechos de autor daba como resultado una menor producción de conocimientos.» 
  25. ↑ «Emily Somma v. GOSH [Peter Pan case] Case Page». Stanford Center for Internet and Society. Archivado desde el original el 27 de octubre de 2006. Consultado el 8 de mayo de 2010. 

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