Cuarteto de cuerda n.º 13 (Schubert)

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Schubert en 1825

El Cuarteto de Cuerda n.º 13 en la menor (Cuarteto Rosamunda), D 804, Op. 29, fue escrito por Franz Schubert entre febrero y marzo de 1824. Data aproximadamente de la misma época que su monumental Cuarteto n.º 14 (La muerte y la doncella), y surgió unos tres años después de su anterior cuarteto de cuerda incompleto, el <i>Quartettsatz, D 703</i>, que nunca terminó.

Historia[editar]

A partir de 1824, Schubert se alejó en gran medida de la composición de lieder para concentrarse en la música de cámara instrumental. Además del Cuarteto de cuerda n.º 13 en la menor, el Cuarteto n.º 14 en re menor, el <i>Octeto</i>, el Gran Dúo y el Divertissement a la Hongroise (ambos para dúo de piano), y la Sonata para Arpegione y Piano datan de ese año. Con la excepción del Gran Dúo, todas estas obras muestran elementos cíclicos, es decir, dos o más movimientos en cada obra están relacionados deliberadamente de alguna manera para mejorar el sentido de unidad de cada obra. En el caso del Cuarteto en la menor, un motivo del Minueto del tercer movimiento se convierte en la figura melódica más importante para el siguiente final.[1]​

Schubert dedicó la obra a Ignaz Schuppanzigh, que actuaba como primer violinista del cuarteto de cuerda homónimo designado por Beethoven para estrenar sus cuartetos. El propio Schuppanzigh actuó en el estreno que tuvo lugar el 14 de marzo de 1824.

Estructura[editar]

Este cuarteto consta de cuatro movimientos y su interpretación dura alrededor de 30 minutos en total.

  1. Allegro ma non troppo
  2.     Andante
  3.     Menuetto: Allegretto – Trío
  4.     Allegro moderato

Análisis[editar]

El primer movimiento comienza con reminiscencias del melancólico tema de una de los primeros lieder de Schubert, Gretchen am Spinnrade y también aparece algún fragmento del lied Schöne Welt, wo bist du?. La referencia al lied Gretchen am Spinnrade no es directa, puesto que no aparece en la voz principal sino con un tema similar en el segundo violín, en un acompañamiento figurado, y que después repiten el violonchelo y la viola; todo precede a la primera entrada temática. Este recurso compositivo también recuerda el acompañamiento del primer tema de la Sinfonía Inacabada.[2]​

Pero la denominación del cuarteto proviene del segundo movimiento, ya que éste se basa en un tema de la música incidental para la obra Rosamunda (un tema que también aparece en el Impromptu en sí bemol compuesto tres años más tarde). El ritmo penetrante de este movimiento muestra inequívocamente la influencia de la Séptima Sinfonía de Beethoven.[3]​ La forma de este movimiento lento utiliza la misma estructura de exposición-recapitulación modificada que encontramos en el movimiento lento de la Gran Sinfonía en Do mayor de Schubert, donde una cierta ambigüedad en la definición formal es creada por la introducción de un pasaje propio de la parte del desarrollo poco después de la repetición del primer tema en la recapitulación.[4]​

El minueto cita la melodía de otro lied de Schubert, Dau Götter Griechenlands, D. 677, escrito en noviembre de 1819; una conexión que Willi Kahl observó más de un siglo después de la composición.[4]​ El uso de este recurso melódico, en una inversión al comienzo del trío, se repite más tarde al inicio del finale.[5]​

Bibliografía[editar]

  • Chusid, Martin. 1964. "Schubert's Cyclic Compositions of 1824". Acta Musicologica 36, no. 1 (January–March): 37–45.
  • Kahl, Willi. 1930. "Schubert". In Cobbett's Cyclopaedic Survey of Chamber Music, vol. 2, edited by Walter W. Cobbett, 352–366. London: Oxford University Press.
  • Shamgar, Beth [Friedman]. 2001. "Schubert's Classic Legacy: Some Thoughts on Exposition-Recap. Form". The Journal of Musicology 18, no. 1 (Winter): 150–169.
  • Taylor, Benedict. 2014. "Schubert and the Construction of Memory: The String Quartet in A minor, D. 804 (Rosamunde)". Journal of the Royal Musical Association 139, no. 1:41–88. doi 10.1080/02690403.2014.886414
  • Temperley, Nicholas. 1981. "Schubert and Beethoven's Eight-Six Chord". 19th-Century Music 5, no. 2 (Fall): 142–154.
  • Westrup, Jack A., 1969. Schubert Chamber Music. BBC Music Guides 5. London: British Broadcasting Corporation; Seattle: University of Washington Press. Reprinted, [London]: Ariel Music, 1986. ISBN 9780563205166 (pbk).
  • Wollenberg, Susan. 2011. Schubert's Fingerprints: Studies in the Instrumental Works. Farnham, Surrey and Burlington, VT: Ashgate. ISBN 9781409421221 (cloth); ISBN 9781409434016 (ebook).
  • Atanasovski, Srđan. 2011. "Schubert's 'Original Voice' in Quartets for Schuppanzigh: On Learned Style and New Sonic Qualities". Musicologica Austriaca: Jahresschrift der Österreichischen Gesellschaft für Musikwissenschaft 30:43–56.
  • Bockholdt, Rudolf. 1998. "Die Kunst, heim zu finden: Über Schlüsse und Anschlüsse in Schuberts Instrumentalmusik". Musiktheorie 13, no. 2 (Franz Schubert: Jenseits des Jubiläums): 145–156.
  • Brown, Maurice J. E. 1958. Schubert: A Critical Biography. London: Macmillan & Co. Ltd.; New York: St. Martin's Press.
  • Cullen, Adam. 2008. "Schubert's Chamber Music as a Road Towards the Symphony". Maynooth Musicology 1:99–120.
  • Cullen, Adam. 2009. "Dialectic Process and Sonata Form in Schubert's A Minor String Quartet, D 804". Maynooth Musicology 2:40–70.
  • Gingerich, John Michael. 1996. "Schubert's Beethoven Project: The Chamber Music, 1824–1828". PhD diss. New Haven: Yale University.
  • Hopkins, Robert G. 2013. "Multifunctional Codas in Sonata-Form Movements by Schubert". In Musical Implications: Essays in Honor of Eugene Narmour, edited and with an introduction by Lawrence F. Bernstein and Alexander Rozin, 191–223. Festschrift Series 25. Hillsdale, New York: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-159-3.
  • Rast, Nicholas. 2003. " 'Schöne Welt, wo bist du?' Motive and Form in Schubert's A-minor String Quartet". In Schubert the Progressive: History, Performance Practice, Analysis, edited and preface by Brian Newbould, 81–88. Aldershot, Hants; Burlington, Vermont: Ashgate. ISBN 0-7546-0368-7.
  • Sobaskie, James William. 2003. "Tonal Implication and the Gestural Dialectic in Schubert's A-minor Quartet". In Schubert the Progressive: History, Performance Practice, Analysis, edited and preface by Brian Newbould, 53–79. Aldershot, Hants; Burlington, Vermont: Ashgate. ISBN 0-7546-0368-7.
  • Waidelich, Till Gerrit. 1997. "Weitere Dokumente aus 1828 und 1833: Ein unkorrigierter früher Abzug der 'Einladung' zu Schuberts Privatkonzert und Berichte über die Berliner Ur- und Erstaufführungen der Streichquartette in a-Moll D 804 und d-Moll D 810". Schubert durch die Brille: Internationales Franz Schubert Institut—Mitteilungen, no. 19:57–64.

Enlaces externos[editar]

Referencias[editar]

  1. ↑ Chusid, 1964, 37.
  2. ↑ Westrup, Jack A., 1969. Schubert Chamber Music. BBC Music Guides 5. London: British Broadcasting Corporation; Seattle: University of Washington Press. Reprinted, [London]: Ariel Music, 1986. ISBN 9780563205166. 
  3. ↑ Shamgar, Beth [Friedman]. 2001. "Schubert's Classic Legacy: Some Thoughts on Exposition-Recap. Form". The Journal of Musicology 18, no. 1 (Winter). 
  4. ↑ a b Kahl, Willi. 1930. "Schubert". In Cobbett's Cyclopaedic Survey of Chamber Music, vol. 2, edited by Walter W. Cobbett, 352–66. London: Oxford University Press. 
  5. ↑ Wollenberg, Susan. 2011. Schubert’s Fingerprints: Studies in the Instrumental Works. Farnham, Surrey and Burlington, VT: Ashgate. ISBN 9781409421221 (cloth); ISBN 9781409434016 (ebook). 

 

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