Conchita Supervía
| Conchita Supervía | ||
|---|---|---|
 | ||
| Información personal | ||
| Nombre de nacimiento | Concepció Supervia i Pascual | |
| Nacimiento |
9 de diciembre de 1895 Barcelona (España) | |
| Fallecimiento |
30 de marzo de 1936 (40 años) Londres (Reino Unido) | |
| Causa de muerte | Fiebres puerperales | |
| Nacionalidad | Española | |
| Educación | ||
| Educada en | Conservatorio Superior de Música del Liceo | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Cantante de ópera | |
| Seudónimo | Conchita Supervía | |
| Instrumento | Voz | |
| Tipo de voz | Mezzosoprano | |
| Discográfica | Fonotipia | |
Concepción Supervía Pascual (en catalán: Concepció Supervia i Pascual), conocida como Conchita Supervía (en catalán: Conxita Supervia), Barcelona, 9 de diciembre de 1895 - Londres, 30 de marzo de 1936) fue una mezzosoprano lírica española de notables medios y trascendencia histórica pese a su trágica desaparición temprana.
Trascendencia
Amén de sus excepcionales dotes vocales que le permitían gran velocidad en la coloratura y un dominio de los matices sonores y tímbricos, el valor histórico de la Supervia fue rescatar para la cuerda de mezzosoprano de coloratura las tres máximas heroínas de Gioachino Rossini (Rosina de El barbero de Sevilla, Angelina de La Cenerentola e Isabella de L'italiana in Algeri). Compuestas originalmente para mezzosopranos, había sido adulteradas por la imposición de otros modelos estilísticos posteriores siendo cantadas por sopranos ligeras o canarios ante la virtual extinción de la mezzo de coloratura. Exacta en el fraseo y la intención, su exagerado uso del vibrato le valió críticas adversas, no obstante es su restauración filológica del belcantismo rossiniano su mayor contribución al mundo de la lírica.
Cantándolas en las claves originales, Supervía volvió a la tradición estilística siendo la pionera de figuras como Teresa Berganza, Marilyn Horne, Frederica von Stade, Agnes Baltsa, Lucia Valentini Terrani, Cecilia Bartoli y Joyce DiDonato.
Trayectoria
De niña estudió canto en el Conservatorio Superior de Música del Liceo. A los 15 años, el 1 de octubre de 1910, debuta en el Teatro Colón de Buenos Aires interpretando un papel secundario en una obra de Bianca de Beulieu del argentino César Stiattesi. Desde entonces, uno de sus profesores de canto, Goula, que tenía su propia compañía, la contrata para realizar pequeños papeles secundarios, entre ellos Zulima en Los amantes de Teruel y Lola de Cavalleria Rusticana.
En 1911 debuta en el Teatro Costanzi de Roma como Octavian en el estreno italiano de El caballero de la rosa junto a Hariclea Darclée.
Se suceden exitosos debuts en Bari, La Habana con la compañía de María Barrientos y en el Liceo de Barcelona como Carmen, Santuzza, Mignon, Orfeo y Eurídice, Dalila y La favorita de Donizetti. Además, canta Cherubino de Las bodas de Fígaro, Hansel de Hansel y Gretel.
Estrenará y creará el personaje de Concepción en La Hora Española de Ravel, La vida breve de Manuel de Falla y Fata Malerba de Vittorio Gui en Turín.
El 7 de febrero de 1925 debuta en La Scala como Hansel, seguidos por Cherubino y Octavian dirigida por el propio compositor, Richard Strauss, de Der Rosenkavalier.
Entre 1916 y 1935, interpreta los papeles protagónicos de la trilogía de Rossini: La Cenerentola, El barbero de Sevilla y "La italiana en Argel" en los grandes teatros de todo el mundo. Reina en la Ópera Lírica de Chicago con aclamadas Carmen y Werther de Massenet el Teatro de Champs Elysées (París), La Gran Ópera de París, Covent Garden de Londres, Roma, Florencia, Bérgamo (La Damnation de Faust de Berlioz), Mónaco, Ferrara y Génova.
En 1934 filmó el largometraje Evensong (La canción del crepúsculo) de Víctor Sabille donde como "Baba L'Etoile" aparece cantando el vals de Musetta de La Boheme de Puccini.
Además de óperas, Supervia fue una notable intérprete de canciones de Bizet, Léo Delibes, Albéniz, Joaquín Turina, Tomás Bretón, Manuel de Falla y Enrique Granados y de zarzuelas.
Vida privada
En 1931 se casó con el industrial británico Benjamin Rubinstein estableciéndose en Londres. Debió retirarse por unos meses en 1935, por recomendación médica al afrontar un embarazo con complicaciones. Murió repentinamente el 30 de marzo de 1936, como consecuencias de una infección general que sobrevino al parto de su niña sin vida (su hijo Giorgio fue producto de su breve "matrimonio" previo con Francesco Santamaria, ex-alcalde de Nápoles en 1918).
Discografía de referencia
- The Complete Conchita Supervia Vol 1 - Odeon 1927-28
- The Complete Conchita Supervia Vol 2 - Fonotipia And Odeon 1929-1930
- The Complete Conchita Supervia Vol 3 - Parlophone And Odeon 1930-1932
- The Conchita Supervia Songbook / Supervia, Newton
- The Emi Record Of Singing Vol 3 - 1926-1939
- Rossini - The Supreme Operatic Recordings / Supervia
- Operatic Arias (1930-1936) / Conchita Supervia
- Art Of Singing - Golden Voices Of The Century
Supervía no dejó grabaciones de óperas completas, solamente arias y escenas, pero sí grabó zarzuelas completas como La Leyenda del Beso y La Verbena de la Paloma.[1]
Referencias
- ↑ RTVE. La zarzuela. 05/03/2015
- Badeles Maso, Gonzalo: Voces. 1987.
- Valenti Ferro, Enzo: Las voces: Teatro Colón, 1908-1982. Caglianone, 1983.
- Rasponi, Lanfranco: The Last Prima Donnas. Knopf, 1982.
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Conchita Supervía.- «Conchita Supervía» — Gonzalo Badenes Masó, biografía (en español)
- «Conchita Supervía» — Stanley Henig, sobre sus condiciones vocales (en inglés)
- Vals de Mussetta de La Boheme — interpretado por Conchita Supervía en YouTube.
- Canción Bohemia de Carmen — interpretado por Conchita Supervía en YouTube.
- Su discografía se puede consultar en la Biblioteca de Catalunya
| Control de autoridades |
|
|---|
Datos: Q440133- Multimedia: Conchita Supervia / Q440133