Por influencia de su cuñado Francisco Bayeu, el pintor de Fuendetodos se asentó en la corte de Madrid hacia finales de 1774. Al año siguiente comienza a pintar los cartones para la confección de tapices que adornarán los palacios del rey Carlos III. Con un breve intervalo entre 1780 y 1786, Goya realizará esta labor hasta 1792.
En el ámbito de la datación no ha habido grandes discusiones entre los conocedores de la obra pictórica del aragonés, puesto que la Real Fábrica llevaba un registro detallado de las fechas, el título, el tamaño y el estado en que se entregaban los bocetos. También han sido de gran utilidad las cartas que Goya enviaba a sus amigos y conocidos, principalmente a Martín Zapater.
Sin embargo, al intentar definir el número de series que conforman los cartones para tapices no se ha llegado a un acuerdo. Por un lado, Valeriano Bozal[2] y Nigel Glendinning[3] establecen cuatro conjuntos, pero Janis Tomlinson[4][5] ha elaborado una cronología que identifica siete grupos de cartones. El catálogo de Goya del Museo del Prado,[6] más próximo a los estudios de Tomlinson que a los de Bozal y Glendinning, intenta conciliar ambas posturas afirmando la existencia de solo cinco secuencias.
Janis Tomlinson (2008) afirma que la serie de tapices para el dormitorio de las Infantas en el Palacio del Pardo se realizó únicamente en el año de 1788, pero la página del Museo del Prado en relación con estos cuadros (La pradera de San Isidro, La ermita de San Isidro el día de la fiesta) data estas obras entre 1787 y 1788.
↑Durante los reinados de Felipe V y Carlos III la prosperidad de la Real Fábrica de Tapices creció, destacando como realizadores José del Castillo y Ramón Bayeu. Pero son los trabajos que emprendió Goya para esa Real Fábrica los más conocidos y los que reciben el apelativo de cartones para tapices por antonomasia. Véase al respecto las obras de Glendinning, Bozal y Tomlinson.
↑Francisco Goya, vida y obra, Madrid, Tf, 2005, 2 vols. (Aficiones, 5-6). ISBN 978-84-96209-39-8.
↑Francisco de Goya, Madrid, Arlanza, Biblioteca «Descubrir el Arte», 2005, (colección «Grandes maestros»). ISBN 84-95503-40-9.
↑Francisco de Goya: los cartones para tapices y los comienzos de su carrera en la Corte de Madrid, Madrid, Cátedra, 1993. ISBN 84-376-1192-X.
↑«Cartones para tapices, Enciclopedia en línea, Museo del Prado, 2008. URL <http://www.museodelprado.es/es/submenu/enciclopedia/buscador/voz/cartones-para-tapices-goya/> [Consulta: 20.12.2008].
↑ abcdeEs difícil determinar a qué serie pertenecían los cartones El majo de la guitarra, El columpio, El juego de la pelota a pala, El niño del árbol y El muchacho del pájaro. La crítica se inclina, en su mayoría, por datarlas como parte de la tercera serie, aunque Tomlinson mantiene que se efectuaron durante la cuarta.
↑Un serio problema de cronología se ha presentado en La gallina ciega. Tomlinson afirma que se había pintado antes de la muerte de Carlos III en 1788 —su argumentación se basa en que, a la muerte del soberano, el proyecto quedó inconcluso—. Bozal (2005) afirma que logró pintarse en fecha posterior al deceso del soberano y se entregó a principios de 1789, reinando ya Carlos IV. Por otro lado, la guía especializada en Goya del Museo del Prado (Mena, 2008), registra como fecha de elaboración el período comprendido entre 1788 y 1789.
TOMLINSON, Janis A., Francisco de Goya: los cartones para tapices y los comienzos de su carrera en la Corte de Madrid, Madrid, Cátedra, 1993. ISBN 84-376-1192-X.
—,«Cartones para tapices, Enciclopedia en línea, Museo del Prado, 2008. URL <http://www.museodelprado.es/es/submenu/enciclopedia/buscador/voz/cartones-para-tapices-goya/> [Consulta: 23.03.2009].
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