Ángel Ruggiero

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Ángel Ruggiero
Información personal
Nacimiento 19 de septiembre de 1946 Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 26 de marzo de 1992 Ver y modificar los datos en Wikidata (45 años)
Nacionalidad Argentina
Información profesional
Ocupación Pedagogo Ver y modificar los datos en Wikidata
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Ángel Ruggiero (Buenos Aires, 19 de septiembre de 1946–Madrid, 26 de marzo de 1992)[1]​ fue un director de teatro, pedagogo, investigador teatral y fundador del Centro de Investigación teatral la Cuarta Pared.[2]​ Fue precursor del Movimiento de Teatro Alternativo en España y fundador del Centro Internacional de Investigación Teatral-Madrid.[3]​ Recibió el Premio a la Mejor Dirección 1991-92 post mortem de la Asociación Independiente de Teatro de Alicante.

Biografía[editar]

Nació en Buenos Aires, Argentina en 1946, en el seno de una familia de inmigrantes italianos originarios de la región de Calabria. Realizó su formación teatral de Interpretación en la Escuela Nacional de Cinematografía y recibe clases de Interpretación y Dirección escénica de la mano de Oscar Fessler, Lee Strassberg y Raúl Serrano y psicología social con Enrique Pichón Riviere.[4]​

Comenzó su andadura profesional en el campo de la interpretación en montajes de obras de Bertolt Brecht, Alberto Adellach o Carlos Gorostiza y en la dirección escénica, en espectáculos como El Cordobazo.[5]​ Actuó en el cortometraje Vallejos (1972). Tras el golpe militar de 1976 y la dictadura de Videla se exilió en Madrid, donde desarrolló la mayor parte de su carrera profesional.

Dirigió obras en el teatro comercial, con la premisa de alcanzar un teatro de calidad por encima de los aspectos de mercancía o negocio, como: ¿Fuiste a ver a la abuela?,Vade retro, de Fermín Cabal,[6]​ El Grito de Fernando Quiñones, Juana del Amor Hermoso de Martínez Mediero, o Tú y yo somos tres de Jardiel Poncela.[7]​

Concebía el teatro como un proceso de conocimiento para alimento del espíritu del ser humano. El objetivo es crear la "vida" de la obra, más allá del estilo y la temática de la misma. Se intenta sugerir e interrogar, para que el espectador cree y complete con su imaginación y sensibilidad, lo que está viendo. Esto sólo se logra ofreciendo momentos teatrales de alta densidad poética o la poética de lo cotidiano.[8]​ Desde esta perspectiva dirige Caballito del Diablo.

Como pedagogo e investigador teatral llevó a cabo una importante labor. Fundó en Madrid en 1985 el Centro de Investigación Teatral Cuarta Pared, en la calle Olivar de Madrid.[2]​ El objetivo era crear un espacio nuevo donde trabajasen y se formaran actores y directores jóvenes con entera libertad, y pudieran mostrar al público sus creaciones sin la presión de perseguir resultados inmediatos. El trabajo actoral, sin concesiones y riguroso, se basaba en la actualización de las teorías de Konstantín Stanislavski.

En el método de creación teatral que desarrolló, al espectador se le daba un lugar activo, la oportunidad de participar en un lenguaje teatral que se iba construyendo en su presencia, en un espacio escénico no convencional. El público se solía situar alrededor de la "acción"; no existiendo un límite claramente diferenciado entre espectadores y actores. Esta iniciativa no tenía precedentes en la historia teatral madrileña.

Se fue conociendo la sala Cuarta Pared como estilo off-off, en alusión al número reducido de espectadores que tenían cabida en el pequeño espacio, siendo calificada como "compañía teatral de vanguardia", "alternativa válida al panorama teatral", etc.[9]​

Àngel Ruggiero y la Cuarta Pared fueron invitados al Festival Internacional de Caracas con el montaje Chejoviana 87, realizado con textos fragmentados de piezas del autor ruso. Se valoró ampliamente el espectáculo como:[10]​[11]​[12]​[13]​[14]​[15]​[16]​[17]​ "la recreación del particular mundo de Chejov", "lección de dignidad y mística del actor", "uno de los trabajos de investigación más serios e importantes del Festival", etc.

Muchas de las creaciones colectivas de la sede de la calle Olivar, fueron valoradas muy positivamente y por la crítica del momento, Chejov y Williams, Rincones, Tránsitos, y posteriormente Segunda mano, Teniendo lugar, Ese o ese, dirigidos por la primera generación de alumnos, calificados como espectáculos "puros", "insólitos", "experiencia saludable", "hacia el origen del teatro moderno", "el otro teatro", etc.[18]​[19]​[20]​[21]​[22]​[23]​[24]​[25]​

El impacto de este método de creación teatral y como consecuencia del mismo la experiencia de espacio alternativo, que permanece hasta nuestros días, llevó a diferentes grupos a tener iniciativas similares como la de abrir salas propias y fomentar el teatro de investigación, que desembocó en lo que se conoció como Movimiento de Teatro Alternativo. La primera de ellas fue la Sala Triángulo.[26]​

Como teórico de teatro, escribió varios textos y el libro La Representación en el que desarrolló "una teoría del proceso de producción de una metáfora" para la creación teatral. En 1989 fundó el Centro Internacional de Investigación Teatral-Madrid (C.I.I.T.),[3]​ con el propósito contribuir a la investigación sobre la teoría y la práctica escénicas. Organizó, junto con la Asociación de Directores de Escena, un ciclo de seminarios que se inició con el de Semiótica Teatral a cargo de Fernando de Toro, y con la producción teatral Ello Dispara de Fermín Cabal.[27]​

También dirigió Estrellas en la madrugada[28]​ de Alexander Galin y Tú y yo somos tres de Jardiel Poncela.[29]​

Falleció inesperadamente el 26 de marzo de 1992.[1]​ La Asociación Independiente de Teatro de Alicante le concedió el Premio a la Mejor Dirección 1991-92, post mortem.[30]​ En 2004 se publicó su libro La Representación.[4]​

Dirección[editar]

Autoría[editar]

  • La gran pelea del siglo
  • Hamlet (Versión libre)
  • Vamos a jugar
  • El día que te dieron la cicuta
  • Cuarteto
  • La Representación (Libro sobre el proceso de creación teatral)
  • Sin límite (Guion cinematográfico)
  • Los del quinto (Guion de telecomedia)
  • Ensayos

Pedagogo[editar]

Profesor de Interpretación y Dirección en la Escuela Nacional de Arte Dramático de Buenos Aires, en la Escuela de Arte Dramático de Madrid, en el Cabildo Insular de Las Palmas de Gran Canaria y en el Centro de Investigación Cuarta Pared, Madrid. (INAEM-Ministerio de Cultura), etc.

Ponencias[editar]

  • Sobre la formación del acto Festival Internacional de Teatro de Caracas, 1988
  • Stanislavsky, ese desconocido Congreso Aniversario en memoria Stanislavsky, Moscú 1989

Referencias[editar]

  1. ↑ a b «El director teatral Ángel Ruggiero muere en una calle de Madrid». El País. 27 de marzo de 1992. Consultado el 5 de junio de 2018. 
  2. ↑ a b Juanjo Guerenabarrena, La Cuarta Pared, el off hacia el origen del teatro moderno, diario El Público, junio 1987
  3. ↑ a b Seminario de Semiótica Teatral organizado por la Asociación de Directores de Escena –ADE- y el Centro Internacional de Investigación Teatral- CIIT, octubre 1989
  4. ↑ a b Ruggiero Ruggiero, Ángel La Representación, Pág.12-13, Biografía, Mandala Ediciones, 1ª edición 2004, Madrid
  5. ↑ Una gota que penetra insistentemente, Periódico El Día, Argentina, Buenos Aires, 4 de octubre de 1970.
  6. ↑ Grupo de estudios dramatúrgicos iberoamericanos Itinerario del autor dramático iberoamericano (Itinerario personal, Fermín Cabal, págs. 169-190. Editorial LEA, San Juan de Puerto Rico, 1997)
  7. ↑ J. Gómez Población, Tú y yo somos tres. Algo más que un entretenimiento, Semanal Guía de Valencia nº52, pág.26
  8. ↑ Mauro Armiño, Ángel Ruggiero y la Cuarta Pared, Revista Teatral Primer Acto, año 1989, págs.74-79
  9. ↑ Javier Parra, Cuarta Pared, el éxito subterráneo de un grupo diferente para un público teatral insatisfecho, diario Ya, 16 de julio de 1987
  10. ↑ Chejov en la Cuarta Pared, Guía del Ocio, nº 601- 298 junio 1987
  11. ↑ La cuarta pared, El Diario de Caracas, 30 de marzo de 1988, Venezuela
  12. ↑ Una cuarta pared española, El nuevo país, 23 de marzo de 1988, Caracas
  13. ↑ Gustavo Ott, La cuarta pared, El nuevo país 30 de marzo de 1988, Caracas
  14. ↑ El independiente recomienda, Diario El Independiente, 14 de noviembre de 1987
  15. ↑ La Cuarta Pared triunfó en Caracas, Diario el Independiente 29 de abril de 1988
  16. ↑ Javier Parra, Cuarta Pared, el grupo más –off- de Madrid,.., diario Ya 23 de abril de 1988
  17. ↑ Fernando de Toro, El espacio escénico y la integración del espectador como observador participante , Carleton University, Canadá, Revista Teatral “Primer Acto”, año 1989- págs 80-84
  18. ↑ Joaquín Arnáiz La Cuarta Pared, teatro "off-off", cumple tres años en Lavapiés, Diario 16, 2 de octubre de 1988
  19. ↑ La Cuarta Pared, en su tercera temporada, Guía del Ocio nº 652, 13 de junio de 1988
  20. ↑ Enrique Centeno, Bertolt Brecht y La Cuarta Pared, Villa de Madrid, 16 de marzo de 1989
  21. ↑ Cultura, Cambio 16, diario 16 de octubre de 1989
  22. ↑ Tránsitos- en la Cuarta Pared, Guía del Ocio, nº 586, marzo 1987
  23. ↑ Notas, El País, 8 de septiembre de 1988
  24. ↑ Álvaro Pombo, La cuarta pare,Revista Tribuna, 20 de febrero de 1989
  25. ↑ José Monleón, Tres espectáculos de la Cuarta Pared, Guía de Madrid, julio 1988
  26. ↑ Prólogo de Alfonso Pindado, Libro Cuarteto, Ediciones Amargord, colección Triángulo de Teatro. 2011
  27. ↑ Realidad prisionera, Ello Dispara, -off- e hiperrealista, El Público, 1990
  28. ↑ Alberto Fernández Torres, La miseria recluida, El Público
  29. ↑ Estreno en el Teatro Albéniz, Madrid, El País, 3 de marzo de 1992
  30. ↑ García Molina, Nieves (2019). «Estética y ética modal del teatro de Ángel Ruggiero». Don Galán (Centro de Documentación Teatral) (9): 2. Consultado el 29 de mayo de 2021. 
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