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Impacto en el teatro chileno por la pandemia de COVID-19[editar]
El impacto en el teatro chileno por la pandemia de COVID-19 es un fenómeno que transfiguro la escena teatral local. A principios del año 2020 comenzó en China y se expandió rápidamente por el mundo una pandemia por COVID-19, a lo ancho del territorio y en diversos grados tanto las compañías, escuelas de teatro y escenarios debieron cerrar temporal o indefinidamente sus espacios de trabajo físicos, y en la medida de lo posible, trasladar sus actividades a plataformas digitales.
En el caso de Chile la pandemia por Covid-19 si bien agudizo y dejo en evidencia las extensas brechas de desigualdad social que se hayan presentes en el territorio, junto con las dificultades para desarrollar las artes escénicas que esta problemática conlleva y considerando, también, el proceso de restructuración orgánica que estaba viviendo la población chilena de la mano del estallido social de octubre de 2019, el movimiento teatral chileno supo abrirse paso dentro de la coyuntura adaptándose a la contingencia e implementando metodologías innovadoras tanto en lo que respecta a la realización, difusión y presentación de las diversas presentaciones de manera novedosa e inclusiva.
Antecedentes de la escena teatral chilena pre Covid-19[editar]
Teatro chileno y su rol social[editar]
El teatro en Chile con el paso del tiempo se ha constituido como una importante disciplina y actividad cultural en el territorio nacional, la convergencia de las artes escénicas junto con la música en un espacio físico en donde se produce una interacción entre interpretes y la audiencia ha echado raíces profundas en los corazones de la población nacional, y a su vez, es esta misma población la que ha configurado la identidad de todo este movimiento artístico en el territorio. Es desde esta relación simbiótica entre el teatro y sus espectadores que esta actividad cultural ha adquirido un importante rol social como portavoz de los sectores oprimidos y segregados.
Si bien existen antecedentes de presentaciones teatrales en Chile previo al siglo XX, como lo es por ejemplo la obra de Daniel Barros Grez "Como en Santiago"(1875), es en las primeras décadas del siglo XX en donde el movimiento teatral comienza a dispersarse y tomar fuerza en el territorio, en el año 1915 se conforma la primera compañía de actores chilenos Chile Excélsior, mientras que en paralelo y de la mano del fomento de Luis Emilio Recabarren el teatro obrero se posicionaba con fuerza en las salitreras del norte del país. Ya entre los años 1930 y 1950 el teatro chileno se halla en pleno auge, las salas de teatro en el país aumentan sus números de forma considerables, se crea la Dirección Superior del Teatro Nacional , se funda el Teatro Experimental de la Universidad de Chile (TEUCH) así como también surgen distintas agrupaciones teatrales que emanan desde las universidades del país. Entre los años 1950 y 1973 se vivió una explosión estética y temática en el área, de esta época destacan obras como La pérgola de las flores (1960) de Isidora Aguirre o La remolienda (1965) dirigida por Víctor Jara. Durante el gobierno de la Unidad Popular las escuelas de teatro universitarias realizaron giras por todo el país y los números de compañías teatrales aumentaron de forma significativa, se registraron al menos 350 nuevas agrupaciones. Durante esta época destaco el teatro poblacional y sindical. Entrado 1973 y hasta 1990, periodo de tiempo que duro la dictadura militar de Augusto Pinochet, el movimiento teatral en Chile adopto un rol importante en toda esta cuestión de la resistencia cultural, denunciando los abusos de poder, las violaciones a los derechos humanos y la censura. Debido a la intervención del estado en las universidades y los distintos espacios de encuentro social en esta época surgieron colectivas de grupos teatrales como método de autodefensa. Ya en el año 1990 y de vuelta a la "democracia" la figura de la mujer acapara los escenarios empoderándose a través de estos, el numero de dramaturgas aumenta así como también las obras escritas, dirigidas y actuadas casi en su totalidad por mujeres. En el año 2010 Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) publica una política de fomento al teatro la cual comprendía el fomento del teatro como materia de política publica.
Teatro y revuelta social de 2019[editar]
Post dictadura militar y a casi 30 años de la vuelta a la "democracia" el país afronto un quiebre en la estructura social y la representatividad estatal. El quiebre social que se vivió en el año 2019 no fue un evento fortuito que se gesto de la nada, sino por el contrario, fue el colapso de años de opresión y violencia sistemática ejercida desde los grupos privilegiados del país hacia la población mas precarizada, la cual constituye un porcentaje importante de la población chilena, esto viéndose reflejado por ejemplo en las abismales brechas sociales que existen a día de hoy.
A lo largo de todo este proceso de revuelta social el teatro así como en décadas pasadas adopto una postura contestaria al respecto de la coyuntura a través de la presentación de distantitas ficciones teatrales se denunciaban como medio Chile era una zona de sacrificio, la corrupción y la desconfianza por parte de la población hacia las instituciones estatales se había vuelto insostenible, los abusos de poder cometidos por el poder judicial hacia las comunidades indígenas no se podían maquilar y la pobreza aumentada cada día mas por nombrar algunas. Todo esto de la revuelta conllevo se comenzara un proceso de cambio de constitución en Chile el cual se encuentra en vías de aún.
Causas e impacto del Covid-19[editar]
Causas e impacto de la pandemia por Covid-19[editar]
El 11 de marzo del 2020 la OMS declaro oficialmente una pandemia por el virus Covid-19, dicho virus tuvo sus orígenes en China el año 2019 y se expandió rápidamente por Europa y el mundo. En Chile el primer caso de Covid-19 se confirmo el 03 de marzo de 2020, a partir de este primer caso el brote epidémico se expandió rápidamente y ya en abril del mismo año el virus se hallaba presente en todas las regiones del país además de liderar la mayor cantidad de exámenes PCR en Latinoamérica.
El brote epidémico en cuestión conllevo que el 18 de marzo de 2020 Sebastián Piñera decretara «estado [de excepción constitucional] de catástrofe» primeramente por 90 días y después dilatándose a través de prorrogas hasta el 30 de septiembre de 2021. En el país se desplegaron a las fuerzas policiales a lo largo del territorio y se decretaron cuarentenas como medida de prevención, el uso de mascarillas se volvió obligatorio y ya en diciembre de 2020 se comenzó a implementar un plan de vacunación.
Escena teatral chilena durante el Covid-19[editar]
La pandemia de COVID-19 y, en especial, sus medidas de confinamiento incidieron de manera directa en el movimiento teatral tanto en Chile como a nivel mundial. Debido a el estado de emergencia sanitaria los teatros, centros cívicos, salas de exhibición y espacios culturales de diversas indoles debieron cerrar sus puertas al publico, las puestas en escenas programadas debieron ser pospuestas de forma indefinida o ya derechamente canceladas y las diversas personalidades que conforman el espectro de sujetos que viven de las artes escénicas vieron su sustento económico esfumado debido a la contingencia.
Adaptación de la escena teatral chilena debido a la pandemia[editar]
Debido a las limitaciones que conllevaban las diversas restricciones sanitarias ( cuarentenas, distancia social, mascarillas y aforos) que se instalaron como medidas por parte del gobierno para combatir la pandemia los grupo que responden a las artes escénicas y agrupaciones teatrales debieron buscar y llevar sus presentaciones a otros espacios que escapaban de lo convencional en el momento, es decir, las plataformas digitales.
Esta transición de lo tangible a lo virtual fue un proceso que se pudo llevar adelante gracias al esfuerzo, sacrificio y dedicación de las y los actores/actrices, dramaturgos/as, directores/as y cualquier sujeto que compusiera parte del espectro del teatro en esos momentos. Dentro de los desafíos que se hallaron estaba el exponer al mundo el espacio intimo o personal de cada uno al momento de tener que encender una cámara dentro del hogar, poder coordinar de forma interna en los equipo de trabajos para ensayar y adaptar el entorno de cada uno a la obra o presentación, hacer llegar al publico la invitación a alguna obra online y que esta fuese bien recepcionada comprendiendo que en ese entonces los sujetos se encontraban siendo constantemente expuesto a un bombardeo de información (infoxicación), lograr mantener la atención de los asistentes a través de una pantalla y un sin fin de similares que se fueron superando con la practica.
La escena local teatral logro adaptarse a este nuevo paradigma de sociedad de forma optima, las herramientas y habilidades que se fueron adquiriendo durante el confinamiento abrieron nuevas sendas inexploradas tal vez y a su vez permitió también mas personas se acercaran a espacios vinculados con las artes escénicas promoviendo el desarrollo cultural del país.
Véase también[editar]
Referencias[editar]
Barros Grez, D. (1875). Como en Santiago : comedia de costumbres en tres actos. Memoria Chilena: Portal. http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-9689.html
Dramaturgia chilena (1900–1950). (s. f.). Memoria Chilena: Portal. http://www.memoriachilena.gob.cl/602/w3-article-3360.html
Duran Cerda, J. (1963). BND Visor : Teatro chileno moderno. Biblioteca nacional digital de Chile. http://www.bibliotecanacionaldigital.gob.cl/visor/BND:8617
Teatro chileno (1973–1990). (s. f.). Memoria Chilena: Portal.http://www.memoriachilena.gob.cl/602/w3-article-3710.html
Ministerio de Cultura de Chile. (2015). Política del fomento del teatro. https://www.cultura.gob.cl/wp-content/uploads/2011/11/politica_teatro.pdf
del Real, A. (2021, 4 agosto). Crowdfunding, grabaciones caseras y teatro por Zoom: cómo la pandemia cambió el consumo cultural en Chile. La Tercera. https://www.latercera.com/culto/2021/08/03/crowdfunding-grabaciones-caseras-y-teatro-por-zoom-como-la-pandemia-cambio-el-consumo-cultural-en-chile/