La línea general

Старое и новое
Ficha técnica
Dirección	Serguéi Eisenstein; Grigori Aleksándrov;
Producción	Goskinó
Guion	Serguéi Eisenstein; Grigori Aleksándrov;
Fotografía	Eduard Tisse
Protagonistas	Marfa Lapkina; Maksim Shtraukh;
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Datos y cifras
País	Unión Soviética
Año	1929
Género	Drama
Duración	121 minutos
Idioma(s)	Ruso
Compañías
Productora	Sovkino
	Ficha en IMDb; Ficha en FilmAffinity
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La línea general (Staroe i novoe) es una película de Sergéi Eisenstein.

Esta película, conocida en español como Lo viejo y lo nuevo, narra cómo los adelantos técnicos cambian la vida de una comunidad a principio del siglo XX. La llegada de una granja-fábrica para la cría de vacas comienza a cambiar los esquemas de pensamiento tradicionales y, finalmente, la llegada de un tractor acaba de cambiar la realidad social.

Lo viejo y lo nuevo es un relato de un cambio de época, el paso de una economía rural de subsistencia a una sociedad industrializada de corte soviético.

La película

"La línea general" era el proyecto que Sergei M. Eisenstein iba a rodar tras “El acorazado Potemkin”, con la colaboración de Grigori Aleksandrov con quien Eisenstein ya había trabajado en “La huelga” y “El acorazado Potemkin”. El título de la película hacía referencia a la ‘línea general’ del Partido en los temas referentes al desarrollo rural, siguiendo las premisas de la Nueva Política. Eisenstein y Aleksandrov tuvieron que interrumpir el desarrollo del guion para iniciar otro proyecto, “Octubre”, que debía formar parte de las celebraciones del décimo aniversario de la Revolución. Al retomar el proyecto de La línea general en 1928, debido a los cambios en la política agraria, Eisenstein tuvo que incluir nuevas escenas, traicionando así el espíritu original de su historia y censurar el individualismo de los campesinos independientes.

Bajo el título de “Lo viejo y lo nuevo” se estrenó el que sería su último título de la etapa muda. Restaurada a la idea original de Eisenstein y con una partitura de Robert Israel, La línea general se presenta como su film más experimental y el más lleno de connotaciones eróticas, como muestra la célebre secuencia de la batidora mecánica. El propio Eisenstein la consideraba un experimento en ‘éxtasis cinematográfico’ y que perfectamente podría ser un ejemplo de ‘montaje orgásmico’.