Fernando Palatín
| Fernando Palatín | ||
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| Información personal | ||
| Nacimiento |
11 de septiembre de 1852 Sevilla (España) | |
| Fallecimiento |
25 de febrero de 1927 (74 años) Sevilla (España) | |
| Nacionalidad | Española | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Compositor, director de orquesta y violinista | |
| Instrumento | Violín | |
| Distinciones |
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Fernando Palatín y Garfía (Sevilla, 11 de septiembre de 1852-ibídem, 25 de febrero de 1927) fue un virtuoso violinista, director y compositor español.
Estirpe musical Palatín
Fernando Palatín nació en una familia de enorme tradición musical, en la que su padre era el profesor de música y director de orquesta D. Fernando Palatín Moreno, y su abuelo D. Andrés Palatín Palma fue músico mayor de la ciudad de Sevilla y fundador de la Banda Municipal de Sevilla y compositor. Además, su bisabuelo fue D. Fernando Palatín y Césari, descendiente de una familia de músicos militares y autor del primer diccionario de música en lengua castellana. El historiógrafo musical Baltasar Saldoni considera a la familia Palatín como “tal vez la más antigua de Europa en el arte filarmónico”, una estirpe en la que “pasa de tres siglos que siempre hay algún individuo de ella que es músico notable”.[1].Fue padre del también músico Andrés Palatín Ustriz que fue fusilado durante el Golpe de Estado de 1936 en Sevilla.[2]
Biografía
Su padre comenzó a instruirle musicalmente, y como consecuencia de los rápidos avances del joven músico con el violín, la Exma. Diputación de Sevilla se convirtió en protectora del niño pensionándole durante cuatro años para que perfeccionara en París su formación musical. El 5 de septiembre de 1864 marchó a París para comenzar su instrucción en el Conservatorio.
Desde el año 1869 empezó a hacerse aplaudir en París, en conciertos celebrados en las prestigiosas salas de Erard, Henri Herz, Pleyel... interrumpiendo su naciente reputación la guerra francoprusiana, que obligó al violinista a dejar París pasando a Bélgica, sin haber terminado sus estudios de composición en los que ya mostraba un talento que más tarde desarrolló. En 1872, tras el convenio estipulado entre Francia y Alemania, Fernando Palatín regresó a París elegido por el célebre compositor Elwart (profesor de armonía del Conservatorio), para ilustrar los conciertos-conferencia (Salle des Conferences) que aquel daba.
En este mismo período ofreció una serie de conciertos a nivel internacional en Pau, Eaux Bonnes, Niza, París, Madrid, Tolouse, Burdeos, Royan, San Sebastián, Cádiz, Málaga, Sevilla, Lisboa, Londres, Oxford, Lincoln, Winchester, Cambridge, etc. que lanzaron su reconocimiento en Europa como gran virtuoso del violín. Palatín finalmente se establecería en Pau como reconocido músico y uno de los favoritos de los importantes círculos aristocráticos de la ciudad, llegando a ser violinista de cámara de S.A.R. el Príncipe D. Sebastián de Borbón y Braganza. En Pau llevó a cabo con éxito el encargo de formar una Sociedad de Cuartetos que actuara en los salones del Duque de Montbello y ser el Director de Orquesta del Casino Municipal de Pau y Director de Orquesta de la Sociedad Filarmónica y de la Sociedad Coral, además de la dirección de su tan galardonada Lyre Paloise
Dado el éxito de Palatín, el gobierno francés le ofreció la nacionalidad francesa, que éste no aceptó, inscribiendo a sus tres hijos nacidos en Francia siempre como súbditos españoles a través del consulado de España en Olorón.
En 1907, con 55 años, muestra su deseo de volver a España en la correspondencia que mantiene desde Francia con Tomás Bretón (Director del Conservatorio Nacional en Madrid), el cual se lamenta de que en España las cosas no funcionan como en la vecina República, no pudiéndosele ofrecer institucionalmente un cargo a su altura. Esta situación fue conocida en algunos medios que pretendieron reivindicar su figura a su regreso a Sevilla, acrecentado además por el desconocimiento que tenían sus paisanos de los méritos de Palatín. “Pocos proverbios hay tan ciertos que aquel de que ninguno es profeta en su patria. El Sr. Palatín es una prueba patente de esta verdad. Este eminente artista que obtuvo el primer premio del Conservatorio Parisien, que hace las delicias del arte musical en París, Biarritz, Pau y principales ciudades, no ha podido ser escuchado en Sevilla por... falta del auditorio”.[3]
El 30 de abril de 1908, acepta dirigir la Banda del Hospicio Provincial de Sevilla, según reza el título expedido por el Gobernador Civil Victoriano Guzmán Rodríguez, trasladando entonces su domicilio de Pau a Sevilla. A continuación ingresó como profesor de violín en la Academia de Música incorporada al Conservatorio Nacional, de la Sociedad Económica Sevillana de Amigos del País, habiendo dirigido varias orquestas en diversas series de conciertos sinfónicos celebrados en la capital andaluza, y colaborando también de forma magistral con el Ateneo de Sevilla. Dio numerosos conciertos como solista por la geografía andaluza que fueron muy elogiados por la prensa nacional, llegando a ser acompañado su violín por Joaquín Turina al piano, y Andrés Segovia, a la guitarra, entre otros. En su regreso a Sevilla se dedicó también a la docencia, tomando como discípulos a Luis Lerate, Francisco de Villalonga y el reconocido virtuoso José María Sedano.
Fernando Palatín y Garfia falleció en Sevilla el 25 de febrero de 1927. El Ayuntamiento le dedicó un homenaje en el aniversario de su óbito, con la colocación de una lápida en la fachada de su casa en la calle San Luis que reza: “En esta casa murió el 25 de febrero de 1927 el eminente violinista y compositor Fernando Palatín”. Al acto acudieron el presidente del Ateneo Sr. Hazañas, Cónsul de Francia, Sres. Gómez Zarzuela, Piazza (D. Luis y D. Calixto), párroco de San Gil y varios miembros de la colonia francesa, entre otros.[4]
Fernando Palatín como violinista
El intérprete tuvo en Sevilla como primer maestro de violín D. José Coutier, maestro de capilla de la Catedral. En París tuvo como maestro a Delfín Alard, y también fuera del conservatorio recibió lecciones de violín del famoso violinista cubano White. En 1867, como violinista se le concedió el primer acessit, y el primer premio de solfeo, primer premio de teoría musical y el segundo de violín, en 1868. Ese mismo año se convierte en Primer Violín concertino de la Sociedad Symphonista de París y primer violín del Teatro Lírico de la Ópera de París, con tan sólo 16 años. En el gran certamen público del 20 de julio de 1870 conseguiría el primer premio de violín del Conservatorio de París entre más de 30 opositores discípulos todos de Alard, igualándose así a Sarasate (que lo había conseguido en el 57), los únicos violinistas españoles que consiguieron tal mérito. La crítica elogió durante su carrera a su perfecta afinación y la expresividad y emotividad de su interpretación:
| "Jamais, peut-être, il n'a été plus en possession qu'aujourd'hui de son marveilleux talent, jamais il n'a su tirer de son violon des sons plus mollement langoureux et des effets aussi prodigieusement étonnants. C'est un virtuose, dans la grande et noble acception du mot, devant lequel s'ouvrent à deux battants les portes de l'avenir".[5] |
| "Nunca, quizás, ha tenido más en su poder como hoy tan marvilloso talento, nunca ha sido capaz de tomar su violín con más suavidad languidez y con efectos sonoros tan maravillosamente sorprendentes. Este es un virtuoso en el gran y noble sentido de la palabra, al que se abren de par en par las puertas del futuro". |
El año 1884 marchó a Madrid, reclamado a la capital de España por la Duquesa de Medinaceli que, habiéndole escuchado en Francia, lo quiso presentar ante la aristocracia española. Esta abrió sus salones, después de una clausura de cinco años, debido al fallecimiento de su esposo, para que los inaugurara esta vez el violinista sevillano, dando también conciertos en el Palacio Real y en el Conservatorio.
Durante su estancia en Pau su talento fue premiado con la amistad de aristócratas y miembros de la realeza, como la Princesa de Scheweloz-Holstein, y el Príncipe y la Princesa de Oldembrourg, discípula aventajada esta última de Palatín. Entre las anécdotas que ilustran el virtuosismo y acercamiento al público del violinista sevillano destaca su interpretación de “La Clochette” de Paganini, con la que Sivori, discípulo del compositor, había entusiasmado al público de Pau unos días antes: “La princesa d'Oldembroug había asistido a la audición de Sivori, y deseando volver a escucharla, pidió a Palatín la ejecutase en su beneficio, que debía tener lugar cinco días después de la partida de Sivori. Todos cuantos habían aplaudido al anciano violinista concurrieron para juzgar aquel injustificable atrevimiento y aquella osadía incomprensible. Su triunfo fue completo. (…) Palatín ejecutó magistralmente la pieza, y fueron tantos los aplausos que obtuvo, que siete veces tuvo que volver al palco escénico y repetir el final de la obra en medio de un verdadero diluvio de flores y coronas.”[6]
Entretanto, Palatín volvió dos veces a París a celebrar conciertos, la última en 1883, obteniendo un gran éxito y siendo proclamado por la prensa de París como violinista de primer orden entre los mejores. Numerosas citas en la prensa de la época son testigos de otras tantas ovaciones tributadas a Palatín en muchas de las ciudades en las que tocó su instrumento:
| "Quite apart from technical considerations it was abundantly evident that Senor Palatin is a thoroughly educated musician, whose dexterity is associated with artistic intelligence: in particular he possesses a rare command of various degrees of power, whether in contrast or in gradation, a quality in which he is surpassed by few of the virtuosi of the day (…) for the British public is ever ready to recognise excellence in art from whatever quarter it may come and soon realized that in Senor Palatin they had to deal with a musician of really inusual talent, and of the first rank".[7] |
| "Al margen de las consideraciones técnicas, es más que evidente que el señor Palatin es un músico profundamente formado, cuya destreza se asocia con la inteligencia artística: en particular, posee una facultad poco común de diferentes grados de intensidad, ya sea en contraste o en gradación, una calidad en la que es superado por muy pocos de los virtuosos de hoy (...) el público británico, que está siempre listo para reconocer la excelencia en el arte venga de donde venga, pronto se dio cuenta de que con el señor Palatin tuvieron que hacer frente a un músico de talento muy inusual, y de primera fila". |
Entre las obras que solía ejecutar en directo y que más reconocimiento le dieron están el Concierto para violín de Mendelsohn, el Concierto en La menor de J.S. Bach, el Concierto “La Clochette” de Paganini, el “Adagio” de Nardini, la Chaconne de J.S. Bach, el “Improntu” de Beumer, la Jota Aragonesa de Sarasate o el “Adiós a la Alhambra” de Jesús de Monasterio. Además, algunas de sus propias composiciones las dio a conocer y se hicieron populares gracias a sus exitosas interpretaciones, tales como “Adiós al Alcázar”, “Fantasía española”, “Bluette”, “Valse de Concert” o el “Scherzo”.
Fernando Palatín como compositor
Esta es muy probablemente la faceta más desconocida del sevillano. Autor de numerosas obras aún inéditas, tiene un extenso catálogo de piezas para violín y piano dedicadas principalmente a la música de salón propia del finales del siglo XIX. En estas piezas se aprecia la influencia del gusto francés en su estilo, en el que las miniaturas íntimas y el exotismo de los recursos propios de la música española están muy presentes. Obras como “Adiós al Alcázar”, una de las más reconocidas e interpretadas por él en sus recitales, dan muestra de la presencia de lo que se conoce como alhambrismo musical en sus obras. Esta característica, típica de la música hispana de la época, se acentuó por el creciente gusto por el pintoresquismo español que había en Francia.
Además de su producción para violín y piano cabe destacar una serie de composiciones para orquesta con mayores pretensiones estéticas. Algunas de ellas no llegaron a ser escuchadas en España. Entre ellas podemos destacar su Concierto para Violín (1883), un género que se puede considerar una rareza en la música española de aquellos años. Durante esa época, Palatín estaba en sus años de mayor producción como intérprete, y como resultado dio esta obra creada para el lucimiento de su instrumento, pero siempre procurando mantener el estatus expresivo por encima del puramente técnico, como era característico en él.
El 10 de marzo de 1895 tiene lugar el naufragio del navío de guerra español “Reina Regente”, donde perecieron más de 400 hombres, lo cual supuso un revés a la moral de la España de la época. Sensibilizado Palatín con el trágico suceso , escribe su Obertura Dramática “Reina Regente”, que es estrenada en Francia aprovechando la visita de S.A.R. la Infanta Dª Maria Luisa Fernanda de Borbón, Duquesa de Montpensier, a la localidad de Eaux-Bonnes, de cuya Orquesta Sinfónica Palatín era Director. Se trata de una de sus obras más ambiciosas, para gran orquesta y de expresividad Romántica. En aquella misma ocasión estrenó también su “Elegía para Orquesta”, compuesta y dedicada expresamente para la Infanta, a la que obsequió personalmente al finalizar la interpretación con la partitura de la obra. La crítica tanto española como francesa dio una valoración muy positiva de ambas obras y de su interpretación, asentando así el estatus de compositor del artista sevillano: “Al extinguirse la última nota del concierto, estalló un nutrido y general aplauso, una verdadera ovación tributada al señor Palatín por el numeroso público que invadía el Hotel des Princes, llegando hasta la calle, por los profesores de la orquesta, por todos los allí presentes, que bajo la impresión de un mismo sentimiento, felicitaban calurosamente al autor, figurando entre los más entusiastas en prodigarles elogios y aplausos, el eminente pianista francés monsieur Planté”.[8]
Fernando Palatín como director
Fernando Palatín, además de dirigir, fundó varias sociedades filarmónicas, entre ellas la orfeónica ya citada “Lyre Paloise” en 1882, que durante décadas fue el orgullo de la región al erigirse como una de las mejores y la más galardonada de Francia en su género, en virtud de haber obtenido los primeros premios en todos los certámenes en que tomó parte por toda la geografía francesa y en los que hubo de competir con las mejores del país y algunas extranjeras. Del mismo modo, dirigió a las Orquestas de los Casinos municipales de Pau y Eaux-Bonnes, a las Orquestas Sinfónicas de Eaux-Bonnes y Salies de Béarn, a su regreso a Sevilla a la Banda del Hospicio Provincial de Sevilla. Su labor como director estuvo, además, siempre ligada a una función didáctica a la que nunca quiso renunciar.
Premios y distinciones
Sus destacados méritos y triunfos tanto como instrumentista así como Director-Compositor, han hecho a Fernando Palatín uno de los músicos españoles con más proyección internacional del siglo XIX como muestran las siguientes distinciones nacionales y Extranjeras:
- Primer premio de Solfeo del Conservatorio de Paris.
- Primer premio de Teoría Musical del Conservatorio de Paris.
- Primer acessit de violin del Conservatorio de Paris.
- Primer premio de violin del Conservatorio de Paris.
- Palmas Académicas de Francia.
- Officier de Academie de Francia.
- Officier de Instruction Públique de Francia.
- Oficial de la Legión de Honor de Francia.
- Comendador de la Orden Militar Portuguesa de Nuestro Señor Jesucristo.
- Comendador de la Real Orden de Carlos III.
- Cruz del Mérito Artístico.
- Comendador de la Real Orden de Isabel la Católica.
- Académico de Letras Humanas de Málaga.
- Multitud de otros nombramientos menores de sociedades españolas y extranjeras, así como diversos homenajes -como el tributado por la Academia Libre de Bellas Artes de Sevilla-, dedicatorias, menciones honoríficas, y otros muchos reconocimientos públicos y privados colman su carrera.
Premios de la Lyre Paloise con Fernando Palatín como director
La Lyre Paloise ha tomado parte en los concursos siguientes, dirigida por su Director-Fundador Sr. D. Frenando Palatín, que la ha conducido de éxito en éxito.[9]
| 1883 |
Concurso Musical de Bayona:
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| 1884 |
Concurso Musical de Tarbes:
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| 1885 |
Concurso Musical de Tolouse: (Entre 126 Sociedades)
El Jurado concede una Batuta de Honor al Sr. Palatín por su dirección artística. A su regreso del Concurso la Sociedad es recibida por todas las Sociedades Musicales y una Delegación del Municipio. Una muchedumbre de 5 a 6 mil personas que ha invadido la Estación lleva en triunfo, en medio de aclamaciones (por la Lyre) a su Director F. Palatín. Después de este gran éxito, el Gobierno francés condecora al Sr. Palatín con las Palmas Académicas. |
| 1888 |
Concurso Musical de Auch:
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| 1889 |
Gran Concurso Internacional de París:
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| 1891 |
| Organiza con la Harmonia, un Concurso musical del que el Sr. Palatín es uno de los Directores, en ocasión (22 de mayo) de la visita del Presidente de la República Sadi-Carnot, presta su concurso y el Jefe de la Banda Militar del 18º de Línea cede la batuta al Sr. Palatín quien dirige a todas las Sociedades Corales y Bandas reunidas: La Marsellesa. |
| 1892 |
| * A consecuencia del fallecimiento de M. Charles Constantin el Sr. Palatín toma la dirección de la Orquesta Municipal y de los Conciertos Sinfónicos y Clásicos, cede la batuta a M. Henri Bordes. |
| 1893 |
Concurso Musical de Marmande:
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| 1896 |
Concurso Musical de Dax:
Concurso Musical de Eaux Bonnes (Aguas Buenas):
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| 1897 |
| Organiza un Concurso Musical bajo la Presidencia de M. Camille de Vos, que tiene un gran éxito. El Sr. Palatín toma su Dirección. Recepción en ese mismo año y Gran Festival en el Gran Teatro de la Academia Real de Segovia en España. |
| 1890 |
Gran Concurso Musical de la Exposición de París (Grand Prix de 1900):
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| 1901 a 1907 |
| El Sr. Palatín deja la Dirección a su sub-jefe M. Bordes. |
| 1908 |
| Es condecorado por el Gobierno de Francia y nombrado Oficial de Instrucción Pública. |
Catálogo de obras
Obras para violín con acompañamiento de piano
- Fantasia Capricho
- Adiós al Alcázar
- Scherzo
- Babiole
- Lieder
- Fantaisie Carmen
- Fantaisie Guine
- Penas del Corazón
- Reverie
- Concierto en mi menor
- Floresta (impresión)
- Bluette (en forme de gavotte) * Vals de Concert * Gavotte
- Pavane
- En Promenade
- Mazurka sentimentale
- Conte triste * Les Hirondelles
- La Maja Coqueta
- Scherzo Humorístique
- Recitativo et Allegro
- Fantasía Española
- Vals Lánguido
- Andaluza * Cuento Alegre
- Meditación
- Les Guépes
Para canto
- Les Cotanox de Juranzon
- Reverie
- Le Voyageur
- Kirie * Agnus Dei * O Salutaris * L´Ondine et le Pecher
- Barcarolle * Las Golondrinas
- Himne a Ste. Cecile * Frisson de devil
- Himne de tete
- El Manantial
Para trío (piano, violín y violonchelo)
- Serenade
- Trío sur Aida (2 violines y piano)
Para cuarteto
- Cuarteto para piano, violín, chelo y órgano
- Meditative para flauta, violín, mandolina y guitarra
- Vals lento para estudiantina
Para piano solo
- La Ardilla
- Mazurka
- Habanera 1
- Habanera 2
- Habanera 3
- Vals brillant de Concert
- Vals lento
- Nocturno
- In modo de Gavotte
Para Orquesta
- Reina Regente (Overtura dramática)
- Concierto en mi menor
- Marcha fúnebre
- Mazurka
- Polka
- Lieder * Entreacte
- Serenata
- Transcription sur la Gran Vie
- Trois Dames Cubaines
- Mazurca de Zarzuela
- Himno del sitio (Bilbao)
- Chanson Populaire de Salies de Bearn
- La Giralda
- Aragonaise de Sarasate
- La Juive
- Esperancita
- Elegía
Para música Militar
- Marcha Fúnebre 1
- Marcha Fúnebre 2
- Marcha Fúnebre 3
- Marcha Regular 1
- Marcha Regular 2
- Chucena
- Gavotte nº 1
- Gavotte nº 2
- Vals
Referencias
- ↑ Saldoni, Baltasar (1868-1881). Ministerio de Cultura, Centro de Documentación Musical. Madrid, ed. Diccionario Biográfico-Bibliográfico de efemérides de Músicos españoles.
- ↑ http://www.todoslosnombres.org/content/biografias/andres-palatin-ustriz
- ↑ «El Señor Palatín». El porvenir de Sevilla. 1883.
- ↑ «Homenaje a Fernando Palatín». Diario ABC, ed. Andalucía. 26 de febrero de 1930.
- ↑ J.R. (15 de diciembre de 1883). «M. Fernando Palatín». Le Monde Artistique.
- ↑ JJH (1882). «D. Fernando Palatín, violinista español». Gaceta de Fomento de Madrid.
- ↑ «Mr. Palatin». Times. 30 de octubre de 1903.
- ↑ Periódico destacado, 1895, Archivo familiar Palatín.
- ↑ Livre D´Or de la Société Chorale “Lyre Paloise”. Pau, 14 Mars 1914.
Bibliografía
- AYARRA, J. ENRIQUE. Arte Hispalense. Hilarión Eslava en Sevilla. Sevilla, 1979.
- CARMONA RODRÍGUEZ, J.J. Semblanza Histórica de la Banda Municipal de Sevilla. C.R., 1998.
- COLLANTES DE TERÁN, FCO. Crónicas de la Feria 1847-1916. Biblioteca de Temas Sevillanos. Ayuntamiento de Sevilla, 1981.
- CUENCA, FRANCISCO . Galería de músicos andaluces. La Habana, 1927.
- JAVIERRE J. Mª. Gran Enciclopedia de Andalucía. Promociones Culturales Andaluzas, 1979.
- PALATÍN, FERNANDO. Diccionario de música. Angel Medina, Universidad de Oviedo y Junta de Andalucía, 1990.
- PÉREZ GONZÁLEZ, DOMINGO. Ateneo de Sevilla. Memoria de los trabajos realizados durante el curso 1916-1917. Sevilla, 1917
- SALDONI, BALTASAR. Diccionario Biográfico-Bibliográfico de efemérides de Músicos españoles. Ministerio de Cultura, Centro de Documentación Musical. Madrid, 1868-1881.
- SÁNCHEZ GÓMEZ, PEDRO J. La Música y el Ateneo de Sevilla. Exmo. Ateneo de Sevilla, 2004.
- Archivo documental familia Palatín.
- Archivo documental del Exmo. Ayuntamiento de Sevilla.
- Diario de Sevilla 11 de junio de 2006, “Sinfonía de notas olvidadas”, Felipe Villegas.
- Dictionnaire Biographique Basses-Pyrénnées. Paris, Néauber & Cie editeurs. 1907
- Enciclopedia Universal Ilustrada Espasa Calpe, 1920.
- La Música Andaluza. Joaquín Turina. Ediciones Alfer, Sevilla- 1982.
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