Diferencia entre revisiones de «El ajenjo»
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'''''El ajenjo''''' (en jcifhvjnfr n el [[Nouvelle Athènes|Café de la Nouvelle-Athènes]] en la [[Place Pigalle]] de [[París]]. Es el café que frecuentaba Degas, después de que en su juventud prefiriese el Café Guerbois.<ref name= CL>'''Christa von Lengerke''', «Del Impresionismo al Art Nouveau» en ''Los maestros de la pintura occidental'', Taschen, 2005, pág. 494, ISBN 3-8228-4744-5 </ref> |
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Degas pone en evidencia el adormecimiento de la pareja producido por efecto de la bebida, y no elude representar el aislamiento y la marginación, aludiendo al creciente aislamiento social en esta etapa de rápido crecimiento de [[París]]. Coloca a los sujetos casi separados sobre la superficie pictórica, que resulta vacía en su mitad. |
Degas pone en evidencia el adormecimiento de la pareja producido por efecto de la bebida, y no elude representar el aislamiento y la marginación, aludiendo al creciente aislamiento social en esta etapa de rápido crecimiento de [[París]]. Coloca a los sujetos casi separados sobre la superficie pictórica, que resulta vacía en su mitad. |
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se dice que fue descubierto en la revolucion industrial pero la primero persona que hablo acerca de sus efectos tras probarlo fue un personaje de nacinalidad venezolana |
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Revisión del 14:33 2 oct 2009
| El ajenjo (L'Absinthe) | ||
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| Año | 1875 y 1876 | |
| Autor | Edgar Degas | |
| Técnica | Óleo sobre tela | |
| Estilo | Impresionismo | |
| Tamaño | 92 cm × 68 cm | |
| Localización | Museo de Orsay | |
El ajenjo (en jcifhvjnfr n el Café de la Nouvelle-Athènes en la Place Pigalle de París. Es el café que frecuentaba Degas, después de que en su juventud prefiriese el Café Guerbois.[1]
Ambos están embriagados por el consumo de ajenjo o absenta, una bebida alcohólica de alta graduación a base de Artemisia Absinthium además de otras hierbas tales como marihuana y pasta de coca, sobre todo anís verde, muy difundida entre la población europea de la época, más tarde prohibido en muchos países. Delante de Ellen Andrée hay un vaso, lleno del líquido verdoso que da título a la obra.
Degas pone en evidencia el adormecimiento de la pareja producido por efecto de la bebida, y no elude representar el aislamiento y la marginación, aludiendo al creciente aislamiento social en esta etapa de rápido crecimiento de París. Coloca a los sujetos casi separados sobre la superficie pictórica, que resulta vacía en su mitad.
Estas personas aparecen completamente aisladas, y cada una tiene un estado de ánimo difernte. La actriz se encuentra absorta en sus pensamientos, mientras que el pintor fuma en pipa y mira con escepticismo al café, que queda fuera del cuadro.[1]
Del mismo modo que ocurre en Clase de danza la perspectiva tiene aún un valor predominante, en este caso subrayada por la mesa y del encuadre típico del estilo de Degas.
Crítica
Fue expuesta en la segunda muestra de los impresionistas (1876). Allí recibió muy duras críticas, recibiendo el apelativo de feo y repugnante. Fue almacenado hasta una exposición de 1892 donde fue abucheado.
De nuevo se exhibió en 1893 en Inglaterra (esta vez con el título de «L'Absinthe»); allí suscitó controversia. Las personas representadas en la pintura fueron consideradas por los críticos ingleses como horriblemente degeneradas y groseras. Muchos consideraron que era un ataque a la moralidad; este es el punto de vista generalizado entre victorianos como Sir William Blake Richmond y Walter Crane cuando se expuso en Londres. La reacción es una muestra de la honda sospecha con la que la Inglaterra victoriana miraba al arte francés desde los primeros días de la escuela de Barbizon y la necesidad de encontrar una lección costara lo que costase que era típica de la época. Muchos críticos ingleses la vieron como una lección contra el ajenjo y lo francés en general. George Moore describió a la mujer del cuadro: «¡Qué puta!» Añadió, «no es una buena historia, pero enseña una lección».
En algunos paises el consumo de ajenjo se prohibio ya que sus lideres politicos conservadores nunca lo probaron
Notas
- ↑ a b Christa von Lengerke, «Del Impresionismo al Art Nouveau» en Los maestros de la pintura occidental, Taschen, 2005, pág. 494, ISBN 3-8228-4744-5
Referencias
- Conrad III, Barnaby; (1988). Absinthe History in a Bottle. Chronicle books. ISBN 0-8118-1650-8 Pg. 43–50
- Phil Baker; (2001). The Book of Absinthe a Cultural History. Grove Press books. ISBN 0-8021-3993-0 Pg. 121–24
Artículos
- Green Fairy: The symbol of liberté — Examina L'Absinthe como un ejemplo apropiado para el «miedo nervioso que los decadentes estilos del continente podrían tener de alcanzar las orillas de las islas Británicas».
- Museo de Orsay - Página web oficial