Discusión:Festival Punto de Vista

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Es muy complicado. Debemos ser capaces de encontrar comprobación en el sitio web original que el texto se puede licenced como GFDL. Esto va aún más que "utiliza en el wikipedia." Por favor, contacte un usuario que habla español mejor. It is very complicated. We should be able to find verification on the original website that the text may be licenced under the GFDL. This goes further than "use on wikipedia." Please contact a user who speaks spanish better. Zanaqo (?) 21:15 2 jul 2006 (CEST)

Ya lo he indicado. ¿Qué hay que hacer ahora para que la página esté disponible? — El comentario anterior sin firmar es obra de 84.77.89.80 (disc. • contribs • bloq). Zanaqo (?) 16:30 3 jul 2006 (CEST)

No aqui. en el sitio original: aqui y nos proporcionará una enlace. No, not here: please provide a license and/or copyright notice to the original site. Then post a link to it for us here. Zanaqo (?) 16:38 3 jul 2006 (CEST)

Yo no omití firmar nada, es que no se cómo se hace. De todas formas, ya he cambiado el texto, y ya no está copiado literalmente de la página del festival, así que ya no tendría por qué plantear ningún problema de copyright ni nada de eso. Gonzalo de Pedro

Espero que ahora esté bien. No era mi intención violar ninguna ley de autoría. --Gonzalo de Pedro 20:36 3 jul 2006 (CEST)Gonzalo de Pedro

Gracias. los problemos de copyvio se he quitado. Marcado de {wikificar}. Saludos. Zanaqo (?) 23:58 3 jul 2006 (CEST)

Hola, tengo una duda. Alguien dice que el artículo no cumple las reglas de estilo o de formato, pero leo las instrucciones y no veo en qué falla. ¿Alguien puede ayudarme? ¡gracias! Gonzalo de Pedro

Más de enlaces internos ;-) por ejemplo 2005, Navarra, festival de cine. Saludos. Zanaqo (?) 19:25 11 jul 2006 (CEST)

Enlaces rotos[editar]

Elvisor (discusión) 00:20 28 nov 2015 (UTC)[responder]

Ideario de Punto de Vista[editar]

Para Punto de Vista el documental es un punto de encuentro. Documental es la relación subjetiva que establecemos como espectadores con un objeto audiovisual determinado. El documental es, por lo tanto, un punto de encuentro. Punto de Vista es un espacio para generar encuentros a diferentes niveles, con voluntad superadora e innovadora. El Festival Internacional de Cine Documental de Navarra, Punto de Vista, es un punto de encuentro a diferentes niveles. En primer lugar, es un espacio para la relación entre espectadores, cineastas y teóricos en torno al documental y a todas las manifestaciones fronterizas y heterodoxas de la no ficción. En segundo lugar, es un punto de encuentro espacial y temporal. Punto de Vista se quiere convertir, año tras año, en el lugar de convergencia del cine documental de todo el mundo. Pero también quiere ser el espacio donde dialogue el pasado y el futuro del documental. El lugar donde se abracen las tradiciones más diversas del cine de no-ficción con sus propuestas más arriesgadas e innovadoras. Por lo tanto, Punto de Vista se concibe a sí mimo como un espacio dialógico donde todos estos encuentros se generan con una voluntad superadora e innovadora. Punto de Vista presta especial atención a aquellos creadores audiovisuales que hacen de su obra una propuesta arriesgada y de búsqueda. Entre los objetivos fundamentales del Festival está el atender a aquellos creadores audiovisuales que hacen de su obra una propuesta arriesgada y de búsqueda; aquellos que conciben su trabajo como un proceso de conocimiento del ser humano y sus condiciones de vida en contextos históricos socialmente determinados; autores que reflexionan sobre la realidad a través de sus trabajos y de la relación ética que establecen tanto con los sujetos de sus propuestas formales como con sus públicos. El Festival quiere ser una estación de paso para cineastas que ensanchan tanto la percepción de la realidad como las maneras de expresarla y pensarla a través del medio audiovisual. El Festival está abierto, en definitiva, a todas las películas de carácter documental que suponen una reflexión y un esfuerzo de comprensión de lo real. Punto de Vista valora el compromiso ético de los realizadores con los sujetos de sus films y los públicos. Para Punto de Vista el imprescindible compromiso ético del documentalista con la realidad pasa por la relación triangular que establece tanto con los sujetos de sus obras, como con los espectadores de las mismas a través del medio audiovisual. La sección oficial de Punto de Vista propicia el conocimiento de la realidad y la expresión independiente. A través de todas sus secciones, pero especialmente por medio de su concurso internacional, Punto de Vista estimulará el conocimiento de aquellas películas que entiendan la no-ficción como una forma de expresión verdaderamente independiente y socialmente necesaria. Punto de vista es una celebración del cine de no-ficción. Finalmente, el Festival quiere propiciar el encuentro de los cineastas y el público a través de la propuesta de conocimiento compartido que son sus películas. El Festival tratará, al mismo tiempo, de suscitar el debate y la reflexión teóricos. El Festival es una celebración del documental y la no-ficción en general.

Secciones de Punto de Vista[editar]

SECCIÓN OFICIAl Pamplona se convierte en el centro gravitatorio del cine documental mundial seis días al año, en el mes de febrero, y, desde la edición de 2017, en marzo. Producciones de todo el mundo compiten con sus diferentes formas de captar la realidad desde su punto de vista independiente y necesario. La Sección Oficial queda abierta así a toda la amplia gama de estilos y registros del cine de no-ficción contemporáneo. Una de las primeras citas cinematográficas del calendario que recoge lo mejor de la temporada anterior al mismo tiempo que lanza algunas de las más interesantes apuestas de futuro. Sólo los mejores filmes inscritos en la convocatoria optarán a los diferentes premios. Anualmente se presentan más de 1.200. El espíritu de la competición no llama a engaño: que los cineastas convocados intenten con cada película ir más allá de los caminos ya transitados y hacerlo con un claro compromiso ético. A partir de ahí, libertad en el contenido y en la forma. Puede competir en la Sección Oficial toda forma audiovisual de no-ficción que suponga una reflexión sobre lo real. El jurado valorará su calidad y originalidad y, sobre todo, su capacidad para -como decía Jean Vigo- "abrirnos los ojos y ayudarnos a ver más allá de las apariencias".

RETROSPECTIVAS Más allá de la actualidad, la memoria del cine, la mirada transversal, la apuesta por la reflexión. Desde su primera edición, Punto de Vista entendió que una de las principales responsabilidades de cualquier festival es trabajar codo con codo con el público, invitándole a reflexionar sobre el cine y profundizar en su conocimiento. Por eso, ha abierto espacios a nombres, corrientes, países o tendencias sobre las que detenerse con calma. Desde sus inicios, Punto de Vista quiso asumir la que constituye una de las responsabilidades principales de los festivales de cine: cumplir con una función didáctica para el gran público y rescatar del olvido la memoria del cine. Retrospectivas fue la sección que aceptó el reto. Edición tras edición, Punto de Vista da a conocer los clásicos, hace accesibles filmografías en construcción o airea el trabajo de escuelas, corrientes y cinematografías desconocidas. Las retrospectivas constituyen de esta manera el epicentro del festival y marcan su tono, su ambición y su espíritu. Estos ciclos pueden girar en torno a un autor o alrededor de un país o corriente. En la edición de 2005, por ejemplo, fue el director y fotógrafo francés Raymond Depardon el protagonista, mientras que en 2010 se abordó la obra de Jem Cohen. En 2006 había sido el momento de Japón: La retrospectiva El Cine de los mil años recuperó obras clásicas de los últimos 60 años del documental japonés. En la sexta edición, Las afinidades Vigo nos ayudó a repensar la última década de no-ficción francesa y Esencial James Benning descubrió la obra del experimental norteamericano en 2009. En 2013, pudimos revisar las miradas de los cineastas Thomas Heise y Eduardo Coutinho. Otros ciclos pueden organizarse en torno a un denominador común, ya sea éste un tema, un aniversario, una efeméride o un hecho histórico. Son los ciclos transversales, que pretenden ofrecer una lectura cruzada de la historia del documental. El cine-ensayo fue el motivo escogido en la tercera edición de PdV. Bajo el título La forma que piensa, este ciclo constituyó la primera retrospectiva sobre el film-ensayo contemporáneo realizado en España, y una de las primeras en Europa. Dos años después, en 2009, fue el turno del metraje encontrado y las prácticas apropiacionistas de mano de La segunda vida de las imágenes; mientras que en 2011, Lo personal es político ofreció un recorrido por las intersecciones entre feminismo y documental. En 2013 se puso el foco en dos cineastas: el ciclo Fragmentos de búsqueda se centró en el realizador alemán Thomas Heise, cronista de las rupturas y las continuidades que marcaron el proceso de reunificación de la Alemania dividida; y Mirada y Voz revisó la obra de Eduardo Coutinho, el documentalista brasileño más importante de las últimas tres décadas. Tras el paréntesis vivido en 2014, cuando Punto de Vista se celebró solo en formato Seminario, en 2015, se organizaron tres retrospectivas: Chez les Basques, que reunió películas documentales realizadas en torno a las tradiciones y la cultura vasca; otra sobre la cineasta escocesa Margaret Tait; y una tercera en la que, bajo el título de Islas, el festival se acercó a lo remoto, al hombre en situaciones límite. En 2016, y con motivo de la celebración del décimo aniversario de Punto de Vista, se programó una retrospectiva en torno al concepto del Tiempo, con películas que ahondan en este concepto inherente al lenguaje cinematográfico; y otra sobre el cineasta francés Jean-Daniel Pollet, autor de un cine artesanal y plagado de referencias temporales. En 2017 se ha programado VOLAR. un ciclo que habla del deseo de volar del ser humano, pero también de lo que esconde el vuelo de las aves, la composición del aire, el día a día de un aeropuerto, el sentir de un astronauta, las acrobacias de los saltadores de trampolín, el poder hipnótico de las nubes, la pasión por los halcones de los jeques árabes, los intentos de volverse un ser alado y noticias de otros peatones del aire… Además, se ha programado la obra de no ficción Luciano Emmer, especialmente sus obras ensayísticas de los años 2000, como uno de los mejores ejemplos de aproximación ensayística a la filmación del arte. El festival ha programado las siguientes retrospectivas: Raymond Depardon (2005) Homenaje a Jean Vigo (2005) Homenaje a Pío Caro Baroja (2005) El cine de los mil años (2006) Homenaje X Films (2006) La forma que piensa (2007) Diarios de David Perlov (2007) Querido Andrei (2007) Ermanno Olmi (2008) El silencio (2008) Heterodocsias. La mano que mira (2008) James Benning (2009) Heterodocsias. Sin fin (2009) La segunda vida de las imágenes (2009) Jem Cohen (2010) Afinidades Vigo (2010) Lo personal es político (2011) Tupi or Not Tupi. Caníbales contra vampiros (2011) Thomas Heise. Fragmentos de búsqueda (2013) Eduardo Coutinho. Mirada y voz (2013) Margaret Tait (2015) Islas (2015) Ten Tears Older. El tiempo y el cine (2016) Jean-Daniel Pollet. La casa y el mundo (2016) Volar (2017) Luciano Emmer (2017)

SESIONES ESPECIALES Expandir el concepto documental más allá de las proyecciones cinematográficas, ese el objetivo principal de las sesiones especiales en PdV. Así mismo, también acogen el trabajo de algunos de nuestros invitados de cada año, mediante proyecciones u otras propuestas. El concepto documental supera con creces los límites de lo cinematográfico y lo hace hasta tal punto que a veces se antoja inabarcable. En nuestro afán por no descuidarnos por esos otros aspectos que implica lo documental, PdV activa un espacio específico para esos actos que no se pueden contener en las secciones fijas de un festival: las sesiones especiales. Proyecciones únicas y especiales, mesas redondas y temas a debate sobre aspectos desconocidos o tendencias emergentes, exposiciones, proyecciones con música en directo, espectáculos que unen las imágenes, la palabra y la música en directo, clases maestras, homenajes, talleres formativos o sesiones pedagógicas de diverso calado. Todas ellas piezas que en PdV consideramos necesarias para completar el mapa común del documental. Las sesiones especiales se reinventan cada año, convirtiéndose en un escaparate cambiante y fresco para el festival, rico y provocador en su confluencia de estilos y propuestas. Heterodocsias (2007-2017) fue uno de los proyectos que Punto de Vista desarrolló con un declarado aire de provocación para servir de plataforma para la presentación de las obras más arriesgadas, desconocidas y provocativas de la actual no-ficción en España. Y, al mismo tiempo, recuperar nombres prohibidos o desaparecidos y mirar, desde el otro lado, la historia del cine español. Heterodocsias tuvo el honor de ser inaugurada en 2007 por el libérrimo Basilio Martín Patino y la presentación de su A la sombra de la Alhambra. Un Patino que acertó a describir con franqueza ese punto trasgresor del documental heterodoxo. "Mis películas son historias documentadas en función de un concepto de la realidad que a veces está tomado directamente, y la mayoría, yo aprendí a inventármelo. No distingo muy bien entre la verdad y la mentira en cine, donde siempre ha sido todo mentira. Mentiras maravillosas que nos han conformado. Pero, en cualquier caso, hacer este tipo de cine tan tremendo te causa una emoción especial. Estás todo el día en trance". Aunque en ediciones anteriores Heterodocsias daba nombre a una sección autónoma del festival que incluía doble programa (Heterodocsias-Rewind y Proyecto X Films), en 2015 se separa de Proyecto X Films –convertido en sección independiente–, y pasa a formar parte de las sesiones especiales.

PROYECTO X FILMS Punto de Vista inició en 2010 un proyecto para ofrecer a documentalistas españoles emergentes la posibilidad de realizar una creación audiovisual en forma de ensayo en Navarra. El Proyecto X Films, iniciativa de Punto de Vista y el Departamento de Cultura, Deporte y Juventud del Gobierno de Navarra, recupera el espíritu de la productora navarra X Films, fundada por el empresario Juan Huarte en 1963, con la idea de producir películas que “revistan un singular interés artístico o representen especiales valores”, y que hasta su desaparición en los años 80, se especializó en producciones de riesgo, apostando por el cine más innovador, inquieto y experimental. El propósito del presente proyecto es doble: por un lado, facilitar a los realizadores la posibilidad de desarrollar una obra nueva; por otro, que dichas obras, año tras año, vayan creando un conjunto de piezas que supongan el acercamiento de esas nuevas voces del documental al territorio foral. Se genera así una poliédrica mirada sobre Navarra a lo largo de los años; pero a su vez, y principalmente, se potencia mediante el Proyecto X Films, la creación audiovisual de no-ficción y se convierte a Punto de Vista en cita obligada en el calendario para documentalistas de mirada inquieta.

Enlaces externos modificados[editar]

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