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Antonio Vivarini

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Coronación de la Virgen.
El milagro del fuego de San Pedro mártir delante del sultán.
Adoración de los Magos.
San Luis de Tolosa.

Antonio Vivarini, conocido también como Antonio da Murano, (Murano, 1402 h. – Venecia, 1484 h.) fue un pintor del Renacimiento italiano, probablemente el primero procedente de la familia de los Vivarini.[1]​

Biografía

Antonio comenzó a trabajar como maestro vidriero, ocupación tradicional de su familia, para después concentrarse en la pintura. Considerado comúnmente miembro de la escuela de Andrea da Murano, sus obras están profundamente influenciadas por Gentile da Fabriano. Su primera obra conocida es un retablo fechado en 1440 y conservado hoy día en la Galería de la Academia de Venecia. Su última obra, el Políptico de San Antonio Abad, datado en 1464, se conserva en los Museos Vaticanos.

Trabajó con frecuencia con su cuñado Giovanni d'Alemagna. Después de su muerte, pintó principalmente en solitario o junto a su hermano menor Bartolomeo Vivarini. Sus obras presentan una considerable atención a una cromaticidad delicada y refinada, sobre todo en el encarnado.

En 1448 Antonio firmó un contrato para decorar junto a su cuñado la mitad de la Capilla Ovetari en la iglesia de los Eremitani de Padua. La otra mitad fue encomendada a Andrea Mantegna y Niccolò Pizzolo. Mientras los muraneses realizaron su parte dentro de su tradicional estilo tardogótico, sus colegas más jóvenes se afanaron en conseguir una obra llena de referencias clasicistas y estudios de perspectiva, que anunciaban una nueva manera de pintar. La confrontación de ambas escuelas fue importante para los Vivarini, que introdujeron algunas de las novedades en su estilo, tímidamente Antonio, pero de una manera más evidente su hermano menor Bartolomeo.

A la muerte de Giovanni (1450), vuelve definitivamente a Venecia, donde realiza una serie de obras influidas por su experiencia paduana. Sin embargo, al final de su carrera, parece haber pasado un período de crisis, pues sus figuras se vuelven más duras, tal vez intentando emular la claridad de diseño de Mantegna, pero perdiendo en el camino la elegancia gótica.

Tres de sus obras principales son la Virgen en trono con los cuatro doctores de la Iglesia, Coronación de la Virgen y San Pedro y Jerónimo. Las dos primeras se conservan en la Academia de Venecia, mientras que la segunda se encuentra en la National Gallery de Londres.

Hijo suyo sería el a la postre más célebre pintor de la familia, Alvise Vivarini.

Obras destacadas

  • Políptico de la Pasión (1430-35, Galleria Franchetti Ca' d'Oro, Venecia)
  • Virgen con el Niño bendiciendo (1440, Galería de la Academia de Venecia)
  • Nacimiento de San Agustín (1440-50, Courtauld Institute of Art, Londres)
  • Escenas de la Vida de San Pedro Mártir (1440-50, Staatliche Museen, Berlín)
    • El milagro del fuego de San Pedro Mártir ante el sultán
    • Imposición de los hábitos
  • Escenas de la Vida de la Virgen (Staatliche Museen, Berlín)
    • Nacimiento de la Virgen
    • Presentación de la Virgen en el Templo
    • Esponsales de la Virgen
    • Presentación del Niño Jesús en el Templo, con una monja como donante
    • Adoración de los Reyes Magos
    • Coronación de la Virgen
  • Santa María Magdalena, rodeada de ángeles (Staatliche Museen, Berlín)
  • Virgen entronizada con el Niño (Harvard University Art Museum)
  • Tríptico de Surbo (Pinacoteca Provinciale, Bari)
    • Virgen con el Niño
    • San Benito
    • Santa Escolástica
  • Tríptico de San Moisè de Venecia (1440-46), realizado en colaboración con Giovanni d'Alemagna.
  • Matrimonio de Santa Mónica (1441, Galería de la Academia de Venecia)
  • Retablo de Santo Stefano de Venecia (1441, Kunsthistorisches Museum, Viena)
    • San Jerónimo
    • San Ambrosio
    • San Juan Bautista
    • San Marcos
  • Políptico del Cuerpo de Cristo (1443, San Zaccaria, Venecia), con Giovanni d'Alemagna.
  • Políptico de Santa Sabina (1443, San Zaccaria, Venecia), con Giovanni d'Alemagna.
  • Políptico de la Virgen (1444, San Zaccaria, Venecia), con Giovanni d'Alemagna.
  • Coronación de la Virgen (1444, San Pantaleone, Venecia), con Giovanni d'Alemagna.
  • Adoración de los Reyes Magos (1445-47, Staatliche Museen, Berlín)
  • Tríptico (1446, Galería de la Academia de Venecia), en colaboración con Giovanni d'Alemagna.
    • Virgen entronizada con el Niño
    • San Ambrosio y San Agustín
    • San Gregorio y San Jerónimo
  • Cristo sale del sepulcro (1450, Pinacoteca Nacional de Bolonia)
  • San Luis de Tolosa (1450, Museo del Louvre, París)
  • Políptico de la Certosa (1450, Pinacoteca Nacional de Bolonia), en colaboración con Bartolomeo Vivarini.
  • San Pedro Mártir curando la pierna de un muchacho (c. 1450, Metropolitan Museum, NY)
  • Virgen con el Niño (1450-60, Lindenau-Museum Gemäldesammlung, Altenburg)
  • Políptico de San Francesco de Padua (1451, Kunsthistorisches Museum, Viena)
    • San Juan Bautista
    • Santa Clara
  • Tríptico (1451-56, iglesia de San Francesco della Vigna, Venecia)
    • San Jerónimo
    • San Bernardino de Siena
    • San Luis de Tolosa
  • San Pedro (1458, Musée du Petit Palais, Aviñón)
  • Tríptico (1463-64), en colaboración con Bartolomeo Vivarini.
    • Virgen con el Niño (Museo Davia Bargellini, Bolonia)
    • San Juan Bautista y San Luis de Tolosa (Musée du Petit Palais, Aviñón)
    • Santos Pedro y Santiago (Musée du Petit Palais, Aviñón)
  • Políptico de San Antonio Abad (1464, Museos Vaticanos, Roma)
  • San Bernardino de Siena (1465-70, Philadelphia Museum of Art)

Otros museos donde se encuentran obras suyas

Polittico della Passione en la Ca' d'Oro a Venecia

Bibliografía

  • Renato de Fusco, El Quattrocento en Italia, Editorial Istmo (1999), traducción de Beatriz López González ISBN 84-7090-365-9, páginas 134 y 460.
  • The Grove Dictionary of Art, MacMillan Publishers (2000).
  • Dizionario Larousse della Pintura Italiana, Gremese Editore (1998), páginas 544-545. ISBN 88-7742-185-1

Enlaces externos

Notas

  1. ↑ Se ha hallado una tabla con la firma de un Alvise Vivarini y la fecha de 1414. Está aún por investigar si este Alvise sería el padre de Antonio y Bartolomeo y por lo tanto el patriarca de la familia. La otra opción es que la pintura fuera obra de Alvise, el hijo de Antonio, y que la fecha fuese una falsificación posterior.
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