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Retrato de Marta Vidal Puig

Retrato de Marta Vidal Puig
Año	Hacia 1907-1911
Autor	Lluïsa Vidal
Técnica	Óleo sobre lienzo
Tamaño	180 × 141 cm
Localización	Museu Nacional d'Art de Catalunya, Barcelona, España

Retrato de Marta Vidal Puig (Retrat de Marta Vidal Puig en catalán) es un cuadro realizado por la pintora Lluïsa Vidal i Puig entre los años 1907 y 1911. Mide 180 cm de altura y 141 cm de ancho (dimensiones con soporte: 180 x 141 x 2,5 cm; dimensiones con anexos: 196 x 156 x 6,5 cm). Muestra a su hermana sentada en una silla y se encuentra hoy en el Museu Nacional d’Art de Catalunya.¹

La Artista

Lluïsa Vidal Puig fue una artista española (*2 de abril de 1876 en Barcelona; †22 de octubre de 1918) que creció en el ámbito de una familia acomodada y está considerada la única mujer pintora profesional del Modernismo catalán. También fue una de las pocas mujeres de la época que recibió clases de arte en el extranjero (en París).²

Fue la segunda de doce hermanos (nueve niñas y dos niños).³ Su padre, Francesc Vidal i Jevellí, era carpintero, escenógrafo y obrero de fundición con inquietudes artísticas y empresariales.⁴ Lluïsa creció en un ambiente que fomentaba la creación artística. Recibió las primeras lecciones de su padre, pero también de Joan González, Arcadi Mas i Fondevila, y Gómez Polo.⁵ Durante su estancia en París, asistió a las clases de Eugène Carrière y recibió la influencia de artistas como Santiago Rusiñol y Ramon Casas.⁶

A su regreso de París, se unió al grupo de feministas católicas liderado por Carme Karr. Desde entonces se movió en este círculo y muchos de sus retratos fueron de mujeres de este entorno, de su familia y amigas. Fue una mujer activa y comprometida socialmente, vivía de la pintura y de las clases particulares que impartía en su taller de la calle de Salmerón (hoy Grande de Gracia), antes ocupado por Nonell, y de sus colaboraciones en revistas. Entró en contacto con todo el colectivo de artistas europeos, refugiados de guerra y refugiados que se instalaron en Cataluña, y se convirtió en una activa pacifista y miembro del Comité de Mujeres Pacifistas de Cataluña.⁷

Su vinculación al mundo del arte comenzó en Els Quatre Gats, donde fue la única mujer que expuso⁸, aunque algunos investigadores dudan de que llegara a exponer allí, ya que en los inicios de su carrera estuvo estrechamente controlada por su padre, que solía tener ambientes menos bohemios que los de los Quatre Gats.⁹

Colaboró en la revista Feminal, en la que ilustró relatos de las mejores escritoras catalanas del momento. En 1910 ingresó en el Instituto de Cultura y Biblioteca Popular Femenina, del que fue presidenta del tribunal calificador y del jurado del departamento de arte. También participó en el "Patronato de las Obreras de la Aguja" fundado por Dolors Monserdà y en la residencia de estudiantes y profesoras La Llar fundada por Carme Karr.¹⁰

Pintó muchas sanguinas y retratos al óleo, técnicas en las que siempre destacaría, también escenas intimistas de género, así como paisajes y fiestas populares. Su pintura se consideraba modernista por los matices de su paleta, el uso de la translucidez en los colores de fondo y también en la elección de los temas. Junto con Joaquín Mir, Oleguer Junyent, Julio González, Javier Gosé, Ricard Canals, Josep Maria Sert, Ramón Pichot, y el joven Picasso; incluidos en la segunda generación de modernistas. Algunas de sus obras, como el Retrato de la mujer de Miquel Utrillo, fueron atribuidas a Ramón Casas.¹¹

Siempre recibió buenas críticas, aunque su obra fue calificada de masculina, una valoración positiva para la crítica de la época. Murió joven a consecuencia de la pandemia mundial de gripe española en Barcelona.

Contexto histórico de la artista

Alrededor de la época en que se creó la pintura (entre 1907 y 1911), hubo varios momentos decisivos en la vida de la artista:

Así, en 1905, su hermana Carlota murió de viruela, y la familia quedó devastada por la tragedia. Ese mismo año, la artista envió una pintura al Salón de París, que fue rechazada. A principios de 1906, su padre sufrió un colapso físico y mental. A finales de la primavera expuso dos grandes óleos en la Exposición General de Bellas Artes de Madrid. Les mestresses de casa, y también un retrato idealizado de la difunta Carlota.

Retrato idealizado de la difunta Carlota

A principios de otoño, su padre Francesc desapareció y se le encuentró febril, incoherente y cercana al suicidio.¹² Como las hijas no quieren que su madre cuide de su padre, lo hacen. Cuando Sor María regresó a Alemania, fue sustituida por Lluïsa, lo que obligó a abandonar su profesión por las presiones familiares. Francesc Vidal culpó a la madre de la desgracia de la familia, pero Lluïsa defiende a su madre. Lo que llevó a Francesc a quitársela de su vida.¹³

Lluïsa ayudó a apoyar a la familia aceptando muchos trabajos de retratos y convirtiéndose en ilustradora de la nueva revista femenina. Lluïsa pasó mucho tiempo en Blanes en 1907, preparando exposiciones. La familia trató de mantener una floreciente apariencia burguesa, aunque las necesidades económicas reales pasaron por alto. Este cambio de circunstancias contribuyó a aumentar su sensibilidad feminista y a empujarla a la acción social dentro de los límites de su posición y sus creencias religiosas.¹⁴

Cuando Francesc Vidal regresó a Olot en 1908 y se instaló con las hermanas en San Gervasius, su esposa Mercè intentó reconciliarse con él, pero sin éxito. Vidal permaneció aislado, ignorando a su esposa, pero conservando el control de sus hijos. Cuando se sintió lo suficientemente fuerte para volver a su taller, despidió a Federic. Claudi pasó hambre en Londres porque su padre no le enviaba dinero. Julia estaba en Alemania, así como María (en Mannheim), que también se enfrentaron a graves problemas económicos. Como los ingresos de Vidal eran insuficientes para cubrir las necesidades de la familia, Lluïsa decidió dar clases particulares de arte en su taller de la Rue de Provence, lo que afectó su producción creativa.¹⁵

La hermana Frasquita se casó con Felip Capdevila en mayo de 1909, pero su padre le negó la dote. Lluïsa regresó en mayo de 1909 con Pepita Teixidor, a la exposición en la Sala Parés y expuso doce cuadros.¹⁶

En 1911, mientras daba clases, la artista pintó activamente retratos.

Feminismo

Después de regresar de París, la artista volvió a Barcelona con una mentalidad feminista. En aquel momento, el incipiente movimiento feminista se encontraba dividido en dos corrientes: la obrera y la burguesa, aunque ambas compartían puntos en común. Lluïsa se unió al grupo de feministas católicas y se movió en este círculo a partir de entonces. Muchos de sus retratos representan a las mujeres de este entorno, así como a su familia y amigos. Lluïsa fue una mujer activa y socialmente comprometida. Vivía de su trabajo como pintora, impartiendo clases particulares en su estudio, y también colaboraba con revistas.¹⁷

La artista exploró también la pintura de género, una especialidad que representa a la protagonista de la obra realizando actividades cotidianas en su entorno íntimo. Su enfoque personal para tratar estos temas revela mucho más que lo que se muestra en la superficie de la tela; expresa una visión completa del universo femenino de la pintora. En la mayoría de sus obras, Vidal representa a mujeres ocupadas en actividades como la lectura, la costura, la pintura o el cuidado de los niños. Además, en muchas de estas pinturas, se puede observar a una mujer adulta acompañada de una niña, a quien enseña diversas actividades. A través de estos momentos de intimidad femenina, la pintora exalta la relación maestra-alumna y promueve la vocación de enseñar. También son destacables sus obras en las que una joven es la única protagonista, siempre inmersa en alguna actividad.¹⁸

En estas pinturas de género, Vidal nos muestra un mundo agradable, sin ostentación pero lleno de plenitud, donde los niños se desarrollan de manera natural y las mujeres son creadoras y poseedoras de talento. La artista se centra en los momentos aparentemente insignificantes de la vida cotidiana y los eleva, convirtiéndolos en experiencias irrepetibles. Para lograr esto, se vale de las protagonistas de sus obras.¹⁹

Contexto Histórico: Modernismo Catalán

A lo largo de la historia del arte, la mujer ha sido mayormente representada como objeto artístico, como musa, modelo o fuente de inspiración. Sin embargo, la presencia de mujeres como creadoras ha sido limitada. En los últimos años, se han publicado numerosos libros que investigan la trayectoria de mujeres en el arte, revelando pintoras que desafiaron las normas de su época, incluso pintando en secreto y firmando sus obras con identidades masculinas. Muchas de estas pintoras provenían de familias donde ya existía un pintor, y debían superar barreras para dedicarse profesionalmente a la pintura, siendo fundamental contar con la aprobación del padre.²⁰

A finales del siglo XIX, en un contexto en el que las mujeres comenzaron a integrarse gradualmente en la sociedad, el movimiento modernista tuvo un impacto significativo en el ámbito artístico europeo. La figura de Lluïsa Vidal, pintora en Barcelona, surge en un momento de innovación en todas las formas artísticas. El modernismo cultural irrumpió con fuerza en varios países de Europa y América, transformando los modelos establecidos en arquitectura, escultura, pintura y otras formas artísticas. Desde una perspectiva sociológica, el modernismo representó el gusto de la burguesía moderna, entusiasta del progreso industrial y libre de prejuicios.²¹

El modernismo se desarrolló principalmente en países con cierto desarrollo industrial y en capitales importantes como Londres, París y Viena, así como en otros centros urbanos llenos de vitalidad como Bruselas, Glasgow, Barcelona y Nancy. Estas ciudades fueron lugares donde el lenguaje modernista arraigó con fuerza y se expresó con vitalidad. Art Nouveau, liberty, jugendstil y modernismo son diferentes denominaciones para describir la misma corriente artística.²²

Durante la próspera etapa económica a finales del siglo XIX en Cataluña, coincidió el movimiento modernista, que se extendió hasta principios del siglo XX. En este contexto, destacados artistas desarrollaron su maestría artística, dejando una distintiva influencia, conocida como "coup du fouet", en numerosos lugares de Barcelona. Además de la arquitectura, que fue la forma de arte más original del modernismo en Cataluña, esta corriente se convirtió en una auténtica moda que impregnó la decoración urbana y doméstica, las artes gráficas, la moda, las joyas, el mobiliario, el espectáculo, entre otros, creando un fenómeno nuevo y complejo que fue fructífero en todas sus manifestaciones.²³

Lluïsa Vidal no fue la única mujer artista del modernismo catalán. Solo al consultar los archivos de la Sala Parés, podemos ver que en aquellos años varias mujeres expusieron sus obras en esta galería de Barcelona, como Visitación Ubach, las hermanas Consol y Mercè Tomàs Salvany, Antònia Farreras, Emilia Coranty, Elvira Malagarriga, Pepita Teixidor, entre otras. Sin embargo, no todas las mujeres artistas del modernismo catalán lograron profesionalizar su trabajo ni desarrollar su trayectoria exponiendo regularmente en galerías y adquiriendo una clientela que demandará sus obras.²⁴

Destacan dos mujeres del modernismo catalán: Pepita Teixidor, especializada en pintura floral, y Luisa Vidal, dedicada a la pintura de género y al retrato. Luisa Vidal fue una artista comprometida y moderna, identificada con el movimiento modernista y vivió de su profesión, siendo posiblemente la primera mujer en Barcelona en lograrlo en aquellos años. Desafortunadamente, su carrera fue corta ya que murió a los 42 años en 1918, víctima de la pandemia de gripe española que causó millones de muertes en Europa.²⁵

Tras su fallecimiento, la figura de Lluïsa Vidal prácticamente desapareció del panorama artístico de Barcelona. Su obra rara vez se expuso en galerías, aunque en 1966 se vendieron cerca de doscientos originales de diferentes artistas, incluyendo las ilustraciones de la revista Feminal que Vidal había dibujado, en una exposición organizada por las hermanas Matheu. En 1975, se celebró una interesante exposición en Sabadell titulada "Seis Pintores Catalanes", donde Lluïsa Vidal fue una de las protagonistas. Finalmente, en 2001, la Fundación La Caixa le dedicó una exposición itinerante en varias ciudades catalanas, aunque no se expuso en Barcelona, su ciudad natal y donde ejerció su profesión y falleció. A pesar de esto, fue un reconocimiento destacado a su obra que contribuyó a su descubrimiento por parte del público.²⁶

Descripción del cuadro

En la pintura “Retrato de Marta Vidal Puig” se ve una mujer sentada en una silla en medio de una habitación marrón. Su cuerpo está girado hacia la izquierda de los espectadores, su cabeza está girada de medio perfil hacia los espectadores y ligeramente inclinada hacia abajo, está sonriendo. Lleva el pelo castaño oscuro recogido y oculto bajo un gran sombrero negro con un lazo negro (y volantes blancos). Lleva un vestido blanco de primavera con detalles amarillos/dorados que le llega hasta el suelo. Además, lleva guantes negros hasta el codo y zapatos negros. Su pierna izquierda se superpone a la derecha y en su regazo hay un ramo de margaritas blancas. La silla en la que está sentada tiene el asiento marrón claro y las patas y el respaldo marrón oscuro (casi negro).

A la izquierda de la imagen, detrás de la mujer, a la altura de sus pies, hay un sofá beige con motivos marrones y un cojín rojo y verde sobre el que descansa una tela verde.

La habitación está vacía excepto por la mujer en la silla y el sofá. El suelo y la pared están pintados en dos tonos diferentes de marrón. En la pared se ve la sombra de la mujer.

El hecho de que la habitación se haya mantenido en un tono marrón cálido y la mujer lleve un vestido blanco crea un contraste claro-oscuro y un contraste frío-calor entre los dos elementos del cuadro.

Firma de Llüisa Vidal

En la parte inferior derecha del cuadro aparece la firma de la artista (Luisa Vidal). 

Como sugiere el título, este cuadro representa a la hermana del artista. En este cuadro se representa a la hermana de la artista, Marta Vidal Puig.

En el conjunto de su obra, pinturas, dibujos e ilustraciones están estrechamente vinculados. El óleo y el carboncillo eran sus técnicas preferidas, como se ve en este cuadro. La pintura de Lluïsa está muy influida por los maestros españoles, pero el modernismo se manifiesta en los matices de su paleta, en el uso de transparencias luminosas, en los colores de fondo y en la elección, cada vez más frecuente, de temas simbólicos.²⁷

Contexto histórico del cuadro

La imagen representa a una de las hermanas menores de Lluïsa, Marta Vidal. La pintura fue aclamada por la crítica en la “VI Exposición Internacional de Arte de Barcelona” (28 de abril - 15 de julio de 1911) y ganó el tercer premio, considerado uno de los mejores retratos exhibidos y costó 4.000 pesetas.²⁸ El título publicado en el catálogo de esta exposición es "Retrato de la Señora A. V." es un error, ya que en el boletín con letra manuscrita de la misma artista se lee claramente "M V", así como una descripción de la obra.

La obra está hoy en el Museu Nacional d’Art de Catalunya en la Sala 045 y fue donada por Francesca Vidal y otros hermanos de la artista en 1935.

“Retrat de Marta Vidal Puig” fue exhibido en 1911 en Barcelona en “VI Exposició International d’Art”, 1914 en la Sala Parés en Barcelona en “Exposició Lluïsa Vidal” (06 - 13/06/1914), en octobre 1919 en la Sala Parés en Barcelona en “Exposició pòstuma d’homenatge a Lluïsa Vidal”, 1933 en la Galeries Laietanes en Barcelona en “I Exposición Salón Mirador. Cent anys de retrat femení en la pintura catalana 1830-1930” (15 - 29/04/1933), 1975 en la Academia de Bellas Artes en Sabadell en “Sis pintores catalanes”. Con la exposición “Lluïsa Vidal, pintora” el cuadro fue exhibido en Centre Cultura de la Fundación La Caixa en Granoller 10/2001 - 01/2002, en Vic 01 - 03/2002, en Lleida 03 - 05/2002 y en Girona en la Sala Girona 06 - 07/2002. La última exposición, donde la obra fue exhibida, fue en 2014 en la Universidad de Zaragoza “Pintoras en España 1859/1926. De María Luisa de la Riva a Maruja Mallo” (20/02 - 228/06/2014).  

Marta Vidal nació el 24 de febrero de 1884 y era la séptima hija de la familia.²⁹ Se desconoce mucho sobre su vida, pero se sabe que los hermanos menores de Lluïsa, Carlota, Marta, Rosina y Teresa, asistieron a la escuela parroquial de Les Corts y luego a la de Sant Gervasi, donde estudiaron con monjas irlandesas.³⁰ En 1913, Marta trabaja como secretaria en la Biblioteca de Catalunya. También trabajó como secretaria en el Institut Cultural per a la Dona de Francesca Bonnemaison.³¹ Para su familia llevaba la contabilidad.³²

Obras similares:

Frederic Vidal (1895)

Carlota Vidal (1903)

Carlota Vidal (aprox. 1905)

Francisca Vidal (1909)

Otras Obras de la Artista

Retratos:

Frederic Vidal (1895)

Maria Luisa Güell i López (1900)

Carlota Vidal (1903)

Ricard Canals (c. 1907-1918)

Francisca Vidal (1909)

Marta Vidal (1909)

"Niños en el jardín" - Año desconocido.

"La vuelta de la pesca" - Año desconocido.

"Retrato de Carmen Lapeña" - Año desconocido.

"Niña en el balcón" - Año desconocido.

"La dama de las camelias" - Año desconocido.

"Retrato de Dolors Pujol" - Año desconocido.

"Callejón en Barcelona" - Año desconocido.

"El descanso de la modelo" - Año desconocido.

"En el jardín de la casa" - Año desconocido.

"Autorretrato" - Año desconocido.

"Retrato de Conxita Borrull" - Año desconocido.

"Flores en el balcón" - Año desconocido.

"Después de la tormenta" - Año desconocido.

"La joven costurera" - Año desconocido.

Obras escenas género femenino:

Maternidad (ca. 1897)

Les mestresses de casa (1905)

Volviendo de misa (c. 1909-1918)

Primera comunión (c. 1909-1918)

Concierto de Enrique Granados en el Liceo (c. 1911-1912)

Pau Casals y Enrique Granados  (c. 1911-1914)

Véase También

• Modernismo (arte)
• Modernismo catalán
• Retrato

Referencias

1. MNAC.”Retrato de Marta Vidal Puig.” Catálogo. Último acesso: 29 de maio, 2023. https://www.museunacional.cat/es/colleccio/retrato-de-marta-vidal-puig/lluisa-vidal/011674-000.
2. Véase el artículo de Wikipedia de Llüisa Vidal.
3. Marcy Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme (Barcelona: Edicions La Campana, 1996), 35.
4. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 35.
5. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 75.
6. Pruden Panadès, Lluïsa Vidal, pintora: una dona entre els mestres del modernisme (Barcelona: Fundació la Caixa, 2001), 107.
7. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 147.
8. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 75.
9. Panadès, Lluïsa Vidal, pintora: una dona entre els mestres del modernisme, 107.
10. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 194.
11. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 79.
12. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 166.
13. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 171.
14. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 180.
15. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 182.
16. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 180.
17. Consol Oltra Esteve, Lluïsa Vidal. La mirada d’una dona, l’empremta d’una artista (Barcelona: Editorial Miquel A. Salvatella, s. a.), 119.
18. Oltra Esteve, Lluïsa Vidal. La mirada d’una dona, l’empremta d’una artista, 119.
19. Oltra Esteve, Lluïsa Vidal. La mirada d’una dona, l’empremta d’una artista, 119.
20. Oltra Esteve, Lluïsa Vidal. La mirada d’una dona, l’empremta d’una artista, 11.
21. Oltra Esteve, Lluïsa Vidal. La mirada d’una dona, l’empremta d’una artista, 11.
22. Oltra Esteve, Lluïsa Vidal. La mirada d’una dona, l’empremta d’una artista, 11.
23. Oltra Esteve, Lluïsa Vidal. La mirada d’una dona, l’empremta d’una artista, 12.
24. Oltra Esteve, Lluïsa Vidal. La mirada d’una dona, l’empremta d’una artista, 12.
25. Oltra Esteve, Lluïsa Vidal. La mirada d’una dona, l’empremta d’una artista, 12.
26. Oltra Esteve, Lluïsa Vidal. La mirada d’una dona, l’empremta d’una artista, 13.
27. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 79.
28. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 188; Exposición “VI Exposició Internacional d‘Art”, Barcelona, Palau de Belles Arts, 28 abril – 15 julio de 1911. Ayuntamiento de Barcelona. Vol. XXIV: cumplimentació de la sentencia donada pel “Jurado de Recompensas”.
29. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 35.
30. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 50.
31. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 194.
32. Rudo, Lluïsa Vidal, filla del Modernisme, 163.

Referencias y enlaces Web

[catálogo de exposiciones] “I Exposición Salón Mirador. Cent anys de retrat femení en la pintura catalana 1830-1930”, Barcelona Galeries Laitanes, 1933, p. 32, cat. Núm. 75, fig. núm. 75.

[catálogo de exposiciones] “Lluïsa Vidal, pintora”, Barcelona, 2001, p. 168, cat. Núm. 18, p. 49, fig.

[catálogo de exposiciones] “Pintoras em Espana 1859/1926. De María Luisa de la Riva a Maruja Mallo”, Zaragoza, 2014, cat. s/núm. P. 146, fig.

[catálogo de exposiciones] “VI Exposició Internacional d‘Art de Barcelona”, Barcelona, 1911, p. 17, cat. Núm. 146.

[catálogo de exposiciones] Campmany, Maria Aurèlia; Santos Torroella, Rafael, Acadèmia de Belles Arts de Sabadell. Sis pintores catalanes: Lola Anglada, Teresa Romero, Pepita Teixidor, Consol Tomàs, Visitació Ubach, Lluïsa Vidal: exposició antològica. Sabadell: Acadèmica de Belles Arts de Sabadell, 1975.

“Catàleg de pintura segles XIX i XX. Fons del Museu d’Art Modern”, 2 vol., Barcelona, ayuntamiento de Barcelona, 1987, II, p. 1055, ct. Núm. 2738.

“El Diluvio”, 05/1911.

Exposición “VI Exposició Internacional d‘Art”, Barcelona, Palau de Belles Arts, 28 abril – 15 julio de 1911. Ayuntamiento de Barcelona. Vol. XXIV: cumplimentació de la sentencia donada pel “Jurado de Recompensas”.

Fontbona, Francesc; Miralles, Francesc. Del modernisme al noucentisme. 1888 – 1917, vol. VII de la Història de l’Art Català, VII. Barcelona: Edicion 62, 1985.

MNAC. “Retrato de Marta Vidal Puig.” Itinerarios virtuales. Último acesso: 29 de maio, 2023. https://www.museunacional.cat/es/retrato-de-marta-vidal-puig.

MNAC.”Retrato de Marta Vidal Puig.” Catálogo. Último acesso: 29 de maio, 2023. https://www.museunacional.cat/es/colleccio/retrato-de-marta-vidal-puig/lluisa-vidal/011674-000.

Oltra Esteve, Consol. Lluïsa Vidal. La mirada d’una dona, l’empremta d’una artista. Barcelona: Editorial Miquel A. Salvatella, s. a.

Panadès, Pruden. Lluïsa Vidal, pintora: una dona entre els mestres del modernisme. Barcelona: Fundació la Caixa, 2001.

Ràfols, Josep Francesc, Butlletí dels Museus d’Art de Barcelona. N°50. Barcelona, 1935.

Rudo, Marcy. “Lluïsa Vidal. Va pintar com un home, va desaparèixer com una dona. (Lluïsa Vidal. Painted Like a Man, Disappeared Like a Woman).” coupDefouet, no. 13 (octubre 2014): 16-21. http://www.artnouveau.eu/upload/magazine_pdf/13_herstory.pdf.

Rudo, Marcy. Lluïsa Vidal, filla del Modernisme. Barcelona: Edicions La Campana, 1996.

Vélez, Pilar. “’Lluïsa Vidal, filla del modernisme.’ Una contribución a l’art català del tombant de segle.” Serra d’Or, núm. 439-440 (julio – agosto 1996): 71-73.