Usuario:Claudia cofré/Taller
| Sybil Brintrup | ||
|---|---|---|
| Información personal | ||
| Nacimiento |
11 de mayo de 1954 Puerto Montt, Chile | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | artista visual | |
Sybil Brintrup Kruger (Puerto Montt, 11 de mayo de 1954) es una artista visual chilena.
Biografía [editar]
Estudió Estética y Licenciatura en Arte en la Pontificia Universidad Católica de Chile donde recibió el grado de Licenciada en Arte con mención en Pintura en 1978. Recibió lecciones de pintura de Adolfo Couve.
En 1976 trabajó como ayudante de Dibujo de Figura Humana en la Escuela de Arte de la Universidad Católica; entre 1982 y 1983 como profesora de esmalte sobre metal en el Centro Cultural Mapocho; entre 1986 y 1990 como profesora de esmalte sobre metal en un Taller Particular.
Entre 1990 y 1994 trabajó en el Estudio de Diseño Bobenrietd & Brintrup; entre 1994 y 1996 fue profesora de Maquetismo y Percepción en la Escuela de Diseño Gráfico de la Universidad Santo Tomás; entre 1997 y 1999 fue profesora del Taller de Letras UST; en 1999 enseñó Autorretrato en el Centro Cultural Balmaceda 1215.
Entre 2001 y 2002 fue profesora de Dibujo en la Universidad Santo Tomás; entre 2003 y 2006 enseñó Color en la Universidad La República; entre el 2003 y 2004 fue profesora del Taller de Desarrollo de la Creatividad, en la Universidad Santo Tomás.
Entre 2004 y 2007 fue profesora de Color, Video y Creatividad en la Universidad Católica, realizando en los últimos años tutorías en Creatividad; en 2008 enseñó en el Taller de Video y entre el 2008 y 2010 también enseñó Arte y Color.
Obra[editar]
1.- Reseña de la artista
Sybil Brintrup indaga e integra varios discursos: el visual (pinturas, registros fotográficos, videos, instalaciones), el literario y poético (libros, envíos postales), el objetual (naipes, cajas, esmaltes en relieve), la acción de arte (medios mixtos) y el social (relación arte‐público). Para ello emplea una gran variedad de medios plásticos, lo que da a sus reflexiones distintas apariencias, pero que exploran significados relacionados entre sí. En otras palabras, se trata de una obra que se ramifica en varias direcciones sin dejar de estar interrelacionada, que posee su propia dinámica y coherencia interna.
Es una artista conceptual que considera en sus trabajos de arte el análisis de la práctica artística y sus procesos cognitivos, al desarrollar ideas y proyectos que estimulan el auto conocimiento y la reflexión.
Luego de titularse de pintora en la Universidad Católica y de comenzar una etapa de trabajo en fotografía en el Taller de Artes Visuales, realizó un trabajo en video junto a Magali Meneses, titulado La Comida.
La invención de objetos y sus envíos postales constituyen medios expresivos que hilvanan toda la obra de Sybil Brintrup, ella se señala como “artista de la correspondencia”.
Sus obras, cuidadosamente planificadas, elaboradas y documentadas, no solo ofrecen una reflexión sobre el sentido de lo femenino y la idea de grupo, sino también sobre la validez expresiva de los medios tradicionales y experimentales del arte.
Se ha desempeñado como ayudante de dibujo de figura humana en la escuela de arte de la Universidad Católica, como profesora de esmalte sobre metal en el Centro Cultural Mapocho, profesora de Color en la carrera de Diseño Gráfico de la Universidad Santo Tomás, Universidad La República y en la Universidad Católica. Además ha sido profesora de Creatividad en la Universidad Santo Tomás y la Universidad Católica.
2.- Reseña de algunas de las obras
La comida (junto a Magali Meneses): Vídeo en color de 16’ 05’’ de duración, realizado en conjunto a la videísta Magali Meneses, con esta obra obtuvieron el Primer Premio en un Concurso de Videos organizado por la Administración de la Plaza Mulato Gil de Castro.
En este video, la cámara (con Cristián Lorca) se detuvo en la gestualidad que emanaba de la preparación de una comida basada en mariscos. La cámara grabó las manos que se introducían, incansablemente, en las cavidades de las conchas para extraer su carne, produciéndose un contrapunto acentuado entre el ritual de la preparación y el ambiente cromático blanco‐rojo de la mesa y del lugar. La banda sonora, entretanto, intercalaba el silencio con el ruido del cuchillo que cortaba la concha y el que producía el dedo al extraer la carne. Al terminar el ritual de preparación, los comensales procedían a comer lo que habían preparado, iniciándose un ritual de convenciones y rutinas, que contrastaba intensamente con el carácter brutal del corte y penetración del ceremonial preparatorio que, en su banalidad cotidiana connotaba, ahora, la violación de la intimidad.
El privilegio que otorgó este video a la imagen constituyó una de sus cualidades sobresalientes. Por la experiencia diaria de la televisión comercial sabemos que ésta apoya la imagen con el texto (verbal o musical) y el sonido tiene el mismo papel que en la radio; vale decir, que si el telespectador deja de ver las imágenes accede, igualmente, al mensaje televisivo al escuchar la banda sonora. En cambio, en el video que comentamos la imagen poseía tal fuerza que concentró toda la atención del espectador.
Collage de la Monalisa: Fotografía que reproduce el collage realizado por Brintrup sobre la imagen de la Monalisa. La imagen de la obra de Da Vinci ha sido alterada por un texto que se ubica en el borde superior de la obra: “Objeto Encontrado Restaurado Brintrup ‘85”, esto refiere al origen de la imagen, ya que fue encontrada por la artista durante su estadía en Bélgica. La imagen es intervenida además porque bajo la cabeza de la Monalisa la artista dibujó una línea que corta la composición en dos, a modo de una cuerda desde la que cuelgan diferentes trozos de carnes e interiores de animales, así como también animales faenados para ser comidos. Originalmente estas son recortes adheridos.
3.- Citas bibliográficas sobre la obra
La comida (junto a Magali Meneses):
“Por ejemplo, Carmen Berenguer enfatiza la violencia que implica salir a escena. En Huellas de siglo (1986), Berenguer crea una secuencia desde el lavado hasta la vitrina publicitaria. Para ella, el proceso de ‘limpieza política’ tiene que ver con cocinar:
Me golpearon (“para ablandarme”)
Me lavaron (“para limpiarme”)
Entonces, golpeado, ultrajado, semiblando
y limpio
me colocaron en una olla con agua hirviendo y sal.
Ahora estoy en la cocina
con mayonesa, cebolla y perejil.
Ahora estoy en la vitrina.
Ahora estoy en un cartel.
En este poema los procedimientos de tortura se homologan a los pasos de una receta de cocina. Así como la mujer cocinera golpea, limpia y transforma objetos en alimentos, de la misma forma el torturador golpea, limpia y transforma cuerpos en ciudadanos. En el caso de la dictadura la operación de pasar de lo crudo a lo cocido no persigue producir un ciudadano moderno, sino un ciudadano que disfrute estar “en la vitrina”.
Veo coincidencias entre Berenguer y la videísta Magali Meneses, quien simboliza también la unión entre limpieza, comida y tortura, en su video La comida (1983). La cinta muestra a Meneses cortando unos piures con un cuchillo, luego los saca de su concha, los pone en un plato y los cuece con limón, botando los excedentes. Posteriormente, Meneses y Sybil Brintrup se comen los piures, mientras toda la escena es repetida en un monitor de televisión. Destaco este hecho del televisor puesto en escena, puesto que veo en ello la conciencia de exhibición que rodea cierto registro de los textos producidos por mujeres. Nelly Richard interpreta esta cinta “como teatralización de una cotidianidad femenina”. Comparto y agrego la connotación política de esa teatralización: cortar la pieza de piure como alegoría del acto de separar a una comunidad y luego despojar a cada uno de sus individuos de su ambiente para que así puedan ser ‘cocidos’ y posteriormente exhibidos en el monitor. Estas artistas sitúan la violencia en la ausencia de lo privado, la comida realizada por ellas está hecha para ser mostrada. La violencia necesaria para entrar al espectáculo es dar vuelta la costura, es decir, la transformación de todo interior en exterior. Hasta aquí tenemos dos requisitos de esta nueva ciudadanía: limpieza y violencia.” [1]
Collage de la Monalisa:
“Su estadía en Bélgica dio paso a una renovada etapa en su trayectoria artística. El encuentro casual con una deteriorada reproducción de la Gioconda, botada en una calle de Bruselas, poco tiempo después de una visita a la casa de Leonardo Da Vinci en Francia, fue su inspiración para un collage que dio como resultado una obra realizada con el objeto encontrado e intervenido.
Luego se agregaron acciones de arte, intervenciones e instalaciones, que le permitieron extender su lenguaje artístico. Incorporó a sus obras, objetos, textos poéticos, video, instalaciones y performances3 en los que combinó imágenes y palabras, estableciendo un estrecho vínculo entre las artes visuales y las artes literarias”.[2]
Los romances, ella y los fardos de pasto:
“...Las motivaciones que impulsan la creación plástica de Sybil Brintrup son sencillas, aunque no por eso dejan de ser profundas y sentidas. Algunas de ellas son experiencias que han permanecido en su memoria, vívidas, lúcidas, a pesar del tiempo transcurrido. No se trata de un referente auto biográfico, de una “historia” de su vida, sino de reconocer algo que fue y ya no es, una especie de edad dorada, de Arcadia, de la cual todavía asoman retazos, vestigios de un tiempo ido, en el cual los seres de la naturaleza animales y vegetales forman parte de una cadena biológica, de un todo, a la cual nosotros también pertenecemos pero del cual quedan sólo reminiscencias...Lo mismo sucede con Mis Ovejas, Mis lechugas o con su obra en proceso: Los Romances. Ella y los fardos de Pasto.
Por último quisiera detenerme brevemente en Los Romances, título que antecede algunos de sus libros y videos y que enriquece y precisa la multiplicidad de sentidos insertos en su obra. De acuerdo a lo que señala el Diccionario de la Real Academia de la Lengua, coinciden en buena medida las distintas acepciones contenidas en el término. Sin embargo me parece que algo está ausente en esta definición: tener un romance en términos corrientes implica los sentimientos, la emoción, que subyace detrás de toda relación afectiva. En este caso Sybil Brintrup muestra los asuntos que la movilizan sus querencias, no necesariamente hacia las personas, sino hacia aquellos momentos cotidianos, simples, preciosos, que rescata y trae a la memoria y transforman la vida – su vida‐ en arte”[3]
“Con la lectura de "Ella y los fardos de pasto", la artista Sybil Brintrup llevará de regreso al recinto de Parque Forestal una de las expresiones que le ha dado sello: La performance.
Ha sido escenario de muchas de las principales performances que se han desarrollado en nuestro país, y el próximo jueves 26, el Museo de Arte Contemporáneo volverá a recibir una expresión de ese género, uno de los que ha dado sello al recinto de Parque Forestal.
Ese día (18 horas), la artista chilena Sybil Brintrup mostrará la particular traducción sonora que hizo de sus observaciones a fardos de pasto, y que plasmó en el libro "Ella y los fardos de pasto".
La acción incluirá tres lecturas acompañadas de sonidos de voz, y que la artista desarrolla con un registro que recuerda más al canto de los pájaros, sin acudir a una lengua específica. La escena tendrá además 25 libros dispuestos en igual cantidad de atriles de música, de donde los asistentes podrán sacarlos una vez que la presentación termine.
Brintrup lleva 22 años dedicada a la particular e incomprendida afición de interactuar con fardos de pasto y otras especies y objetos, para dar vida a productos artísticos.
Los fardos, constituyen el tercer eje de una trilogía de la artista denominada "Los romances", en la que previamente plasmó sus interacciones con lechugas y ovejas.
Su metodología simplemente consiste en detenerse a observar los fardos que se han atravesado en su camino durante más de dos décadas, para hacer anotaciones al respecto en una libreta y registrar el hallazgo en una fotografía.
Y si alguien —como es altamente probable— aún se pregunta de qué se trata todo esto y no alcanza a comprender acabadamente las motivaciones de Brintrup, sepa que la artista ha contado con diversos espaldarazos oficiales: Se ganó un Fondart por éste y por anteriores proyectos, y el antecesor "Ella y las lechugas" fue premiado por la Cámara Chilena del Libro en 2006, en la categoría ficción”.[4]
Premios y distinciones
1979 Beca en Pintura Amigos del Arte, Santiago, Chile.
1983 Primer Premio Concurso Video Arte, Plaza Mulato Gil, Santiago. Por obra La Comida, 15min.
1995 Primer Premio Concurso Video Poema de la Feria del Libro de Santiago, por obra Los Romances Ella y las Ovejas, 9 min.
1995 Fondart-Ministerio de Educación, Santiago, Chile. Video Ella y las Ovejas.
1995/6 Beca de Investigación, Universidad Santo Tomás, Santiago, Chile. Para libro: Ella y las Lechugas.
1997/8 Beca de Investigación, Universidad Santo Tomás, Santiago, Chile. Para video: Ella y las Lechugas.
1998/9 Beca de Investigación, Universidad Santo Tomás, Santiago, Chile. Para libro: Ella y los Fardos de Pasto.
1998 Fondart, Ministerio de Educación, Santiago, Chile. Video: La Cara de la Voz.
1999 Fondart, Ministerio de Educación, Santiago, Chile. Video: El Dibujo de la Voz.
2000/1 Beca de Investigación, Universidad Santo Tomás, Santiago, Chile. Para libro: Ella y los Fardos de Pasto.
2002 Fondart, Ministerio de Educación, Santiago, Chile. Video: La Voz.
2003 Fondart, Ministerio de Educación, Santiago, Chile. Video: La Voz, 2a parte.
2006 Premio a la edición 2006, Cámara Chilena del Libro, categoría ficción, con Los Romances Ella y las Lechugas, Santiago, Chile.
2006 Premio de la Municipalidad de Santiago 2006, género poesía, con Los Romances Ella y las Lechugas, Santiago, Chile.
2008 Fondart, Ministerio de Educación, Santiago, Chile. Artes Visuales, Ella y los Fardos de Pasto.
Exposiciones
EXPOSICIONES INDIVIDUALES
1984 Los Romances, obra abierta de envíos Postales.
1984 Poemas, presentados en la Biblioteca Central de Louvain-la-Neuve, Bruselas, Bélgica.
1986 Los Romances, envíos postales, Santiago, Chile.
1988 Esmaltes en relieve, Galería Enrico Bucci, Santiago, Chile.
1992 Vaca Mía, Instalación, Museo de Arte Contemporáneo, MAC, Universidad de Chile, Santiago, Chile.
1993 Vaca Mía, Instalación pinturas al óleo, Biblioteca de Puerto Varas, Chile.
1993 Vaca Mía, Pintura, Museo de Arte Moderno de Chiloé, Castro, Chile.
1993 VACA MIA, librillo de poesía, instalación, Museo de Arte Contemporáneo, MAC, Universidad de Chile, Santiago, Chile.
1995 Los Romances, Ella y las Ovejas, instalación video, performance, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago, Chile.
2004 1 Vaca Mía, Acción de Arte, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago, Chile. 2005 Ordeña. Acción de Arte, Parque Forestal, Santiago, Chile.
2005 2 Vaca Mía, Acción de Arte, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago, Chile. 2006 Vaca Mía, Concierto de Cámara No2: Vaca Mía, Galería Stuart, Santiago, Chile. 2008 3 Vaca Mía, video acción sonora, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago, Chile. 2008 Librería Metales Pesados, Santiago, Chile. Curatoría de Alberto Madrid.
2008 Performance, Museos de Media Noche, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago, Chile.
2009 Los Romances, Ella y los Fardos de Pasto, Instalación y canto, Museo de Arte Contemporáneo, MAC, Universidad de Chile, Santiago, Chile.
EXPOSICIONES COLECTIVAS
1980 Contextos, Galería Sur, Santiago, Chile.
1983 La Comida, Video Arte con Magaly Meneses. ¿Dónde?
1986 Tu y Yo, Video arte junto a Alicia Villarreal en Bruselas en 1985, Exhibido en el Instituto Chileno- Francés de Cultura, Santiago, Chile.
1991 Cono, Expo de la Mujer, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago, Chile.
1993 Vaca Mía, pinturas, Supermercart, Centro de Extensión de la Universidad Católica, Santiago, Chile.
1997 Retrato con Sombrero y Frutas, pintura, Pequeñas Obras de Grandes Artistas, Amigos del Arte, Santiago, Chile.
1997 Ella lava lechugas, instalación + voz, Tercera Bienal de Video y Artes Electrónicas, Museo de Arte Contemporáneo, MAC, Universidad de Chile, Santiago, Chile.
1998 Los Romances, Ella y las Lechugas, video, Reuniones Académicas, UST.
1998 Los Romances, Ella y las Lechugas, video, Reuniones Académicas, UST.
1999 2222, Laboratorio 6, Galería Balmaceda 1215, Santiago, Chile.
1999 Los Romances, Ella y las Lechugas, instalación, Cuarta Bienal de Video y Nuevos Medios, Museo de Arte Contemporáneo, MAC, Universidad de Chile, Santiago, Chile.
1999 Laboratorio 6, Galería Balmaceda 1215, Santiago, Chile.
2000 Con derecho a Voz, sonido, 9 minutos, Seminario de Reuniones Académicas, Universidad Santo Tomás, Santiago, Chile.
2001 Los Romances, Ella y las Ovejas, libro y video en Congreso Internacional de Poesía, Valdivia, Chile.
2001 Los Romances, Ella y los Fardos de Pasto, performance presentación Quinta Bienal de Video y Nuevos Medios, Museo de Arte Contemporáneo, MAC, Universidad de Chile, Santiago, Chile.
2003 Los Romances, Ella y los Fardos de Pasto, Sexta Bienal de Video y Nuevos Medios, Museo de Arte Contemporáneo, MAC, Universidad de Chile, Santiago, Chile.
2004 Expecta 2004, Anatomía de una Obsesión, Galería Animal, Santiago, Chile.
2005 Los Romances, Ellas y las Lechugas, presentación del libro, 7a Bienal de Video, Museo de Arte Contemporáneo, MAC, Universidad de Chile, Santiago, Chile.
2005 Gabinete de Lectura: Artes Visuales Chilenas Contemporáneas, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago, Chile.
2007 Menú de Hoy Comida Lenta, Salas Mall Plaza del Museo Nacional de Bellas Artes, Talcahuano, Santiago, Chile.
2007 El Lavado de la Lechuga desde el límite, docentes UC, Centro de Extensión UC, Santiago, Chile.
2011 Chile Años 70 y 80 Memoria y Experimentalidad, Museo de Arte Contemporáneo, MAC, Universidad de Chile, Santiago, Chile.
Obras en colecciones públicas
MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES, SANTIAGO, CHILE Arte objetos: Postcard Gabinete
de Lectura, 3 cajas con mazos Calendario Ordeña Vaca Mía Mini Ordeña Vaca Mía, 2007 Juego de Parejas El Lavado de Lechugas, 2007
Videos La Comida, 1983, 15'
Los Romances, 1995, 9'
Lavado de Lechugas, 1997, 9'
Los Romances Ella y las Lechugas, 1999, 35' La Cara de la Voz, 1999, 7'
El Dibujo, 2000, 7'
Los Romances, Ella y los Fardos de Pasto, 2001, 5' La Voz, 2002, 9'
MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO, MAC, UNIVERSIDAD DE CHILE, SANTIAGO, CHILE La Obra es: La Vida, 1980, diaporama, 10 diapositivas, 35 mm c, diapositiva, dimensiones variables en proyección Co-Autor Luz Donoso Nazco, 1980, matriz serigráfica, malla serigráfica emulsionada con restos de tinta serigráfica negra en las esquinas, 28 x 35,5 cm Co-Autor Luz Donoso Montaje para Apsi, 1982, collage, collar mostacilla, servilletas con hotmelt (adhesivo) y ojetillos metálicos, 36 x 47,8 cm La Comida, 1983, video, Umatic (Master), VHS (original), 16 minutos y 5 segundos Co-Autor Magali Meneses Collage de la Monalisa, 1985 (2010), impresión digital en papel fotográfico de collage original, digigraphie a 2880 dpi con tintas K3 matte de conservación, 70 x 50 cm Los romances, ella y los fardos de pasto, 1986, texto postal (arte postal), cartón, 1 de 10 x 15 cm, 1 de 16,5 x 21,5 cm y 1 de 11 x 16,4 cm MUSEO DE ARTE MODERNO DE CHILOÉ, CASTRO, CHILE
MATERIAL COMPLEMENTARIO
Concierto de Cámara N°2 VACAMIA, Galería Stuart, Santiago, Chile,2006. Juegodeparejas 17 postcards.
Mini Ordeña VACA MIA, Museos de Medianoche, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago, 2007. Edición de 250 ejemplares. Juego de parejas 35 post cards y un video para VACA MIA.
Desde el límite, Centro de Extensión UC, Santiago, Chile, 2007. Fotograma de El Lavado de Lechuga. Video primera edición en miniatura. Versión 2. CHILENA, Juego de parejas 18 post cards.
Referencias[editar]
- ↑ Sepúlveda, Magda (2008). Metáforas de la higiene y la iluminación en la ciudad poetizada bajo el Chile autoritario.
- ↑ Biografía de Sybil Brintrup. MNBA. Sitio web Artistas plásticos chilenos.. 2011.
- ↑ Sylvia Ready K. Autorretrato. Paper perteneciente a la carpeta personal de la artista.
- ↑ Artista que estuvo 22 años observando fardos de pasto lleva su obsesión al MAC. Emol página web.. 2011.
Fuentes[editar]
Bibliografía
AMIGOS DEL ARTE, Artistas Becados 1978-1996, Santiago 1996.
BIENAL. MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO. Quinta Bienal de Video y Nuevos Medios de Santiago y Primera del Siglo XXI. Concurso Latinoamericano a la Creación y Autoría Juan Downey. Textos de Pablo Oyarzún y otros. Santiago, 2001.
BRINTRUP, SYBIL. Los Romances: Ella y las ovejas. Santiago: Editorial Cuarto Propio, 1995. BRINTRUP, SYBIL. Vaca Mía. Santiago: Eds. Bobenrieth & Brintrup, 1992.
BRINTRUP, SYBIL. Los Romances: Ella y las Lechugas. Santiago: Museo Nacional de Bellas Artes, 2005. CORPORACIÓN AMIGOS DEL ARTE. Memoria 1978-1990. Santiago, 1991.
GALENDE, FEDERICO. Filtraciones I, Conversaciones sobre Arte en Chile. Santiago, Editorial Arcis, 2007.
GALERIA ANIMAL. Galería Animal 2003. Santiago, 2003.
GALERÍA ANIMAL. Primera Edición de Mini Postcards. Santiago, 2003.
GALERIA BALMACEDA 1215. Laboratorio 6, Santiago, 1999.
JEMMY BUTTON INC. Taxonomías: Textos de Artista. Santiago, 1995.
INSTITUTO CHILENO-FRANCÉS DE CULTURA. Sexto Festival Franco-Chileno de Video Arte. Santiago, 1986.
MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO. Quinta Bienal de Video. Santiago, 2001.
MUSEO DE ARTE CONTEMPORANEO. Nuestras Demandas. Santiago: Programa Creación Artística Universidad de Chile, 1993.
MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO. Los Romances: Ella y los Fardos de Pasto. Santiago, 2009.
MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES. Menú de Hoy Comida Lenta: Arte y Alimento en Chile. Santiago, 2008.
Archivo
BIBLIOTECA/MNBA. Colección de Artículos de Prensa de la Artista SYBIL BRINTRUP publicados en los diarios y revistas entre 1986-2011.
Enlaces externos[editar]
Sitio: www.oficinadearte.cl
http://www.bienaldeartesmediales.cl/12/participante/sybil-brintrup/
http://www.revista.escaner.cl/node/7154
http://www.scielo.cl/scielo.php?pid=S0717‐68482008000200006&script=sci_arttext http://www.dibam.cl/bellas_artes/contenido.asp?id_contenido=1356
http://www.emol.com/noticias/magazine/detalle/detallenoticias.asp?idnoticia=349865