La calunnia

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El aria de Basilio' "La calunnia è un venticello" del primer acto de la ópera de 1816 de Gioachino Rossini El Barbero de Sevilla (Il barbiere de Siviglia), cantado por el bajo ruso Feodor Chaliapin.
Feodor Chaliapin como Don Basilio
Su autor, Gioacchino Rossini en una fotografía de Félix Nadar

La calunnia (La calumnia) es un aria de las diferentes versiones de la ópera El barbero de Sevilla, basada en la trilogía literaria del importante escritor francés Pierre de Beaumarchais.[1]​ La más importante de estas versiones es la del italiano Gioacchino Rossini de 1816.[2]

Otras versiones son la de Giovanni Paisiello (1782),[3]​ la más importante después de la de Rossini, F. Morlachi (1816), Constantino Dall'Argine, (1868), etc.[cita requerida]

Cesare Sterbini, funcionario romano y argumentista, escribió la letra de la obra a la que Rossini puso música[4]​ y el aria puede escucharse en el primer acto, segundo cuadro cuando, Don Basilio, el canónigo sevillano y conspirador por oficio que se dedica también al profesorado de música de Rosina, la pupila joven y casadera- recomienda al tutor de ésta, Don Bartolo, inventar alguna mentira, una calumnia, propiamente, que perjudique a aquel joven noble que la pretende, el conde Almaviva.[5]

El aria es una obra de arte per se puesto que, mediante la incomparable música de Rossini, realza soberbiamente el efecto de cada frase con el uso magistral del crescendo, describiendo los cambios de la calumnia desde su nacimiento, a saber: desde un vientecito que apenas se mueve hasta el más estruendoso disparo de cañón. Después, con la maestría rossiniana aplicada al aria, se presenta el efecto de la calumnia en el pobre calumniado.

La prima de la obra fue el veinte de febrero de 1816 en el Teatro Argentina de Roma[6]​ y el bajo que la estrenó fue el italiano Zenobio Vitarelli.[7]​ Originalmente en el tono de re mayor, el aria ha sido transportada al más cómodo de do mayor y ha tenido diversos finales según la época, alterando las notas y su duración.

Famosas interpretaciones de "la calunnia" han sido interpretadas, a lo largo de la historia, por los más grandes bajos como Feodor Chaliapin,[8]Ezio Pinza,[9]Alexander Kipnis,[cita requerida] Italo Tajo,[10]Cesare Siepi,[11]Nicolai Ghiaurov,[12]Samuel Ramey[13]​ y Ruggero Raimondi,[14]​ convirtiéndose en una de las más reconocidas por todos los públicos y una de las más afamadas piezas para la voz del bajo.

Letra[editar]

La calunnia è un venticello,
un'auretta assai gentile
che insensibile, sottile,
leggermente, dolcemente
incomincia,
incomincia a sussurrar
Piano piano, terra terra,
sottovoce, sibilando,
va scorrendo, va scorrendo
va ronzando, va ronzando;
nell'orecchie della gente
s'introduce,
s'introduce destramente,
e le teste ed i cervelli,
e le teste ed i cervelli fa stordire,
fa stordire e fa gonfiar.
Dalla bocca fuori uscendo
lo schiamazzo va crescendo
prende forza a poco a poco,
vola già di loco in loco;
sembra il tuono, la tempesta
che nel sen della foresta
va fischiando,
brontolando, e ti fa d'orror gelar.
Alla fin trabocca e scoppia,
si propaga, si raddoppia
e produce un'esplosione
come un colpo di cannone,
come un colpo di cannone.
Un tremuoto, un temporale,
Un tumulto generale
che fa l'aria rimbombar!
E il meschino calunniato,
avvilito, calpestato,
sotto il pubblico flagello
per gran sorte ha crepar.
E il meschino calunniato,
avvilito, calpestato,
sotto il pubblico flagello
per gran sorte ha crepar.
La calumnia es un vientecillo,
una brisita muy gentil,
que imperceptible, sutil,
ligeramente, suavemente,
comienza,
comienza a susurrar.
Bajo, bajo, a ras de tierra,
en voz baja, sibilante,
va corriendo, va corriendo,
va zumbando, va zumbando;
en las orejas de la gente
se introduce,
se introduce hábilmente
y las cabezas y los cerebros,
y las cabezas y los cerebros
hace aturdir y hace hinchar.
Una vez fuera de la boca
el alboroto va creciendo,
toma fuerza poco a poco
vuela ya de un lugar a otro;
parece un trueno, una tempestad
que en medio del bosque
va silbando,
atronando, y te hace de horror helar.
Al final se desborda y estalla,
se propaga, se redobla
y produce una explosión,
¡como un disparo de cañón!
¡como un disparo de cañón!
Un terremoto, un temporal,
un tumulto general
que hace agitar el aire.
Y el infeliz calumniado,
envilecido, aplastado,
bajo el azote público podrá
considerarse afortunado si muere.
Y el infeliz calumniado,
envilecido, aplastado,
bajo el azote público podrá
considerarse afortunado si muere.

Referencias[editar]

  1. Mesa, Franklin (2007). Opera: An Encyclopedia of World Premieres and Significant Performances, Singers, Composers, Libretists, Arias and Conductors. Carolina del Norte: McFarland. p. 27. ISBN 9781476605371. Consultado el 19 de septiembre de 2015. 
  2. Rossini, Gioachino (1858). Otello Ossia Il Moro Di Venezia. Fundazione Rossini Pesaro. p. 145. Consultado el 19 de septiembre de 2015. 
  3. Fisher, Burton D. (2003). A History of Opera: Milestones and Metamorphoses. Miami, Florida: Opera Journeys Publishing. p. 108. ISBN 9781930841987. Consultado el 24 de octubre de 2015. 
  4. Mesa, Franklin (2007). Opera: An Encyclopedia of World Premieres and Significant Performances, Singers, Composers, Libretists, Arias and Conductors. Carolina del Norte: McFarland. p. 27. ISBN 9781476605371. Consultado el 24 de octubre de 2015. 
  5. Aller, Roger (2007). Guía universal de la ópera. Barcelona: Ediciones Robinbook. p. 544. ISBN 8496924033. Consultado el 24 de octubre de 2015. 
  6. Ravelo de la Fuente, Julio (2000). Apreciación Musical. Santo Domingo: Instituto Tecnológico de Santo Domingo. p. 525. ISBN 9993425117. Consultado el 24 de octubre de 2015. 
  7. Bourne, Joyce (2010). A Dictionary of Opera Characters (3ra edición). Nueva York: Oxford University Press. p. 27. ISBN 9780199550395. Consultado el 24 de octubre de 2015. 
  8. Records in Review. 1975. Consultado el 24 de octubre de 2015. 
  9. Fellers, Frederick P. (2010). The Metropolitan Opera on Record: A Discography of the Commercial Recordings. Reino Unido: The Scarecrow Press, Inc. ISBN 9781461664178. Consultado el 24 de octubre de 2015. 
  10. Record Supplement. Nueva York: Gramophone Shop, inc., New York. 1951. Consultado el 24 de octubre de 2015. 
  11. Hall, David (1950). Records: 1950 Edition. Knopf. p. 400. Consultado el 24 de octubre de 2015. 
  12. Canadiana. Canadá: National Library of Canada. 1989. Consultado el 24 de octubre de 2015. 
  13. Flegler, Joel (1994). Fanfare 17 (3-4). p. 287. Consultado el 24 de octubre de 2015. 
  14. Pugliaro (1995). Opera '95. Annuario dell'opera lirica in Italia. p. 191. Consultado el 24 de octubre de 2015. 

Enlaces externos[editar]