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Matthieu Frédéric Blasius

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Matthieu Frédéric Blasius
Información personal
Nacimiento 24 de abril de 1758 Ver y modificar los datos en Wikidata
Lauterbourg (Francia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 1829 Ver y modificar los datos en Wikidata
Versalles (Francia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Francesa
Información profesional
Ocupación Director de orquesta, compositor y musicólogo Ver y modificar los datos en Wikidata
Movimiento Música clásica Ver y modificar los datos en Wikidata
Género Ópera Ver y modificar los datos en Wikidata
Instrumento Clarinete y violín Ver y modificar los datos en Wikidata
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Frédéric Blasius (Lauterbourg, 24 de abril de 1758 -Versalles, 1829) fue un violinista, clarinetista, director de orquesta y compositor francés . Nacido Matthäus ( francés : Matthieu, Mathieu ) Blasius, utilizó Frédéric como seudónimo en sus publicaciones en París. [1]​

Biografía

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Blasius nació en la comuna alsaciana de Lauterbourg, en el extremo noreste de Francia, una ciudad cercana a la frontera con la región alemana de Renania que había sido fortificada a finales del siglo XVII por Luis XIV y tenía una gran presencia militar, entre ellos muchos músicos. [1]​ Sus padres eran alemanes. Su madre, miembro de la familia Bugard, era originaria de la ciudad de Schaidt, en el sur de Renania, y su padre, Johann Michael Blasius, [2]​ era de Rastatt en Baden. Recibió sus primeras lecciones de música de su padre, que se ganaba la vida como sastre, pero también era músico. [1]​ [3]​ El joven Blasius, junto a sus dos hermanos mayores, Johann Peter y Franz Ignaz, también recibieron lecciones de un músico militar,[1]​ un hombre al que se hace referencia como Herr Stadt.[2]​ Sus dos hermanos también trabajaron más tarde en París. [1]​ [2]​

De 1780 a 1782 Blasius trabajó para el obispo de Estrasburgo, el príncipe Louis-René-Edouard de Rohan. [2]​ El maestro de capilla de la catedral y director musical municipal de Estrasburgo en ese momento era Franz Xaver Richter. Richter fue cofundador de la "Escuela de Mannheim" y un destacado teórico musical. [1]​ En 1784 Blasius se trasladó a París y en la primavera de ese mismo año debutó como violinista y director de uno de sus propios conciertos en el Concert Spirituel , una actuación que recibió críticas favorables. [2]​ [3]​

Blasius se unió a la orquesta de la Opéra-Comique como violinista en 1788 y se convirtió en su concertino (y director) el 19 de abril de 1790, [3]​ [4]​ cargo que ocupó hasta 1801 y nuevamente desde 1804 hasta 1816 [2]​ (o 1818). [5]​

Durante el período anterior, de 1788 a 1801, la Ópera Cómica sufrió importantes desafíos. Hasta ese momento el teatro había tenido prácticamente el monopolio de la representación de la ópera cómica francesa en París, pero en 1788, la reina consorte de Francia, María Antonieta dio licencia para abrir un nuevo teatro a su peluquero y fabricante de pelucas, Léonard Autié. Autié vendió su licencia al violinista italiano Giovanni Battista Viotti, quien contrató al compositor italiano Luigi Cherubini como director de la nueva compañía. Los dos hombres, reclutaron actores de provincias y cantantes de Italia. Al principio, la nueva compañía recibió el nombre de Théâtre de Monsieur, en honor al hermano del rey, Louis-Stanislas-Xavier, conde de Provence, que tenía el título cortesano de Monsieur y que, junto con la reina, prometió su protección al nuevo grupo. Más tarde, tras el traslado de la Salle des Machines del Palacio de las Tullerías a la rue Feydeau, y la caída de la monarquía, pasó a ser conocido comúnmente como Théâtre Feydeau. [6]​

Inicialmente, al Théâtre de Monsieur se le prohibió interpretar el mismo repertorio que la Opéra-Comique, pero esto cambió rápidamente. Con la invasión de las Tullerías por una turba el 10 de agosto de 1792, los cantantes italianos regresaron a su país y Viotti huyó a Inglaterra. La compañía Feydeau, todavía bajo la dirección de Cherubini, se dedicó a representar la ópera cómica francesa. La competencia entre las dos compañías obligó a la Opera-Comique a mejorar los salarios para retener al mejor personal. [7]​ En 1794, el salario de Blasius en la Opéra-Comique se incrementó de 2.000 a 2.600 libras. [8]​

Un relato del año VII (1795) se refiere al director de la Opéra-Comique como "le cit. [citoyen] Blasius", es decir, Ciudadano Blasius. [9]​ El repertorio de la Ópera Cómica que se presentó en la Sala Favart durante estos años, atestigua su adhesión a los valores de la revolución, en contraste con su "rival y emulador", en el Feydeau, que se mantuvo fiel a sus orígenes aristocráticos y atrajo opositores. del gobierno. [10]​ En 1793, Blasius había compuesto la música para un trait historique en dos actos de Auguste-Louis Bertin d'Antilly llamado Le Peletier de Saint-Fargeau, ou Le premier martyr de la République française. Esta pieza, estrenada por la Opéra-Comique en la Sala Favart el 23 de febrero, se basa en un hecho ocurrido sólo un mes antes: Louis-Michel le Peletier, marqués de Saint-Fargeau, fue asesinado el 20 de enero. por haber votado a favor de la ejecución de Luis XVI, quien fue ejecutado el día 21. [11]​ A principios de 1794, Blasius fue uno de los doce compositores, incluido Cherubini, que colaboraron en una comedia mêlée d'ariettes patriótica y revolucionaria en tres actos llamada Le Congrès des rois. La composición, encargada por el Comité de Salvación Pública, fue terminada en sólo dos días y representada por primera vez en la Sala Favart el 26 de febrero de 1794. Desafortunadamente, el trabajo no fue un éxito y los puristas revolucionarios encontraron mucho que objetar. Después de sólo dos funciones, las autoridades lo prohibieron por completo. [12]​ [13]​

En 1801, la competencia entre la Opéra-Comique y el Théâtre Feydeau había llegado a un punto muerto y se tomó la decisión de fusionar las dos compañías "mediante un acto legal de unión el 7 termidor del año IX (26 de julio de 1801)". [14]​ La nueva corporación mantendría el antiguo nombre Opéra-Comique pero actuaría en el teatro más nuevo de la rue Feydeau. La primera representación de la compañía fusionada fue un programa compuesto por Stratonice de Étienne Méhul y Les deux journées de Cherubini que tuvo lugar el 16 de septiembre de 1801. [15]​ Fue en 1801 cuando Blasius perdió por primera vez su puesto como director de la orquesta de la Ópera Cómica. [5]​ Durante su estancia en esa compañía, Blasius había interpretado y dirigido obras de Nicolas Dalayrac, André Grétry y Étienne Méhul, todos los cuales elogiaron sus habilidades como director. [2]​

Blasius trabajó en otros teatros parisinos, primero en el Théâtre de la Cité, donde en noviembre de 1801 dirigió la primera representación parisina en alemán de El rapto en el serrallo de Mozart, con la compañía alemana de Elmenreich. [16]​ Dos de sus propias composiciones, los mélodrames Adelson et Salvini y Don Pèdre et Zulika, se representaron por primera vez en el Théâtre de la Gaîté en 1802. Posteriormente trabajó en el Théâtre de la Porte Saint-Martin, donde se representó por primera vez su Clodomire, ou La Prêtresse d'Irmunsul, un mélodrame en tres actos, el 5 de mayo de 1803. [2]​ [5]​

En 1795, Blasius recibió el nombramiento de profesor de violín en el recién creado Conservatorio de París. También ocupó otros cargos oficiales en diversos momentos de la Revolución y el Directorio. [5]​ Fue miembro y director de la Banda de la Guardia Nacional de 1793 a 1795, y en 1799 se convirtió en director de las bandas de la Garde Consulaire. En 1802 Blasius perdió su cátedra en el Conservatorio y en 1804 perdió su puesto en la Garde Consulaire, pero se convirtió en director de los Granaderos de la Guardia de Napoléon I. [2]​ [3]​ Más tarde, durante el reinado de Luis XVIII, fue nombrado director de la banda del quinto regimiento de la Guardia Imperial y miembro de la orquesta privada del rey. [2]​ En 1816 [2]​ (o 1818) [5]​ se jubiló y se dirigió a Versalles, donde murió en 1829.

Referencias

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  1. ↑ a b c d e f Koch (2002), p. 13.
  2. ↑ a b c d e f g h i j k Klein, Deanne Arkus. "Blasius, (Mathieu-)Frédéric [Mathaeus, Matthäus]" in Sadie (2001).
  3. ↑ a b c d Ostermeyer (ca. 2007).
  4. ↑ Pougin (1891), pp. 34-5, 35n.
  5. ↑ a b c d e Noiray, Michel. "Blasius [Blassius], (Matthieu-)Frédéric" in Sadie (1992) 1: 498.
  6. ↑ Hemmings (1994), p. 69.
  7. ↑ Hemmings (1994), pp. 70–71.
  8. ↑ Pougin (1891), p. 128.
  9. ↑ Pougin (1891), p. 224.
  10. ↑ Pougin (1891), p. 7.
  11. ↑ Wild and Charlton (2005), p. 55, 301, 489.
  12. ↑ Wild and Charlton (2005), pp. 56, 200.
  13. ↑ Pougin (1891), p. 108n.
  14. ↑ Hemmings (1994), p. 71. Hemmings mistakenly converts the date to 25 July 1800. See Thermidor.
  15. ↑ Pitou (1980), p. 53.
  16. ↑ Wild 1989, p. 87.

Bibliografía

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  • Blasius, Frédéric (ca. 1796). Nouvelle méthode de clarinette. Paris: Porthaux. Reprint (1972), Geneva: Minkoff. OCLC 827562 y 271088387.
  • Hemmings, F. W. J. (1994). Theatre and State in France, 1760–1905. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-45088-1.
  • Hoeprich, Eric (2008). The Clarinet. New Haven, Connecticut: Yale University Press. ISBN 978-0-300-10282-6.
  • Jackman, Luc Alain (2005). Early clarinet performance as described by modern specialists, with a performance edition of Mathieu Fré́dé́ric Blasius's IIe Concerto de clarinette (thesis/dissertation: microfilm). Greensboro, North Carolina: University of North Carolina at Greensboro. OCLC 71227227.
  • Koch, Hans Oskar (2002). Mannheimer Schule [The Mannheim School]. Booklet with CD: Arte Nova 74321 37327 2.
  • Lamneck, Esther (1980). A survey of the music for two clarinets, published ca. 1780-1825, by the clarinetist-composers Blasius, Lefèvre, Michel, and Vanderhagen, Thesis (D.M.A.), Juilliard School. OCLC 46311427.
  • McCormick, Louise Cathy (1983). Mathieu-Frédéric Blasius (1758–1829): a biographical sketch, catalog of works, and critical performance edition of the Quatuor Concertant in F, OP. 1, no. 1 (Ph. D. thesis, microfilm). Michigan State University. Dept. of Music. OCLC 11093271.
  • Menkin, William (1980). Frédéric Blasius Nouvelle méthode de clarinette et raisonnement des instruments: a complete translation and analysis with an historical and biographical background of the composer and his compositions for the clarinet (D.M.A. project, photocopy). Stanford, California: Stanford University, Department of Music. OCLC 38611437. Stanford online record Archivado el 8 de marzo de 2012 en Wayback Machine..
  • Ostermeyer, Robert (ca. 2007). Robert Ostermeyer Musikedition - Blasius, Frederic-Matthieu - Symphonie concertante for 2 Horns (includes a short biography of the composer). Date is based on when the «Blasius page-link appears». Archivado desde el original el 21 de agosto de 2007. Consultado el 10 de enero de 2020. Archived from the original Archivado el 21 de agosto de 2007 en Wayback Machine. on August 21, 2007. Retrieved January 10, 2020..
  • Pitou, Spire (1983). The Paris Opéra: an encyclopedia of operas, ballets, composers, and performers (3 volumes). Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 978-0-686-46036-7.
  • Pougin, Arthur (1891). L'Opéra-Comique pendant la Révolution de 1788 à 1801: d'après des documents inédits et les sources les plus authentiques. Paris: Albert Savine. View at Google Books.
  • Rice, Albert (2003). The clarinet in the classical period. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-534299-4.
  • Sadie, Stanley, ed. (1992). The new Grove dictionary of opera (4 volumes). London: Macmillan. ISBN 978-1-56159-228-9.
  • Sadie, Stanley, ed.; John Tyrell; exec. ed. (2001). The new Grove dictionary of music and musicians, 2nd ed. London: Macmillan. ISBN 978-1-56159-239-5 (hardcover). OCLC 419285866 (eBook).
  • Wild, Nicole ([1989]). Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle: les théâtres et la musique. Paris: Aux Amateurs de livres. ISBN 9780828825863. ISBN 9782905053800 (paperback). View formats and editions at WorldCat.
  • Wild, Nicole; Charlton, David (2005). Théâtre de l'Opéra-Comique Paris: répertoire 1762-1972. Sprimont, Belgium: Editions Mardaga. ISBN 978-2-87009-898-1.
  • Winther, Rodney (2004). An annotated guide to wind chamber music for six to eighteen players. Alfred Music Publishing. ISBN 978-0-7579-2401-9. Limited view at Google Books.
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