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"'''La clemencia de Escipión'''", también llamada "'''La Continencia de Escipión'''" |
"'''La clemencia de Escipión'''", también llamada "'''La Continencia de Escipión'''" es el relato legendario y [[mitología|mitológico]] de la toma de la ciudad de [[Cartago Nova]] (actual [[Cartagena (España)|Cartagena)]] por el general romano [[Publio Cornelio Escipión el Africano|Escipión ''el Alfricano'']], que se convirtió en uno de los temas preferidos de la poesía, la literatura, la escultura y la ópera del [[Renacimiento]] y el [[Barroco]] |
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== La clemencia de Escipión == |
== La clemencia de Escipión == |
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Revisión del 17:14 9 mar 2010
"La clemencia de Escipión", también llamada "La Continencia de Escipión" es el relato legendario y mitológico de la toma de la ciudad de Cartago Nova (actual Cartagena) por el general romano Escipión el Alfricano, que se convirtió en uno de los temas preferidos de la poesía, la literatura, la escultura y la ópera del Renacimiento y el Barroco
La clemencia de Escipión
El legendario episodio de la toma de la ciudad de Cartago Nova apareció por primera vez en un texto de Polibio en el siglo II a. C. y se desarrolló en la literatura latina primero, con secuelas en textos literarios hasta el siglo VI de nuestra era, y en la pintura, como motivo iconográfico, después, desde el Renacimiento hasta el siglo XIX.
Tomando como base el primitivo texto de Polibio, en el siglo I el historiador Tito Livio retoma el asunto de la conquista de Quart-Hadst en su "Ab Urbe condita libri". El relato resulta notablemente ampliado y enriquecido con respecto al original. La acción se desarrolla, de forma muy resumida, de la siguiente manera: unos soldados romanos, tras la toma de la ciudad de Qart-Hadasht, y la doble concesión de la corona mural, presentan ante Escipión a una joven princesa nativa, de excepcional belleza, como botín de guerra. La muchacha es prometida de Luceio, un caudillo celtibérico. Aparece el padre de la princesa portando un rescate para su liberación. Escipión que es joven y mujeriego, da orden, sin embargo, de devolverla a su padre, consignando el rescate como dote para las bodas.
El eje central del tema que nos ocupa está basado en el triunfo de la virtud sobre el deseo, en la casi divinización de la figura de Publio Cornelio Escipión y su conversión en un modelo de virtud para los romanos.
La clemencia de Escipión en la pintura
Los ejemplos de obras pictóricas que representan este tema son numerosos. Así: una serie de tapices del siglo XV del Palacio Real de Madrid; una tabla del pintor italiano Pinturicchio del s. XV, un gran cuadro de Giovanni Bellini de 1505, dos lienzos del flamenco Anthony van Dyck, del siglo XVII, y otros dos de los franceses Nicolas Poussin y Lemoine del siglo XVII en el Museo del Louvrede Paris; para finalizar, un gran cuadro del veneciano Tiépolo, del siglo XVIII, en el Museo del Prado y una serie de frescos del mismo autor en la Villa Cordellina Lombardi de Vicenza.
La clemencia de Escipión en la ópera
Este tema de la “Continencia de Escipión” surgió, como ocurrió con casi todas las óperas históricas, en Venecia e inspiró, al menos, 19 óperas entre 1664 y 1815. Óperas sobre la toma de Carthago Nova se estrenaron por toda Italia (Venecia, Roma, Nápoles, Florencia, Ferrara, Milán, etc), y en Londres. La historia de Escipión llegó también a Alemania y Austria e, incluso a la Corte de los Zares, en San Petersburgo.
Por citar algunos ejemplos,
• "Scipione Africano" de Francesco Cavalli. Libreto de Nicolo Minato. Estrenada en el Teatro de los Santos Giovanni e Paolo de Venecia en 1664. Reposiciones: Ancona 1666. Nápoles 1667, Ferrara y Florencia 1669, Bolonia 1670 y Roma 1671.
• "Scipione nelle Spagne" de Alessandro Scarlatti. Libreto de Apostolo Zeno. Teatro de San Bartolomeo de Nápoles en 1714.
• "Scipione nelle Spagne" de Antonio Caldara. Libreto de Apostolo Zeno. Hoftheater de Viena en 1714.
• "Scipione nelle Spagne" de Tomaso Albinoni. Libreto de Apostolo Zeno. Teatro de San Samuele de Venecia en 1724.
• "Scipione" de Georg Friederich Haendel. Libreto de Paolo Rolli. King’s Theatre de Londres 1728. Repuesta en 1730.
• "Scipione in Cartagine Nuova" de Geminiano Giacomelli. Libreto de Frugoni. Piacenza 1730.
• "Scipio Africanus" de Carl Heinrich Graun. Libreto atribuido a Gottlieb Fiedler. Estrenada en Braunschweig (Alemania) en 1732.
• "Scipione nelle Spagne" Giovanni Battista Ferrandini. Libreto de Apostolo Zeno. Munich 1732.
• "Scipione nelle Spagne" de Carlo Arrigoni. Libreto de Apostolo Zeno. Florencia 1739.
• "Scipione in Cartagine" de Baldassare Galuppi. Libreto de F.Vanneschi. King’s Theatre de Londres 1742.
• "Scipione nelle Spagne" de Baldassare Galuppi. Libreto de Agostino Piovene. Teatro de S.Angelo de Venecia. 1746.
• "Scipione" de Francesco Domenico Araja. Libreto de Bonechi. San Petersburgo 1745.
• "Scipione nelle Spagne" de Ferdinando Bertoni. Libreto de Agostino Piovene. Milán 1768.
• "La Clemenza di Scipione" de Johann Christian Bach. Libreto anónimo. King’s Theatre de Londres. 1776.
• "Scipione in Cartagena" de Luigi Caruso. Libreto de Bellini. Venecia 1779 y Roma 1781.
• "Scipione Africano" de Giuseppe Francesco Bianchi. Libreto de Nicolo Minato. Nápoles 1786.
• "Scipione" de Giordano Giordani. Libreto de E.Giusti. Rovigo (Italia) 1788.
• "Scipione Africano" de Gioacchino Albertini. Libreto de Nicolo Minato. Roma 1789.
• "Scipione in Cartagena" de Giuseppe Farinelli. Libreto de Luigi Andrioli. Turín 1815.
Haendel compuso la ópera Scipione, sobre libretto de Paolo Rolli en 1726 para su estreno en el King’s Theatre de Londres. Para la ocasión, Haendel contó con un elenco del más alto nivel: la diva Francesca Cuzzoni, como la princesa Berenice, y los sopranos castrati rivales Senesino como Luceio y Antonio Baldi como Escipión.
Referencias
[http://www.um.es/pantarei/leerarticulo.php?id=73 A. EGEA VIVANCOS, "La Continencia de Escipión", Panta Rei, IV. Publicado en Internet. ISSN. 1136-2464.]