El teatro y su doble

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El teatro y su doble
de Antonin Artaud Ver y modificar los datos en Wikidata
Género Ensayo Ver y modificar los datos en Wikidata
Tema(s) Teatro de la crueldad
Edición original en francés Ver y modificar los datos en Wikidata
Título original Le théâtre et son double
Tipo de publicación Ensayo
Editorial Gallimard
Ciudad París
País Francia
Fecha de publicación 1938
Edición traducida al español
Traducido por Enrique Alonso y Francisco Abelanda
Tipo de publicación Ensayo
Editorial Edhasa
Ciudad Barcelona
País España
Fecha de publicación Enero de 1978
Páginas 168
Obras de Antonin Artaud
Les nouvelles révélations de l'être El teatro y su doble D'un voyage au pays des Tarahumaras
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El teatro y su doble (en francés: Le théâtre et son double) es uno de los ensayos más reconocidos del dramaturgo, director de teatro y actor francés Antonin Artaud (1896-1948), publicado originalmente en París en 1938.

El libro constituye las bases teóricas del movimiento teatral, creado por él mismo, denominado teatro de la crueldad.

El director francés Jean-Louis Barrault dijo de esta obra que debe ser:

«Lo más importante que se haya escrito sobre el teatro en el siglo XX... Es necesario leerlo y releerlo. Artaud es el metafísico del teatro.»

Jean-Louis Barrault[1]

En El teatro y su doble, Artaud defiende un teatro donde la palabra quede en un segundo plano y sea en la escena, es decir, en los gestos, la música, el decorado, la arquitectura...etc, donde recaiga todo el peso dramático. Pretende romper completamente con el tipo de teatro que imperaba en Europa, que considera innoble, llegando a afirmar que «Alguien diría que, si se acepta nuestra visión del teatro, nada importaría en la vida sino saber si fornicaremos bien, si haremos la guerra o seremos bastante cobardes para preferir la paz, cómo nos acomodaremos a nuestras pequeñas angustias morales, y si haremos conscientes nuestros “complejos” o si en verdad esos complejos terminarán con nosotros».

Artaud escoge como ejemplo al teatro oriental (más concretamente al balinés), al que considera mucho más afín con sus ideas sobre la escena. Para él, es muestra suficiente de que es posible crear un teatro metafísico (que contrapone al teatro psicológico europeo). Se apoya en el teatro balinés para defender un nuevo lenguaje teatral basado en la mímica que pueda expresar todo aquello que la palabra no es capaz de transmitir. Por lo que, para Artaud, todo el entramado gestual que despliega en escena haría las veces de jeroglífico o ideograma donde cada gesto tiene un significado concreto.

Referencia.[editar]

  1. Artaud, Antonin (1999). El teatro y su doble (IX edición). Edhasa: Gallimard. p. 168. ISBN 84-350-1502-5.