Discusión:Extensión (música)

Aclaraciones terminológicas

Tesitura vs. rango

El término "rango" no es adecuado para definir este aspecto de un instrumento musical. Me remito al DRAE:

rango

(Del fr. rang, y este del franco *hrĭng, círculo, corro de gente).
1. m. Categoría de una persona con respecto a su situación profesional o social.
2. m. Nivel o categoría. Una ley de rango constitucional.
3. m. Situación social elevada.
4. m. Garbo, desinterés, desprendimiento.
5. m. Estad. Amplitud de la variación de un fenómeno entre un límite menor y uno mayor claramente especificados.

6. m. Ec. Fila de escolares colocados en línea.

Por ello, abogo por que se implante el término propio del lenguaje musical "tesitura":

tesitura

(Del it. tessitura).
1. f. Actitud o disposición del ánimo.

2. f. Mús. Altura propia de cada voz o de cada instrumento.

Si no hay ningún razonamiento que justifique una solución en otro sentido. Voy a proceder a trasformar este término, con la venia de los demás wikipedistas. -- Tirithel (discusión) 21:20 9 jul 2008 (UTC)

Extensión vs. registro

No es correcto llamar registro a la extensión vocal.

El término registro vocal denomina la forma de vibración de los labios vocales, ligamentum y capa mocosa, al producir el sonido. (Fischer, Peter-Michael (1993), Die Stimme des Sängers, Wiesbaden: Metzler. 3-476-00882-7.) En la voz no entrenada, se nota un cambio en timbre al cambiar de un registro a otro, denominado passaggio. Una meta central del bel canto es camuflar ese punto de cambio de timbre para lograr una sola característica de sonido en todos los registros.

La voz se divide en tres registros básicos.

• La voz de pecho es un movimiento del músculo vocalis, cuerda vocal y la mucosidad que cubre los labios vocales. Es la función básica debajo del mí central tanto en voces de mujeres como en voces de varones. Por lo tanto se nota más presencia de la voz de pecho en voces de varón. Como el movimiento del músculo vocalis casi siempre incluye movimientos de la capa mocosa, constituyentes de la voz de cabeza, frecuentemente se habla también de voz modal, refiriéndose a una voz de pecho mezclada con vibraciones de cabeza.
• La voz de cabeza es un movimiento solo de la capa mocosa que cubre los labios vocales. Es la función básica de todas las voces encima del mí central. Por eso, en las voces femeninas es la función básica, mientras que en voces masculinas no entrenadas solo existe en su forma aislada como falsete. No es sabido todavía cual es la diferencia entre voz de cabeza y falsete, ya que en la laringoscopia, ambas funciones dan el mismo aspecto. Se supone que gran parte de la diferencia se debe la diferencia de emisión al tracto vocal.
• La voz de silbido ó Voz flageolet es un sonido de silbido producido, al cerrar el músculo vocalis casi por completo, dejando solo un hueco pequeño. Ese registro aparece en voces femeninas agudas y, en casos aislados, en voces masculinas. Se usa para producir las notas de do6 para arriba. Un ejemplo típico son las coloraturas de la Reina de la Noche en La flauta mágica de Wolfgang Amadeus Mozart.

La práctica del bel canto persigue el ideal de una voz que pueda mezclar las dos funciones vocales sin un punto de quiebra notable (messa di voce). El ideal de una voz mezclada es el registro único.

Tirithel (discusión) 06:24 14 jul 2008 (UTC)

Extensión vs. ámbito

En la práctica del análisis musical, extensión es un término que se utiliza habitualmente para designar 'longitud' o 'duración' de una pieza musical más habitualmente que 'intervalo de registro o tesitura'. Si bien es cierto que en sentido restringido se habla de ámbito ó ámbitus únicamente en el canto gregoriano, en la práctica se utiliza habitualmente el término ámbito en sentido general para referirse al intervalo en el que se mueve una melodía. (Para los instrumentos musicales sí se utiliza extensión para delimitar el rango del registro). Saludos, dani6d,¿alguna sugerencia? 13:51 6 may 2010 (UTC)