Dina Comisarenco

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Dina Comisarenco
Dina Comisarenco.jpg
Información personal
Nacimiento 1960
Buenos Aires, Argentina
Información profesional
Ocupación Historiadora del arte
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Dina Comisarenco Mirkin (Buenos Aires, Argentina, 1960) es historiadora del arte y se ha desempeñado como investigadora, docente, curadora y editora en el campo del arte y del diseño. Actualmente pertenece al Sistema Nacional de Investigadores y es fundadora y editora de la Nierika. Revista de Estudios de Arte de la Universidad Iberoamericana.[1]

Trabajo[editar]

En sus investigaciones y propuestas curatoriales ha realizado análisis críticos sobre las estructuras y parámetros sobre los cuáles se escribe la historia del arte y ha promovido nuevas formas de acercamiento a las producciones artísticas, desde una mirada más incluyente, ejemplo de lo anterior es el estudio de artistas como Frida Kahlo, en donde ha profundizando su relación con la naturaleza.[2]​ La historiadora se considera a sí misma como feminista, ya que sus actividades tanto personales como profesionales son realizadas desde una perspectiva de género y están enfocadas a reducir la brecha de género no solo en el plano teórico, sino y fundamentalmente en la vida real.[3]

Contexto[editar]

Comisarenco pertenece a una generación de historiadoras del arte con interés en los asuntos de género como Karen Cordero, Deborah Dorotinsky, Aracely Barbosa, y Josefina Alcázar entre muchas otras. El interés por reivindicar el papel de las mujeres dentro de la historia del arte tiene como antecedentes las luchas feministas en el campo de la política alrededor del mundo. En México, en los años 70, surgió la segunda ola del feminismo marcada por el contexto del movimiento estudiantil de 1968, a partir del cual surgieron grupos que buscaron generar una mayor consciencia sobre la situación de las mujeres tales como Mujeres en Acción Solidaria (MAS, 1971), Movimiento Nacional de Mujeres (MNM, 1972), Movimiento de Liberación de la Mujer (MLM, 1974), Colectivo La Revuelta (1975), Colectivo de Mujeres y Lucha Feminista (1978).[4]​ De igual forma, un factor determinante fue el trabajo realizado por las artistas feministas de los 70 y 80 como Maris Bustamante, Mónica Mayer, Magali Lara, Astrid Hadad entre otras, quienes cuestionaron el rol de las mujeres y utilizaron el cuerpo como el lugar de empoderamiento de las mujeres. Estos eventos generaron las condiciones de posibilidad para profundizar sobre el género, el cuerpo y la sexualidad así como cuestionar la situación de las mujeres en diversas áreas, incluyendo la reflexión teórica en torno al arte y sus historias.

Formación Académica[editar]

Comisarenco estudió un doctorado en Historia del Arte por la Universidad de Rutgers en New Brunswick, N.J, Estados Unidos, presentando la tesis The Representation of Motherhood in Twentieth Century Mexican Art. en 1997. Asimismo la historiadora estudió una maestría en arte también en la Universidad de Rutgers en New Brunswick, N.J, Estados Unidos presentando la tesis Land Art, en 1990. De igual forma tiene estudios de licenciatura en Historia del Arte por la Universidad Nacional de Buenos Aires, la tesis La actividad del Museo Nacional de Bellas Artes en la Década de 1960, en 1986.[5]

Actividades de docencia[editar]

Comisarenco ha sido docente en el área de la Historia del arte. Actualmente es profesora de tiempo completo en el departamento de Arte de la Universidad Iberoamericana, en donde ha impartido materias de licenciatura como La historia del Arte como Disciplina, Arte del Expresionismo al presente y a nivel posgrado distintos Seminarios de investigación. De igual forma, ha impartido el curso de Curaduría en donde colaboran tanto alumnos de maestría como licenciatura con la finalidad de generar vínculos entre ambos niveles. Anteriormente Comisarenco ha sido profesora asociada de las materias Historia de la Cultura, Historia del Arte, Historia del Diseño Industrial e Historia del Arte Contemporáneo en el Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey, Campus Ciudad de México . Asimismo, Dina Comisarenco fue ayudante de cátedra de la materia Art History Survey en la Universidad Rutgers en New Brunswick, N.j. Estados Unidos entre muchas otras actividades de docencia. También ha organizado e impartido varios cursos de extensión universitaria

Curadurías[editar]

Comisarenco ha participado en las siguientes curadurías “Para participar en lo justo: recuperando la obra de Fanny Rabel” compuesta por óleos, grabados, documentos de archivos y se presentó en la Universidad Iberoamericana de agosto a octubre del 2013,[6]​ en el Centro Deportivo Israelita en noviembre de 2013 y de forma virtual en el MUMA. La exposición rescató la obra de Fanny Rabel, quien a pesar de sus contribuciones en el campo del arte había sida olvidada por la historiografía tradicional. La exposición partía de una extensa investigación de archivo y establecía relaciones dialógicas entre las obras plásticas, escritos de la pintora y obras literarias indispensables para comprender la obra de la artista. En este mismo sentido, coordinó la curaduría de la exposición “Codo a Codo: parejas de artistas en México” presentada en la Universidad Iberoamericana de abril a mayo del 2012, en donde se establecieron diálogos entre parejas de artistas en México de los siglos XX y XXI, para desmontar las categorías que han conducido a considerar las producciones artísticas femeninas como inferiores.[7]

Compilaciones capítulos y artículos[editar]

  • Donde caben dos caben tres: la intertextualidad en la fotografía y la pintura de Edward Weston, Tina Modotti y Diego Rivera, ALED, Asociación Latinoamericana de Estudios del Discurso, vol. 14, núm. 1, enero-junio 2014, pp. 23-42.
  • “Feminist Politics and Art in Mexico: the Case of Fanny Rabel”, Voices of Mexico, México, Centro de Investigaciones sobre América del Norte de la UNAM, no. 98, noviembre, 2014
  • Compilación en colaboración con Karen Cordero y Ana Torres Para participar en lo justo: recuperando la obra de Fanny Rabel, México, DF, Impresores en Offset y Serigrafía S. de R.L. de C.V. :2013
  • Compilación de Codo a codo: parejas de artistas en México, México, DF, Universidad Iberoamericana:2013
  • “Entre dos mundos: Fanny Rabel y el teatro,” Raíces, una revista judía de cultura, España por LIBROS DE SEFARAD, SL, Raíces 95, Año XXVII, verano de 2013, pp. 23-30.
  • Tras las pistas de paredes olvidades: el misterio del muralismo femenino de la ciudad de México, en Murales de la Ciudad de México. Arte y educación, Ciudad de México, Artes de México, pp. 151-200.
  • Fanny Rabel: el arte al servicio de la gente” en Para participar en lo justo: recuperando la obra de Fanny Rabel, compiladora en colaboración con Ana Torres y Karen Cordero, México, DF, Impresores en Offset y Serigrafía S. de R.L. de C.V.:2013 pp. 23-49
  • “Una tribuna pública”: la pintura mural de Fanny Rabel” en Para participar en lo justo: recuperando la obra de Fanny Rabel, compiladora en colaboración con Ana Torres y Karen Cordero, México, DF, Impresores en Offset y Serigrafía S. de R.L. de C.V.:2013, pp. 141-163
  • Nahui Olin y Dr. Atl: “una ración de paraíso”, en Codo a codo: parejas de artistas en México, Comisarenco, Dina, coord.., México, Universidad Iberoamericana, 2013, pp. 23-59.
  • Entrevista a María José de la Macorra y Eric Pérez, en Codo a codo: parejas de artistas en México, Comisarenco, Dina, coord.., México, Universidad Iberoamericana, 2013, pp. 417-422.
  • “Entre dos mundos: Fanny Rabel y el teatro,” Raíces, una revista judía de cultura, España por LIBROS DE SEFARAD, SL, Raíces 95, Año XXVII, verano de 2013, pp. 23-30.
  • “Lola y el surrealismo” en Lola Álvarez Bravo y la fotografía de una época, James Oles coord., Museo Casa Estudio Frida y Diego Rivera, RM, 2012
  • "Aquí nos pintamos nosotras”: el autorretrato femenino en el México moderno, Revista de la Universidad Cristóbal Colón, no. 28, Cuarta época, Año V, Enero-junio 2012, pp. 45-67
  • “A flor de piel: murales, grafitis y otras expresiones urbanas. Aurora Reyes,” en Publimetro, 20 de agosto de 2012
  • El cuerpo de los retratos versus el “espíritu extendido en el cuerpo” de los autorretratos de Nahui Olin, Amerika. Mémoires, identités, territoires, vol. 7, Imaginaire et réalité dans les Amériques: mémoire, identité et politique sexuelle, 2012 http://amerika.revues.org/3591
  • El cuerpo de los retratos versus el “espíritu extendido en el cuerpo” de los autorretratos de Nahui Olin, Amerika. Mémoires, identités, territoires, vol. 7, Imaginaire et réalité dans les Amériques: mémoire, identité et politique sexuelle, 2012 http://amerika.revues.org/3591
  • “Aquí nos pintamos nosotras”: el autorretrato femenino en el México moderno, Revista de la Universidad Cristóbal Colón, no. 28, Cuarta época, Año V, Enero-junio 2012, pp. 45-67
  • “Recuperando nuestra memoria: las mujeres de Aurora Reyes en el ciclo mural del Auditorio 15 de Mayo,” en Emilia Recéndiz Guerrero, Norma Gutiérrez Hernández y Diana Arauz Mercado, coordinadoras, Presencia y Realidades. Investigaciones sobre Mujeres y Perspectivas de Género, Zacatecas, Universidad Autónoma de Zacatecas, 2011, pp. 599-609
  • Ponencia Resignificando espacios: los museos de la mujer en México y Buenos Aires, 7 de junio 2011, XVI Congreso Internacional de Museos, Universidad Iberoamericana, Ciudad de México, en Biblioteca de MUMA, Museo Virtual de Mujeres Artistas Mexicanas
  • Diosas y madres, el arquetipo femenino en Diego Rivera, Athenea Digital. Revista de Pensamiento e Investigación Social, núm. 19, noviembre 2010, pp. 191-212
  • Remedios Varo, the Artist of a Thousand Faces, Aurora, The Journal of the History of Art, Vol. X, 2009, pp. 77-114.
  • La representación de la experiencia femenina en Tina Modotti y Lola Álvarez Bravo, Revista de Estudios de Género La Ventana, Universidad de Guadalajara, vol. 28, diciembre, 2008, p. 148-190
  • To Paint the Unspeakable: Mexican Female Artists´ Iconography during the 1930´s and early 1940´s, Woman´s Art Journal, Spring/Summer 2008, vol. 29, no. 1, pp. 21-32.
  • Between the Absence of Images and the Duty of Memory: The Survival of a People Due to Their Spirit (1957) by Fanny Rabel, Jewish Women: an Interdisciplinary Journal, Toronto University, vol. 9, no.2
  • La representación de la experiencia femenina en Tina Modotti y Lola Álvarez Bravo, Revista de Estudios de Género La Ventana, Universidad de Guadalajara, vol. 28, diciembre, 2008, p. 148-190
  • To Paint the Unspeakable: Mexican Female Artists´ Iconography during the 1930´s and early 1940´s, Woman´s Art Journal, Spring/Summer 2008, vol. 29, no. 1, pp. 21-32.
  • Luna. Sol. ¿Yo?” Frida o una alegoría real del México posrevolucionario capítulo en Frida de Frida, México, D.F., Fomento Cultural Banamex, 2007. (co-autores: Teresa del Conde, María Teresa Franco, María Teresa Pomar, Rosa Casanova y Stella María González Cicero)

Entrevistas[editar]

  • “Aurora Reyes,” entrevista realizada el 9 de abril, incluida en un documental sobre la artista para Televisión Educativa
  • “Los autorretratos de Frida Kahlo,” entrevista realizada por Emeli Sandé, 11 de enero de 2014, incluida en documental Under My Skin - Emeli Sande in Search of Frida Kahlo de la serie Perspectivas producido por Blakeway North de Inglaterra
  • “Otra lectura de Remedios Varo,” entrevista realizada por Brenda Lorena Díaz Ávila, 5 de agosto de 2013, Reforma, año XVII, no. 948, pp. 11-14

Referencias[editar]

  1. UNIVERSIDAD IBEROAMERICANA, Universidad iberoamericana (5 de marzo de 2016). «INVESTIGACIÓN-UIA». UIA. Consultado el 29 de agosto de 2016. 
  2. «A 108 años del natalicio de Frida Kahlo - La Jornada Aguascalientes (LJA.mx)». 6 de julio de 2015. Consultado el 29 de agosto de 2016. 
  3. Noriega Cecilia “Entrevista a Dina Comisarenco” como parte del proyecto Documentación de mujeres artistas mexicanas, MUAC-UNAM, México:2016
  4. Bartra Eli , “El movimiento feminista en México y su vínculo con la academia”, Revista La Ventana, No. 10. México:1999
  5. Noriega Cecilia, Op cit
  6. «Obras desconocidas de Fanny Rabel - Proceso». 30 de agosto de 2013. Consultado el 29 de agosto de 2016. 
  7. COMISARENCO, DINA (2012). Codo a Codo Parejas de Artistas en México. UNIVERSIDAD IBEROAMERICANA.