Codex Montpellier
El Codex Montpellier o Códice de Montpellier (“Montpellier, Bibliothèque Inter-Universitaire, sección Médecine, H196 ") es una importante fuente de la polifonía francesa del siglo XIII. El códice contiene 336 obras polifónicas compuestas alrededor de 1250-1300, y probablemente fue recopilado en 1300.[1] Se cree que este manuscrito puede ser originario de París.
Formato y contenido
El códice de Montpellier se puede dividir grosso modo en 8 fascículos, que contienen diversos géneros musicales de la época. Los contenidos del códice se organizan de la siguiente manera:
- Fascículo 1. Polifonía litúrgica
- Fascículo 2. Motetes triples latinos, consistentes en un cantus firmus con tres líneas de contrapunto sobre él.
- Fascículo 3. Motetes dobles macarrónicos, consistentes en un cantus firmus con dos líneas de contrapunto sobre él.
- Fascículo 4. Motetes dobles latinos.
- Fascículo 5. Motetes dobles franceses.
- Fascículo 6. Motetes franceses a dos voces.
- Fascículos 7 y 8. Motetes a tres voces, posiblemente compilados más adelante que los existentes en los fascículos 2-6
Hay también suplementos añadidos a los fascículos 3, 5, y 7. debido a los diversos sistemas de notación musical utilizados en los fascículos 2-6 y en los fascículos 7-8, el códice de Montpellier se ha convertido en una fuente crucial para la cronología de estilos de la polifonía medieval francesa.
La música
El códice de Montpellier es una fuente crítica para conocer los “motetes pre-franconianos” y “franconianos”, después de Franco de Colonia. Aunque la música que aparece en el códice es anónima, se pueden hacer varias atribuciones, debido a concordancias con otros manuscritos o en base a semejanzas estilísticas, con Pérotin (del fascículo 1), Petrus de Cruce, Adam de la Halle, Guillaume d'Auvergne y Philippe le Chancelier. Muchos de los cantus firmi se toman de los cantos de Notre Dame. Mientras que el fascículo 1 contiene polifonía sagrada, sobre todo de la escuela de Notre Dame, la parte más grande de música del códice es la colección de motetes de amor cortés francés. Los motetes de esta colección no son isorrítmicos. De hecho, los primeros motetes isorrítmicos -los de Philippe de Vitry- no serían compuestos hasta las primeras décadas del siglo XIV.
Véase también
Referencias
Notas
- ↑ Grove: "Date: fascs.2–6, 1270s (Rosketh and RISM, c1280); fascs.1 and 7, plus the additions to 3 and 5, very end of 13th century (Branner: late 13th century, Everist: 1280s); fasc.8, very early years of the 14th century (Branner and Everist: c1300). Como alternativa polémica a la noción de un manuscrito compilado en diversas etapas de actividad a lo largo de una década o más, Wolinski postula una única campaña de copia para los fascs.1-7 como entidad durante la década de 1260 o de 1270, el fasc.8 quizás también ya desde la década de 1270; su teoría, aunque no es ampliamente aceptada, tiene implicaciones radicales para el desarrollo del motete, de la notación musical y de la teoría de la música en la segunda mitad del siglo XIII (Wolinski, 1992, pp.299-301). “
Bibliografía
- Específica
- «Sources, MS, V, 2: Early motet» en Grove Music Online ed. L. Macy (consultado el 9-10-2006).
- Parsoneault, Catherine: The Montpellier Codex: Royal Influence and Musical Taste in Late Thirteenth-century Paris, Ph.D Diss. Univ. of Texas, 2001.
- Tischler, Hans: The Montpellier Codex. A-R Editions, 1978.
- Wolinski, Mary Elizabeth: The Montpellier Codex, Ph.D Diss. Brandeis University, 1988.
- General
- Caldwell, John: Medieval Music. Indiana University Press, 1978. ISBN 0-253-33731-3
- Cattin, Giulio: Historia de la música 2: El Medioevo, 1ª parte. Madrid: Turner, 1987. ISBN 978-8-47-506204-4
- Gallo, F. Alberto: Historia de la música 3: El Medioevo, 2ª parte. Madrid: Turner, 1987. ISBN 84-7506-203-2
- Gleason, Harold & Becker, Warren: Music in the Middle Ages and Renaissance. Frangipani Press, 1986.
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- Seay, Albert: Music in the Medieval World. Prentice Hall, 1965.
- Wilson, David: Music of the Middle Ages. Schirmer Books, 1990. ISBN 0-02-872951-X
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