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Retrato de don García Ibáñez de Múgica

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Retrato de Don García Ibáñez de Múgica de Bracamonte
Retrato de Don García Ibáñez de Múgica de Bracamonte
Año Principios Siglo XVII
Autor Atribuido a El Greco
Técnica Óleo sobre lienzo
Estilo Manierismo
Tamaño 120 cm. × 100 cm.
Localización Museo de la Catedral de Ávila, Ávila, EspañaBandera de España España
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Retrato de Don García Ibáñez de Múgica de Bracamonte es un lienzo atribuido a El Greco. Consta con el número X-169 en el catálogo razonado de obras de este artista, realizado por su especialista Harold Wethey. [1]​

El personaje

Don García Ibáñez de Múgica de Bracamonte era descendiente de una familia de linaje hidalgo, pero que no pertenecía a la nobleza ni a los parientes mayores del País Vasco. Esta familia tenía una casa-torre en Ordizia (Guipúzcoa). García Ibáñez de Múgica ascendió a las más altas instancias del poder al contraer matrimonio con Aldonza de Bracamonte. Doña Aldonza era hija de Juan de Bracamonte, señor de Fuente el Sol (Provincia de Valladolid) y de Teresa de Vargas, vecina de Ávila. Con este matrimonio, García Ibáñez entró a formar parte de la poderosa familia Bracamonte. [2]​

Análisis de la obra

El personaje aparece retratado de medio cuerpo, de pie, ante una mesa cubierta con un tapete verde. La mano izquierda reposa sobre un libro cerrado, junto a un bonete, mientras la derecha está sobre el pecho. [5]​ Las manos del personaje presentan una deformación y un blandura inusual en los retratos de El Greco, que sugieren la intervención de Jorge Manuel Theotocópuli, y que tenían un antecedente en el Retrato de un maestro. [6]​

Según Harold E. Wethey, se trata de una obra de principios del siglo XVII, realizada por un seguidor de El Greco. La negra figura destaca sobre un fondo oscuro, que contrasta con el tapete verde. El color, la técnica y el dibujo, según este autor, no son propios del maestro cretense, ni siquiera después de la limpieza de 1963. [7]​

Según José Gudiol, a pesar de su mal estado de conservación, hay que considerar este lienzo como una obra auténtica de El Greco. La postura de la mano derecha es casi la misma que la del Retrato de Francisco de Pisa, pero aquí sobre una mesa hay un bonete negro. El personaje aparece un tanto congelado en su actitud, con un estrecho cuello blanco y puños también blancos, que separan tanto su rostro afilado como sus manos de la vestimenta negra. El fondo tiene unos ritmos verticales, que remarcan estructuras de la pared. Sin embargo, a este lienzo no se nota el mismo interés por el personaje que hay en los mejores retratos de El Greco. [8]​

Referencias

  1. ↑ Wethey, Harold E. op. cit. p. 218. 
  2. ↑ Anuario de Estudios Medievales (ed.). «Parentesco y poder: el ascenso social de la familia Mújica a la Corte de los Reyes Católicos». Consultado el 21 de octubre de 2020. 
  3. ↑ Cossío, Manuel Bartolomé. op. cit. p. 275-276. 
  4. ↑ Frati, Tiziana. op. cit. p. 121. 
  5. ↑ Cossío, Manuel Bartolomé. op. cit. p. 276. 
  6. ↑ Gudiol, José. op. cit. p. 284. 
  7. ↑ Wethey, Harold E. op. cit. p. 218. 
  8. ↑ Gudiol, José. op. cit,. p. 284. 

Bibliografía

  • Cossío, Manuel Bartolomé; El Greco, de Cossío ; Lecturas Hispánicas; Zaragora-2016; ISBN 978-1539-83-2690
  • Wethey, Harold Edwin; El Greco y su Escuela (Volumen-II) ; Ediciones Guadarrama; Madrid-1967
  • Frati, Tiziana; La obra pictórica completa de El Greco ; Clásicos del Arte Noguer-Rizzoli; Barcelona-Milán- 1969
  • Gudiol, José; Doménikos Theotokópoulos, El Greco; Ediciones Polígrafa, S.A.; Barcelona-1982; ISBN 84-343-0031-1

Enlaces externos

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