La mujer más honesta del mundo
| La mujer más honesta del mundo | ||
|---|---|---|
| Ficha técnica | ||
| Dirección | ||
| Ayudante de dirección | Leopoldo Torre Nilsson | |
| Producción | Adolfo Z. Wilson | |
| Guion | Leopoldo Torres Ríos y Leopoldo Torre Nilsson | |
| Basada en | La obra teatral homónima de Enrique Guastavino | |
| Música | Daniel López Barreto con el tango Mirando la lluvia con letra de Leopoldo Torres Ríos y música de Adolfo R. Avilés | |
| Fotografía | Carlos Torres Ríos | |
| Protagonistas |
Pepe Arias Ana María Lynch Miguel Faust Rocha Felisa Mary | |
| Ver todos los créditos (IMDb) | ||
| Datos y cifras | ||
| País | Argentina | |
| Año | 1947 | |
| Género | Comedia | |
| Duración | 85 min. | |
| Clasificación | Prohibido | |
| Idioma(s) | Español | |
| Compañías | ||
| Productora |
Emelco Pampa Films | |
| Ficha en IMDb | ||
La mujer más honesta del mundo es una película en blanco y negro de Argentina dirigida por Leopoldo Torres Ríos según su propio guion escrito en colaboración Leopoldo Torre Nilsson sobre la obra teatral homónima de Enrique Guastavino que había sido estrenada por Roberto Casaux en 1929, que se terminó de producir en 1947. Acusada por la mojigatería de ser una apología de la inmoralidad, la exhibición de la película fue prohibida en Buenos Aires por la Comisión de Censura Municipal por lo que sólo fue exhibida en forma efímera y circunstancial en algunos puntos del interior del país. Fue protgonizada por Pepe Arias, Ana María Lynch, Miguel Faust Rocha y Felisa Mary.
Sinopsis
La bella mujer de un carnicero mediocre y bonachón se enamora de un cerebral profesor de filosofía que poco a poco le revela un horizonte en pugna con su inocencia.
Reparto
Comentario
Jorge Miguel Couselo escribió:
”Su hermosura (de la muchacha), según el analítico advenedizo, justifica cualquier desliz y el pecado es, en el mejor caso, sólo una valla inventada por la sociedad para frenar la plena realización individual…tiene su antecedente en La luz de un fósforo, es su equivalente bajo instancias argumentales diferentes, aunque emparentada en la liberación individual para la búsqueda de la realización por el amor….deliberada puesta teatral pero no es teatro fotografiado.”
Referencias
- Couselo, Jorge Miguel (1974). Leopoldo Torres Ríos: el cine del sentimiento. Buenos Aires. Ediciones Corregidor. pp. 79/80.
- Manrupe, Raúl; Portela, María Alejandra (2001). Un diccionario de films argentinos (1930-1995) pág. 395/6. Buenos Aires, Editorial Corregidor. ISBN 950-05-0896-6.