Discusión:Rock de Uruguay

Habría que modificar unas cuantas cosas

Habría que modificar unas cuantas cosas del artículo, creo que tiene mucho de opinión personal sobre el proceso histórico del rock uruguayo. Respecto a lo último del artículo que menciona la electrónica, si estamos hablando de rock uruguayo no lo estamos haciendo de electrónica, no?? en todo caso habrá que hacer un artículo "música electrónica en el Uruguay o algo así. guille (hablamos?) 06:29 20 may 2006 (CEST)

mala informacion

me parece cualquier cosa, dice que el rock se genero gracias a pepsi bandplugged, coca cola y demases...esta muy equivocado, le haria unas cuantas correcciones el rock siempre existio— El comentario anterior sin firmar es obra de 190.64.34.86 (disc. • contribs • bloq). 23:46 2 abr 2007

Varias

El articulo si me resulta bastante a opinion personal, sobre todo en lo que respecta a La Vela Pueca, pero no me animo a tocarlo y que quede bien. Faltan bandas tambien, yo estoy intentando completar algo de las bandas más gerandes, pero tambien pueden mirar en Rock por Paises y completar. Saludos--Inés 05:45 8 ago 2006 (CEST)

El sindykato

Habría que escribir algo sobre el sindykato, en wikipedia en lengua inglesa alguien escribió algo pero no aparece en la categoría de musica uruguaya — El comentario anterior sin firmar es obra de 201.252.59.200 (disc. • contribs • bloq). Beto29 (discusión) 00:54 16 ago 2006 (CEST)

Toda la razón

Voy a ver que encuentro e intento hacerlo ( o empezarlo), aparte hay un problema de fechas Psiglo arranca despues del 68 y no antes.--Inés 06:06 16 ago 2006 (CEST)

Hecho

Sindykato, falta mejorarlo claro esta --Inés 17:51 18 oct 2007 (CEST)

Muy malo el artículo. Incompleto, inexacto y confuso.

Desde mi punto de vista, el artículo simplemente toma las bandas más conocidas y las ubica, de manera poco detallada, en una línea de tiempo. Por supuesto, como comentan otros, faltan bandas; y no lo menciono por graffolitas, o jurisdicción nacional. Hace falta denotar bandas que nunca fueron parte del "rock nacional"; bandas que se movieron siempre en el under. No se puede hablar de rock uruguayo sin nombrar chicos electricos, cross, psiglo, dias de blues, bandas de los noventa y setenta, respectivamente; como tampoco se puede dejar de lado la escena under actual, que integran hablan por la espalda, motosierra, culpables, guachass, santa cruz, rockadictos, silverados, por mencionar algunas nomas.

Me parece que el artículo toma muy a la ligera la expresión "rock uruguayo" y recopila las bandas de la radio, las más conocidas, como ya dije. Y lo que es más, toma una perspectiva económica, comercial, de negocios y marketing, como si el rock en uruguay hubiera surgido de acuerdo al valor del dolar... por favor! Con todo respeto, eso es una falta, justamente, de respeto a la escena musical; la subestima. El rock uruguayo no es "la vela puerca", NTVG... El "rock nacional" si de algo carece, es de rock justamente.

Lo único con lo que concuerdo, es con eso de que la cultura nunca se afianzó completamente en uruguay. El artículo lo demuestra, porque el concepto que refleja de lo que el rock es, resulta bastante pobre y equívocado.

No todas las producciones de rock se basaron en mano negra, ni en el reggae, o el sarcasmo de "me agarre el pitito con el cierre". Proliferaron el rockabilly, el hardcore, el ROCK AND ROLL simple y llano, el hard rock, el heavy metal crudo, el punk con los MC5 rondando en la cabeza.

Estoy dispuesto a quejarme todo lo que sea necesario, y a la vez colaborar en el artículo. --Motobanger 00:00 18 dic 2006 (CET)

La caída en los años '80

La caída del rock nacional a fines de los '80s, se produce por varias razones, y es lo que hace la diferencia en los '60s y en la actualidad. La primer camada de bandas que aparecieron inmediatamente a la caída de la dictadura, tuvieron como principal característica - y utilizo una definición acuñada por Raúl Forlán Lamarque - el sonido "crudo y descarnado"; esto es: una o 2 guitarras distorsionadas, influenciados generalmente por el punk y post-punk (tanto el inglés de los Sex Pistols, o The Clash, como el americano encabezado por The Ramones), letras que generalmente reflejaban la realidad de una juventud escépica, que no encontraba su espacio, y un sonido general que denotaba poco ensayo y/o formación musical (salvo excepciones). Este estado fermental, fue propiciado y fomentado por una incipiente prensa del rock, como el ya citado y desaparecido, Forlán Lamarque, y al que podemos agregar a Elbio Rodríguez Barilari, a todo el equipo que trabajaba por ese entonces en la FM "Emisora del Palacio", encabezado por Alfonso Carbone (hoy presidente de Warner Chile y de la Asociación de Productores Fonográficos),Tabaré Couto,Andrés Sanabria, Daniel Renna, Pablo De León y Aldo Silva, y que forjaron en el imaginario tanto de las bandas como del público, la imagen del rocker duro, que no se vendía a los intereses de las compañías discográficas y que era fiel a su público. Además de este "tronco inicial" , hubo otras vertientes paralelas de las que se pueden destacar Zero, Los Tontos, ADN, etc. que apuntaba hacia el pop, pero con una suerte más esquiva que la que tuvieron los llamados "duros". Agrego una tercera vertiente, que existía desde antes de la caída de la dictadura, que fue el heavy metal, hordas que permanecieron impertérritas, siendo fieles a un género que ganó su permanencia mas allá de las coyunturas políticas (Alvacast, Cross, etc.) El problema se suscita, cuando de la primer envión "romántico" se pasa a la necesidad de perpetuidad, principalmente -ahi si - enfrentados al "rock biz" porteño de gran peso, larga data y de funcionamiento ininterrumpido: Los Abuelos de La Nada, Sumo, Fito Páez, Charly García, Soda Stereo, Virus, GIT,etc. y que tenía un peso cultural que no es comparable a lo que ocurre en la actualidad: El Montevideo Rock, apoteosis de los festivales ochenteros, era impensable sin la presencia de algún número de la vecina orilla, jamás podíamos imaginar lo que sucedió años después con el Pilsen Rock. Pero cual era la diferencia mas importante entre ellos y nosotros? Ahí esá la razón de la decadencia: el salto al profesionalismo. Cuando la escena nacional tuvo que profesionalizarse, era un precio muy alto que había que pagar: abandonar la pose del rebelde intachable, invendible para dedicarse de lleno no solo a la música, sino que también había que planificar con mentalidad y estrategia de mercado. Los que tímidamente empezaron la transformación, fueron apedreados (metafóricamente y literalmente) por el público y por los ya solidificados medios de prensa especializados: un ejemplo claro fueron Los Tontos (que luego de conducir el programa de televisión "La Cueva del Rock" y de vender muchos discos entre los adolescentes, recibieron proyectiles de todo calibre despues de habe "traicionado" el espíritu puro e impío de la rebeldía primigenia, otro ejemplo que se me ocurre es el del inclasificable Níquel, y otros. Entonces ahí si fue la debacle: los que invirtieron en equipamiento - uno de los pilares de la profesionalización - no tuvieron otra salida que dedicarse a hacer "covers", que era lo único que se admitía como música en vivo, además de permitirles amortizar la inversión. Algunos siguieron trabajando "en las sombras" con altos y bajos, otros -que tenían que comer - fueron abandonando la actividad musical, sustituyendolas por otras actividades que les dejara algun ingreso. De los que siguieron trabajando, y forjaron la recuperación del género, destaco a "Buitres Después de la Una", que supo mantener a un público fiel, y fundamentalmente, al Cuarteto de Nos y el disco "Otra Navidad en las Trincheras", que movieron la industria del disco, dando el primer salto (a mi entender) al ansiado período profesional y La Tabaré Riverock Banda, con sus obras teatrales y su postura contracultural. Otro jalón importante, como banda nueva, fue la desaparecida "Peyote Asesino", creo yo, la primera banda con un norte profesional claro, hecho que quedó demostrado no por su continuidad, pero si por la de varios de sus ex integrantes. Esa es la diferencia de los años 80 (largos, porque abarcan hasta mediados de los 90): El profesionalismo. En los 60, los Shakers y Los Iracundos, para poder pelearla sobre todo en la Argentina, no tuvieron mas opción que profesionalizarse (dentro de los parámetros de su época) y hacer música tildada de "comercial". En la actualidad, nadie acusa a las bandas de éxito de "comerciales", todas las bandas importantes, tienen un aparato organizativo y una estructura de mercadeo, impensables e inaceptables hace 20 años. Comparados con hoy, todos los protagonistas de la época, eran unos trasnochados rascatripas, corrijo: éramos unos trasnochados rascatripas, por eso lo sé, y a las órdenes para colaborar.

Se necesita algo más serio para llamarse historia del rock uruguayo

En esta historia existen muchas impresiciones, al menos en lo tocante al período de los años 60, comienzo de todo este movimiento que hoy llamamos "rock uruguayo" y que me tocó vivir y formar parte activa de ello hasta el año 1965, por lo cual debo pensar que el resto de esta historia está escrito en las mismas condiciones de desinformación. Para empezar trata a este decenio de forma efímera restándole la importacia vital que tuvo en la formación del resto de los grupos que llegan hasta el día de hoy. Hace entender que este movimiento comenzó con "Los Shakers" (finales del 64, comienzo del 65) y lo mezcla con "Los Blue Kings" (Los Iracundos) un grupo creado entre los años 60-61, al menos cuatro años antes que aparecieran Los Shakers, aunque bien es verdad que éstos últimos consiguieron un impacto y éxito inmediato e inalcanzable por otro grupo uruguayo hasta el día de hoy, no quita que hubieran pioneros del rock con anterioridad a ellos. Se olvida que en los años 60-61 Beto Triunfo con su particular vestimenta, corbatita de cordones que ajustaba con un medallón al mejor estilo "texano" y flequillo o "jopo" largo que debía acomodarlo constantemente hacia arriba para poder ver por donde pisaba, ya estaba metido en "labores rockeras" hasta que en el año 1962 junto con Miguel Matteos y otros más que no recuerdo sus nombres, formaron "Los Martin Brothers". Tambien olvida que en año 60-61 Chocho, Mario Aguerre, Coyo y Pito Varela formaron "Los cinco de la costa" y que en el año 1963(?) con la inclusión de July Fontenla pasaron a llamarse "Los Delfines" a "Los Epsilons" (más tarde "Los Bull Dogs" en Bs.As.) desde el 63-64. "Los Gatos" grupo que ya existía en el año 1963, "Los Inocentes" del año 1963, "The Shades" formado en 1964 o "los "Hit Fingers" también nacidos entre el 63-64. Pone a "Los Mockers" entre Totem, Jaime Roos, Psiglo o El Kinto que fueron formaciones de los años 70, cuado si bien "Los Mockers" cambiaron su nombre en Bs.As. en 1966 era la misma formación que se llamó "Los Encadeñados" y anteriormente "Los Teddy Boys" que comenzaron en el año 62-63. Nombro a estos grupos pues son los que recuerdo cuarenta años más tarde, pero hubo más que escapan a mi memoria. Es decir, las formaciones nombradas no son consecuencia del éxito de "Los Shakers", (aunque puede que sí lo sean de "Los Iracundos") pues son anteriores, y algunas con muchos años, al grupo de los Fatoruso. Dicho esto, lo hago sin menospreciar la calidad musical y la presencia rotunda que "Los Shakers" tenían sobre el escenario. Aplaudo la voluntad que se tuvo en escribir esta historia, pero al ser publicada en Wikipedia como una "Historia del Rock Uruguayo" debería haber estado más informado y haber sido escrita de una forma totalmente impersonal.

Me parece que se saltearon varios capítulos.

Me parece un artículo incompleto, con perspectiva muy light, desconoce la influencia de los grupos uruguayos ( en el artículo de Rock de Argentina, nos definen como las invasiones uruguayas). Lo que demuestra la influencia del rock uruguayo, sobre el mismo. Recomendaría leer el libro La Historia del Rock Uruguayo de Fernando Peláez. --MRK2001 20:43 8 ago 2007 (CEST)

Por lo menos es un intento

Más allá de todos los juicios negativos que se dejan establecidos en todos los artículos anteriores, valoro el intento. Como todos los resúmenes, éste adolece de un monton de falencias. Por lo pronto jamás pondría entre la música electónica al Sexteto de Tirelli y los otros, en todo caso a los que lo remixaron, (Loopez, Frizzio, Adrooval etc)

Me pareció oportuno

Me parece oportuno hacer una critica constructiva, pero tambien comenzar a colaborar y en vez de aportar criticas, ampliar el artículo.--MRK2001 17:52 5 sep 2007 (CEST

Algunos datos para aportar

A comienzos de 1963 "Los Blue Kings" viajan a Montevideo desde Paysandu para participar en el programa de canal 12 "Discodromo Show", luego se transformarian en Argentina en "Los Iracundos" gracias a RCA. Los Shakers se presentan el la temporada de Punta del Este de 1964/1965 y alli mismo fueron adoptados por empresarios argentinos que los adoptaron durante los siguientes años. En Diciembre del 65 otro grupo Uruguayo, "Los Encadenados" parten también hacia Punta del Este en un onmibus de Onda; este grupo llega a Argentina en Marzo de 1966 llevados por los representantes de Emi-Odeón y cambian su nombre a "Mockers", fue ron los Rolling Stones del rio de la plata. Otro grupo relevante y parte de la invasión uruguaya a la Argentina fue "Los Bulldogs", quienes salen de Uruguay en Julio de 1966 llamandose Épsilon en el Vapor de la Carrera.

Autopromocion

• Edite el articulo y tuve que eliminar algunas cosas que parecian hechas solo para la promocion de determinadas bandas. Si quieren hacerlo mejor hagan un articulo para su propia banda en wikipedia y ponganlo en la categoria "GRupos de Rock uruguayo"

• Mantengo mi posicion. Me pregunto como puede ser que este articulo mencionaba a bandas como Ergo y no a Loop Lascano. Lo que quiero decir es lo siguiente, si bien todas las bandas hicieron algo por la historia del rock uruguayo algunas fueron mas relevantes y otras menos. Ejemplo: para la historia del Uruguay no fueron tan relevantes Juan B. Viacaba o Carlos Maria Ramirez como lo fueron Manuel Oribe o Fructuoso Rivera. Aparte yo tengo una banda, entonces que? si quiero la pongo en este articulo, pero no lo hago porque no tocamos mas alla de La Comuna. Aparte el tema no tiene conexion alguna con lo que se viene hablando en el articulo, esta mal redactado.

Pero ta, esa es mi posicion.

• Todo bien. cada uno puede dejar o sacar los contenidos que considere relevantes. Pero para mi, espero que no lo tomes como atrevimiento, seria mejor que crees una pagina aparte, con mas informacion y despues agregarla a la categoria "Grupos de rock uruguayo". No se, me parece. Cualquier mano que pueda dar, si te interesa crear esa pagina en cuanto a formato y etc. me avisas.

Esta re mal redactado, estoy buscando info para un trabajo y la verdad me parese que esto dice cualquier cosa, que tiene que ver la rececion economica con el pepsi bandplugged, hace años estaba el bandexplotion y gano nicolas ibarburu cuando era un pibe. bueno, yo no lo vi, pero me lo conto mi viejo que si se acuerda. capaz te podria ayudar despes, estoy analizando el fenomeno pilsen para el liceo,, asi que imajino que voy a estar informado, pero yo no redacto! solo se cuando esta mal nomas!

bueno, espero que haya apretado el boton correcto para opinar. Creo que hay muchas bandas que son gusto del autor que no han hecho ni mella en el rock uruguayo, pero bueno, de ultima estas existen, ahora mi pregunta es, a estas bandas las conoce alguien?:Don Walter, Cuchilla Grande (se que es una banda de metal, pero no estoy seguro de si son una influencia para el rock uruguayo en si, tienen grabado solamente un disco y el articulo que habla sobre ellos es discutible si se trata de autopromoción). Muchas de las bandas que menciona como referente tienen un solo disco editado y muy poca trayectoria, es el caso de Doberman y Gasoil, por mas que me guste y sea yo mismo fan, admito que es una banda chica aun, en este articulo parece que fueran los padres de hereford. Estoy totalmente de acuerdo en que la musica electronica no tendria que estar aca, ademas de que hay muchos "exponentes" realmente desconocidos y la teja pride es hip hop,

La electrónica en variados matices se va lentamente haciendo un lugar y tiene muy buenos exponentes: Ultraloop, Ultima Imagen, Retrovisor, Luciano Supervielle, Cooptrol, Loopez, Hijos de Cortés, Mastrángelo & Chau, La Teja Pride, Laberinto(Banda), Federico Deustch, Diego Carretto.

Voto por eliminar este artículo y reescribir uno nuevo. Concursos de rock existieron desde mucho antes del pepsi bandplugged. El artículo tiene mala redacción, me parece muy contraproducente y me hace dudar de todo el contenido de Wikipedia, si esto pasa con el rock uruguayo, no quiero pensar que cuando busque "rock paraguayo" va a ser tan malo el contenido también. Sin embargo, este articulo hace demasiado tiempo que permanece igual. No se, ya he encontrado muchos articulos raros en wikipedia, no me lo arruinen es mi sitio de cabecera para sacarme mil dudas! un abrazo para los que leen y espero que mi critica sea constructiva por mas que la haya escrito acalorado! salud!

Reescribir el artículo

Estaría bueno considerar esta opción. La cantidad de bandas nombradas es demasiado grande. Hay errores históricos graves y una desorganizacion atroz. Me parecería bueno tomar como base el artículo del Rock Uruguayo de la wikipedia en ingles y agregarle informacion concreta.

Wikiproyecto Rock Uruguayo

No solo estaría bueno reescribir este articulo, sino varios artículos de bandas de rock nacional. Al que le interese puede pasar por mi pagina de discusión y podríamos crear un Wikiproyecto. --N

Contribución

Pude mejorar en lo que pude, la calidad neutral que el artículo tiene que tener, para no se inexacto cronológicamente. Y coloqué imágenes para hacer del articulo más informativo. Si alguién sabe tiene más referencias, por favor colocarlas en el orden cronológico correspondiente. Saludos!!!--Lolo (discusión) 23:26 18 ago 2014 (UTC)

Aporte desde Argentina

Hola, soy argentino y estuve leyendo los artículos de las escenas de rock en los paises latinoamericanos y España; aclaro que mis conocimientos se especializan en el rock argentino (en cuyo artículo soy uno de los mayores contribuyentes) y el anglosajón; solo últimamente empecé a interiorizarme en cómo ha sido la historia del rock latinoamericano en todos sus países (me ha servido muchísimo, por su visión integral y verdaderamente latinoamericana en lugar de localista, los trabajos de los autores en Al Borde y Rock En Las Américas).

La razón por la que escribo este mensaje es porque, creo, puedo hacer un aporte que oriente a los que decidan investigar la historia del rock uruguayo y desarrollar con mayor profundidad este artículo.

En la sección «Retroceso: 1991 - 1996» dice:

A medida que se fue entrando en la década de los 90 todas estás bandas fueron perdiendo popularidad y muchas terminaron disolviéndose. Las razones de este retroceso no están del todo estudiadas.

El público seguidor de aquellas bandas fue entrando paulatinamente al mercado laboral y ya no estaban en condiciones de concurrir a los conciertos con tanta regularidad. Los conjuntos no pudieron, o no supieron adaptarse a los gustos de las nuevas generaciones. En cambio agrupaciones e intérpretes argentinos (...) salieron airosos de este cambio generacional. A su vez fue el momento de auge de agrupaciones de habla inglesa (...) que incluso hoy en día gozan de mucha popularidad en Uruguay. También son los años de transición de la tecnología de grabación en disco de vinilo o casete al disco compacto, los estudios de grabación uruguayos adquirieron tarde esta tecnología y no supieron sacarle todo el provecho. Todo esto provocó un cuadro en el cual las bandas uruguayas no podían competir con las extranjeras.

Muchas bandas protagonistas del boom de los '80 se fueron disolviendo en la medida que la música no podía sustentarlos económicamente e incluso les hacía perder mucho dinero. [Hubo] bandas que permanecieron como sobrevivientes del boom, con un éxito más moderado. (...) Entre 1991 y 1994, aparecieron en el circuito alternativo nuevas bandas y tendencias de estilo. (...) Dichas tendencias no lograron en su momento trascender la escena underground, pero dejaron su influencia para la posteridad.

A mediados de la década comienza a gestarse una eclosión de bandas (...) con relativo éxito, principalmente entre las nuevas generaciones.

Más arriba en esta página de discusión, la sección «La caída en los años '80» argumenta que esa caída entre los '80 y '90 se debió, mayormente, en la falta de apoyo del público a las bandas por el alejamiento de actitudes contestatarias.

Viendo que, tal y como se menciona en el artículo, las causas de este retroceso no están del todo estudiadas, quisiera hacer mi aporte. Lo que pasó en el rock uruguayo no es ni más ni menos que lo que pasó en todo el mundo. En todos los países hubo un gran cambio en el sonido de los '80, prolijo y cuidadosamente producido, a los '90, espontáneo y si se quiere hasta salvaje. Tanto en Estados Unidos como en Reino Unido, Argentina, México y Latinoamérica en general, las bandas de pop rock de los '80 se enfrentaron con una encrucijada en el pase de una década a la otra, y transcurrido cierto tiempo las escenas ya eran muy distintas. Por caso, el efecto fetiche en la producción de los '80, la reverberación (omnipresente en baterías, guitarras y voces) quedó demodé llegados los '90, y su uso pasó a limitarse a las power ballads de artistas de pop melódico (género siempre bastante conservador y que se ajusta a "lo que se viene haciendo desde antes" y a "lo que funciona económicamente" en lugar de los avances vanguardistas y riesgosos en la música). Muchos ya sabrán el impacto en 1991 de Nirvana y el rock alternativo en general en la escena anglosajona. Bueno, en la escena latinoamericana también hubo grandes cambios, y los autores de Al Borde cuentan que fueron muy pocos los artistas de los '80 que lograron mantenerse en los '90: por eso la crítica latinoamericana en general alaba tanto a Soda Stereo, porque para los latinoamericanos Soda fue algo así como para nosotros fue Charly García en el '83, es decir, un protagonista de la década anterior que se convirtió en un faro musical por así decirlo—ante el desconcierto generalizado, señalaba hacia dónde tenía que dirigirse la escena musical de la nueva década—y por eso, en el caso de Soda, la escena musical latinoamericana entendió que en los '90 el nuevo sonido a seguir era el áspero, sanguíneo y guitarrero del álbum Canción Animal.

En todos los movimientos musicales se dan separaciones y cambios sensibles de integrantes en bandas importantes al cabo de un tiempo (entre 2 y 5 años), pero rápidamente surgen nuevas bandas y artistas que cubren el espacio (el tan nombrado recambio generacional) y así las escenas se mantienen siempre activas. En el caso que más conozco en profundidad, el rock argentino, la escena de los '80 que tenía como protagonistas a bandas como Virus, GIT, Sueter y La Torre (entre otras bandas) fue reemplazada por una nueva generacion en los '90 entre los que se puede nombrar a Rata Blanca, Attaque 77, Memphis La Blusera y La Renga.

De hecho, los autores del rock argentino (Fernández Bitar, Ripoll, Lernoud, Kleiman, Guerrero, Marchi, entre otros) han llegado a la conclusión que el rock argentino hasta se adelantó al anglosajón en el cambio del pop de los '80 al rock de géneros duros de los '90, ya que en los países anglosajones se dio (como mencioné anteriormente) en 1991 con el estallido del grunge, mientras que en Argentina se dio en 1989 con el estallido de la hiperinflación. Sucede que la hiperinflación argentina le puso un freno a la actividad discográfica y sepultó muchas carreras de muchas bandas que estaban atadas a los designios de los grandes sellos discográficos. Sin embargo, las bandas que se movían por fuera de los grandes sellos y que se manejaban con un modelo de autogestión, lograron consolidarse en medio del parate por la crisis, y como esas bandas no tocaban el típico pop de los '80 sino que tocaban estilos más duros (metal, punk, hard, sónico, barrial, latino) ese fue el sonido que se popularizó en los '90.

Ahora bien, conozco muy poco la historia económica uruguaya, pero estoy seguro que la hiperinflación argentina afectó de algún modo a Uruguay, ya que Uruguay tiene como principal socio comercial a Argentina y las tendencias económicas de una orilla siempre influyen en la otra. Si realmente afectó a Uruguay, entonces la industria discográfica uruguaya debe haber padecido como la argentina por aquella época. La diferencia estaría en el recambio generacional. Mientras que en Argentina hubo bandas que cubrieron el vacío dejado por las de los '80, en Uruguay al parecer las bandas surgidas en los '90 no tuvieron la misma popularidad.

No queda claro por qué, y será el trabajo de los investigadores del rock uruguayo dilucidar las razones. Pero quisiera aportar con algunas hipótesis, que se me vienen a la cabeza conociendo los distintos avatares que el rock tuvo en distintos países:

1. El rock uruguayo de los '90 no tuvo la difusión de las compañías discográficas y por eso no ganó mayor cantidad de seguidores.
2. Logró tener seguidores aún con el ostracismo discográfico, pero debido a la pequeña población del país, no lograron ser muchos (esto explicaría por qué en Argentina aún con el ostracismo discográfico se dieron fenómenos masivos como Los Redondos, La Renga o Los Piojos, mientras que no hubo casos tan populares en Uruguay).
3. Simplemente no sedujo al público, que se estancó y prefería la corriente pop y las bandas de los '80.
4. Las nuevas bandas no tenían la misma calidad musical que las anteriores y perdieron en las comparaciones.
5. No tenían un sonido o propuesta que pudiera competir contra las bandas latinoamericanas y anglosajonas (por ejemplo, ofreciendo un producto estilísticamente uruguayo, que no podrían ofrecer las bandas extranjeras).
6. No lograron parir un movimiento musical en los '90 que enganchara al público masivo a través de su oposición al pop de los '80 (como sucedió con el rock alternativo en los países anglosajones, el rock latino en la mayoría de los países latinoamericanos, el rock barrial en Argentina y el rock urbano en España).

En fin, este ha sido simplemente un aporte desde Argentina. Saludos y espero que lleguen investigadores que profundicen en el rock uruguayo, que se merece mayor tratamiento.
--Diablo del Oeste (discusión) 00:13 4 may 2020 (UTC)