Discusión:Antonio Salieri
Pensar que Mozart ha plagiado alguna vez a Salieri es tan inverosímil que me lleva a pensar que esos supuestos historiadores que llegan a tan descabellada conclusión no se han preguntado ¿Por qué las obras de Salieri no han transcurrido en el tiempo mientras que las de Mozart siguen en plenitud?. Aclaro que he escuchado a Salieri y me han gustado sus obras pero de ahí a pensar que Mozart hubiera necesitado robarle algo a él, para que llegar a ese extremo si por el contario tenía a un mejor maestro como lo fue para él a quie llamaba cariñosamente Papá Haydn
El ariticulo es sumamente redundante con las obras inspiradas en en la rivalidad Mozart-Salieri. Quisiera la opinion de un wikipedista antes de editar. Se menciona, en distintas partes, al menos 3 veces a la pelicula Amadeus diciendo casi lo mismo por ejemplo.
En la época de Mozart y Salieri era algo común sacar a otros, no era plagio, ellos no tenían problemas en hacer eso. Sino, escuchar la Sinfonía de los Juguetes.
Es interesante saber que discografía existe, para los que nos gusta el músico, y que obras permanecen inauditas ... tentes
La verdad, no se de donde se sacó el "Dos enfermeras testimonian que Salieri confesó matar a Mozart". Es algo muy fuerte como para que no haya referencias.
Hay falta de referencias que muestren la objetividad de la información expuesta. Por el contrario se advierte una tendencia subjetiva a favor del personaje en cuestion
Está claro que Mozart citó en cantidad obras de otros (ejemplo, Una cosa rara de Martín y Soler que tuvo más éxito que ninguna de las óperas de Mozart en Viena) Yo creo que la discusión suscitada por la película Amadeus es banal. Mozart, Salieri y Martín y Soler son los 3 compositores más solicitados de la corte de José II de Viena. Por delante de los Cimarosa y compañía, siendo sin duda el menos aclamado Mozart. Alrededor de los tres un libretista, Lorenzo Daponte. A mi no me gusta la orientación de este artículo, sería bueno editar.
Enlaces rotos[editar]
Elvisor (discusión) 04:18 24 nov 2015 (UTC)
Hay mucha confusión con los supuestos plagios, copias o inspiraciones. La música, como el resto de artes, tiene lugares comunes y esquemas que forman parte del lenguaje y, sobre todo, del estilo. Cuando cualquiera compara los retratos de medio cuerpo desde el barroco o antes, hasta la actualidad, podría concluir que son todos un plagio pues el esquema del retrato es casi siempre el mismo: medio cuerpo, ligeramente girado para añadir volumen, luz lateral, etc. Usar un esquema propio del lenguaje no es plagiar. Que los retratos compartan características típicas de los retratos no quiere decir que sean copias. Hay mil detalles más en el retrato que marcan diferencias.
Un ejemplo en el cine puede ser la escena de las escaleras en las películas "El Acorazado Potemkin" y en "Los Intocables de Elliot Ness". Las ideas de base para crear suspense y la idea de caída enmarcadas en unas escaleras monumentales son compartidas, pero todo lo demás es diferente. Por tanto se está haciendo uso de un tópico o un esquema al que luego se le da personalidad propia en el relato. Concluir que hay copias o inspiración no ética cuando estas cosas ocurren es no conocer los fundamentos del arte. Cuando Cervantes empieza El Quijote está copiando la famosa fórmula de las historias de fantasía "Erase una vez en un lejano lugar, hace mucho, mucho tiempo..." El significado y la fórmula es la misma, el contenido y el detalle no.
"Music in the Galant Style" Robert Gjerdingen junto con la abundante literatura sobre semiótica musical son de imprescindible lectura antes de lanzarse el comentario fácil de la copia, el plagio y similares. En el mito romántico del compositor superhéroe y de inspiración sobrenatural siempre original e irrepetible no encaja el músico artista modelando un lenguaje y sus tópicos. (lo del serialismo integral y derivados es otra historia que, junto con la varietas de Dufay, se asoman a esa idea del compositor como inventor de obras originales que no tienen referencia en el pasado, el presente o el estilo)