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Diferencia entre revisiones de «Hip hop (cultura)»

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{{Ficha de género musical
|género= Hip hop
|color= darkblue
|origen musical= [[Funk]], [[Música disco|disco]], [[soul]], [[Rhythm and blues|R&B]], [[dub]], [[scat (música)|scat]], [[blues hablado]]
|origen cultural= [[Griot]], [[Rapsoda]], [[Africa]]
|fecha=
|instrumentos= [[Turntablism|Turntable]], [[sintetizador]], [[rap]]eo, [[caja de ritmos]], [[sampler]], [[beatboxing]], [[Bajo eléctrico|bajo]], [[Batería (instrumento musical)|Batería]]
|subgéneros=
|popularidad= Desde el final de la década de los años 1970s en los Estados Unidos y a nivel mundial en los años 1990s, llegando a encumbrarse a principios de los años 2000s.
|temas relacionados= [[Breakdance]] – [[Graffiti]] – [[Anexo:Géneros de hip hop|Subgeneros]]
}}
[[Archivo:Hip hop.jpg|thumb|[[breakdance|Break dance]] en la calle.]]
El '''hip hop''' es un [[movimiento artístico]] que surgió en [[Estados Unidos]] a finales de los [[años 1960]] en las comunidades [[afroamericano|afroamericanas]] y [[América Latina|latinoamericanas]] de barrios populares neoyorquinos como [[Bronx]], [[Queens]] y [[Brooklyn]], donde desde el principio se destacaron manifestaciones características de los orígenes del hip hop, por ejemplo, la música ''(funk, rap, Blues, DJing),'' el baile ''(hustle, uprocking, lindy hop, popping, locking)'' y la pintura ''(aerosol, bombing, murals, political graffiti).''

== Los cuatro "elementos" ==
[[Afrika Bambaataa]] acuñó el término hip hop en aquella época, aunque años más tarde KRS One, originario del Bronx, quiso unificar en cuatro los elementos del hip hop: el ''MCing (rapping),'' el ''DJing (turntablism),'' el ''breakdancing (bboying)'' y el ''[[graffiti]].'' Hizo esto con la idea de simplificar la definición de hip hop; pero para muchos esto puede resultar incompleto, ya que existen otras manifestaciones que quedarían excluidas de esta clasificación, como el [[beatbox]], los murales, el ''beatmakin'' o producción de fondos musicales ('beats'), el ''[[:en:Popping|popping]]'', el ''[[locking]]'' el ''[[:en:Uprock|uprocking]]'' etc. e incluso otras manifestaciones no relacionadas con la música, como el ''[[streetball]]'' ([[baloncesto]] callejero).

* La unión de dos de los elementos, el [[MC]] ''(Master of ceremony)'' y el [[Disc Jockey|DJ]] ''(Disc Jockey),'' conforman el estilo musical del hip hop: el ''[[rap]].''
* El ''[[Bboys|bboying]]'' es el baile popularmente conocido como [[breakdance]]. La persona que practica este baile se denomina [[Bboys|bboy]], bgirl (fly girl). Existe una notoria diferencia entre un bboy y un breaker, el primero baila por cuestiones meramente culturales y por aportar elementos nuevos, inovando y llevando el nivel de dificultad a nuevas dimensiones. El breaker o breakdancero es la persona que baila solamente por ánimo de lucro y ó moda, no tiene conciencia del movimiento hip- hop genéricamente hablando, y no sabe la historia y fundamentos que un bboy debe saber. Aunque, cabe mencionar que algunos bboys de tiempo completo, trabajan haciendo publicidad ó en tv, pero esto se justifica por los grandes avances que han dado a la cultura, no solamente dando exhibiciones para la gente sino contribuyendo con la creación de nuevos estilos.

* El ''[[graffiti]]'' es la rama artística (pictórica) de esta cultura aplicada sobre superficies urbanas. La estética de los graffitis ha influido en la [[historieta]] (como en las tiras de [[The Boondocks (cómic)|The Boondocks]]) y en el diseño de ropa, portadas de discos y otros objetos. Quienes practican esta faceta se denominan ''writers'' (escritores). Hay otros estilos de graffiti que no tienen por qué formar parte del graffiti en la cultura hip hop. Son: ''radical & political graffiti, street art & post graffiti'' (o sea, graffiti sobre política) y ''graffiti generado por ordenador.''
[[Archivo:Darra j berlin05 8.JPG|thumb|211px|MC del grupo de [[Rap]] senegalés [[Darra J]]. Obsérvese la ropa ancha y holgada.]]

== Historia ==
=== Orígenes ===
El hip hop como música surgió a finales de los [[años 1960]], cuando las fiestas callejeras o "block parties" se volvieron frecuentes en la ciudad de [[Nueva York]], especialmente en el [[Bronx]], debido a lo poco accesibles que resultaban para su gente los clubes y discotecas que había en zonas pudientes de la Gran Manzana, como [[The Loft]] y [[Studio 54]]. Las fiestas callejeras se acompañaban de [[funk]] y [[soul]], hasta que los primeros [[Disc jockey|DJ]]'s empezaron a aislar la percusión y extenderla, puesto que la canción se volvía más bailable. Esta técnica ya era común en [[Jamaica]] (en la música ''[[dub]]''), lo que propició que la comunidad inmigrante jamaiquina participase en dichas fiestas. Esta adaptación de beats más tarde fue acompañada con otra nueva técnica fresca llamada rapping (una técnica de canto rítmica y basada en la improvisación).

Una figura destacada, considerada por muchos como ''el padre del hip hop'', es [[DJ Kool Herc]], que ocasionó, junto a otros DJ's como [[Grandmaster Flash]], que dos de los elementos del hip hop nacieran y se desarrollaran. Por una parte, se creó la figura del "''Maestro de ceremonias''" (abreviado [[MC]]), que era el que presentaba al DJ. Poco a poco, la figura del MC fue adquiriendo más importancia, ya que recitaba sobre los ''beats'' (ritmos de [[hip-hop]]) con textos cada vez más ingeniosos. Al mismo tiempo, se empezó a bailar, reservando el mejor movimiento de baile para cuando la canción se paraba momentáneamente (es decir, cuando hacía un [[break]]). Este fenómeno originó el término ''B-boy'' (break-boy), que sería "el chico que usa el [[break]]", y así nació el movimiento [[breakdance]].

[[Archivo:Graffiti art party san dieg.png|thumb|right|211ppx|[[Grafiti]].]]
A pesar de que los [[graffiti]]s ya se realizaban en los [[años 1960]] por razones políticas, no se incluyeron en la cultura hip hop hasta que, en los años [[1970]] y [[1971]], la ciudad innovadora en cuanto a grafitis dejó de ser [[Filadelfia]], tomando el puesto [[Nueva York]] con los ''writers'' (escritores), llamados así por pintar, sobre todo, grandes letras de colores con sus seudónimos. Entre ellos, los escritores más destacados fueron ''Phase 2'', ''Seen'' y ''Futura 2000''.

El graffiti rápidamente se hizo un hueco en la cultura, puesto que no sólo permitía decorar las paredes con el nombre o el grupo del propio grafitero sino que también se empezaron a hacer graffitis que nombraban a ''crews'' o grupos de breakdancers, y a DJ's o MC's, a la vez que se pintaban las zonas donde se organizaban las famosas ''Block parties''.<ref>McBride, J. Planeta hip hop. ''National Geographic'' en español. 1 de abril de 2007. [http://ngenespanol.com/2007/04/01/cultura-hip-hop/ Resumen]</ref>

=== Los 71 ===
Con técnicas como la mezcla de audio (proceso utilizado en la grabación y edición de sonido) y el [[scratch]]ing, junto con las interrupciones o [[breaks]], se fueron creando elementos distintivos que denotaban que quedaba muy poco del original funk o disco con el que se empezó. En un primer lugar, [[Herc]] se centró en labores de DJ, y empezó a trabajar con dos [[MC]]'s, [[Coke La Rock]] (esta fue la primera crew de MC's, Kool Herc & the Herculoids). Poco a poco, estos raperos se dieron a conocer entre el público, y más tarde empezaron a surgir MC's más variados, con un enfoque vocal y rítmico marcado y personalizado, incorporando rimas con un mensaje conciso, a menudo, con temas sexuales o escatológicos, en un intento de diferenciarse ellos mismos y entretener a la audiencia. Además, también incorporaron rimas y letras procedentes de la cultura afroamericana, como ''The Dozens'' (Los montones), una tradición afroamericana según la cual dos rivales, generalmente del sexo masculino, se intercambian insultos en una competición verbal, faltando al respeto a la familia del contrario y principalmente a la madre y a la hermana o ofender como sea posible, dando muestras de gran agilidad mental y oral. El objetivo del juego es demostrar la fortaleza emocional, siendo el perdedor aquel de los contrincantes que primero se encoleriza. ''The Dozens'' tiene sus orígenes en el mercado de esclavos de [[Nueva Orleans]].

Mientras ''Kool Herc & the Herculoids'' fueron los primeros en adquirir mayor fama en el Nueva York de los años setenta, otros grupos de MC's brotaron de todos los rincones. A menudo, estas fueron colaboraciones entre antiguos [[gángster]]s, como [[Afrika Bambaataa]], un ex miembro de los temidos "Black Spades" para después ser fundador y cabecilla de la Universal Zulu Nation. Esta sería la primera manifestación de una organización de los ahora conocidos cuatro elementos de la cultura (graffiti, DJ, MC y B-boying) en una sola fuerza que reemplazara con creatividad las anteriores batallas de violencia pandillera.

==== Finales de 1970: diversificación de estilos ====
A mediados de los 70, el hip hop se dividió en dos campos. Uno adaptaba como base la [[música disco]], centrándose en el baile y la excitación del público. Entre estos DJ's, destacan Pete DJ Jones, Eddie Cheeba, [[DJ Hollywood]] y Love Bug Starski. El otro bando se caracterizaba por rimas rápidas y una compleja combinación de efectos y ritmos. Esta división incluía a [[Afrika Bambaataa]], y [[Grandmaster Flash]].

La explosión de insólita creatividad que estalló en los "''ghettos''" neoyorquinos y el fanatismo de muchos jóvenes (principalmente negros y latinos) por el rap, no pasó inadvertido para cazatalentos como Russell "Rush" Simmons (manager de raperos pioneros como Kurtis Blow, Spoonie Gee y Jimmy Spicer) y notablemente la ex cantante soul y productora Sylvia Robinson, quien, haciendo caso de las sugerencias de su hijo Joey Jr., se empeña en formar un trío de MC's con la finalidad de grabar un disco para su propio sello ''Sugar Hill Records''. El resultado fue el mítico "Rapper's Delight" de [[The Sugarhill Gang]]; que fue un éxito rotundo en [[EE.UU.]], [[Canadá]] e [[Israel]].

Otros que se arriesgaron con las grabaciones comerciales de rap fueron Bobby Robinson y su sello ''Enjoy'' ("Superrappin" de Grandmaster Flash & The Furious Five, ''Disco Four'', ''Funky Four Plus One'') y Paul Winley quien grabó el debut de Afrika Bambaataa llamado "Zulu Nation Throwdown, pts 1 & 2".

Claro está, a comienzos de los años ochenta, muchos sintieron que el hip hop era una [[moda]] pasajera que pronto desaparecería. Este tópico sonó durante los siguientes 15 años, pero nada de eso sucedió. Todo lo contrario.

Con la llegada del hip hop a finales de 1970, los mejores elementos y técnicas del género estuvieron en su lugar. Aunque todavía no había llegado al "''mainstream''" (corriente principal) de popularidad, pegó fuerte entre los afroamericanos, incluso fuera de Nueva York. Ejemplos de ello encontramos en [[Los Ángeles]] con Captain Rapp, [[Washington, DC|Washington]], [[Baltimore]], [[Dallas]], [[Kansas City]], [[Miami]], [[Seattle]], [[Saint Louis|St. Louis]], [[Nueva Orleans]] o [[Houston]].

[[Filadelfia (Estados Unidos)|Philadelphia]] ha sido, durante muchos años, la única ciudad cuya contribución al hip hop fue evaluada positivamente por los puristas y críticos de Nueva York. La primera grabación data de [[1979]], "''Rhythm Talk''", de Jocko Henderson. El estilo se popularizó tanto que el [[New York Times]] apodó a Filadelfia la "Capital del mundo del Graffiti" en [[1971]], debido a la influencia de legendarios grafiteros como Cornbread. La primera artista femenina en grabar rap fue Lady B. ("''To the Beat Y'All''", [[1980]]), en la emisora de radio de la localidad, ''WHAT''. Después, Schoolly D ayudó inventando lo que posteriormente sería conocido como [[gangsta Rap]], allanando el camino a los gángsters de la costa oeste..

=== Los 80 ===
[[Archivo:LL Cool J at 2007 MyCoke Fest in Atlanta.JPG|left|140px|thumb|[[LL Cool J]] fue uno de los raperos más exitosos de los [[Años 1980|80]].]]
Durante la década de los 80 se produjo una intensa y compleja diversificación en el género. Las historias simples de los MC's de los 70 fueron reemplazadas por raperos más líricos, metafóricos y complejos, que rimaban sobre complejos beats. Si bien aún se consideraba la música rap como un fenómeno '[[underground]]' que se relacionaba más con los sellos independientes; los cambios vinieron con el contrato suculento que el sello ''Mercury'' hizo firmar al MC de [[Harlem]], Kurtis Blow, quien en 1980 con "''The Breaks''" alcanzó un enorme éxito, y se convirtió en el primer rapero en pertenecer a un sello multinacional. De hecho, llegó a ser una estrella [[pop]], cuya aparición en un anuncio de ''Sprite'', lo convirtió en el primer artista de hip hop considerado importante para representar un producto especial, además de ser calificado por la audiencia del hip hop como un récord en ventas.

Antes de 1980, el hip hop era desconocido fuera de los [[Estados Unidos]]. Pero durante esta década, empezó a expandirse a otras latitudes y se convirtió en parte de la escena musical en docenas de países. A principios de la década, el movimiento ''breakdance'' se convirtió en el primer aspecto de la cultura del hip hop en llegar a [[Alemania]], [[Japón]] y [[Sudáfrica]], donde el grupo Black Noise estableció esta práctica. Mientras tanto el hip hop comenzó a desarrollarse en [[Francia]] (Dee Nasty en [[1984]] con "''Paname City Rappin''") y en [[Filipinas]] (Dyords Javier con "''Na Onseng Delight''" y Vincent Dafalong's con "''Nunal''"). En [[Puerto Rico]], Vico C se convirtió en uno de los primeros raperos de habla hispana, junto al norteamericano de origen mexicano Kid Frost.

==== Innovación musical y consolidación ====
[[Archivo:AFRIKA.jpg|200px|thumb|right|[[Afrika Bambaataa]], uno de los mayores innovadores]]
Las técnicas usadas en el hip hop cambiaron también en 1980. Las primeras grabaciones ("''King Tim III''" de Fatback Band, "''Rappers Delight''" de [[The Sugarhill Gang]], "''Super Rappin''" de Grandmaster Flash and The Furious Five, y "The Breaks" de Kurtis Blow, entre otros) fueron grabadas por ''músicos sesionistas en el estudio'', con los raperos añadiendo sus voces. Pero así no era como sonaba el hip hop en las ''Block Parties'' donde los cortes de los DJ's servían de fondo para las rimas de los MC's. Un acercamiento a esa realidad sonora fue posible gracias a grabaciones de DJ's tales como "Adventures on the Wheels of Steel" de [[Grandmaster Flash]], conocido por promover el uso de [[scratch]], presuntamente inventado por Grandwizard Theodore en [[1977]] que en una entrevista estableció que:

{{cita|''Un día estaba escuchando música, con el volumen un poco alto, y mi madre golpeó la puerta gritando muy fuerte: "Si no apagas esa música, ¡te estrangulo!" al mismo tiempo que ella me gritaba mantuve los auriculares en mi cabeza, detuve el vinilo y empecé a llevar el disco hacia adelante y hacia atrás y aluciné, así que comencé a experimentar con eso durante un par de meses, hasta que lo saqué, y salí con el Scratch.''<ref>[http://www.hhgroups.com/cultura-hiphop/ Cultura del hip hop]</ref>|}}

El género dio un salto cualitativo gracias a las primeras producciones de [[Música electro|electrofunk]] en el comienzo de la década de los 80. Destaca el papel jugado por el ex gángster [[Afrika Bambaataa]] y en especial su clásico "Planet Rock". Por primera vez los [[break]]s se generaban electrónicamente mediante [[sintetizador]], en este caso gracias a una caja de ritmos [[Roland TR-808]]. Las posibilidades que abría esta nueva técnica eran infinitas, pues el estilo dejaba de consistir en la simple rima de versos o coros sobre los breaks tomados de un disco de funk o música disco, para poder ahora ya construir temas completos de rap en el estudio sin esa dependencia del vinilo. Otros temas significativos son "Sucker MC's" y "Peter Piper" de [[Run-D.M.C]], con el inestimable papel de [[Jam Master Jay]], DJ del grupo.

En [[1984]] [[Marley Marl]], se cree que accidentalmente, capturó en un [[sampler]] el sonido de batería de una vieja grabación de [[James Brown]] mientras trabajaba en los estudios ''Unique''. Esta innovación, la percusión sampleada, fue también esencial en el desarrollo del hip hop. A través del [[sampler|sampling]] un productor podía emular los breaks de [[funk]] clásicos sin necesidad de estar retrasando la reproducción del vinilo constantemente. Con un break de batería de unos pocos segundos se podía construir todo el ritmo de una canción entera gracias a su manipulación en el estudio. Alguno de los breaks más utilizados en la historia del rap son [[Amen break]] del grupo de soul [[The Winstons]] y [[Funky drummer]] del citado James Brown.

En la misma época, Grandmaster Flash & the Furious Five lanzaron uno de los primeros ejemplos de "rap con mensaje", "''The Message''", en [[1982]]. Se trata de uno de los primeros ejemplos de hip hop con conciencia social.

[[Archivo:Wonder Mike.jpg|215px|thumb|right|Wonder Mike, de [[The Sugarhill Gang|Sugarhill Gang]].]]

==== Popularización y conciencia social ====
Pese a que aún faltaba tiempo para su masificación, cosa que recién sucedió a principios de los años ochenta, las innovaciones del [[Bronx]] lograron cierta influencia en la música comercial (por ejemplo, el rap que aparece a mitad del tema disco "''Everybody Salsa''" de Modern Romance, pero especialmente en el área [[Punk]]/''New wave'' como "''The Magnificient Seven''" de [[The Clash]] y ''Debbie Harry'', del grupo [[Blondie]], que firmó la primera colaboración de raza blanca en un hit del género con "Rapture", donde en su letra menciona halagos a Grandmaster Flash y a Fab 5 Freddy. De hecho, las similitudes entre la escena punk y el hip hop son claras, por ejemplo en la asimilación de la filosofía del "''Do it yourself''" (Hazlo tú mismo), para paliar la falta de oportunidades. Tanto así que el ex manager de los [[Sex Pistols]], el ambicioso [[Malcolm McLaren]], no dudó en promocionar esta nueva revolución urbana en su disco "''Duck Rock''" de [[1983]], con Electro y ''Scratch'' incluidos; donde el vídeo de su principal [[sencillo]], "''Buffalo Gals''", significó para muchos jóvenes británicos el primer encuentro con los 4 elementos del hip hop.<ref>[http://9cdr.blogia.com/2007/021301--malcolm-mclaren-las-2-caras-de-una-misma-moneda-por-mischa-canibal..php McLaren: Historia de la difusión del punk y el hip hop.]</ref>

El hip hop se usaba para denunciar actos, normalmente políticos, que conseguían el rechazo o la enemistad de entidades como el gobierno. Se cree que popularizar la cultura del hip hop y comercializarla era una manera de canalizarla hacia las masas y así esconder su verdadera función: sus básicas denuncias al sistema.<ref>[http://lahaine.org/musica/cultura_comun.htm Cavazos, R. La cultura hip hop y el reto común.]</ref> Aun así, a mediados de la década de los ochenta florecieron artistas que alcanzaron éxito comercial como [[Kurtis Blow]] (''Kurtis Blow''), [[Whodini]] (''Haunted House Of Rock'', ''Escape''), [[LL Cool J]] (''Radio'', ''Bad'') y especialmente [[Run-D.M.C]]. (''Raising Hell''), El ''Radio'' de LL Cool J también nos dejó algunos hits de pista de baile como "''I Can Give You More''". En [[1986]] dos temas del género se colaron en el Top 10 de [[Billboard]]. Estos fueron el "''Walk This Way''" de Run-D.M.C. con la colaboración de [[Aerosmith]], y el "''(You Gotta) Fight for Your Right (To Party!)''" de los [[Beastie Boys]], el primer grupo blanco de hip hop. La colaboración de Run-D.M.C. con la banda de [[Música rock|hard rock]] [[Aerosmith]] en "''Walk This Way''" fue un primer ejemplo de las fusiones de rock pesado y hip hop. Además, durante la misma época, se vio el primer exitoso surgimiento de un grupo femenino negro, [[Salt-N-Pepa]], quien llegó a las listas con sencillos como "''The Show Stoppa''" en [[1985]]. El seminal "''6 n' Da Mornin''" de [[Ice-T]] ([[1986]]) es uno de los primeros éxitos nacionales en cuanto a singles de la costa oeste, y se considera a menudo como el comienzo del [[gangsta rap|hip hop gangsta]], coincidiendo con el "''PSK What Does It Mean''" de Schoolly D.

[[Archivo:Bilbao BUM night of the living Public Enemy.jpg|left|310px|thumb|[[Public Enemy]] con su rap revolucionario.]]
En [[1987]], [[Public Enemy]] publicó su primer álbum ''(Yo! Bum Rush the Show)'' en [[Def Jam]], una de las compañías discográficas más importantes del hip hop, fundada por [[Russell Simmons]] y el productor [[Rick Rubin]], en el año 1984, y [[Boogie Down Productions]], dio continuación en [[1988]] con ''By All Means Necessary''; ambas grabaciones promovieron una ola de artistas severamente politizados, entre los cuales estuvieron Just Ice, Paris y Disposable Heroes con el actual líder de ''Spearhead'', Michael Franti. A finales de la década surgieron raperos de ideas similares en ambas costas, y el [[LP]] ''It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back'' de Public Enemy se convirtió en un éxito total a pesar de su tono militante y de confrontación (llegó al número 1 [[R&B|Rhythm and Blues]] en [[EUA]] a finales del 88). Además de las innovaciones líricas, el equipo de producción ''Bomb Squad'' de Public Enemy (junto con DJ Mark The 45 King y Prince Paul entre otros) promovieron nuevas técnicas en el uso de samples.

==== El nacimiento del gangsta rap ====
{{AP|Gangsta rap}}
El primer álbum de [[gangsta Rap]] en tener un multitudinario éxito entre la masa popular fue el ''Straight Outta Compton'' ([[1988]]) de N.W.A, que vendió más de 2.5 millones de copias. Triunfaron con una temática polémica y hasta ahora cuestionada. Las [[drogas]], [[la violencia]] o el [[sexo]] son algunos de los requisitos fundamentales en las letras del subgénero denominado ''gangsta rap''. Se dijo que el género musical gangsta rap empezó con el "''Six n' da Mornin''" de [[Ice-T]] y el "''PSK What Does It Mean''" de Schooly-D, ambos de 1986, que a partir de aquí alcanzó un auge importante. En concreto, con el tema "''Fuck tha Police''", el cuarteto se ganó la enemistad de la ley y del [[FBI]], quienes incluso expresaron en un fuerte comunicado el descontento con la banda. [[N.W.A.]] obtuvo un impacto duradero en el mundo, especialmente en su tierra, la costa oeste.<ref>{{cita web |url= http://www.apfidi.es/blog/hiphop.htm |urltrad= |título= Diferencia entre el Hip hop y el rap|fechaacceso=18 de febrero de 2009 }}</ref>

==== Diversificación ====
[[Archivo:Beastie Boys BigDayOut.jpg|right|320px|thumb|[[Beastie Boys]] en un concierto.]]
Aunque mujeres, blancos y latinos han triunfado a la hora de interpretar este género, hasta los 80 estos grupos no empiezan a innovar, a distinguir su estilo, en definitiva, a colmar su éxito.

La primera rapera en grabar en solitario fue [[Lady B]], que llegaba desde [[Philadelphia]] con "''To the Beat, Y'All''" ([[1980]]), mientras The Sequence fueron el primer grupo femenino en hacerlo con su "''Funk You Up''" para el sello pionero ''Sugar Hill''. Sin embargo, hasta la llegada de Salt-N-Pepa a mediados de década, ninguna mujer había logrado adentrarse en el éxito comercial.

Los primeros grupos que combinan Hip hop y [[Heavy metal]] fueron Run-D.M.C. (con "''Rock Box''" en [[1984]], su video fue el primero de Rap en salir en la [[MTV]]) y [[Beastie Boys]] (con "''Rock Hard''" de [[1985]] donde se podían encontrar cortes del "''Back In Black''" de [[AC/DC]]). A finales de los 80, Anthrax, Urban Dance Squad y Ice-T con su banda ''Body Count'' innovaron con mezclas de [[Thrash metal]] y Rap. Estas fusiones ayudaron al Hip hop a lograr nuevos adeptos procedentes del mundo del ''Rock Pesado''.

===== Hip hop latino =====
{{AP|Hip hop en español}}

El Hip hop siempre ha guardado una relación muy estrecha con la comunidad latina de Nueva York. El primer DJ latino fue DJ Disco Wiz. Los históricos ''B-boys'', "[[Rock Steady Crew]]" eran todos, menos uno de ellos, puertorriqueños, mientras que los primeros raperos bilingües que combinaron inglés y español en sus letras fueron ''The Mean Machine'', que grabaron su primera canción bajo el sello "''Disco Dreams''" en [[1981]], aunque el primer gran artista latino corresponde al chicano [[Kid Frost]], desde [[Los Ángeles]].

A continuación, irrumpiría uno de los grupos más destacados de la historia, [[Cypress Hill]], que se formó en [[1988]] en el suburbio de ''Southgate'' en Los Ángeles cuando [[Senen Reyes]] (nacido en [[La Habana]]) y su hermano pequeño Ulpiano Sergio ([[Mellow Man Ace]]) se mudaron de [[Cuba]] a ''Southgate'' con su familia en [[1971]]. Formaron el grupo DVX con el italo-americano de [[Queens]], (Nueva York), llamado ''Lawrence Muggerud'' (DJ Muggs) y ''Louis Freese'' (B-Real), un méxico-cubano nativo de Los Ángeles. Después de la marcha de "Ace" para empezar su carrera en solitario el grupo adoptó el nombre de Cypress Hill por las calles que atravesaban su vecindario del Sur de Los Ángeles. Éstos obtuvieron un enorme éxito con su "''Insane in the Brain''" de [[1993]], éxito que les valió ser parte del festival alternativo ''[[Lolapalooza]]'' y la admiración musical de gente tan diversa como [[Sonic Youth]] y [[Portishead]]. Cypress Hill pavimentó el camino para el éxito del "''Hip Hop Vato''" de [[Funkdoobiest]] y licar algo mediante la poesía. Al igual que México, Puerto Rico, Colombia, Ecuador, Perú, Chile y El Salvador se han involucrado en el hip hop, Tempo, Akwid, Gotas de Rap, [[PQLCrew]], La Etnnia, Temperamento, Cosculluela, Mexicano 777, Tres Coronas, violadores del verso, tiro de gracia, Crooked Stilo, Callao Cartel, Pedro mo, RQ Crew, cartel de santa, Movimiento Original y otros más representan al hip hop en español ya desde algún tiempo.

===== Electro =====
{{AP|Música electro}}
En 1982 Afrika Bambaataa publica "''Planet Rock''", fusión de la tradición funk y del sondo [[P-Funk]] con el sonido europeo que de los pioneros del sintetizador. Basado en una adaptación del tema "''Trans-Europe Express''" del grupo alemán [[Kraftwerk]], "''Planet Rock''" inspiró a innumerables grupos fascinados con la imaginería electrónica en la era de los juegos [[Arcade]] y da el pistoletazo de salida para el género conocido como electrofunk o simplemente [[Música electro|electro]]

Residentes en [[Nueva Jersey]], [[Nueva York]] y [[Detroit]], entre otros lugares, crean ''[[Dance]] electrónico'', muy influido por el [[Techno]] y el [[House]], también por el Hip hop latino (Expose y The Cover Girls), además de artistas ''Electro hop'' residentes en [[Los Ángeles]] como [[World Class Wreckin' Cru]] (donde dio sus primeros pasos [[Dr. Dre]]) y [[Egyptian Lover]]. La escena de la música Electro florece, especialmiente, en el norte de [[Inglaterra]], en la zona centro y sur de [[Londres]].<ref>{{cita libro |apellidos= Blánquez|nombre= Javier|autor= |enlaceautor= |coautores= |editor= |otros= |título= Loops, história de la música electrónica|url= |formato= |fechaacceso= |añoacceso= |mesacceso= |edición= |volumen= |fecha= |año= |mes= |editorial= Random House|ubicación= |idioma= |isbn= |id= |páginas= |capítulo= | urlcapítulo = |cita= }}</ref>

===== Difusión del hip hop dentro de Estados Unidos =====
A finales de los 70, el Hip hop era fundamentalmente conocido en las mayores ciudades del país, desarrollándose en numerosas regiones estilos y variantes. Fuera de Nueva Jersey, Filadelfia y Nueva York, ésta última cuna del género, el Hip hop vio una intensa diversificación regional.

La primera grabación de Hip hop en [[Chicago]] fue el tema "''Groovy Ghost Show''" de [[Casper]], publicado en [[1980]], mientras con ''Caution'' y ''Plee Fresh'' comenzaba a sonar un sonido muy distinguido allá por [[1982]]. Esta ciudad también vivió el desarrollo de la música [[House]] a comienzos de 1980, que pronto comenzó a mezclarse con Rap, dando lugar al [[Hip house]], para así ganar más popularidad en la franja que va de finales de 80 a principios de 90 con artistas como Tyree, Fast Eddie y los europeos [[Technotronic]] (Bélgica) y [[Snap]] (Alemania)]].

Para la Costa Oeste, el rapero [[Hardcore]] de Los Ángeles, [[Ice-T]], y el artista Electro hop, [[Egyptian Lover]], comenzaron a grabar en [[1983]], aunque el honor de la primera grabación corresponde a Disco Daddy & Captain Rapp con "''Gigolo Rapp''" en [[1981]]. En [[Miami]], pegaba fuerte el ''Miami bass'', una forma sensual de [[Dance]], que surgió del electro de ''Los Ángeles electro''. El estilo, normalmente, incluye rapeo, que catapultó a los [[2 Live Crew]] polémicamente famosos por sus obscenas letras y performance. En [[Washington D.C.]] también emergió una forma de Dance influido por el Hip hop llamado ''Go go'', que incorporaba percusión latina como timbales y cuyos principales exponentes fueron [[Trouble Funk]].

=== Los '90 ===
[[Archivo:Coolio.jpg|200px|left|thumb|[[Coolio]] entró en la historia con su "Gangsta's Paradise".]] [[Archivo:IceCube Toronto2006.jpg|200px|left|thumb|[[Ice Cube]] ex-integrante del grupo [[NWA]].]] [[Archivo:Snoop Dogg Hawaii.jpg|right|210px|thumb|[[Snoop Dogg]], rapero de los 90s - Actualidad (Tiene unas de las voces más reconocidas).]] [[Archivo:Busta Rhymes 2005.jpg|210px|right|thumb|[[Busta Rhymes]] en un concierto de [[Las Vegas]].]]


En esta década, el ''[[Gangsta Rap]]'' se convirtió en todo un fenómeno, comenzando en [[1992]] con la publicación de ''[[The Chronic]]'' de [[Dr. Dre]]. Este álbum estableció un estilo denominado [[G Funk]], que pronto dominaría la costa oeste, también en esta década se destaca el principal expositor del subgénero gansta rap 2pac shakur, que con sus temas todo el rap de la costa oeste se levanto, uno de sus mejores sencillos es HIT'EM UP en la que trabaja con el grupo outlaws se dirige a sus enemigos principales, como lo era notorius BIG, y 2pac entro a la historia del rap con su canción más conocida california love en la cual trabaja con Dr dre. Transcurrida la década, las discográficas con sede en [[Atlanta]], [[San Luis (Missouri)|St. Louis]] o [[Nueva Orleans]] ganaron fama local. Uno de los productores de Hip hop más destacados fue [[DJ Premier]] del dúo [[Gang Starr]]. A finales de los 90, especialmente con el ascenso al estrellato de [[Eminem]], el Hip hop fue parte íntegra de la música popular, su música llegaba a todo el mundo, sin entender de razas ni culturas. Pronto, la música [[Pop]] añadió toques y componentes del Hip hop, dado su éxito.

A mediados de década, el grupo [[The Fugees]] saltó a la fama con su segundo álbum "''The Score''", multi-platino que ganó 2 [[Grammy|Premios Grammy]]. Estaba compuesto por los raperos [[Wyclef Jean]], [[Pras Michel]] y [[Lauryn Hill]], teniendo a la postre, esta última, un gran éxito en su carrera en solitario. Sus mezclas con el [[soul]] y la [[Música del Caribe|música caribeña]], en gran parte debido a sus ascendencias [[Haití|haitianas]], fueron el ingrediente principal en el éxito del grupo. "''Killing Me Softly With His Song''", un tema que sampleaba la canción soul de [[Roberta Flack]].

Otro grupo que causó gran impacto fue [[Bone Thugs-N-Harmony]], llegando a colocar su [[sencillo]] "''The Crossroads''" varias semanas en lo más alto de las listas de sencillos.

A lo largo de la década y en [[2000]], diversos elementos del Hip hop se fueron asimilando a otros géneros, como el [[neo soul]], por ejemplo, que combina Hip hop y Soul. Mientras tanto, en la [[República Dominicana]], Santi Y Sus Duendes y la rapera boricua Lisa M firmaron el primer sencillo de [[MerenRap]], una fusión, como su nombre indica, de [[Merengue]] y Rap. Aun que los verdaderos explotadores del subgénero fueron Proyecto 1 y Sandy & Papo. Por otro lado en Puerto Rico nace el [[Reggaeton]] que es una fusión del elemento rítmico característico del [[dancehall]] (especialmente el llamado ''dembow'', apodado así por el tema homónimo que popularizara el jamaiquino [[Shabba Ranks]]) con elementos del nuevo rap de fines de loa 90's del tipo Timbaland y Neptunes, más ausente de samples y basado en líneas de teclado.

A pesar de que ya el Hip Hop era un movimiento mundial, no es hasta el principio de la década de 2000 que el rap de habla hispana se hace notar. Gracias a los diferentes grupos y artistas en latino america en Cuba: Obssesion, Doble Filo, Los Aldeanos etc... En Puerto Rico: El No Mel Syndicate, Siete Nueve, Vico C, Tempo, Tek One y Vanguardia Subterránea, en México: Skool 77, Control Machete, Bocafloja, Redención y Akil Ammar entre otros.

En [[Europa]], [[África]] y [[Asia]], el Hip hop pasó de la escena ''[[Underground]]'' al fenómeno [[Mainstream]], llegando a los oídos de todo el mundo.

==== Hip hop alternativo ====

{{VT|Jazz rap}}
[[Archivo:Commonrap.jpg|left|thumb|260px|[[Common]] comenzó en el Rap ''Underground'' a principios de los [[Años 1990|90]].]]
[[Archivo:Guru.jpg|right|210px|thumb|[[Guru (rapero)|Guru]], líder del dúo [[Gangstarr]]]]
Todavía existía vida más allá del ''mainstream'', del ''gangsta rap'', del ''pop rap'' o de cualquier otro subgénero que había colmado el éxito. En los suburbios, en lo subterráneo, empezaba a forjarse el hip hop alternativo o ''underground'', donde los artistas tenían una conciencia social muy marcada (generalmente con tonos optimistas) que se vería reflejada en sus letras. Su éxito comercial no fue, ni es, ni será comparable al de los artistas ''mainstream'', pero ellos se conforman con hacer el Hip hop que ellos han decidido, real, manteniendo los orígenes y la identidad del Rap. Sin embargo, en sus inicios (antes que el ''gangsta rap''), este movimiento adquirió bastante éxito y un gran reconocimiento entre los críticos y el público. Es más, artistas con la etiqueta ''Underground'' como [[Common]] o [[A Tribe Called Quest]], están más cercanos a la línea de pioneros como [[Afrika Bambaataa]] y [[Grandmaster Flash]].

En [[1988]] y [[1989]], los álbumes de [[De La Soul]] (''Three Feet High and Rising''), [[Divine Styler]] (''Word Power''), [[A Tribe Called Quest]] (''People's Instinctive Travels and the Paths of Rhythm'') y de The Jungle Brothers (''Straight Out the Jungle'') son considerados los primeros álbumes de Rap alternativo, con [[sample]]s y bases de [[Jazz]], algunas de ellas estrafalarias pero buenas, y con unas letras referentes a diversos tópicos sociales y fuertemente influido por el mensaje de Afrika Bambaataa de paz y respeto. Digable Planets también tuvieron éxito iniciados los 90 gracias al single "''Cool Like Dat''" del álbum ''Reachin' (A New Refutation Of Time & Space)'', aunque este movimiento alternativo se esfumó mediada la década de los 90, con la separación de A Tribe Called Quest y De La Soul, The Jungle Brothers y [[Gang Starr]] se retiraron del Hip hop ''Underground''. Sin embargo, a finales de la década, justo cuando el ''gangsta rap'' y el ''pop rap'' estaban consumando un gran éxito comercial, el Hip hop ''Underground'' resucitó. El movimiento ''nu-soul'' (conocido también como ''neo-soul'') fue influido por artistas como [[Mos Def]] (''Black on Both Sides''), [[Talib Kweli]] (''Train Of Thought''), [[The Roots]] (''Things Fall Apart''), [[Erykah Badu]] (''Baduizm'') y [[Slum Village]] (''Fantastic Vol. 2''). Mientras tanto, otra rama del subgénero estaba creciendo en popularidad gracias a Kool Keith (''Dr. Octagonecologyst'') y Company Flow (''Funcrusher Plus''), que desarrollaron un sonido basado en instrumentales extrañas y complejas letras. La discográfica Rawkus, casa de gente tan importante como Mos Def, Talib Kweli, Company Flow o [[Pharoahe Monch]] es seriamente reconocida con el resurgimiento del subgénero. La influencia del Jazz en el Rap alternativo estuvo menos pronunciada en los 90, con algunas excepciones, como Guru y su ''Jazzmatazz''. El [[Jazz rap]] tuvo también especial importancia en el Reino Unido, ya que fue una de las influencias que desembocó en el ''[[Trip hop]]'' (fusión de Hip hop, Jazz y Música electrónica), movimiento comenzado por Massive Attack (''Blue Lines'' en [[1991]]), Portishead también obtuvo reconocimiento con su combinación de [[Billie Holiday]] (voces de Jazz con samples [[lo-fi]] de Hip hop, incluido [[turntablism]]), mientras tanto, [[DJ Shadow]] (con ''Endtroducing'') ayudaba a repopularizar el Hip hop instrumental, además de tener una enorme influencia en la producción (''Beatmakin'') de Hip hop. Sin embargo, el éxito del álbum ''The Chronic'' de Dr. Dre, mostró que el gangsta rap era una forma de hip hop con más viabilidad comercialmente hablando.

==== El auge de la "''West Coast''" y el renacimiento del Este ====
Después de que N.W.A. se disolviera, Dr. Dre (un miembro del grupo) publicó uno de los mayores pelotazos de la historia del género, ''[[The Chronic]]'' ([[1992]]), consiguiendo subir en los primeros puestos de las listas gracias a todo un himno como "Nuthin' But a 'G' Thang".
''The Chronic'' redirigió a la costa oeste hacía una nueva dirección, en la que encontró influencias de artistas del sonido P Funk de [[George Clinton]], uniendo los psicodélicos beats del [[funky]] con un rapeo sosegado y tranquilo, dejándose llevar, renombrando así el estilo en [[G funk]], y dominando el mercado durante muchos años gracias a la plantilla del sello discográfico [[Death Row Records]], dirigida por Suge Knight y que contaba con artistas de la talla de [[Snoop Dogg|Snoop Doggy Dogg]], (cuyo ''[[Doggystyle]]'' triunfó, "What's My Name" y "''Gin and Juice''", fueron los principales hits), [[2Pac]], [[Dr. Dre]], [[Warren G]] o [[Nate Dogg]]. [[Dogg Pound]], dúo compuesto por [[Kurupt]] y [[Daz Dillinger]], también tuvo su éxito, aunque menor respecto a sus compañeros de Death Row, con el álbum ''Dogg Food'' de [[1995]]. 2Pac entró en la historia en [[1996]] con el lanzamiento del primer doble-álbum de Rap, ''[[All Eyez On Me]]'', que alcanzó el estatus de álbum diamante (más de 10 millones de copias vendidas).

[[Ice Cube]] y [[Dr. Dre]], ex-miembros de N.W.A., triunfaron con sus carreras en solitario, teniendo este último auténticas batallas con Eazy-E hasta el día de su muerte por [[SIDA]]. A mediados de década, el rapero [[Coolio]] tuvo un gran éxito con su sencillo "Gangsta's Paradise", aunque posteriormente sus álbumes bajaron mucho en cuanto a calidad y ventas. Otros artistas como [[E-40]], [[Mack 10]], [[Too Short]] o [[Luniz]] tuvieron un éxito menor.

Lo cierto es que, aunque la costa oeste eclipsó a los de Nueva York, algunos de los raperos de la costa este también lograron triunfar. Primeramente artistas y grupos más ''Underground'' como [[Black Moon]], [[Onyx (grupo musical)|Onyx]], [[Big L]], [[Jeru The Damaja]], [[Group Home]] y [[Mobb Deep]] se hicieron un sitio en el mundo del Hip hop con los lanzamientos de sus discos. Nueva York llegó a dominar en cuanto a número de ventas gracias a la irrupción de [[Puff Daddy]] (''No Way Out''), [[Mase]] (''Harlem World'') y otros artistas de [[Bad Boy Records]], a pesar de la crítica mordaz que recibieron por tratarse más de artistas de Pop, haciéndose pasar por raperos, pese al pasado ''Underground'' de, por ejemplo, Mase. Aunque ninguno de ellos alcanzó la fama y el éxito que logró [[Notorious B.I.G.]], protegido de Puff Daddy, que lanzó en [[1994]] todo un clásico del Hip hop de la costa este, ''[[Ready to Die (álbum de Notorious B.I.G.)|Ready To Die]]''. Sin embargo, Nueva York también dio calidad, e irrumpieron raperos que se abrieron el camino del reconocimiento sin necesidad de vender en demasía. Algunos de los casos que mejor lo reflejaron fueron [[Nas]] (''[[Illmatic]]''), [[Jay-Z]] (''[[Reasonable Doubt]]''), [[Busta Rhymes]] (''[[The Coming]]'') o [[Wu-Tang Clan]] (''[[Enter the Wu-Tang (36 Chambers)]]''). Respecto a este grupo, sus artistas en solitario también tuvieron carreras verdaderamente notables, como [[Method Man]], [[Ghostface Killa]], [[Raekwon]] u [[Ol' Dirty Bastard]].

El resurgimiento de Nueva York crecía de dimensión cada día, y empezaban a acaparar un éxito que, por consiguiente, afectaba a la otra costa, la oeste. Esta confrontación desembocó en una inevitable rivalidad entre las dos discográficas más trascendentes del momento: ''Death Row Records'' vs. ''Bad Boy Records''. La rivalidad en cuanto a ventas alcanzó rápidamente el plano personal, por medio de la música. Desgraciadamente, esta historia escribió un final trágico con los asesinatos de [[Tupac Shakur]] ([[1996]]) y [[Notorious B.I.G.]] ([[1997]]), 'líderes' de la West Coast y la East Coast respectivamente.

==== Diversificación de estilos – Era "''Bling''" y rap internacional ====
[[Archivo:Lil jon Goblet.jpg|210px|right|thumb|Populares copas del "[[Crunk|estilo crunk]]", muy famosas a principios de siglo gracias a [[Lil' Jon]].]] Después del declive comercial que sufrieron los representantes de ambas costas debido a esas muertes (dañando la imagen del movimiento), el Hip hop fue seriamente diversificado en zonas. Uno de los subgéneros más importantes fue el [[Southern Rap]], que llegó de la mano de [[Outkast]] (''[[ATLiens]]'') y [[Goodie Mob]] (''[[Soul Food]]''), fundado en [[Atlanta]]. El sonido, altamente influido por el [[Miami bass]] y el [[G Funk]], está muy marcado por ritmos "''Bouncing''", conocido como ''Southern bounce''. El rapero [[Master P]] fundó su propio sello en [[Nueva Orleans]], [[No Limit Records]], logrando conseguir una plantilla de artistas de buen nivel, siguiendo las pautas e influencias anteriormente expuestas. Los [[Cash Money Millionaires|Cash Money]], también de [[Luisiana]], alcanzaron una carrera exitosa como grupo ([[Hot Boys]]) y como discográfica ([[Cash Money Records]]), con un sonido ''Bounce'' muy particular, muy sureño. Otras escenas como St. Louis, Chicago, Washington D.C., Detroit ([[ghettotech]]) entre otras, empezaron a pulir un sonido regional personalizado. También se desarrollaron subgéneros dentro del ''Southern Rap'', como por ejemplo, el [[crunk]], que es fruto del ''Miami Bass'' y más directamente del ''Bounce'' de Nueva Orleans. El sonido se hizo famoso en [[1994]] y ha tenido continuación hasta el presente gracias a artistas como [[Lil' Jon & the East Side Boyz]], [[Three 6 Mafia]] y [[White Dawg]]. El sonido se caracteriza por un bajo muy pesado con líricas también pesadas en un tiempo rápido. En esta década el [[Rapcore]] (fusión de Hip hop con [[Heavy metal]]) también tuvo su porción de éxito comercial. [[Rage Against the Machine]], [[Linkin Park]] y [[Limp Bizkit]] fueron las bandas más populares de ''Rapcore''.

En [[2000]], [[Nelly]] (''[[Country Grammar]]''), miembro de [[St. Lunatics]] (de St. Louis), lideró el reconocimiento de la ''Midwestern'' (medio oeste) dentro del Hip hop. Ciudades como [[Chicago]] o [[Detroit]] se dejaron arrastrar más por la influencia de la costa este, mientras que St. Louis y [[Cincinnati]] tiraron hacia el sur.

Si bien algunos raperos de raza blanca como los [[Beastie Boys]] (''Paul's Boutique''), [[House of Pain]] (''Fine Malt Lyrics''), Vanilla Ice (''To the Extreme'') o 3rd Bass (''The Cactus Album'') tuvieron éxito entre el público general, ninguno adquirió los niveles del protegido de [[Dr. Dre]], un rapero llegado desde Detroit llamado [[Eminem]], que sorprendentemente, triunfó por todo lo alto con su ''[[The Slim Shady LP]]'', publicado en [[1999]] y que llegó a ser triple platino. Mundialmente conocido por ser uno de los pocos raperos blancos que han tenido éxito en la industria y también uno de los más criticados. Y en lo que se destaca es por lo controvertido de muchas de sus letras, por las que los críticos dicen que es homófobo, misógino y excesivamente violento.

A principios de 1980, la cultura Hip hop comenzó a difundirse por todo el mundo. A finales de los 90, el Hip hop había llegado a todos los rincones, y con mayor asiduidad irrumpían raperos locales. Los elementos principales del Hip hop llegaron a ser, incluso, fusionados, en diversos lugares, con numerosos estilos como el [[ragga]], [[cumbia]] o la [[samba]]. El [[mbalax]], un ritmo [[senegal]]és, llegó a ser un componente más del género mientras que, en el [[Reino Unido]] y [[Bélgica]], la electrónica y el Hip hop fueron muy de la mano surgiendo así, en [[Gran Bretaña]], el [[Drum n' Bass]] y el llamado [[trip hop]] más lento y atmosférico este último. Poco a poco se iba desarrollando también en [[Grecia]], [[España]] o [[Cuba]]. En [[Oceanía]], el Hip hop [[Nueva Zelanda|neozelandés]] comenzó a finales de los 80, cuando intérpretes maoríes como Upper Hutt Posse y Dalvanius Prime empezaron a grabar.

Merced a la rica historia que comprende la bahía de [[Oakland]], y [[Los Ángeles]], con sus respectivas comunidades filipino-americanas, surgió el ''Pinoy Rap'', a principios de los 80. Algunos de los hits del subgénero fueron ''Na Onseng Delight'' de Dyords Javier y ''Nunal'' de Vincent Dafalong. Sus pioneros fueron artistas como Francis Magalona, Michael V., Rap Asia, MC Lara and Lady Diane. En otros países de [[Asia]] como [[Malasia]] o [[Japón]] también se empezó a desarrollar el rap, principalmente el ''Underground'', donde los raperos empezaron a encontrar apoyo y audiencia mediante un estilo llamado ''J-rap'' que irrumpió a mediados de la década de 1990. Entre ellos cabe destacar a Rip Slyme, Ito Seiko, Chikado Haruo, Tinnie Punx y Takagi Kan.

Los latinos han jugado un papel importante en el desarrollo inicial del Hip hop, dispersándose el estilo por muchas zonas de [[Latinoamérica]]. En [[México]], el Hip hop popular comenzó con producciones como el ''"Como estas feo"'' de [[Speed Fire]] y el éxito de [[Caló (banda)|Caló]] a principios de los 90, quienes en realidad eran un producto con un sonido 'dance' más similar a C&C Music Factory. En 1996 se dan a conocer [[Control Machete]], originarios de Monterrey, Cypres Hill que en ese año graba un disco de éxitos totalmente en español, Tha Mexakinz originarios de Los Ángeles, V.L.P., Caballeros del Plan G de Gómez Palacio (Durango), entre otros. Después de la desaparición o desintegración de estos grupos, el Hip Hop en México da un giro radical ideológico con la frase "Hip Hop Revolución" y nuevos MCs surgen de la mano del ya veterano pero "underground" [[Skool 77]], el cual trabaja con raperos de todo el país azteca. De ahí surgen Magisterio, [[Bocafloja]], [[Kartel Aztlán]], [[Akil Ammar]], Bribones Hasta el Cuello, Menuda Coincidencia, Redención (Los Ángeles), etc. La ideología cambia de su sentido desviado al sentido original del Hip Hop que es la protesta y el sentimiento de respeto y unidad. Mientras tanto, en [[Cuba]], el Hip hop empezó a popularizarse hace relativamente poco, en [[1995]], y ahora pretende crecer sin cesar debido al apoyo del gobierno a la música local. Grupos como Hermanos de Causa, Doble Filo, por mencionar algunos.

En Sudamérica en tanto, el Hip Hop tomó mucha fuerza a principios de los 90 y hasta el día de hoy, en países como [[Chile]] que ha sido uno de los pioneros con el grupo Panteras Negras, además de [[Argentina]] y [[Brasil]]. Grupos de renombre internacional como [[Tiro de Gracia]], [[Makiza]], [[La Pozze Latina]], Sindicato del Hip hop, F.A. (Fuerte Apache), [[Dante Spinetta]], Iluminate, [[Actitud Maria Marta]] por otro lado el más vigente [[Immortal Technique]] [[Perú]] que grabó en el 2001 su primer álbum, Revolutionary Vol. 1. y en 2002 se convirtió en el primer MC que sin haber firmado por ninguna compañía alguna era nombrado por la revista Source como el artista «Unsigned Hype» del mes, que destaca a los MCs que no están fichados por ninguna compañía discográfica. Un año después, en septiembre de 2003, recibió el «Hip Hop Quotable» por su «Industrial Revolution», que aparecía en su segundo álbum. son estos grupos con muy buenas bases y buena lírica los que van apuntando a la crítica social y política.

En [[Sudáfrica]], la crew pionera en el mundillo, Black Noise comenzó a rapear en [[1989]], siendo prohibidos más tarde por el gobierno, en la decadencia de la era del [[apartheid]]. Después, surgió en el país un distintivo estilo local de la fusión del [[House]] y ''Kwela''. En otros lugares de [[África]] como en [[Tanzania]], crews del ''[[Bongo Flava]]'' (como llaman al Hip hop de allí) como X-Plastaz combinaron Hip hop con ''Taarab'', ''Filmi'' y otros estilos.

Mientras, en [[Europa]], el Hip hop englobó a miembros de un país e inmigrantes, sin distinción alguna. En [[Alemania]], por ejemplo, coexiste Die Fantastischen Vier con Kartel, el primer grupo de Hip hop [[Turquía|turco]], que es muy conocido en Alemania, Turquía y [[Australia]]. Francia también ha producido bastantes artistas que han llegado al estrellato, como IAM o Manau, aunque el rapero francés más popular quizás sea el senegalés de nacimiento, MC Solaar. En [[Suecia]] el Hip hop emergió a mediados de los 80, y a principios de los 90, surgieron grupos en el país, como Looptroop, The Latin Kings o Infinite Mass.

* En [[España]], los [[CPV]] (''Club de los poetas violentos'') fueron los pioneros con su [[LP]] ''Madrid Zona Bruta'' en [[1994]].En la actualidad nos encontramos un conjunto de grupos y artistas que llevan editando sus trabajos desde hace unos años y otros que están dando a conocerse profesionalmente por primera vez.
* En [[Países Bajos|Holanda]], los raperos más conocidos son The Osdorp Posse (una crew de muchachos de raza blanca procedente de [[Ámsterdam]]) y Extince.
* [[Italia]] encontró en [[Jovanotti]], [[Assalti Frontali]] y [[Articolo 31]] a sus artistas más productivos.
* En [[Polonia]] empezaron la década con PM Cool Lee.
* En [[Rumania]], la crew de [[Gangsta Rap]], B.U.G. Mafia es seriamente reconocida, llegan desde el barrio de ''Pantelimon'', en [[Bucarest]].
* En [[Oriente Medio]], la división de [[Israel]] la efectuaron el palestino Tamer Nafer y el israelí Subliminal, consiguiendo ambos un importante éxito a lo largo de la década.

En el norte de Estados Unidos, en la frontera con [[Canadá]], el Hip hop llegó al gentío a finales de los 80 gracias a Maestro Fresh Wes. Su [[sencillo]], "''Let Your Backbone slide''", domino la lista de éxitos durante varios años. A principios de los 90, más artistas como Michee Mee, HDV, The Dream Warriors o The Rascalz establecieron un notable crecimiento en la escena urbana del país, especialmente concentrado en [[Toronto]] y [[Vancouver]]. Recientemente, los artistas de mayor relumbrón en el montañoso país son Choclair, Saukrates, Kardinal Offishall y K-OS, aunque han fracasado en el intento de obtener su reconocimiento en el ''mainstream'' norteamericano.

=== Los años 2000 ===
[[Archivo:Eminem performing live at dj hero party.jpg|left|thumb|[[Eminem]], el único MC que ha logrado conseguir un Oscar.]]
A partir de [[2000]], el nombre que irrumpió con más fuerza en el mundo entero fue el de [[Eminem]] que, con ''[[The Marshall Mathers LP]]'', vendió nueve millones de copias sólo en [[Estados Unidos]]. Además, ganó un [[Premios Óscar|Oscar]] a la "Mejor Canción" por su single "''Lose Yourself''" de la banda sonora de la película [[8 Millas]]. En [[1999]] colaboró muy activamente en el esperado álbum ''[[2001 (álbum de Dr. Dre)|2001]]'' de [[Dr. Dre]], en el que el single "''Forgot About Dre''" tuvo mucho éxito. Otro que alcanzó cifras no menos espectaculares fue [[Nelly]], que en su debut con ''[[Country Grammar]]'' alcanzó los seis millones de copias. Mientras dos mujeres lidereaban a escena ese año, [[Missy Elliott|Missy "''Misdemeanor''" Elliott]] con su tercer álbum ''Miss E... so Adictive'' con una mezcla de rap, pop y dance llego a los primeros lugares en el país logrando vender cerca de 3 millones de álbumes. Por otro lado una nueva rapera, [[Trina]] originaria de Miami, que con el lanzamiento de su primer álbum Da Baddest Bitch llego a los primeros lugares de las listas vendiendo al redeor de 2 millones en todo el mundo, aunque ella en un estilo de Gangsta Rap mezclado con el ya conocido Sourthern Rap.

El día 16 de mayo de 2001 en Nueva York, [[KRS One]], [[Chuck D]], [[Lauryn Hill]], [[Russell Simmons]], [[Afrika Bambaataa]], [[Afeni Shakur]] (madre de [[Tupac]]), [[Doug E. Fresh]], [[Queen Latifah]], [[Dr. Dre]], [[MC Lyte]], Voletta Wallace (madre de [[Biggie Smalls]]) y otros 300 delegados del Hip hop presentaron a la [[Organización de las Naciones Unidas|ONU]] la "Declaración de Paz del Hip hop".<ref>{{cita web |url=http://www.theskanner.com/index.php?action=artd&artid=4822 |título=Radio Series Examines Hip-Hop |fechaacceso=24 de febrero de 2009 |idioma=inglés}}</ref>

La declaración comienza con estas palabras:
:{{cita|Esta Declaración de Paz guía a la cultura del Hip hop de la violencia hacia la libertad, y establece consejo y protección para la existencia y desarrollo de la comunidad internacional del Hip hop. Através de los principios de esta Declaración de Paz del Hip hop nosotros, la cultura Hip hop, establecemos un cimiento de salud, amor, conciencia, riqueza, paz y prosperidad para todos nosotros, nuestros hijos y los hijos de nuestros hijos, eternamente. Para la clarificación del significado y propósito del Hip hop, o cuando sea cuestionada la intención del Hip hop, o cuando se originen disputas entre partes concernientes al Hip hop; todos los Hip hoperos tendrán acceso al consejo de este documento, la Declaración de Paz del Hip hop, como guía, consejo y protección.}}

Su primer principio define al Hip hop como un término describiendo una [[consciencia colectiva]] independiente.

El año [[2001]] también estuvo marcado por las continuas disputas entre [[Nas]] y [[Jay-Z]], ofendiéndose constantemente en sus álbumes ''[[Stillmatic]]'' y ''[[The Blueprint]]'' respectivamente. Por entonces, eran dos de los raperos con más éxito.


En los años venideros, otro emergente talento "''made in Dr. Dre''" apodado [[50 Cent]] se hizo con la escena Hip hop al completo, abarcando un mundo entero, como sus 11 millones de discos vendidos (del ''[[Get Rich or Die Tryin']]'') y se convirtion en uno de los raperos mas influyentes de la decada junto con Eminem y su grupo G-unit. Uno de sus mentores, [[Jam Master Jay]], fue asesinado en [[2002]]. En esta década afloró una corriente con toques orientados más al [[R&B]]. Aparte de éstos, raperos como [[Ja Rule]], [[DMX (rapero)|DMX]], [[Ludacris]], [[Fabolous]] o [[The Game]] también dominaron las listas de ventas en el país, pero sin impactar ninguno tanto como lo hizo 50 Cent. Otro 'bombazo' fue el del productor [[Kanye West]], impactando con su aclamadísimo debut ''The College Dropout'' en [[2004]] y revitalizando las carreras de [[Twista]] y [[Common]] con sus magníficas producciones. El ''Underground'' también se codeó moderadamente con éstos, gracias a artistas del renombre de [[The Roots]], [[Dilated Peoples]], [[Mos Def]] y [[Talib Kweli]]. El productor más cotizado actualmente, es el popular [[The Alchemist]], quien fue alguna vez discípulo del propio DJ Muggs del grupo [[Cypress Hill]].

En [[2006]], y pese a sus anuncios de retirada años antes, [[Jay-Z]] volvió a la escena del Rap con su nuevo álbum ''Kingdome Come'', colocando su disco en la primera posición de las listas una vez más. Ese mismo año, Jay-Z y Nas hicieron finalmente las paces dejando atrás sus constantes, exitosos y polémicos problemas. Artistas como ''[[Lupe Fiasco]]'' y ''Papoose'', originalmente centrados en las mixtapes, comenzaron a dejarse ver en la escena ''mainstream''.

==== Dominio del Sur ====
[[Archivo:Paul Wall.jpg|200px|right|thumb|[[Paul Wall]] con sus populares ''[[grill]]s''.]]

En torno al [[2003]] y [[2004]] el [[southern Rap]] y el [[Dirty South|dirty south]], con mayor afluencia de artistas de [[Atlanta]], vuelve a avanzar terreno en el plano comercial, esta vez con un toque más fiestero, más [[crunk]]. Artistas como [[Lil Jon]], [[Young Jeezy]], [[YoungBloodZ]], [[Ying Yang Twins]] o [[T.I.]] son ejemplo de ello. Aunque [[Atlanta]] se podría decir que era la capital del ''southern rap'', la ciudad de [[Houston]] empezó a producir raperos de éxito como fueron [[Paul Wall]], [[Chamillionaire]], [[Mike Jones]], [[Slim Thug]], [[Lil' Flip]] o [[Z-Ro]], dominando las listas.

En cuanto al ''crunk'', el éxito de [[Lil Jon]] era masivo, creando auténticos himnos de club. Otros artistas como [[Three 6 Mafia]], [[8 Ball & MJG]], [[Lil' Scrappy]] o [[David Banner]] también tuvieron un éxito notable, aunque algo menor al de Lil Jon. A mediados de la década, el sur dominaba completamente el Rap americano, siendo en ocasiones criticado por su impacto y dominio. El tema "''It's Hard Out Here For a Pimp''" de Three 6 Mafia ganó un [[Premios Óscar|Oscar]] a la mejor canción por la película ''[[Hustle & Flow|Hustle and Flow]]''. Además, un nuevo estilo de ''southern rap'' llamado [[snap]], no menos criticado, irrumpió con fuerza en toda la nación, especialmente con [[D4L (grupo)|D4L]], [[Dem Franchize Boyz]] y [[Yung Joc]]. El single "''Laffy Taffy''" llegó a estar en lo más alto de [[Hot 100]].

El Rap de [[Miami]] no era menos impactante e influyente en el ''southern rap'', teniendo como mayores representantes a [[Trick Daddy]], [[Trina]], [[Rick Ross]], [[Pitbull (cantante)|Pitbull]], [[DJ Khaled]] o [[T-Pain]].

== Ventas a la baja ==
A partir de 2005, las ventas relacionadas al hip-hop como música en los [[Estados Unidos]] comenzaron a menguar de manera muy severa, incluso llevando a la revista [[Time (revista)|Time]] a preguntarse si el hip-hop dentro de la [[Mainstream|corriente principal musical]] estaba comenzando a morir, mencionando que "el hip hop está colapsando debido a que ya no pueden engañar a los niños blancos, hay demasiada redundancia"<ref>{{cita web |url=http://www.time.com/time/printout/0,8816,1653639,00.html |título=Hip-hop's Down Beat |autor=Ta-Nehisi Coates |editorial=[[Time (revista)|Time]] |fechaacceso=24 de febrero de 2009 |idioma=inglés}}</ref> La revista [[Billboard]] encontró que desde el año 2000, las ventas de rap bajaron en un 44%, descendiendo a un 10% de todas las ventas relativas a todo tipo de música, lo cual indica que mientras que aún sigue siendo una figura principal al ser comparado con otros géneros musicales, es una caída muy importante del 13% de todas las ventas musicales donde el rap normalmente estaba ubicado.<ref>{{cita web |url=http://www.futuremusic.com/news/april2007/musictrends-hiphop.html |título=The Rap Industry Takes A Hard Look At Itself |editorial=Futuremusic.com |fechaacceso=24 de febrero de 2009 |idioma=inglés}}</ref> La crítica cultural Elizabeth Blair de la [[National Public Radio|NPR]] hizo notar que "algunos expertos de la industria musical dicen que la gente joven está harta de la violencia, de lo degradantes que son las letras de las canciones y sus imágenes ([[misoginia]], sexo, drogas). Otros dicen que la música es tan popular como antes, pero que los aficionados a ella han cambiado sus hábitos de consumo."<ref>{{cita web |url=http://www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=7834732 |título=Is Hip-Hop Dying Or Has It Moved Underground? |editorial=NPR.org |fechaacceso=24 de febrero de 2009 |idioma=inglés}}</ref> También se argumenta que que muchos jóvenes están descargando música de manera ilegal, especialmente a través de las redes [[Peer-to-peer|P2P]], en vez de comprar álbumes y sencillos en tiendas legítimas. Algunos otros culpan a la falta de contenido lírico que tuvo alguna vez el hip hop, por ejemplo el álbum debut de [[Soulja Boy]] de 2007 llamado ''souljaboytellem.com'' encontró críticas negativas.<ref>{{cita web |url=http://www.djbooth.net/index/albums/review/soulja-boy-tell-em-souljaboytellemcom-1002072/ |título=Review of album Souljaboytellem.com |fechaacceso=24 de febrero de 2009 |idioma=inglés}}</ref> En álbumes modernos también ha sido notable la falta de sampleo, un elemento clave del hip hop, el cual ha bajado de calidad. Por ejemplo, solo se usaron tres samples en el álbum de 2008 de [[T.I.]] llamado ''[[Paper trail]]'' mientras que en el álbum de 1998 de [[Gang Starr]] (''Moment of Truth'') hay 35 de ellos. La disminución en el sampleo es debida en parte a que son muy caros para los productores musicales.<ref>{{cita web |url=http://matthewnewton.us/node/775 |título=Is Sampling Dead? |fechaacceso=24 de febrero de 2009 |idioma=inglés}}</ref> En el documental de Byron Hurt de nombre ''Hip Hop: Beyond Beats and Rhymes'', afirma que el hip hop ha cambiado de "rimas inteligentes y ritmos bailables" a la "promoción de la corrupción personal, social y criminal."<ref>{{cita web |título=For the future of hip-hop, all that glitters is not gold teeth |editorial=Hearst Corporation|url=http://seattlepi.nwsource.com/opinion/391157_crouchonline09.html|fechaacceso=24 de febrero de 2009 |idioma=inglés}}</ref>

== Véase también ==
* [[MC]]
* [[Graffiti]]
* [[beatboxing]]
* [[Rapsoda]]
* [[Griot]]
* [[Bboys]]
* [[Rap]]
* [[Reggaeton]]
* [[Disc jockey|DJ]]
* [[Caja de Ritmos]]
* [[Sampler]]
* [[Breakdance]]
* [[Breakbeat]]
* [[Grill]]
* [[Turntablism]]
* [[Rap Cubano]]

== Referencias ==
{{listaref}}

== Bibliografía ==
* {{cita libro |apellidos=Toop |nombre=David |título=''Rap Attack II: African Rap To Global Hip Hop'' |ubicación=Nueva York |editorial=Serpent's Tail |idioma=inglés |isbn=1852422432}}
* {{cita libro |apellidos=Corvino |nombre=Daniel |coautores=Shawn Livernoche |año=2000 |título=''A Brief History of Rhyme and Bass: Growing Up With Hip Hop'' |idioma=inglés |editorial=Xlibris Corporation/The Lightning Source, Inc |isbn=1-4010-2851-9}}
* {{cita libro |apellidos=Chang |nombre=Jeff |título="Can't Stop, Won't Stop" |idioma=inglés |editorial=Picador |isbn=0312425791}}
* {{cita libro |apellidos=Rose |nombre=Tricia |año=1994 |idioma=inglés |título="Black Noise" |ubicación= Middletown, Connecticut |editorial=Wesleyan University Press. |isbn=0-8195-6275-0}}
* {{cita libro |apellidos=Potter |nombre=Russell |año=1995 |título=''Spectacular Vernaculars: Hip-Hop and the Politics of Postmodernism'' |idioma=inglés |ubicación=Albany, Nueva York |editorial=SUNY Press |isbn=0791426262}}
* {{cita libro |apellidos=Light |nombre=Alan |año=1999 |título=''The VIBE History of Hip-Hop'' |ubicación=Nueva York |editorial=Three Rivers Press |idioma=inglés |isbn=0-609-80503-7}}
* {{cita libro |apellidos=George |nombre=Nelson |año=2000 |título=''Hip-Hop America'' |ubicación=Nueva York |editorial=Penguin Books |idioma=inglés |isbn=0-14-028022-7}}
* {{cita libro |apellidos=Fricke |nombre=Jim |coautores=Ahearn, Charlie |idioma=inglés |año=2002 |título=''Yes Yes Y'All: The Experience Music Project Oral History of Hip Hop's First Decade'' |ubicación=NuevaYork |editorial=Da Capo Press |isbn=ISBN 0-306-81184-7}}

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Revisión del 17:36 20 ene 2010

¿Como funciona esto? No lo entiendo porfavor ayudenme los usuarios expertos.

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