Diferencia entre revisiones de «María de Buenos Aires»

María de Buenos Aires
	María de Buenos aires
Género	ópera-tango (operita)
Actos	Ópera en dos partes
Basado en	n/d
Publicación
Año de publicación	siglo XX
Editorial	n/d
Idioma	Español
Música
Compositor	Astor Piazzolla
Puesta en escena
Lugar de estreno	Sala Planeta (Buenos Aires)
Fecha de estreno	1968
Personajes	El Duende. Recitado.; María. Soprano o Mezzosoprano.; La Sombra de María. Soprano o Mezzosoprano.; La Voz de un Payador. Tenor.; Porteno Gorrión con Sueno. Tenor.; Ladrón Antiguo Mayor. Tenor.; Analista Primero. Tenor.; Una Voz de Ese Domingo. Tenor.; Voces de los Hombres que volvieron del Misterio.; Voces de los Ladrones Antiguos.; Voces de las viejas Madamas.; Voces de los Analistas.; Voces de las Tres Marionetas Borrachas de Cosas.; Voces de las Amasadoras de Tallarines.; Voces de los Tres Albaniles Magos.;
Coro	sin coro
Orquesta	n/d
Libretista	Horacio Ferrer
Duración	1 1/2 horas
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María de Buenos Aires es un espectáculo teatral estrenado en 1968 en Buenos Aires, el primero en el género de ópera-tango ("operita"). El libreto es de Horacio Ferrer y la música de Astor Piazzolla

Acción

María nació un día en que "Dios estaba borracho" en un arrabal porteño. Decidida a ir al centro, allí conoce al tango y se convierte en prostituta. Los ladrones y las madamas la llevan a una oscura muerte. Luego del deceso, su sombra es condenada a deambular por Buenos Aires. María, virgen de nuevo, en presencia de Las amasadoras de tallarines y de Los tres albañiles magos, a modo de resurrección da a luz una niña, que resulta ser ella misma.

Estilo

María de Buenos Aires es una ópera en dos partes, con 8 canciones cada una. La obra tiene una fuerte presencia surrealista, aunque el hilo conductor siempre sigue la vida y muerte de María en Buenos Aires. Abundan estereotipos y típicos personajes porteños, así como cotidianas escenas de los bajos de la capital argentina.

Grabaciones

* María de Buenos Aires: Marina Gentile

* El duende (y otros personajes): Nestor Garay

* Analista, ladrón, gorrión: Paolo Speca

* El Bandoneón: massimiliano Pitocco

* I Solisti Aquilani

* Dirección: Vittorio Antonclini

* Dynamic CDS 185 / 1- 2

Enlaces externos

Notas, discografía y libreto Kareol

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 == Estilo ==
 María de Buenos Aires es una ópera en dos partes, con 8 canciones cada una. La obra tiene una fuerte presencia [[Surrealismo|surrealista]], aunque el hilo conductor siempre sigue la vida y muerte de María en [[Buenos Aires]]. Abundan [[estereotipo]]s y típicos personajes porteños, así como cotidianas escenas de los bajos de la capital argentina.
-== Argumento ==
-Tomado de la edición de la partitura de Editorial Melos (Ex-Ricordi)
-PRIMERA PARTE
-'''1. Alevare'''
-Media noche porteña. El duende evoca la imagen y conjura la voz de María de Buenos Aires.
-'''2. Tema de María'''
-María acude a esa convocatoria.
-'''3. Balada renga para un organito loco'''
-A medias con La Voz de un Payador y con las Voces de los Hombres que Volvieron del Misterio, El Duende pinta el recuerdo de María.
-'''º. Yo soy María''' (en algunas interpretaciones se omite. No formó parte de la obra en el estreno)
-'''4. Milonga carrieguera'''
-Conjurada su imagen y presente su recuerdo, surge el relato de la vida de ella. Un muchacho esquinero llamado Porteño Gorrión con Sueño, describe a María La Niña como magnetizada por fuerzas que la alejan de él. Cuenta luego de cuando ella se marcha y él la predestina a oír, para siempre, su desdeñada voz de varón en la voz de todos los hombres.
-'''5. Fuga y misterio''' (Instrumental)
-Silenciosa y alucinada, María abandona su barrio y cruza la ciudad rumbo a la noche.
-'''6. Poema valseado'''
-Encanallada por un bandoneón, como en las antiguas leyendas de tango, ella canta su conversión a la vida oscura.
-'''7. Tocata rea'''
-Atrapado en la propia historia que viene contando, El Duende busca el bandoneón y se bate a duelo con éste.
-'''8. Miserere canyengue'''
-María desciende a las alcantarillas. Allí, el Ladrón Antiguo Mayor condena a la Sombra de ella a regresar al otro infierno -el de la ciudad y de la vida- y a vagar eternamente perseguida por la luz del Sol. Luego, ante el cuerpo de María, los Ladrones y las Madamas enteran al Ladrón Mayor que el corazón de ella ha muerto.
-SEGUNDA PARTE
-'''9. Contramilonga a la funerala'''
-El Duende relata el funeral que las criaturas de la noche hacen por la primera muerte de María.
-'''10. Tangata del alba''' (Instrumental)
-Ya sepultado su cuerpo, La Sombra de María deambula perdida por Buenos Aires.
-'''11. Carta a los árboles y a las chimeneas'''
-Sin saber a quien confiar su desconcierto, La Sombra de María manda una carta a los árboles y a las chimeneas de su barrio.
-'''12. Aria de los analistas'''
-Llega, después, al circo de los psicoanalistas donde, estimulada por El Analista Primero, hace la pirueta de arrancarse unos recuerdos que no tiene.
-'''13. Romanza del Duende'''
-Perdido el rastro de ella, El Duende comienza a llamarla acodado en el estaño de un bar absurdo. Y le manda, con los parroquianos de ese boliche, un mensaje desesperado incitándola a descubrir, en las cosas más simples, el misterio de la concepción.
-'''14. Allegro Tangábile''' (Instrumental)
-Los compinches del Duende ganan la calle enloquecidos, a la busca del germen de un hijo para La Sombra de María.
-'''15. Milonga de la anunciación'''
-Ella es alcanzada por el llamado del Duende y se abraza a la revelación de la fecundidad.
-'''16. Tangus Dei'''
-Amanece un domingo porteño. El Duende y Una Voz de Ese Domingo notan algo distinto a lo de siempre; y es que en lo alto de un edificio en construcción, La Sombra de María da a luz.
-Pero las Amasadoras de Tallarines y los tres Albañiles Magos gritan, asombrados, que de esa madre -redimida por el dolor y, por sombra virgen- no ha nacido un Niño Jesús sino otra Niña María. ¿Es la propia María, ya muerta, que ha resucitado de su sombra o es otra? ¿Todo ha concluido o recién comienza? Pero ni El Duende -ni nadie, en la Tierra- puede ya responder a esa pregunta.
-=== Música ===
-[[Archivo:Astor Piazzolla.jpg|thumb|left|300px| [[Astor Piazzolla]] (1971)]]
-Las canciones que componen la obra son:
-* Alevare.
-* Tema de María. (en algunas interpretaciones se omite)
-* Balada renga para un [[organito]] loco. (o Balada para un [[organito]] loco)
-* Yo soy María. (en algunas interpretaciones se omite)
-* Milonga Carrieguera por María la niña. (o Milonga Carrieguera alusión a Evaristo Carriego)
-* Fuga y misterio. (instrumental)
-* Poema valseado.
-* Tocatta rea. (o Tocata rea)
-* Misere canyengue de los ladrones antiguos en las alcantarillas. (o Misere canyengue)
-* Contramilonga a la funerala por la primera muerte de María. (o Contramilonga a la funerala)
-* Tangata del alba. (instrumental
-* Carta a los árboles y a las chimeneas.
-* Aria de los analistas.
-* Romanza del duende.
-* Allegro tangábile. (instrumental)
-* Milonga de la anunciación.
-* Tangus Dei.
-=== Recepción ===
-La presentación original supuso el descubrimiento de [[Amelita Baltar]] por parte de Piazzolla. Los tres, conformarían un trío que editó varios [[Álbum musical|discos]]. María de Buenos Aires fue representada incontables oportunidades alrededor del mundo, por distintos actores y recibiendo excelentes críticas. En [[2003]], [[Laura Piazzolla]], presidenta de la [[Fundación Astor Piazzolla]], reunió a diversas figuras del [[tango]] contemporáneo y reestrenó la obra en [[Argentina]].
-Esta ópera se representa poco; en las [http://operabase.com/top.cgi?lang=es estadísticas de Operabase] aparece la n.º 189 de las óperas representadas en 2005-2010, siendo la 1.ª en [[Argentina]] y la primera de Piazzola, con 15 representaciones en el período.
 == Grabaciones ==