Diferencia entre revisiones de «El aquelarre (1798)»
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El lienzo muestra un ritual de [[aquelarre]], presidido por el Gran Cabrón, una de las formas que toma el [[demonio]], en el centro de la composición. A su alrededor aparecen [[bruja]]s ancianas y jóvenes que le dan niños con los que, según la superchería de la época, se alimentaba. En el cielo, de noche, brilla la luna y se ven aves nocturnas (que podrían ser murciélagos). En la serie de la que forma parte se encuentran también otros cinco cuadros de similar temática y dimensiones, que son: ''Vuelo de brujas'' ([[Museo del Prado]]), ''El conjuro'' ([[Museo Lázaro Galdiano]]), ''La cocina de los brujos'' (colección privada, México), ''El hechizado por la fuerza'' ([[National Gallery de Londres]]) y ''El convidado de piedra'' (hoy en paradero desconocido). |
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La escena pertenece a la [[estética]] de «lo sublime terrible», caracterizada por la preceptiva artística de la época también en el prerromanticismo literario y musical y que tiene su paralelo en el ''[[Sturm und Drang]]'' alemán. Se trataba de provocar un desasosiego en el espectador con el carácter de pesadilla. En este cuadro y en la serie a la que pertenece se acentúan los tonos oscuros, y es por ello que la ambientación se sitúa en un paisaje nocturno. En el momento de la ejecución de esta serie, Goya se encuentra trabajando en los ''[[Los caprichos|Caprichos]]'' con los cuales guarda una estrecha relación. El tema de la brujería estaba de actualidad entre los ilustrados españoles amigos del pintor, especialmente inclinado a él estaba [[Leandro Fernández de Moratín]]. |
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== Referencias == |
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Revisión del 23:01 28 oct 2009
| El aquelarre | ||
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| Año | 1797–1798 | |
| Autor | Francisco de Goya | |
| Técnica | Óleo sobre lienzo a partir de un fresco | |
| Estilo | Romanticismo | |
| Tamaño | 43 cm × 30 cm | |
| Localización | Museo Lázaro Galdiano, Madrid, España | |
El aquelarre es uno de los pequeños cuadros que pintó Francisco de Goya entre 1797 y 1798 para el palacio de recreo de los Duques de Osuna, en la finca que ellos tenían en la Alameda de Osuna (hoy Parque del Capricho), entonces a las afueras de Madrid, cerca del pueblo de Barajas. Más tarde, después de 1928, José Lázaro Galdiano lo compró para su colección particular y actualmente forma parte de los fondos pictóricos de la Fundación Lázaro Galdiano.
Análisis del cuadro
El lienzo muestra un ritual de aquelarre, presidido por el Gran Cabrón, una de las formas que toma el demonio, en el centro de la composición. A su alrededor aparecen brujas ancianas y jóvenes que le dan niños con los que, según la superchería de la época, se alimentaba. En el cielo, de noche, brilla la luna y se ven aves nocturnas (que podrían ser murciélagos). En la serie de la que forma parte se encuentran también otros cinco cuadros de similar temática y dimensiones, que son: Vuelo de brujas (Museo del Prado), El conjuro (Museo Lázaro Galdiano), La cocina de los brujos (colección privada, México), El hechizado por la fuerza (National Gallery de Londres) y El convidado de piedra (hoy en paradero desconocido).
La escena pertenece a la estética de «lo sublime terrible», caracterizada por la preceptiva artística de la época también en el prerromanticismo literario y musical y que tiene su paralelo en el Sturm und Drang alemán. Se trataba de provocar un desasosiego en el espectador con el carácter de pesadilla. En este cuadro y en la serie a la que pertenece se acentúan los tonos oscuros, y es por ello que la ambientación se sitúa en un paisaje nocturno. En el momento de la ejecución de esta serie, Goya se encuentra trabajando en los Caprichos con los cuales guarda una estrecha relación. El tema de la brujería estaba de actualidad entre los ilustrados españoles amigos del pintor, especialmente inclinado a él estaba Leandro Fernández de Moratín.
Referencias
- Nigel Glendinning, Francisco de Goya, Madrid, Cuadernos de Historia 16 (col. «El arte y sus creadores», nº 30), 1993, págs. 60-62.
- Ficha del catálogo de la Fundación Lázaro Galdiano.